Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

ВИДЕОлогия

  Все выпуски  

ВИДЕОлогия № 99


Информационный Канал Subscribe.Ru

ВИДЕОлогия     99

ПОПУЛЯРНЫЙ ПСИХОАНАЛИЗ СОВРЕМЕННОГО КИНЕМАТОГРАФА


ОФИЦИАЛЬНЫЙ САЙТ РАССЫЛКИ - http://videology.kinoman.info , Е-МЭЙЛ - maxn@pskovline.ru

Дом летающих кинжалов (Shi mian mai fu)

Жанр: исторический боевик
Производство: Китай - Гонконг, 2004 г.
Режиссер: Чжан Имоу ("Герой", "Счастье на час", "Китайская триада")
В ролях: Цзи-и Чжан ("Крадущийся тигр, затаившийся дракон", "Час пик 2" "Герой"), Такеси Канесиро ("Падшие ангелы", "Чункингский экспресс", "Пришелец из будущего"), Энди Лау, Дандан Сонг
Продолжительность: 119 мин.
Оценка по пятибалльной шкале: 4


Посмотреть кадры >>>

Обсудить в форуме >>>

"Что это? Китайский мюзикл?" - удивится зритель, увидев в самом начале фильма красавицу Цзи-и Чжан, распевающую грустную песню под аккомпанемент народных инструментов. "Нет, наверное, все же китайская 'Матрица'", - скажет он чуть позже, по достоинству оценив несколько визуальных эффектов. Действительно, некоторые моменты воспринимаются как прямое заимствование из творчества братьев Вачовски, разве что место вяло рассекающих воздух пуль заняли кинжалы и стрелы. Особенно экзотично смотрятся эти изыски в сочетании с древнекитайским колоритом: песнями, плясками, национальными одеждами. За постановку поединков (тяготеющих больше к танцам, нежели к боевым искусствам) главному хореографу можно поставить твердую пятерку. По количеству оригинальных трюков фильм Чжана Имоу - видного китайского режиссера - может соперничать с лучшими развлекательными шедеврами Люка Бессона. При этом все финты и перевороты, в отличие, скажем, от "Крадущегося тигра и затаившегося дракона" выполнены в четком соответствии с законами физики. К примеру, вряд ли кто сомневался, что девушка, садясь на шпагат между двух бамбуковых стеблей на 5-метровой высоте, обошлась без страховки, но со стороны трюк выглядел более чем реалистично.

Действие фильма разворачивается в эпоху заката династии Тан. Народ не доволен насквозь прогнившей системой и жаждет перемен. В обществе одно за другим зреют тайные общества, ставящие перед собой целью свержение императора. Наиболее могущественным из них, по праву, считается подпольная боевая организация "Дом летающих кинжалов", одна из участниц которого - слепая девушка Меи (Цзи-и Чжан) - попадает в лапы полиции. Некто в синих одеждах, называющий себя Ветром (Такеси Канесиро), освобождает ее из плена и берется проводить к своим, на что она с радостью соглашается. Бедняжке и невдомек, что ее сопровождающий - никто иной, как агент имперской охранки. Полицейские детально проработала схему ликвидации главаря "кинжалистов", но страстный роман, вспыхнувший внезапно между Меи и Ветром, разбивает все их планы. 

Занятно, что "тоталитарный" Китай запросто может снимать весьма неоднозначные фильмы о террористах-"кинжалистах", выступающих с открытыми призывами к свержению "продажного правительства". В то время как "демократические" США подобной роскоши позволить себе не могут. Слишком уж много денег вложил Госдеп в проект борьбы "Врагом №1", чтобы разрешить кому бы то ни было в пределах страны героизировать террористов (пускай и 1000-летней давности). 

Правда, где-то к середине картины революционно-политическая риторика отходит на второй план, уступая место драме любовных отношений, и лихо закрученный конспиративно-шпионский боевик превращается в романтическую историю с характерным азиатским надрывом. Тут зритель и понимает, что фильм-то, оказывается, весь о любви. Но именно в финале и открывается главных промах Чжан Имоу, не сумевшего не только написать приличные лирические диалоги, но и заставить актеров их как следует прочитать. В результате, последние 20 минут действа, в течение которых режиссер, упорно избегая трюков и спецэффектов, акцентирует внимание на выведенных крупным планом лицах героев, оказываются той каплей дегтя, которая пусть и слегка, но все же подпортит общее впечатление от просмотра.

