| ← Март 2018 → | ||||||
|
3
|
||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
6
|
8
|
9
|
||||
|
14
|
16
|
17
|
||||
|
19
|
22
|
23
|
25
|
|||
|
27
|
31
|
|||||
За последние 60 дней 39 выпусков (4-5 раз в неделю)
Сайт рассылки:
http://metbash.ru/
Открыта:
22-10-2000
Адрес
автора: culture.music.rock.metallica-owner@subscribe.ru
Статистика
+1 за неделю
История создания альбома Kreator ``Pleasure to Kill''
|
История создания альбома Kreator “Pleasure to Kill” 2018-03-26 22:28 Dimon
ЛИКИ СМЕРТИГлядя на огромный успех Kreator за последний календарный год – выступление в качестве хэдлайнеров на фестивале Decibel Magazine 2017, появление на обложке нашего величественного выпуска, релиз не только одного из лучших альбомов в дискографии, но и одной из лучших пластинок года, ‘Gods Of Violence’, а также успешные гастроли за океаном и участие в многочисленных фестивалях – сложно представить, что когда-то они были неотёсанными «зелёными» юнцами, которые стремились заявить о себе и выработать своё звучание. Однако были в наших выпусках и куда более примитивные истории о годах становления ныне легендарных коллективов. И нам, и фэнам есть что вспомнить и о чем поностальгировать. В этой рубрике мы часто и без умысла проливаем свет на весьма сложные времена для музыкальной металлической сцены, что тоже увлекательно. После ошеломительного успеха дебютной работы ‘Endless Pain’ (1985) звёзды в глазах трэш-бригады из Эссена, Германия, возможно, сияли ярко, однако участники группы – гитарист/вокалист Миланд «Милле» Петроцца, барабанщик/вокалист Юрген «Вентор» Райль и басист Роберто «Роб» Фиоретти – столкнулись с суровой действительностью. Несмотря на международное признание, они всё ещё были прыщавыми школьниками, которые не могли даже сами добраться на репетиции и концерты. Однако они увидели, что мир обратил на них внимание, и принялись сочинять второй альбом в ограниченные строки, которые им установил владелец Noise Records Карл-Ульрих Вальтербах. Ребята отправились в тогда ещё разделённый Берлин, где записали альбом с подающим надежды крутым продюсером, Харрисом Джонсом. В то же самое время музыканты Kreator практически не имели за плечами опыта живых выступлений, и место второго гитариста всё ещё находилось под вопросом. Однако вопреки всему, немецкое трио на альбоме ‘Pleasure To Kill’ поставило себе цель: раздвинуть личные и музыкальные границы, достойно научиться играть на музыкальных инструментах и сочинить лучший трэш-метал. И мало кто мог поспорить, что всё задуманное им удалось. Начиная с яростного заглавного трека и эпичной переменчивой ‘Riot Of Violence’ и заканчивая мрачной атмосферной ‘Under The Guillotine’, альбом ‘Pleasure To Kill’ был и остаётся высшей точкой не только тевтонского трэша, но и всего жанра. Песни стали продуманнее и интереснее, профессиональное владение инструментами выросло в разы (особенно соло-партии Петроццы). Песни с альбома и сегодня исполняются живьём, и если вы пришли на трэш-концерт и не увидели хотя бы одной нашивки на спине с обложкой этого альбома – вероятно, это был дерьмовый концерт. Мы десять лет пытались сделать этот материал, но постоянно сталкивались с множеством проблем: неудачные поиски, неубедительные просьбы, безвыходное положение, тупиковая ситуация в переговорах, языковые барьеры, упущенные интервью и вечно появляющиеся и исчезающие бывшие участники группы. Теперь же рассказ полностью готов, и мы хотели бы поблагодарить всех, кто помог воплотить задуманное в жизнь, особенно Гуннара Зауэрманна, без которого этот материал никогда не увидел бы свет. Можно ли сказать, что ‘Pleasure To Kill’ стал своеобразной эволюцией ‘Endless Pain’, поскольку концертной практики как таковой у вас не было?Миланд «Милле» Петроцца: Мы лишь хотели превзойти дебютник, потому что, записывая ‘Endless Pain’, мы и подумать не могли, что будет возможность записать второй альбом. Нам и ни к чему было, что от нас его кто-нибудь попросит. Первую пластинку мы сочиняли ещё совсем пацанами. Учились в школе и просто решили записать альбом, вот и всё. На втором альбоме мы поняли, что у нас есть свои слушатели, поэтому и отнеслись куда серьёзнее и много репетировали. Мы и перед ‘Endless Pain’ много репетировали, но в этот раз из репетиционной базы просто не вылезали. Хотели сочинить свой лучший альбом.
