ВИДЕОлогия     № 73

Непобедимый (Invincible / Unbesiegbar)

Жанр: историческая драма
Производство: Великобритания - Германия - Ирландия - США, 2001 г.
Режиссер: Вернех Херцог ("Куда приводят мечты", "Трудно быть богом", "Знаки жизни")
В ролях: Тим Рот ("Планета обезьян", "Мушкетер", "Ватель", "Бешенные псы", "Криминальное чтиво"), Удо Кир ("Догвилль", "Танцующая в темноте", "Конец света", "Армагеддон", "Эйс Вентура"), Юко Аола, Анна Гурари
Продолжительность: 135 минут
Оценка по пятибалльной шкале: 2

После падения Третьего Рейха в Германии сформировался совершенно особенный класс людей (в основном, интеллигенции), считающий своим единственным долгом искупление грехов отцов и дедов. Отсюда - признание неполноценности собственной нации и истерические извинения - как оправданные, так и не очень.

Главным объектом этой истерии стала еврейская нация. Тех же славян, которых на полях сражений и в лагерях погибло, по самым скромным подсчетам, в десять раз больше, немецкая авиация бодренько бомбила в Белграде. Цыгане, коих Гитлер, в числе прочих, объявил сорным народом и отправлял в концлагеря, остались вне поля зрения. Но зато еврейский народ в одночасье стал самым холимым и лелеемым на широких германских просторах. Культ зашел намного дальше выплаты денежных компенсаций (кстати, весьма солидных) и предоставления выгодных условий эмиграции. Извиняться перед "божьим народом" кинулись не только видные политики, но и писатели, режиссеры, сценаристы.

В их число попал и Вернер Херцог, имеющий, кстати говоря, происхождение отнюдь не арийское. Его настоящая фамилия - Стипетич, и семья его родом из Югославии. Но, вместо того, чтобы рассказать, к примеру, о подвиге сербских партизан, режиссер почему-то обратился к еврейской тематике.

В начале тридцатых годов директор маленького шапито натыкается в польской деревеньке на человека необычайной физической силы - еврейского кузнеца Цише Брайтбарта. Паренек быстро обретает популярность и через какое-то время получает приглашение от берлинского иллюзиониста Хануссена, в клубе которого вращается верхушка национал-социалистической партии. Перед выходом на сцену чернявому Цише надевают белый парик, и на сцене он старательно изображает арийского героя Зигфрида. Но такое положение вещей очень быстро начинает его не устраивать, и в один прекрасный день он бросает на пол бутафорский наряд и объявляет себя Самсоном - еврейским силачом. Все это действо разворачивается накануне прихода к власти Адольфа Гитлера, и Цише, всерьез напуганный виденными им нацистами, пытается предупредить свой народ о грядущих бедах, но соплеменники и слушать его не хотят.

Главная особенность фильма заключается в том, что главную роль в нем исполнил финн Юко Аола, победитель ряда конкурсов, среди которых и "Самый сильный мужчина мира" (1997-го и 1999-х годов, соответственно). Сыграл парень, конечно, никудышно, на зато все трюки с подъемом штанг, камней и пивных бочек выполнял без подтасовки. Тим Рот, участие которого должно было обеспечить хотя бы минимальную кассу фильму, тоже как-то особенно не заблистал. И всю нагрузку взял на себя немецкий актер Удо Кир, известный по блистательным ролям как в вампирских ужастиках, так и в фильмах Ларса фон Триера

Работа Херцога в какой-то мере открывает новую страницу в холокостовской теме. У власти в Германии пока еще не нацисты, никто не закрывает гетто, не отправляет евреев в Бухенвальд, но им уже плохо. Картина со всеми своими каббалистическими и талмудическими бреднями оставляет после себя какой-то неприятный осадок, и в голове неясно брезжит мысль, что нацизм - это, конечно, очень нехорошо, но сионизм - он ничуть не краше. Жаль только, что Херцог не достаточно полно обрисовал картину жизни тогдашних евреев, не показал, к примеру, гетто - настоящие государства внутри государств.

Послезавтра (The Day After Tomorrow)

Жанр: фильм-катастрофа
Производство: США, 2004 г.
Режиссер: Роланд Эммерих ("День независимости", "Патриот", "Годзилла", "Звездные врата", "Тринадцатый этаж", "Универсальный солдат")
В ролях: Деннис Куэйд ("Ужин с друзьями", "Вдали от рая", "Враг мой", "Траффик"), Джейк Гилленхааль ("Донни Дарко", "Миля лунного света"), Иэн Холм ("Чудотворец", "Властелин колец", "Обед нагишом"), Тамлин Томита ("Вавилон 5"), Эмми Россам
Продолжительность: 124 минуты
Оценка по пятибалльной шкале: 1

Первым, что меня насторожило, когда я взял в руки коробку с фильмом, была крупная надпись "От режиссера 'Дня независимости'". Опасения начали оправдываться, едва я увидел первый кадр, запечатлевший звездно-полосатый флаг, развевающийся над ледяными просторами. Действительно, "Послезавтра" во многом повторяет предыдущий фильм Роланда Эммериха и, с псевдонаучными изысканиями, бьющей ключом политкорректностью, деланным патриотизмом и гипертрофированными спецэффектами, являет собой своеобразную квинтэссенцию голливудского кинематографа. В "Послезавтра" мы увидим не только отважных американских полярников, гениальных американских ученых и чернокожих школьников-интеллектуалов, но и самого господина президента, который под конец героически погибнет, уходя последним из замерзающей страны.