Корсиканец (L'Enquete corse)

Жанр: комедия
Производство: Франция, 2004 г.
Режиссер: Ален Берберьян ("Город страха", "Папарацци")
В ролях: Кристиан Клавье ("Пришельцы", "Астерикс и Обеликс", "Наполеон"), Жан Рено ("Багровые реки", "Леон", "Любовная история", "Невезучие"), Катерина Мурино, Дидье Фламан ("Спасибо, доктор Рей", "Два нуля"), Ален Гольдман ("Обет молчания", "Багровые реки", "Ватель"), Пидо, Пиерре Саласка 
Продолжительность: 95 мин.
Оценка по пятибалльной шкале: 4


Посмотреть кадры >>>

Обсудить в форуме >>>

Пародия на криминальный боевик в последние два-три года стала, пожалуй, самым популярным французским жанром. Комедия Алена Барберьяна, вслед за "Двумя нулями" и "Профессионалами", посвящен работе служащих сыскных агентств. Частный детектив Джек Палмер (Кристиан Клавье), получив задание от парижского нотариуса, отправляется на Корсику, чтобы разыскать некоего Анджа Леоне (Жан Рено), одного из тамошних авторитетов. Едва ступив на землю острова, улыбчивый болтун Палмер осознает, насколько правдивыми могут быть даже самые невероятные слухи.

Неразговорчивые, суровые корсиканцы, глядят исподлобья на "чудика", свалившегося на них, как снег на голову, категорически отказываясь вступать в какие бы то ни было переговоры. Разочаровавшись в собственных, как выясняется, отнюдь не безграничных возможностях, детектив решает было покинуть остров ни с чем. Но тут на пути его встречается очаровательная Леа (Катерина Мурино), могущая, судя по всему, не только навсегда пленить горячее сердце Палмера, но и стать ключом к выполнению непростой миссии. 
Фильм не лишен нескольких удачных шуток, равно как и нескольких неудачных. Жаль, что даже французы теперь не могут обойтись в комедии хотя бы без одного номера, где главный герой пускает ветры, прилюдно блюет, либо мочится в штаны. Не обошелся без этого и Ален Берберьян, уже демонстрировавший подобные приемы в комедии "Город страха". Спасибо и на том, что исполнять печальный ритуал пришлось не любимцу зрителей Жану Рено, а его напарнику Кристиану Клавье. 

Объектом иронии Алена Берберьяна стал дремучий сепаратизм корсиканских кланов - явление не слишком известное за пределами Франции. Конечно, Корсика имеет куда менее дурную славу, чем Сицилия, Баския или, скажем, Северная Ирландия, однако относится к числу проблемных регионов, наличием коих может похвастаться практически любая европейская держава. Жители острова, говорящие на своем диалекте, гордо именуемом "корсиканским языком", грезят о независимости, по ночам распевая в пабах заунывные гимны, отчего-то очень похожие по звучанию на доморощенное бендеровское "Пулемет стрекочет - москалей кладет".

Да, оказывается, французские власти, громче всех радеющие за права человека в соседних странах, сами имеют не слишком приятный опыт взаимодействия с сепаратизмом. Теракты, направленные против республиканских представителей, идут на острове один за другим уже не один десяток лет, но континентальная Франция упорно не идет на уступки и на все требования местных жителей отвечает лишь громкими судебными делами. Однако фильм Берберьяна имеет явно примиренченский оттенок, будучи направлен не на корсиканцев, а на местечковый национализм как таковой.

Главным достоинством "Корсиканца" можно назвать игру актеров: практически всех, за исключением разве что Кристиан Клавье. В дуэте "Пришельцев" он смотрелся на порядок слабее Жана Рено, а в "Корсиканце" и вовсе продемонстрировал полный провал. Зато его давнишний компаньон держался почти бесподобно. За последние 2-3 года мы привыкли к тому, что Жан Рено играет скучные, типовые роли, но на сей раз он снова доказал, что своим участием может сделать для фильма очень многое. Неплохо справились со вторыми ролями Пидо и Пиерре Саласка. А вот Катерины Мурино хватило только на то, чтобы, не останавливаясь ни на минуту, гипнотизировать зрителя подиумной улыбкой, в стремлении (увы, безуспешном) спрятать огрехи собственной шаблонной игры.

Мой сводный брат Франкенштейн

Жанр: драма
Производство: Россия, 2004 г.
Режиссер: Валерий Тодоровский ("Любовник", "Подмосковные вечера", "Страна глухих")
В ролях: Леонид Ярмольник ("Тот самый Мюнхгаузен", "Паспорт", "Человек с бульвара Капуцинов"), Елена Яковлева ("Каменская", "Интердевочка", "Черный квадрат", "Петербургские тайны"), Даниил Спиваковский ("Две судьбы"), Сергей Гармаш ("72 метра", "Свои", "А поутру они проснулись", "Брежнев", "Любовник", "Механическая сюита"), Сергей Газаров
Продолжительность: 111 мин.
Оценка по пятибалльной шкале: 4