Юрген «Вентор» Райль: Нам всегда хотелось пробовать что-то новое или другое, даже в начале карьеры. Каждый альбом Kreator был прогрессом и эволюцией предыдущего. Как общественность реагировала на ‘Endless Pain’?Петроцца: Очень хорошо. Интернета ведь не было, поэтому и мгновенной реакции ждать не приходилось. Сегодня достаточно что-нибудь выложить и тут же на Facebook можно прочитать 200 разных мнений по этому поводу. Мы приходили на концерт Venom, видели парня с нашивкой Kreator на спине и думали: «Где он её взял?». Не в интернете же заказал [смеётся]. Я понял, что многим нравится альбом ‘Endless Pain’. Потом мы разговаривали с лейблом, и они были очень довольны продажами альбома. Не стоит забывать, что мы были школотой и понятия не имели, как устроен музыкальный бизнес. К моменту выхода ‘Endless Pain’ мы отыграли всего четыре концерта и были совершенно неопытными; совсем «зелёными» и понятия не имели, что происходит. Однако энтузиазма было хоть отбавляй, но о музыкальной карьере мы не думали. Райль: Насколько я помню, металхэды были довольны, однако прессе мы не нравились. В период ‘Pleasure To Kill’ вы впервые стали заниматься формальным музыкальным бизнесом – нанимать менеджера, подписывать контракт и так далее. Каково было принимать эти решения впервые в жизни?Петроцца: У нас появился менеджер, прямо перед записью ‘Pleasure To Kill’ – в основном, мы взяли его, потому что ни у кого из нас не было прав, и мы не могли добраться на собственные выступления, а предложения стали появляться всё чаще. Богги (Богдан) Копец работал в Noise Records, но хотел попробовать себя в бизнесе и основал свою менеджмент-компанию. Мы были одной из его первых команд. Всё это было необходимо для организации и возможности выжить в зловещем мире музыкальной индустрии, частью которой мы собирались стать. Как я и сказал, я никогда не думал о музыкальной карьере; мы были простыми пацанами, играли музыку и в ус не дули. Райль: Мы были молоды и бизнес нас мало интересовал. Главной для нас была музыка и, конечно же, развлечения. Фиоретти: Богги нам здорово помогал. Он был старым другом и как менеджер отвечал за мерч, а мы в свою очередь могли сосредоточиться на музыке. Карл-Ульрих Вальтербах, основатель лейбла Noise Records, хотел, чтобы его группы выпускали по альбому в год. Тяжело ли вам было подписываться на такие сроки, имея жёсткий лимит времени? Изменился ли из-за этого творческий процесс?Петроцца: Ну, вообще-то, мы оба альбома так и сочиняли. На ‘Endless Pain’ мы использовали демо из четырёх песен, и нравилось нам только две из них, поэтому пришлось очень быстро сочинять ещё восемь. На ‘Pleasure To Kill’ мы начали с чистого листа. Но нам нравилось такое давление, потому что мы хотели поскорее вернуться в студию. Мы знали, какие ошибки допустили на первом альбоме и теперь отдавали себе отчёт в том, что делали. Мы даже наняли более толкового продюсера – Харриса Джонса, работавшего с Helloween и другими командами, которые нам очень нравились. Было ощущение, что с ним мы сделаем большой шаг вперёд. В плане сочинения песен и умения играть мы прогрессировали со времён ‘Endless Pain’ довольно быстро. Мы играли на пределе своих возможностей. А почему бы, собственно, и нет? Сегодня я слышу косяки, но такова атмосфера; вся «соль» именно в этих косяках – рубить металл и растворяться в нём. Мы, как и все, обменивались кассетами и знали все команды в мире, коих было не так уж и много. Мы тащились от Possessed, Slayer и Metallica, и знали, что хотим записать альбом, звучащий не хуже ‘Kill ‘Em All’ или ‘Hell Awaits’. Основной целью было придумать что-нибудь интересное и забойное.
Райль: На металлической сцене было не так много команд. И придумать что-то креативное было гораздо легче. Сегодня сложно придумать что-то оригинальное, да и с названиями песен туговато, потому что куча всего вокруг. Карл в итоге приспособился к нашему стилю работы и, поработав с нами несколько лет, уже не пугал своими ограничениями. Как прошла поездка на студию в Берлин? Это ведь был ваш второй раз, верно?Петроцца: Да, мы второй раз поехали записываться в Берлин, но работали с разными продюсерами. Хёрст Мюллер ‘Endless Pain’ [Хёрст Мюллер], если честно, был так себе. Харрис Джонс был настоящим продюсером, и помогал нам с записью. Ему было важно, чтобы мы играли плотно и слаженно. Для каждой песни мы записывали дублей по сто, и звучание было качественное, а ‘Endless Pain’ записывал парень, который понятия не имел, что делать с этой музыкой и с облегчением вздохнул, когда мы свалили. Мы записывали ‘Endless Pain’ 14 дней, и через десять дней он отправил нас домой, поскольку не понимал, что происходит, и поскорее хотел с этим покончить. На ‘Pleasure To Kill’ мы работали каждый день, и Харрису наша музыка понравилась. Он работал с панковскими командами, разбирался в андеграунде и прекрасно выполнил «домашнее задание». Он знал, что собой представляла металлическая сцена и подпольный хардкор-панк. Джонс относился к нам очень серьёзно и разделял наши взгляды.
