ВИДЕОлогия     № 65

Ночной дозор

Жанр: фантастика
Производство: Россия, 2004 г.
Режиссер: Тимур Бекмамбетов ("Гладиатрикс")
Авторы сценария: Тимур Бекмамбетов ("Гладиатрикс"), Сергей Лукьяненко
В ролях: Константин Хабенский ("Хрусталев, машину!", "Механическая сюита", "Убойная сила", "Особенности национальной политики"), Владимир Меньшов ("Москва слезам не верит", "Год теленка", "Пятый угол"), Галина Тюнина ("Дневник его жены", "Игра в модерн"), Гоша Куценко ("Антикиллер", "В движении", "Апрель"), Мария Миронова ("Свадьба", "Теория запоя") Жанна Фриске, Илья Лагутенко, Алексей Чадов ("Война"), Валерий Золотухин ("Хозяин тайги", "Бумбараш", "Маленькие трагедии", "Человек с аккордеоном", "Борис Годунов")
Продолжительность: 115 минут
Оценка по пятибалльной шкале: 5

На моей памяти ни один релиз отечественного фильма не вызывал у наших зрителей такого всплеска эмоций, как "Ночной дозор". Оно и неудивительно: новый фильм Бемамбетова стал, по сути, первым фантастическим фильмом в России со времен распада СССР. Другая особенность картины - широкая эксплуатация возможностей компьютерной графики, коими наши режиссеры доселе упорно пренебрегали. Главная заслуга Тимура Бекмамбетова в том, что он, путем героических усилий, сумел заложить в Росссии основы системы, которую когда-нибудь, можеть быть, можно будет назвать развитой киноиндустрией. По крайне мере, на сегодняшний день компания ОРТ уже готова экранизировать целых 8 (!) романов Лукьяненко. Среди них "Дневной дозор" (который обещают выпустить на экраны уже осенью), "Сумеречный дозор", цикл "Лабиринт отражений" и "Геном".

Дебют у фильма был по всем меркам шикарным и оставляющим далеко позади премьеры "Матрицы: Революции" и "Терминатора 3". Только за первую неделю проката "Ночной дозор" посмотрели почти полтора миллиона зрителей, а кассовые сборы в кинотеатрах составили почти 6 миллионов долларов. Тем самым, картина стала абсолютным лидером нашего проката, побив рекорды "Властелина колец", "Гарри Поттера" и других не менее кассовых голливудских продуктов. В чем же секрет "Ночного дозора"? Может, в желании зрителей воочию увидеть такое чудо, как русский блокбастер? Или в грамотном маркетинге и привлечении к съемками тяжеловесов, вроде Валерия Золотухина и Владимира Меньшова? Но, как бы там ни было, даже те, кого обычно в кинотеатр и силком на затащишь, побросали свои домашние заботы и ринулись на премьеру.

Картина снята по мотивам романа Сергея Лукьяненко, лучшего, на мой взгляд, фантаста в современной России (да простят меня многочисленные поклонники Василия Головачева!) - романа, может, и не самого гениального, но уж точного самого популярного. Более того, в написании сценария Лукьяненко также принимал активное участие. И это, бесспорно, хороший знак: всем нам прекрасно известно, как не слишком рачительный и талантливый режиссер может превратить литературный шедевр в редкостное извращение. Примеров тут можно привести сколько угодно: от американской "Анны Карениной" до "Бойцовского клуба" Дэвида Финчера.

Не буду вдаваться в подробности сюжета, ибо даже те, кто не слышал имени Лукьяненко, наверняка, видели рекламные ролики фильма или читали о нем в Интернете. Отмечу лишь, что герои картины - так называемые Иные - сверхчеловеки, разделенные на Темных и Светлых. Темные - вурдулаки, вампиры и колдуны - жить не могут без человеческой крови, чем и вызывают праведное негодование Светлых - белых магов и добрых оборотней. Иные уже давно перегрызли бы друг другу глотки, если бы не Договор, заключенный много столетий назад. Договор предполагает определенный баланс между темными и светлыми силами. Ну а чтобы все пункты этой своеобразной потусторонней конституции исполнялись должным образом, были созданы контроллирующие организации - Дневной и Ночной дозор, о деятельности которых и повествует фильм.

Нельзя сказать, что экранизация Бекмамбетова близка к оригиналу. Сохранив общую концепцию, сценаристы перекрутили лихим образом сюжетную линию романа. Уцепившись за рассказ о двух параллельных мирах и инь-янскую философию, режиссер сделал заметный крен в сторону постмодерна, во многом переняв стиль братьев Вачовски. В результате от сказочного-бытовой фантастики Сергея Лукьяненка остались рожки да ножки, а к фильму плотно приклеился ярлык "Русская матрица".

Ввиду того, что киноверсия "Дозора" была сделана на базе телесериала, многие эпизоды оказались просто вырезаны. Причем эпизоды эти касались смыслового содержания фильма, потому зрителю, незнакомому с романом, будет тяжело адекватно воспринять события, происходящие на экране. По той же причине, киноверсия оказалась чересчур перегужена спецэффектами, которые при всем своем великолепии все же слегка давят на зрительные ощущения.

