ВИДЕОлогия     № 100

Авиатор (The Aviator)

Жанр: эпическая драма
Производство: США - Япония - Германия, 2004 г.
Режиссер: Мартин Скорсезе ("Банды Нью-Йорка", "Таксист")
В ролях: Леонардо ДиКаприо ("Титаник", "Банды Нью-Йорка", "Кафе Донс Плам"), Кейт Бланшетт ("Рай", "Властелин колец"), Кейт Бекинсэйл, Алек Болдуин ("Хитрый вор", "Последний кадр", "А вот и Полли"), Джон С. Райлли ("Часы")
Продолжительность: 170 мин.
Оценка по пятибалльной шкале: 2

Посмотреть кадры >>>

Этакий Билл Гейтс от авиации, Хьюз (Леонардо ДиКаприо) с детства болел небом. Единственным источником знаний стали для него научно-популярные журналы, что не мешало ему, однако, проектировать собственные самолеты. У Скорсезе процесс проектирования выглядит более чем занятно. Так, с помощью двух ударов топора наш гений превращает биплан в моноплан, и тут же за несколько секунд рассчитывает его летные характеристики. Чудесный инноватор, он рождает одну гениальную идею за другой. "Убирай заклепки, - говорит он слесарю, - сопротивление без них будет меньше". Так кинорежиссер Мартин Скорсезе открыл секрет медлительности первых аэропланов: заклепки, торчащие по всей поверхности фюзеляжа. Открыл его и Говард Хьюз, который с помощью столь простой, казалось бы, манипуляции совершил прорыв в области авиатехники. Второй рывок был сделан Говардом, когда он, сунув под нос подручному конструктору простенький эскиз, объявил: "Длина фюзеляжа должна быть 60 метров". "Грандиозная идея", - воскликнул в ответ конструктор и построил самолет, которого еще не видел мир.Смешно наблюдать за тем, как режиссер, сам ничего не смыслящий в технике, делает акценты на декоративных атрибутах, как то застежки на чехлах, форма штурвала и т.п. Практика приглашения научно-технических консультантов в Голливуде отчего-то не в чести, именно поэтому, вместо нормального фильма об авиапроме, у Скорсезе получилась редкостная несуразица продолжительностью в 170 минут. 

Идея картины базируется на культе денег. Имея деньги, считает режиссер, ты имеешь все. И хотя сам Хьюз к доставшимся по наследству миллионам относится небрежно, раскидывая их направо и налево, во всех его словах сквозит слепая вера во всемогущество капитала. Беспощадно третируя подчиненных ("Где облака? Дайте мне облака!"), он в качестве единственной мотивации использует жалование: двойное, тройное... да какое угодно! (отцовских денег не жалко).

В "Авиаторе" нет ни голых тел, ни сексуальных сцен, однако тонкий порнографический налет дает знать о себе с первого кадра. Начинается фильм с инцестуальной сцены, где мать Говарда ласковыми движениями намыливает своего обнаженного отпрыска, явно чересчур взрослого для такой процедуры. Далее мы видим, как прямо в ресторане наш герой щупает за интимные места незнакомую мадам, и та сдавленно постанывает. Когда же к Хьюзу на кинопробы попадает 15-летняя девочка, он ведет себя немногим лучше сутенера, отбирающего товар. 

При всей масштабности повествования, охватывающего целую эпоху авиастроения, фильм сложно назвать красочным. Единственный зрелищный эпизод - имитация воздушного боя двух десятков машин времен Первой мировой. Не взирая на заявленный драматизм, который предполагает хотя бы минимальную глубину при изображении персонажей, характер у героя вышел мозаичным, плоским и, во многом, отталкивающим. 

Манчжурский кандидат (The Manchurian Candidate)

Жанр: политический детектив
Производство: США, 2004 г.
Режиссер: Джонатан Демме ("Филадельфия", "Молчание ягнят")
В ролях: Дензел Вашингтон ("Тренировочный день", "Дело в пеликанах", "Гнев", "Джон Кью"), Лев Шрайбер ("Кейт и Лео", "Крик"), Мерил Стрип ("Часы", "Комната Марвина", "Крамер против Крамера"), Джон Войт
Продолжительность: 130 мин.
Оценка по пятибалльной шкале: 2

Посмотреть кадры >>>

Обсудить в форуме >>>

Черно-белый "Манчуржский кандидат", выпущенный в далеком 1962-м популярным режиссером Джоном Франкенхаеймером, был снят по детективному роману Ричарда Кондона, рассказывающем о ветеранах Корейской войны, "запрограммированных" корейцами на ликвидацию одного из кандидатов в президенты США. На экраны "Манчужрский кандидат" вышел незадолго до убийства Джона Ф. Кеннеди, и неудивительно, что ему довелось стать одним из самых востребованных фильмов 60-х годов. Спустя сорок лет не менее популярный Джонатан Демме решил повторить успех Франкенхаеймера, взяв на вооружение тот же роман и старый сценарий, написанный Джорджем Аксельродом. 