Райль: Помню, в Берлине было ужасно холодно, и мы снова ехали через ГДР. Каждый раз приключалась какая-нибудь история. Германия тогда была разделена на запад и восток. Какие воспоминания о восточной Германии?Петроцца: Да, чтобы добраться в Западный Берлин, нужно было проехать через ГДР. Пришлось ехать через коммунистическую часть Германии, чтобы добраться до студии, и это было жутко. Ехали мы уже второй раз, но было странно, потому что пропускная политика там была совершенно другая. Пограничники вели себя очень агрессивно и жёстко, и было странное ощущение, но с другой стороны, было весело и необычно, потому что мы ехали в этот мрачный таинственный город. Нельзя было сворачивать с шоссе. Можно было только заехать в магазины и на заправку, которые стояли прямо возле шоссе, и всё. Нельзя было без разрешения никуда сворачивать. В Западном Берлине был совершенно новый мир. Мы будто на остров попали. Очень много творческих личностей. В 80-х Западный Берлин породил множество артистов, и многие панковские и авангардные команды появились именно там – к примеру, Einsturzende Neubauten. Полезный опыт. Райль: Нужно было проехать через Восточную Германию по специальной автомагистрали. Сворачивать с дороги и останавливаться было запрещено. Только вперёд, на Берлин, так сказать! Восточную Германию мы, считай, и не видели. Фиоретти: Восточную Германию мы так и не увидели, потому что нельзя было никуда сворачивать. Мы ехали по шоссе всё время вперёд. Если хотел быстро проехать через пограничный контроль, можно было подогнать таможенникам журналы или шоколадку! Поскольку опыт работы в студии у вас уже был, легко ли было приспособиться к новому, более толковому продюсеру в лице Харриса Джонса? И было ли комфортно с ним работать?
Райль: Приятно было оказаться в студии во второй раз. В некоторой степени, мы чувствовали себя гораздо опытнее. Харрис был классным парнем, но расслабляться не давал. Была строгая дисциплина. Мы считали себя опытными в плане работы в студии и многое повидавшими, однако Харрис очень мягко опускал нас на землю. А была ли конкуренция между вами и другими немецкими командами вроде Sodom, Destruction и Tankard, тоже выпустившими свои альбомы?Петроцца: Не было никакой конкуренции. Мы все были большими поклонниками тех команд, и раз уж на то пошло, хотели соревноваться по-дружески, но «настоящей» конкуренции никогда не было. Для меня [гитарист] Майк [Зифрингер] из Destruction был одним из лучших гитаристов в трэше, поэтому, конечно же, я старался сочинять риффы в его стиле. Пытался писать риффы в стиле Slayer, Possessed или Celtic Frost. Все мы участвовали в зарождении трэшевой сцены, поэтому часто конкурировали со многими командами со всего мира. Мы вели переписку с парнями из Sepultura, и они присылали нам свой материал. Мы слушали и пытались въехать в бразильский трэш, а также в команды из Бельгии и Дании. Столько всего творилось, поэтому местной конкуренцией не ограничивалось. Раз уж на то пошло, это было мировое движение, и каждый добавлял в этот новый музыкальный стиль что-то своё. Райль: Я конкуренцию никогда не чувствовал. В конце концов, все мы были частью одной сцены и старались во благо общего дела. Все дружили и всячески поддерживали друг друга. Однако было много интересных и памятных тусовок… Как проходила запись альбома ‘Pleasure To Kill’?Петроцца: Записали и свели альбом мы за 14 дней. По большей части всё прошло гладко. Было пару косяков, особенно когда мы слишком быстро играли некоторые песни. В студии я был единственным гитаристом, поэтому сложностей не возникло. Работали, ни на что не отвлекаясь, но стресса не испытывали. Райль: Давление мы оказывали на себя сами. Всегда стремились превзойти предыдущие работы, только понятия не имели, как.