Фильм рассказывает нам о недалеком будущем, в котором под действием парникового эффекта и всеобщего потепления начинают таять льды Арктики и Антарктиды. Тают они настолько быстро, что значительная часть нового и старого света в считанные дни оказывается под водой. Думается, такое могло бы произойти только в том случае, если бы на Белый материк упала здоровая комета.

Но это еще не все: глобальное потепление на земле оборачивается: ледниковым периодом. Легко доказать, говорит нам гениальный метеоролог Джек Холл, таяние льдов приведет к изменению концентраций пресной и соленой воды, в результате чего Гольфстрим может прекратить свое существование. Вслед за этими изысканиями режиссер показывает Индию, где впервые за всю историю пошел снег и Японию, в которой люди гибнут от огромного града. Причем здесь Гольфстрим, я, признаться, так и не понял. Холод подступает еще быстрей, чем вода, и, чтобы было нагляднее, режиссер показывает, как мороз пробегает снизу вверх по небоскребу, ломая на пути стекла. Любопытна и сцена, в которой школьник убегает от наступающего на него мороза так, как в такого рода фильмах герои бегут от огня или воды. Взглянув на метеорологические карты господина Холла, можно подметить еще одна занятую особенность: ледяной шапкой покрывается только северное полушарие. Те же, кто находится южнее экватора, просто-напросто не заметят жутких катаклизмов.

Блокбастеров о торнадо, наводнениях, землетрясениях и прочих капризах природы мы видели уже немало. Снимая "Послезавтра", Роланд Эммерих собрал все, что было снято, в одну кучу. Собрал, опираясь на вопиюще тупой сюжет и совершенно нелогичную научную базу. Фильм получился дорогим, красочным, по масштабу разрушений опережающий даже такие творения, как "Армагеддон" и все тот же "День независимости"

Характер катаклизмов в фильме заставляет обратиться нас к роману "Колыбель для кошки" Курта Воннегута. Напомню, что речь в нем идем о веществе под названием Лед-9. Вещество это напоминает обычный лед (Лед-1) и состоит из тех же молекул H2O, но имеет при этом другую структуру кристаллической решетки. Температура плавления вещества весьма высока, и растопить его можно лишь под огнем. Еще одна удивительная особенность Льда-9 заключается в том, что, соприкасаясь с обычной водой, он присоединяет ее молекулы и превращает в Лед-9. Конец света в романе наступает, когда, по неосторожности одного из героев, кристаллик вещества попадает в мировой океан. И вот что интересно: возьми Эммерих за основу своего "Послезавтра" роман Воннегута (а, вернее, его последние главы), многие нелепости в фильме (как-то мгновенное обледенение океанов; изморозь, наползающая на небоскребы и т.п.) обрели бы вполне четкий смысл. Тем более что и "Колыбель для кошки", и "Послезавтра" посвящены одной теме - ответственности ученых перед природой и человечеством.

Спартанец (Spartan)

Жанр: боевик
Производство: США - Германия, 2004 г.
Режиссер: Дэвид Мамет ("Лански", "Плутовство", "Ронин", "Ганнибал")
В ролях: Вэл Килмер ("Красная планета", "Поллок", "Профессионал", "Схватка"), Уильям Х. Мэйси, Тиа Тиксада, Дерек Люк, Кристен Белл, Наталья Ногулич
Продолжительность: 106 минут
Оценка по пятибалльной шкале: 1

"Он - профессионал. Ему ничего не стоит выбить зубы, сломать руку, вырезать глаз и задушить держательницу борделя. Когда ему поручают найти похищенную дочь известного политика, он начинает с радостью использовать свои любимые садистские методы:" - гласит официальный релиз. На поверку же, герой Вэла Килмера оказался отнюдь не столь крут, как мы того ожидали. И если поначалу он еще как-то держится в образе того самого Спартанца, то к середине картины совершенно откровенно распускает нюни.

Конечно, в фильме будет и запутанное (я бы сказал, чересчур) расследование, и негр-напарник, которого, как и положено, убьют в первую очередь, и брюнетка формата Лары Крофт, и долгая перестрелка в конце. Но при этом экшна как такового в "Спартанце" не много, да и тот, что есть, особенно не вдохновляет. Режиссер посчитал, что зрителю гораздо интереснее будет полтора часов любоваться на широкоскулую физиономию Вэла Килмера, которую камера неустанно демонстрирует крупным планом. Все это довольно странно, если учесть, что Дэвид Мамет известен как автор ряда довольно добротных остросюжетных фильмов: от "Ронина" до "Ганнибала".

Теперь о сюжете. Герой Вэла Килмера - офицер одной из многочисленных американских спецслужб. Когда дочь видного политика оказывается похищена, Спартанцу дают задание провести расследование. По ходу его наш герой находит на след транснациональной сети по поставке в страны Востока несовершеннолетних проституток. Среди бандитов выходцы из Ливана, Йемена, Арабских Эмиратов и: Сербии, иными словами, "ось зла" плюс один старый враг. С этой точки зрения фильм полностью политкорректен. Слегка выбивается из общего ряда лишь образ сенатора-политикана, готового, ради будущего президентского кресла, отказаться от поисков дочери.

Общее впечатление от фильма - почти такое же, как от "Базы Клейтон": вместо обещанного боевика, перепутанный околошпионский сюжет и нуднейшие диалоги. Климмер же в роли Спартанца смотрится так же, как Траволта в "Базе" МакТирнана. Странно поверить, что дуэт известного театрального режиссера и не менее известного театрального же актера, игравшего, кстати сказать, Гамлета, породил на свет столь беспомощный фильм, не годный даже для того, чтобы просто развлечь зрителя.