Главный герой истории с тех пор значительно почернел: на смену Фрэнку Синатре пришел относительно молодой Дэнзел Вашингтон. Да и действие фильма режиссер перенес на 40 лет вперед, справедливо полагая, что события столь давней войны вряд ли вызовут живой интерес у общественности. Правда, есть и еще одна важная причина: корейских детей и женщин выжигал напалмом не какой-нибудь ястреб-республиканец, вроде Джордж Буша, а пацифиствующий демократ Гарри Трумен. Но о политических пристрастиях господина Джонатана Демме и людей, его спонсировавших, мы поговорим чуть позже.

Проигранная война в Ираке стала, пожалуй, самым больным местом правящих республиканцев, и демократы не упускают ни одной возможности за это место их ущипнуть. И, хотя "Манчужрский кандидат" воскрешает на экране события уже забытой почти "Бури в пустыне", громкие скандалы и разоблачения указывают скорее на нынешнюю военную кампанию. Начинается же картина с гордой речи об операции по уничтожению иракского народа, талантливо проведенной в 91-м году капитаном Марко (Дэнзел Вашингтон) и его товарищами: "То, что сделали эти люди, никогда не должно быть забыто, - говорит он собравшимся в зале солдатам". Что верно, то верно. Не должно быть забыто: ни Гаагским трибуналом, ни иракскими партизанами. Но орденоносец Марко преподносит проблему в каким-то своем ключе и лопочет нечто невнятное об интересах Америки и демократических ценностях.

Правда, со временем правопатриотические убеждения капитана меняются на прямо противоположные. Оказавшись замешанным в предвыборном скандале, он, спустя некоторое время обнаруживает в своем теле микроимплантант, способный не только считывать мысли, но и влиять на их ход. Застарелый "персидский синдром" разгорается с новой силой, и час от часа несчастный Марко все меньше контролирует собственный разум. Но даже когда он начинает кусать людей в ресторанах, на настойчивые призывы знакомых обратиться к врачу отвечает отказом. С каждым днем Марко проникает все глубже в паутину государственного заговора, и его соратником по борьбе, в конце концов, становится сам кандидат в президенты Раймонд Шоу (Лев Шрайбер), зазомбированный собственной матерью Элеонорой (Мэрил Стрип)..

Помесь политического детектива с шпионским триллером далась режиссеру нелегко: слишком велик был соблазн уйти то в откровенную бондиаду, то в не менее откровенную шизуху. И то, и другое удалось сделать Демме, причем неоднократно. Немалую роль в провале фильма сыграли актеры. И если Мэрил Стрип в роли деспотичной мамаши-извращенки смотрелась относительно живенько, то Дэнзел Вашинготн на протяжении фильма не сводил с лица какую-то совершенно запредельную гримасу.

"Манчуржский кандидат" являет собой характерный пример того, что в США принято называть "антивоенным кино". Снимают такие фильмы обычно представители Демократической партии, позиционирующие себя пацифистами, в отличие от ястребов-республиканцев. Но, несмотря на разговоры о том, что порядок со свободами и правами человека, нужно наводить, в первую очередь, у себя на родине, все мы помним разбомбленный Белград образца 99-го года, помним и выборы на Украине, исход которых был бы явно другим без финансов околодемократических фондов. Можно помянуть также нашу местную демшизу, активно поддерживаемую все теми же американскими демократами. 

И неудивительно, что в "антивоенном" фильме Джонатана Демме военный преступник Билл Клинтон упоминается исключительно в положительном аспекте. Именно его администрация, согласно сценарию, свернула программу по разработке чудовищных имплантантов. Начал же ее республиканец Никсон. И не беда, что первые микросхемы (весьма солидных размеров и содержащие на кристалле всего несколько транзисторов) появились всего за 10 лет до его прихода к власти. Видимо, история электроники в картине Демме развивается по каким-то своим канонам. Злодеев в фильме спонсирует мегакорпорация "Манчжурия Глобал", название которой недвусмысленно указывает на "китайский след". Экономические сношения нынешней администрацией Белого дома с КНР уже давно подвергаются критике демократов, упрекающих Китай (впрочем, как и весь мир) в нарушении прав человека. 