На ‘Pleasure To Kill’ вы продолжили разделять вокальные обязанности, но Вентор стал петь меньше? Если не ошибаюсь, он спел всего на одной песне.Райль: Ошибаешься [смеётся]. Я ору на трёх песнях в ‘Pleasure To Kill’ и в одной на альбоме ‘Terrible Certainty’ [1987]. Петроцца: Мы связывали это с тем, кто писал тексты и считал, что у него получится лучше. Вентору играть на барабанах и петь никогда не нравилось. Неудобно. В период ‘Pleasure To Kill’ он хотел полностью сконцентрироваться на барабанах, и в период ‘Terrible Certainty’ мы решили, что вокалистом в группе буду я. Как общественность отреагировала на альбом ‘Pleasure To Kill’?Петроцца: Был ажиотаж и вдруг мы стали много гастролировать. Впервые поехали в Штаты. Зависали с Voivod в туре по Северной Америке. Отыграли по всей Европе, ещё больше фестивалей, гастролировали с Destruction и Rage, и что-то начинало шевелиться – нас стали воспринимать серьёзнее. Райль: Нам были рады. Даже пресса похвалила! Как вам поездка в Штаты?Петроцца: Тур начался в Канаде. Отыграли шикарные концерты в Монреале и Квебеке и зависали с друзьями по переписке из команды Slaughter. Был выходной день, и мы тусовались. Они устроили нам экскурсию по Монреалю; угостили какими-то грибочками и мы улетели. Чудно время провели. У нас с Voivod был общий фургон, и мы исколесили все Штаты. Весёлое было время. Денег не было; иногда жили на десять баксов в день и как-то умудрялись выживать. Мы встретили многих, с кем вели переписку. Дэнни Лилкер показал нам Нью-Йорк, я видел ребят из Hirax – да кого я только ни видел. Все приходили на наши выступления и здоровались. С этими ребятами я долгое время обменивался кассетами, а теперь мы, наконец, увиделись. Музыкальная сцена была гораздо меньше, но именно с нас начинался экстремальный металл.
Фиоретти: Честно говоря, я мало что помню. Я столько раз был в Америке, что уже всё перемешалось. Кажется, мы тусили с D.R.I.. Помню, нас считали слишком мелкими и не продавали алкоголь. Это и раздражало, и забавляло. Мы родом из «Рупорта» – так местные называют наш промышленный Рурский район – и там можно купить пиво на каждом углу, но мы были в Нью-Йорке, и приходилось пить из пакетов, да ещё и просить кого-нибудь купить нам бухло. Конечно же, США особо посмотреть не удалось – времени не было. Выступаешь, спишь и большую часть времени колесишь. Но то, что мы увидели, нас глубоко впечатлило. Мы были совсем детьми и будто в сказку попали. Увидеть после серых рабочих районов небоскрёбы Манхэттена было настоящим событием. Всё казалось огромным и эмоции нас переполняли. Мы со многими подружились, и помню, Дэнни Лилкер пришёл на несколько наших выступлений – потрясающий парень. К счастью, Америка была не похожа на Великобританию, где на концертах в нас харкали. Сначала мы сочли это за оскорбление, но потом узнали, что это знак уважения и видели, как многих оплёвывают с ног до головы. Странный, конечно, способ выразить уважение, и я очень рад, что этот ритуал вышел из моды. Хотелось бы что-нибудь сделать на альбоме ‘Pleasure To Kill’ по-другому? Какой бы совет вы дали себе молодым?Петроцца: Я бы, честно говоря, его перезаписал и не стал бы ничего в нём менять. Я в очень юном возрасте попробовал алкоголь и наркотики и прошёл через это. Я видел, как многие подсаживаются на это дерьмо, разменяв уже третий, а то и четвёртый десяток, а в этом возрасте гораздо сложнее слезть, нежели когда ты молод и организм быстро восстанавливается. Я рад, что ещё подростком всё для себя решил. С точки зрения бизнеса я бы, может быть, что-то и сделал иначе. Конечно же, сегодня я знаю гораздо больше, чем тогда, и дал бы себе множество советов, учитывая, что прошло уже 30 лет. С другой стороны, на ошибках учатся, и без них я не стал бы тем, кем стал. Райль: Я от многих музыкантов и поклонников слышал, что ‘Pleasure To Kill’ изменил их образ жизни и оказал огромное влияние. Я искренне верю, что хотя бы по этой причине не стоит трогать эту пластинку. Наверное, себе молодому я бы сказал, что надо больше практиковаться играть левой рукой! Фиоретти: Я о своём времени, проведённом в Kreator, не жалею. Это была честь, и я превратил хобби в прекрасную работу. А когда все закончилось, никакой обиды не было и нет. Просто мы разошлись и всё. Сейчас я живу в другом городе; Милле я не видел уже 25 лет и не помню, когда видел последний раз Вентора. Мы прекрасно проводили время, но сегодня у меня другая жизнь, и я не жалею. Я бы не стал менять ровным счётом ничего в этом альбоме. Там всё так, как должно быть. ********* Харрис - наш спаситель