Посмотреть кадры >>>

Обсудить в форуме >>>

Павлик Захаров (Даниил Спиваковский), вернувшись из Чечни, оказался у изголовья умирающей матери. На войне он потерял глаз, и необходимость в дорогостоящей операции заставляет обратиться к отцу (Леонид Ярмольник), знакомому Павлику лишь по старой фотографии да по рассказам матери. Родитель же и вовсе не догадывается о существовании сына. В Москве у него жена (Елена Яковлева) и двое детей. Контуженый инвалид войны сваливается на благополучную семью, как снег на голову, и становится настоящим испытанием крепости родственных уз. Но сам Павлик будто нарочно не замечает принесенного им смятения. Война для него не закончилась, и с не знающим границ упорством прочесывает он чердаки и карнизы в поисках "духов". Повстречав на рынке южанина, торгующего арбузами, Павлик с трудом сдерживается от рукоприкладства. Война отучила его делить врагов на мирное и "не мирное" население. "Для меня там детей не было, - говорит он, - а для них здесь нет".

Остракизм, которому зачастую подвергаются ветераны боевых конфликтов - проблема куда более серьезная, нежели, скажем, поднимающиеся иногда разговоры и дискриминации сексуальных меньшинств. Картина Тодоровского - не просто переосмысление проблем, затронутых Алексеем Балабановым в "Брате", но своеобразный постмодернистский ремейк с присущими направлению гротескностью и глумливостью. Отсюда и проистекает тот едва заметный душок, коим пропитан весь фильм, за исключением разве что финальной сцены. Грешно вроде бы смеяться над юродивыми (тем паче, над такими юродивыми), а Тодоровский пусть незлобиво, пусть осторожно, но все же смеется. В оценке чеченских событий режиссер, безусловно, далек от Страсбургской версии (в отличие от Кончаловского с его "Домом дураком"), но поверхностность, а, вернее, небрежность понимания дает себя знать. Вернись одноглазым психопатом с войны собственный сын Тодоровскго, едва ли он решился бы снять такое развесело-жутковатое кино. 

Чтобы у зрителя не оставалось сомнения по поводу положенного в основу материала, режиссер не только вставляет ключевое слово "брат" в название фильма, но и заимствует у Балабанова финальную сцену ("Ты же брат мне!"), слегка переделанную, в соответствии с сюжетной линией.
По сравнению с первоисточником, режиссер предельно заостряет углы. Ратный подвиги Данилы Багрова оборачиваются геноцидом мирного населения в духе "Всю ночь котов душили, душили:", а вялотекущий чеченский синдром - форменной шизофренией. Единственное, что остается, - слепая вера в тех, кто послал его на войну. И в этом плане очень показательно отношение, условно говоря, интеллигенции к провинциальному инвалиду войны. Для них он - "законченный фашист", изверг, которого надо навсегда запереть в дурдоме. И здесь автору нужно отдать должное: болячки среднего класса он демонстрирует с задором эксгибициониста, не оставляя камня на камне от портрета интеллигентной российской семьи. В фильме нарочито четко прослеживается линия деления на тех, кто был и кто не был на войне. С одной стороны - Павел, полковник Тимур Курбатович (Сергей Гармаш) и контуженный лейтенант в госпитале, понимающие друг друга с полуслова, с другой - недоуменно взирающая на безумцев столичная элита, "не имеющая склонности к военной службе".

"Франкенштейн" одновременно и типичен, и не типичен для творчества Тодоровского. Впервые за свой 20-летний творческий путь, режиссер, тяготевший к умеренной классике, решился на эксперимент в духе постмодернизма. В то же время, убери автор из кадра Павлика с его чеченским синдромом, оставь только упоминание о внебрачном сыне, и мы получили бы семейную драму с мощным психологическим подтекстом да вывернутыми наизнанку душами героев. Подобное мы уже наблюдали и в "Любовнике", и в "Подмосковных вечерах". 

Не привыкший изменять себе, Тодоровский пригласил на съемки актеров опытных и порядком примелькавшихся. Тут и звезда телесериалов Елена Яковлева, и значительно повзрослевший в творческом плане Ярмольник. На роль Павлика взяли 30-летнего Даниил Спиваковского, актера театра им. Маяковского. Как говорится, безумцев всегда играть легче, чем обычных людей, и посему Спиваковский вполне преуспел в образе дембеля-шизофреника с завораживающим взглядом единственного глаза.


Автор рассылки - Максим Николаев aka Вервольф. Задавайте вопросы и высказывайте пожелания по е-мэйлу maxn@pskovline.ru.
 

http://subscribe.ru/
http://subscribe.ru/feedback/
Подписан адрес:
Код этой рассылки: rest.cinema.videology
Отписаться

В избранное