Общего с прошлогодней «Гостьей» у «Дивергента» на поверку оказывается тем больше, чем внимательнее в них вглядываешься. И дело даже не в жанре, хотя и он важен: девачковая фантастика, как ранее девачковое фэнтэзи — это такая вещь в себе, успевшая обрасти «законами жанра» с такой скоростью, что только диву даёшься; а дело в общности подхода продюсеров подобных экранизаций к своим детищам. Так Эндрю Никкола брали в режиссёрское за любовь к стерильным пространствам и общей мелодраматике, а Нила Бёргера взяли за то, что в двух своих главных фильмах женская половина актёрского состава не только делала большие глаза и заламывала руки, но и удачно вписывалась в жанровый контекст, то есть нравилась зрительницам, которые не начинали завидовать экранной фифе, а наоборот, принимали героинь близко к сердцу.

Впрочем, оба раза реджи следовало лишь прийти на площадку и скомандовать «мотор», но ни в коем случае не совать свой мужской шовинистический нос в сложные механизмы женской души, в тайны которых были посвящены только двое — авторша текста и актриса в кадре. Ну, и зрительницы, конечно, если получится.

При этом, не заметив проблемы в «Милых костях», продюсеры «Гостьи», конечно, конкретно так ошиблись в Сирше Ронан, ну не получалось у типичной американской школьницы принять близко к сердцу трагедию смазливой истерички с голосами в голове, команда «Дивергента» сделала выводы — и вот на экране мы видим такой клон героини «Моего парня психа», только невзрачнее. Но в остальном задача всё та же — Богатый Внутренний Мир героини, трагическое непонимание оного мужчинками вокруг поначалу, но зато потом — фейерверк страстей с бросанием в колодец и, желательно, свадебкой.

А, ну и антураж для контексту. На этот раз это классический утопический (пока безо всякой приставки «анти») постапокал — планета неведомо как и почему накрылась волосатой полярной лисой, остался лишь слегка потрёпанный и окружённый заборчиком Чикаго, внутри него общество разделено на фракции-касты. Члены Искренности никогда не врут, а потому работают местными юристами (ололо). В Эрудиции плетут козни и загадочно смотрят пробирки на просвет. Дружелюбие дружелюбно пропалывает грядки и добывает вкусную свинью. Бесстрашие без остановки катается на чикагском метро, работает местным «Беркутом» и говорит, что кого-то от кого-то охраняет, но от кого — не говорит. Наконец Отречение не смотрится в зеркало, не ест котлет, помогает сирым и убогим изгоям, а заодно (второй раз ололо) управляет городом.

При этом считается, что ресурсов в городе мало, но даже лишённые фракции бомжи-изгои традиционно немыты, но на вид — вполне накормлены, городок сто лет как не отремонтирован, зато богато футуристичен, а у главзлодейки Кейт Уинслет есть даже личный водитель.

И вот в этой эклектике главная героиня должна по сюжету стать Не Такой Как Все, спасти мир, и, желательно, выйти замуж. Потому что, как знает всякий продюсер, в сюжете должна быть жизненная коллизия, которая будет привлекать простых зрительниц.

Поэтому главгероиню сперва долго стригут и причёсывают (чтобы кого-то чему-то учили, хотя бы читать, в фильме не заметно), а потом совершенно произвольно отправляют по собственному желанию в Бесстрашие, даром что там все брутальные самцы, даже те которые женска пола. Вот, наверное, в этой фракции проблемы с поддержанием численности личного состава, если там любую фертильную барышню сперва заставляют прыгать с поезда, потом с крыши, а потом, опять же, устраивают ББПЕ. Лейтенанты Рипли и солдаты Джейн плохо размножаются, знаете ли.

Но автора, прочно проассоциировавшего себя с реальной курицей, оказавшейся в недрах тестостеронового курятника, эти нюансы собственной вселенной не волнуют, она берёт самого недоступного самца из ближайшего окружения главгероини, кладёт его ладонь героине на живот и говорит при его помощи «нужно чтобы напряжение было вот здесь». Боксёры усомнятся, но кого волнуют боксёры, напряжение уже здесь.

Хайнлайна из этой физподготовки, конечно, не получается, героиня даже при помощи всех своих друзей едва выбирается за красную черту, да ей и не надо, ведь дипломы здесь раздают за борьбу с собственными страхами в виртуальной реальности, а вовсе не за правильное произнесение слов присяги. Вот тут нам и пригодился тот немаловажный факт, что героиня Не Такая (какая — не говорят, дивергент и всё тут), она может пальчиком тык, и хрустальный гроб бздынь! Именно поэтому (ну, и ещё потому, что сыворотка не действует) дивергенты и опасны Системе.

Ломай Систему! — говорит самой себе будущий инсургент (вторая книжка и второй фильм), но не бить же морды только затем, что мама так велела (хотя мнение мамы, как мы понимаем, важно для целевой аудитории, папа как-то мимо крокодил), приходится вымучивать мутный заговор с зомбопрепаратами, массовый геноцид Отречения, да ещё и главного претендента на скромный поцелуй главгероини (это закон жанра — до свадьбы ни-ни, спросите у Паттинсона) срочно тоже записать в дивергенты (там их целые сады оказались в итоге), чтобы было кому подставить мускулистое плечо. На том и порешили. В обоих смыслах.

В этом полуобморочном мирке режиссёру, конечно, тесно и пресно, но Бёргер жанр чувствует крепко, и рассусоливания героини о собственной Не Таковости в фильме почти и не заметны, так всё плотно упаковано в мордобой и пробежки, а играющий под артиста Лавроненко Тео Джеймс вместо горы мышц даже выдаёт какую-то актёрскую игру (в отличие от его визави Джая Кортни). Удаётся это режиссёру во многом не благодаря, а вопреки материалу, а там где оригинал ну никак не выкинуть, не проглотить и не вырезать, реджи тупо отбывает номер, как с пресловутым самоубивством. В книжке там был амор и всё такое, а в фильме так, внезапный эпизод на три минуты.

Ну и вообще режиссёру явно интереснее баловаться с костюмами, интерьерами, компьютерными интерфейсами и футуристическими прибамбасами вроде местного огнестрела. Он даже небольшой (и надо сказать невнятный) «тим-фортресс» устраивает, но зачем он целевой женской аудитории — понять решительным образом нельзя.

Впрочем, научились же в куда более успешном сериале про сойку-пересмешницу снимать про «королевскую битву» почти без, собственно, мочилова. Вот и тут так же. Почему они все наступают на одни и те же грабли, чтобы потом их героически преодолевать? Снимали бы уже чистую антиутопию, «1984», женский вариант, в конце все поженились. Но нет. Впрочем, ещё две серии впереди, будет вам и свадебка.

Таким образом всё лучшее, что, несомненно, есть в этом фильме, на поверку оказывается вставным и ненужным, а всё самое слабое — как раз наоборот, тщательно выпестованным и спущенным сверху в виде ультимативного циркуляра. Героиня. В кадре. Должна. Всё. Время. Краснеть. Точка. Ну, или случайно заглянувший на сеанс мужской зритель. Это искусство, кстати, так и осталось тайным секретом Кэтрин Хардвик, с тех пор никто так и не сумел к ней в этом даже приблизиться.

Автор статьи: Роман Корнеев