|
История создания альбома Kreator “Pleasure to Kill” 2018-03-26 22:28 Dimon
ЛИКИ СМЕРТИГлядя на огромный успех Kreator за последний календарный год – выступление в качестве хэдлайнеров на фестивале Decibel Magazine 2017, появление на обложке нашего величественного выпуска, релиз не только одного из лучших альбомов в дискографии, но и одной из лучших пластинок года, ‘Gods Of Violence’, а также успешные гастроли за океаном и участие в многочисленных фестивалях – сложно представить, что когда-то они были неотёсанными «зелёными» юнцами, которые стремились заявить о себе и выработать своё звучание. Однако были в наших выпусках и куда более примитивные истории о годах становления ныне легендарных коллективов. И нам, и фэнам есть что вспомнить и о чем поностальгировать. В этой рубрике мы часто и без умысла проливаем свет на весьма сложные времена для музыкальной металлической сцены, что тоже увлекательно. После ошеломительного успеха дебютной работы ‘Endless Pain’ (1985) звёзды в глазах трэш-бригады из Эссена, Германия, возможно, сияли ярко, однако участники группы – гитарист/вокалист Миланд «Милле» Петроцца, барабанщик/вокалист Юрген «Вентор» Райль и басист Роберто «Роб» Фиоретти – столкнулись с суровой действительностью. Несмотря на международное признание, они всё ещё были прыщавыми школьниками, которые не могли даже сами добраться на репетиции и концерты. Однако они увидели, что мир обратил на них внимание, и принялись сочинять второй альбом в ограниченные строки, которые им установил владелец Noise Records Карл-Ульрих Вальтербах. Ребята отправились в тогда ещё разделённый Берлин, где записали альбом с подающим надежды крутым продюсером, Харрисом Джонсом. В то же самое время музыканты Kreator практически не имели за плечами опыта живых выступлений, и место второго гитариста всё ещё находилось под вопросом. Однако вопреки всему, немецкое трио на альбоме ‘Pleasure To Kill’ поставило себе цель: раздвинуть личные и музыкальные границы, достойно научиться играть на музыкальных инструментах и сочинить лучший трэш-метал. И мало кто мог поспорить, что всё задуманное им удалось. Начиная с яростного заглавного трека и эпичной переменчивой ‘Riot Of Violence’ и заканчивая мрачной атмосферной ‘Under The Guillotine’, альбом ‘Pleasure To Kill’ был и остаётся высшей точкой не только тевтонского трэша, но и всего жанра. Песни стали продуманнее и интереснее, профессиональное владение инструментами выросло в разы (особенно соло-партии Петроццы). Песни с альбома и сегодня исполняются живьём, и если вы пришли на трэш-концерт и не увидели хотя бы одной нашивки на спине с обложкой этого альбома – вероятно, это был дерьмовый концерт. Мы десять лет пытались сделать этот материал, но постоянно сталкивались с множеством проблем: неудачные поиски, неубедительные просьбы, безвыходное положение, тупиковая ситуация в переговорах, языковые барьеры, упущенные интервью и вечно появляющиеся и исчезающие бывшие участники группы. Теперь же рассказ полностью готов, и мы хотели бы поблагодарить всех, кто помог воплотить задуманное в жизнь, особенно Гуннара Зауэрманна, без которого этот материал никогда не увидел бы свет. Можно ли сказать, что ‘Pleasure To Kill’ стал своеобразной эволюцией ‘Endless Pain’, поскольку концертной практики как таковой у вас не было?Миланд «Милле» Петроцца: Мы лишь хотели превзойти дебютник, потому что, записывая ‘Endless Pain’, мы и подумать не могли, что будет возможность записать второй альбом. Нам и ни к чему было, что от нас его кто-нибудь попросит. Первую пластинку мы сочиняли ещё совсем пацанами. Учились в школе и просто решили записать альбом, вот и всё. На втором альбоме мы поняли, что у нас есть свои слушатели, поэтому и отнеслись куда серьёзнее и много репетировали. Мы и перед ‘Endless Pain’ много репетировали, но в этот раз из репетиционной базы просто не вылезали. Хотели сочинить свой лучший альбом.