Нью-йоркское такси (Taxi)

Жанр: комедия
Производство: США, 2004 г.
Режиссер: Тим Стори ("Парикмахерская")
Автор сценария и продюсер: Люк Бессон ("Ямакаси", "Леон", "Такси", "Дансер")
В ролях: Куин Латифа ("Шашлык", "Очень страшное кино 3", "Дом вверх дном"), Джимми Фэллон, Жизель Будхен, Дженнифер Эспозито ("Мастер перевоплощений")
Продолжительность: 93 мин.
Оценка по пятибалльной шкале: 1

Посмотреть кадры >>>

Обсудить в форуме >>>

Фильм "Taxi" (во избежание путаницы, выпущенный в нашем прокате под названием "Нью-йоркское такси") являет собой характерный пример того, как путем вложения нескольких миллионов долларов и написания копеечного сценария, можно превратить оригинальный французский экшн в заурядную голливудскую комедию. Сам факт особого удивления не вызывает. Подобные трансформации мы встречаем сплошь и рядом. Удивляет, что не кто-нибудь, а сам Люк Бессон принял активное участие в создании и продюсировании столь низкопробного опуса. Вот уж воистину чья жадность не знает границ: за пару миллионов долларов самый кассовый европейский режиссер согласился не просто продать, но отдать на изуверское растерзание свою марку, которая, ввиду частого использования сомнительными личностями, и без того дешевеет с каждым годом.

Линейку "Такси" проплачивала французская "Пежо", "Перевозчика" - немецкая "БМВ", ну а официальным спонсором фильма Тима Стори стала компания "Форд". Именно машина этой марки становится в картине палочкой-выручалочкой для незадачливых гонщиков. По сюжету фильм Тима Стори ближе к заключительной части сериала. Разве что место вооруженных санта-клаусов заняла команда бразильянок модельной внешности. "Почему именно бразильянок?" - может спросить вдумчивый зритель. Ответ прост: в отношениях США и Бразилии, претендующей на место региональной державы, давно назрел нешуточный кризис. Бразильские власти не поддержали агрессию США против Ирака, а городской совет Рио-де-Жанейро даже объявил Буша персоной нон-грата. Среди других "мафиозных" государств упоминается также Россия (член антивоенной коалиции) и Куба, чей "диктатор" Фидель Кастро и вовсе смерти подобен. 

Харизматичного Сэма Насери подменила вульгарная негритянка Куин Латифа, периодически извергающая хамоватые шутки ("Я обгоняю вас только для того, чтоб вы могли полюбоваться моей кормой!"), Фредерика Дифенталя - неудачная копия Джима Кэрри под фамилией Фэллон. Сценарий слеплен грубо и откровенно непрофессионально. Автомобильные трюки урезаны до минимума, а начальная сцена с лихачом-велосипедистом кажется крайне нелепой, ввиду несоответствия габаритов пышнотелой Латифы и ее дублера. 

Ничего оригинального режиссер нам не преподносит, да, видимо, это и не входило в его задачу. Фантастический моддинг, благодаря которому машина по нажатию одной кнопки превращается в низколетящий самолет, мы уже видели в трех сериях "Такси". Видели мы и пассажиров, которых буквально размазывает по окнам во время крутых виражей. И даже велосипедный пробег бравой курьерши в начале фильма до боли напоминает почти аналогичный заезд героя Сталонне из третьей части. Не было у Кравчика лишь сортирно-генитального юмора, без которого ни одна комедия за океаном не может считаться успешной. Сей недостаток режиссеру пришлось ликвидировать: в "Нью-йоркском такси" есть две шутки, где герои опорожняют желудок, две, - где полицейский поет песенку тонким голоском и кривляется в духе Джима Кэрри, одна - про заикания пьяной мамочки и одна, классическая, - "про жопу". Видимо, этого вполне достаточно, чтобы рассмешить до слез тамошнего зрителя. Изменилось и отношение таксиста к своему напарнику. Вместо готовности отдать жизнь "за други своя" мы видим довольно прагматичный подход, при котором в случае опасности всегда можно подставить товарища, выступив "на своей стороне". 

Американские комедии вовсе не так просты, как кажется. В них тоже есть своеобразная сатира, объектом которой выступает, как правило, неудачник, looser (или "лох" в современном российском прочтении). Под неудачником в голливудских фильмах подразумевается, как правило, добрый, мягкохарактерный человек, не богатый и не стремящийся к богатству, органически не приемлющий карьеризма. "Мы с ней встречались в Академии, но ее повысили, а меня нет", - сокрушенно объясняет полицейский Уошборн (Джимми Фэллон), подразумевая, что роман после такого события непременно должен был оборваться. "Ведь это ж надо, - вторит ему чернокожая Белль (Куин Латифа), - чтоб взрослый мужик жил по соседству от мамы". Критика подруги, становится для парня последней каплей, и он решает исправиться: учится водить, стрелять, вести дела и, получив небольшое повышение, вновь завоевывает расположение своей девушки.