Юрген «Вентор» Райль: Нам всегда хотелось пробовать что-то новое или другое, даже в начале карьеры. Каждый альбом Kreator был прогрессом и эволюцией предыдущего. Как общественность реагировала на ‘Endless Pain’?Петроцца: Очень хорошо. Интернета ведь не было, поэтому и мгновенной реакции ждать не приходилось. Сегодня достаточно что-нибудь выложить и тут же на Facebook можно прочитать 200 разных мнений по этому поводу. Мы приходили на концерт Venom, видели парня с нашивкой Kreator на спине и думали: «Где он её взял?». Не в интернете же заказал [смеётся]. Я понял, что многим нравится альбом ‘Endless Pain’. Потом мы разговаривали с лейблом, и они были очень довольны продажами альбома. Не стоит забывать, что мы были школотой и понятия не имели, как устроен музыкальный бизнес. К моменту выхода ‘Endless Pain’ мы отыграли всего четыре концерта и были совершенно неопытными; совсем «зелёными» и понятия не имели, что происходит. Однако энтузиазма было хоть отбавляй, но о музыкальной карьере мы не думали. Райль: Насколько я помню, металхэды были довольны, однако прессе мы не нравились. В период ‘Pleasure To Kill’ вы впервые стали заниматься формальным музыкальным бизнесом – нанимать менеджера, подписывать контракт и так далее. Каково было принимать эти решения впервые в жизни?Петроцца: У нас появился менеджер, прямо перед записью ‘Pleasure To Kill’ – в основном, мы взяли его, потому что ни у кого из нас не было прав, и мы не могли добраться на собственные выступления, а предложения стали появляться всё чаще. Богги (Богдан) Копец работал в Noise Records, но хотел попробовать себя в бизнесе и основал свою менеджмент-компанию. Мы были одной из его первых команд. Всё это было необходимо для организации и возможности выжить в зловещем мире музыкальной индустрии, частью которой мы собирались стать. Как я и сказал, я никогда не думал о музыкальной карьере; мы были простыми пацанами, играли музыку и в ус не дули. Райль: Мы были молоды и бизнес нас мало интересовал. Главной для нас была музыка и, конечно же, развлечения. Фиоретти: Богги нам здорово помогал. Он был старым другом и как менеджер отвечал за мерч, а мы в свою очередь могли сосредоточиться на музыке. Карл-Ульрих Вальтербах, основатель лейбла Noise Records, хотел, чтобы его группы выпускали по альбому в год. Тяжело ли вам было подписываться на такие сроки, имея жёсткий лимит времени? Изменился ли из-за этого творческий процесс?Петроцца: Ну, вообще-то, мы оба альбома так и сочиняли. На ‘Endless Pain’ мы использовали демо из четырёх песен, и нравилось нам только две из них, поэтому пришлось очень быстро сочинять ещё восемь. На ‘Pleasure To Kill’ мы начали с чистого листа. Но нам нравилось такое давление, потому что мы хотели поскорее вернуться в студию. Мы знали, какие ошибки допустили на первом альбоме и теперь отдавали себе отчёт в том, что делали. Мы даже наняли более толкового продюсера – Харриса Джонса, работавшего с Helloween и другими командами, которые нам очень нравились. Было ощущение, что с ним мы сделаем большой шаг вперёд. В плане сочинения песен и умения играть мы прогрессировали со времён ‘Endless Pain’ довольно быстро. Мы играли на пределе своих возможностей. А почему бы, собственно, и нет? Сегодня я слышу косяки, но такова атмосфера; вся «соль» именно в этих косяках – рубить металл и растворяться в нём. Мы, как и все, обменивались кассетами и знали все команды в мире, коих было не так уж и много. Мы тащились от Possessed, Slayer и Metallica, и знали, что хотим записать альбом, звучащий не хуже ‘Kill ‘Em All’ или ‘Hell Awaits’. Основной целью было придумать что-нибудь интересное и забойное.
Райль: На металлической сцене было не так много команд. И придумать что-то креативное было гораздо легче. Сегодня сложно придумать что-то оригинальное, да и с названиями песен туговато, потому что куча всего вокруг. Карл в итоге приспособился к нашему стилю работы и, поработав с нами несколько лет, уже не пугал своими ограничениями. Как прошла поездка на студию в Берлин? Это ведь был ваш второй раз, верно?Петроцца: Да, мы второй раз поехали записываться в Берлин, но работали с разными продюсерами. Хёрст Мюллер ‘Endless Pain’ [Хёрст Мюллер], если честно, был так себе. Харрис Джонс был настоящим продюсером, и помогал нам с записью. Ему было важно, чтобы мы играли плотно и слаженно. Для каждой песни мы записывали дублей по сто, и звучание было качественное, а ‘Endless Pain’ записывал парень, который понятия не имел, что делать с этой музыкой и с облегчением вздохнул, когда мы свалили. Мы записывали ‘Endless Pain’ 14 дней, и через десять дней он отправил нас домой, поскольку не понимал, что происходит, и поскорее хотел с этим покончить. На ‘Pleasure To Kill’ мы работали каждый день, и Харрису наша музыка понравилась. Он работал с панковскими командами, разбирался в андеграунде и прекрасно выполнил «домашнее задание». Он знал, что собой представляла металлическая сцена и подпольный хардкор-панк. Джонс относился к нам очень серьёзно и разделял наши взгляды.
Райль: Помню, в Берлине было ужасно холодно, и мы снова ехали через ГДР. Каждый раз приключалась какая-нибудь история. Германия тогда была разделена на запад и восток. Какие воспоминания о восточной Германии?Петроцца: Да, чтобы добраться в Западный Берлин, нужно было проехать через ГДР. Пришлось ехать через коммунистическую часть Германии, чтобы добраться до студии, и это было жутко. Ехали мы уже второй раз, но было странно, потому что пропускная политика там была совершенно другая. Пограничники вели себя очень агрессивно и жёстко, и было странное ощущение, но с другой стороны, было весело и необычно, потому что мы ехали в этот мрачный таинственный город. Нельзя было сворачивать с шоссе. Можно было только заехать в магазины и на заправку, которые стояли прямо возле шоссе, и всё. Нельзя было без разрешения никуда сворачивать. В Западном Берлине был совершенно новый мир. Мы будто на остров попали. Очень много творческих личностей. В 80-х Западный Берлин породил множество артистов, и многие панковские и авангардные команды появились именно там – к примеру, Einsturzende Neubauten. Полезный опыт. Райль: Нужно было проехать через Восточную Германию по специальной автомагистрали. Сворачивать с дороги и останавливаться было запрещено. Только вперёд, на Берлин, так сказать! Восточную Германию мы, считай, и не видели. Фиоретти: Восточную Германию мы так и не увидели, потому что нельзя было никуда сворачивать. Мы ехали по шоссе всё время вперёд. Если хотел быстро проехать через пограничный контроль, можно было подогнать таможенникам журналы или шоколадку! Поскольку опыт работы в студии у вас уже был, легко ли было приспособиться к новому, более толковому продюсеру в лице Харриса Джонса? И было ли комфортно с ним работать?
Райль: Приятно было оказаться в студии во второй раз. В некоторой степени, мы чувствовали себя гораздо опытнее. Харрис был классным парнем, но расслабляться не давал. Была строгая дисциплина. Мы считали себя опытными в плане работы в студии и многое повидавшими, однако Харрис очень мягко опускал нас на землю. А была ли конкуренция между вами и другими немецкими командами вроде Sodom, Destruction и Tankard, тоже выпустившими свои альбомы?Петроцца: Не было никакой конкуренции. Мы все были большими поклонниками тех команд, и раз уж на то пошло, хотели соревноваться по-дружески, но «настоящей» конкуренции никогда не было. Для меня [гитарист] Майк [Зифрингер] из Destruction был одним из лучших гитаристов в трэше, поэтому, конечно же, я старался сочинять риффы в его стиле. Пытался писать риффы в стиле Slayer, Possessed или Celtic Frost. Все мы участвовали в зарождении трэшевой сцены, поэтому часто конкурировали со многими командами со всего мира. Мы вели переписку с парнями из Sepultura, и они присылали нам свой материал. Мы слушали и пытались въехать в бразильский трэш, а также в команды из Бельгии и Дании. Столько всего творилось, поэтому местной конкуренцией не ограничивалось. Раз уж на то пошло, это было мировое движение, и каждый добавлял в этот новый музыкальный стиль что-то своё. Райль: Я конкуренцию никогда не чувствовал. В конце концов, все мы были частью одной сцены и старались во благо общего дела. Все дружили и всячески поддерживали друг друга. Однако было много интересных и памятных тусовок… Как проходила запись альбома ‘Pleasure To Kill’?Петроцца: Записали и свели альбом мы за 14 дней. По большей части всё прошло гладко. Было пару косяков, особенно когда мы слишком быстро играли некоторые песни. В студии я был единственным гитаристом, поэтому сложностей не возникло. Работали, ни на что не отвлекаясь, но стресса не испытывали. Райль: Давление мы оказывали на себя сами. Всегда стремились превзойти предыдущие работы, только понятия не имели, как.
На ‘Pleasure To Kill’ вы продолжили разделять вокальные обязанности, но Вентор стал петь меньше? Если не ошибаюсь, он спел всего на одной песне.Райль: Ошибаешься [смеётся]. Я ору на трёх песнях в ‘Pleasure To Kill’ и в одной на альбоме ‘Terrible Certainty’ [1987]. Петроцца: Мы связывали это с тем, кто писал тексты и считал, что у него получится лучше. Вентору играть на барабанах и петь никогда не нравилось. Неудобно. В период ‘Pleasure To Kill’ он хотел полностью сконцентрироваться на барабанах, и в период ‘Terrible Certainty’ мы решили, что вокалистом в группе буду я. Как общественность отреагировала на альбом ‘Pleasure To Kill’?Петроцца: Был ажиотаж и вдруг мы стали много гастролировать. Впервые поехали в Штаты. Зависали с Voivod в туре по Северной Америке. Отыграли по всей Европе, ещё больше фестивалей, гастролировали с Destruction и Rage, и что-то начинало шевелиться – нас стали воспринимать серьёзнее. Райль: Нам были рады. Даже пресса похвалила! Как вам поездка в Штаты?Петроцца: Тур начался в Канаде. Отыграли шикарные концерты в Монреале и Квебеке и зависали с друзьями по переписке из команды Slaughter. Был выходной день, и мы тусовались. Они устроили нам экскурсию по Монреалю; угостили какими-то грибочками и мы улетели. Чудно время провели. У нас с Voivod был общий фургон, и мы исколесили все Штаты. Весёлое было время. Денег не было; иногда жили на десять баксов в день и как-то умудрялись выживать. Мы встретили многих, с кем вели переписку. Дэнни Лилкер показал нам Нью-Йорк, я видел ребят из Hirax – да кого я только ни видел. Все приходили на наши выступления и здоровались. С этими ребятами я долгое время обменивался кассетами, а теперь мы, наконец, увиделись. Музыкальная сцена была гораздо меньше, но именно с нас начинался экстремальный металл.
Фиоретти: Честно говоря, я мало что помню. Я столько раз был в Америке, что уже всё перемешалось. Кажется, мы тусили с D.R.I.. Помню, нас считали слишком мелкими и не продавали алкоголь. Это и раздражало, и забавляло. Мы родом из «Рупорта» – так местные называют наш промышленный Рурский район – и там можно купить пиво на каждом углу, но мы были в Нью-Йорке, и приходилось пить из пакетов, да ещё и просить кого-нибудь купить нам бухло. Конечно же, США особо посмотреть не удалось – времени не было. Выступаешь, спишь и большую часть времени колесишь. Но то, что мы увидели, нас глубоко впечатлило. Мы были совсем детьми и будто в сказку попали. Увидеть после серых рабочих районов небоскрёбы Манхэттена было настоящим событием. Всё казалось огромным и эмоции нас переполняли. Мы со многими подружились, и помню, Дэнни Лилкер пришёл на несколько наших выступлений – потрясающий парень. К счастью, Америка была не похожа на Великобританию, где на концертах в нас харкали. Сначала мы сочли это за оскорбление, но потом узнали, что это знак уважения и видели, как многих оплёвывают с ног до головы. Странный, конечно, способ выразить уважение, и я очень рад, что этот ритуал вышел из моды. Хотелось бы что-нибудь сделать на альбоме ‘Pleasure To Kill’ по-другому? Какой бы совет вы дали себе молодым?Петроцца: Я бы, честно говоря, его перезаписал и не стал бы ничего в нём менять. Я в очень юном возрасте попробовал алкоголь и наркотики и прошёл через это. Я видел, как многие подсаживаются на это дерьмо, разменяв уже третий, а то и четвёртый десяток, а в этом возрасте гораздо сложнее слезть, нежели когда ты молод и организм быстро восстанавливается. Я рад, что ещё подростком всё для себя решил. С точки зрения бизнеса я бы, может быть, что-то и сделал иначе. Конечно же, сегодня я знаю гораздо больше, чем тогда, и дал бы себе множество советов, учитывая, что прошло уже 30 лет. С другой стороны, на ошибках учатся, и без них я не стал бы тем, кем стал. Райль: Я от многих музыкантов и поклонников слышал, что ‘Pleasure To Kill’ изменил их образ жизни и оказал огромное влияние. Я искренне верю, что хотя бы по этой причине не стоит трогать эту пластинку. Наверное, себе молодому я бы сказал, что надо больше практиковаться играть левой рукой! Фиоретти: Я о своём времени, проведённом в Kreator, не жалею. Это была честь, и я превратил хобби в прекрасную работу. А когда все закончилось, никакой обиды не было и нет. Просто мы разошлись и всё. Сейчас я живу в другом городе; Милле я не видел уже 25 лет и не помню, когда видел последний раз Вентора. Мы прекрасно проводили время, но сегодня у меня другая жизнь, и я не жалею. Я бы не стал менять ровным счётом ничего в этом альбоме. Там всё так, как должно быть. ********* Харрис - наш спаситель
|
| В избранное | ||