По числу звезд, привлеченных к съемкам, "Ночной дозор" оставил позади даже "Антикиллеров" Егора Кончаловского. Ветераны советского кино, Золотухин и Меньшов, мирно соседствуют в фильме с нынешними идолами шоу-бизнеса (Ильей Лагутенко, Гошей Куценко, Марией Мироновой). И те, и другие отработали очень достойно. Так что нельзя просто ткнуть в кого-то пальцем и сказать: "Этот человек играет ужасно, в фильме ему не место". Ну а исполнитель главной роли вовсе превзошел все ожидания. И не беда, что Константин Хабенский - питерский театральный актер - знаком телезрителю разве что по роли Плахова в "Убойная силе" да по паре арт-хаузных фильмов.

Говорят, "Аэрофлот" очень обиделся на Бекмамбетова и даже собрался подать на него в суд за то, что в фильме с самолетом этой компании происходят неприятности мистического свойства. Но, в то же время, руководство "Nescafe" и "Nokia" будет несомненно довольно: их торговые марки мелькают в кадре с навязчивой частотой. Сами создатели даже не отрицают наличия проплаченной рекламы, ссылаясь лишь на то, что подается она с определенной иронией и не слишком режет глаза. Возможно, таковы нынешние реалии шоу-бизнеса, но лично мне никак не удается представить фильм, скажем, Тарковского с вставленным в него роликом "Кока-колы".

Затоiчи (Zatoichi)

Жанр: исторический боевик
Производство: Япония, 2003 г.
Режиссер: Такеши Китано ("Сонатино", "Фейерверк", "Брат якудзы", "Куклы", "Жестокий полицейский")
В ролях: Такеши Китано ("Королевская битва", "Сонатино", "Фейерверк"), Таданобу Асано ("Табу"), Юко Дайке, Акира Эмото, Така Гатаруканару, Сабуро Ишикура, Иттоку Кишибе, Юи Натсукава, Мичие Огусу, Дайгоро Тачибана
Продолжительность: 116 минут
Оценка по пятибалльной шкале: 5

Видимо, Такеши Китано, сняв "Брата Якудзы", решил отойти, наконец, от гангстерской саги. По крайней мере, две последние картины ("Куклы" и "Затоiчи") сняты отнюдь не в якудзовском жанре. Однако в фильме по- прежнему есть Герой (именно так - Герой с большой буквы). Герой силен духом, крепок телом и крайне ловок умом. Он не привык тратить слова попусту и лишь изредка отпускает до неприличия черные шутки, представляясь зрителю законченным циником. Но, рано или поздно, затаенное благородство Воина (а герой Такеши Китано - всегда воин) заставляет его придти на помощь тому, кто в этой помощи больше всего нуждается. С небольшими поправками сей обаятельный образ кочевал у Китано из фильма в фильм (миновав, разве что, "Кукол"). Стоит ли говорить, что за многие годы Бит Такеши так полюбил своего Героя, что даже сама мысль доверить его роль кому-то другому приводит режиссера в трепетный ужас.

Для исполнения роли Затоiчи Китано пришлось сильно подкорректировать имидж. "Я перекрасился в блондина для этой роли, - говорит режиссер, - чтобы модернизировать персонаж и в знак протеста против классического образа Затоiчи. Но я изменил не только то, что на голове, но и то, что в голове у Затоiчи, который в оригинале -- добряк, дружащий с горожанами и эмоционально вовлеченный в процесс народной мести.."

"Затоiчи" снят по мотивам произведения японского писателя Канна Тимосавы. "Это - не только мой первый исторический фильм, - говорит Китано, - но и первый с моего режиссерского дебюта "Жестокий полицейский" фильм, в основу которого положена уже существующая идея, придуманная не мной. Я думал, что снимать "Затоiчи" будет сложно, поскольку создание исторического фильма принято считать более трудоемким. Но оказалось, что снимать этот фильм - истинное удовольствие. Я обнаружил, что в процессе создания исторического фильма используется намного больше вымысла, потому что мне пришлось придумывать всё. Это позволило мне делать абсурдные вещи и исследовать новые, не знакомые мне территории. Могу с уверенностью сказать, что работа над этим фильмом принесла мне самое большое удовлетворение в художественном и творческом плане за всю мою карьеру".

Действие картины разворачивается в XIX веке и повествует о загадочном страннике по имени Затоiчи. Слепец скитается по селам Японии, зарабатывая на жизнь мастерством костоправа. Много лет Затоiчи не брал в руки меч, но судьба-злодейка заносит его в маленький городок, где хозяйничает безжалостный бандит Гиндзо, и благородному бойцу вновь придется взять в руки оружие.

Компьютерные примочки при исполнении боевых сцен вызывают совершенно определенные ассоциации с мегапопулярным боевиком "Убить Билла", хотя поединки и выполнены с гораздо меньшим размахом, сводясь зачастую к двум-трем метким ударам мечом. С другой стороны, можно задуматься о сходстве героя Китано с Невестой. "Мой Затоiчи - машина для убийств, - говорит Такеши, - человек с другой планеты, абсолютно отстраненный от того, что он делает". "События фильма [ "Убить Билла" ], - вторит ему Тарантино, - разворачиваются не в нашей вселенной. Там женщины не являются слабым полом. У них те же самые хищнические инстинкты, что и у мужчин, то же самое стремление убивать или быть убитым "

Только вот Затоiчи при всей своей "отстраненности" все же остается человеком из плоти и крови, ни на секунду не превращаясь в подобие гуттаперчивой Невесты. Потому-то картина Китано и воспринимается как хорошее авторское кино, несущее в себе целую гамму чувств и заставляющее зрителя то смеяться над шутками мудреца-героя, то замирать в напряжении во время очередной мастерской схватки. Потому-то "Затоiчи" и можно с полным на то правом назвать прекрасным самурайским эпосом, в отличие от творения Тарантино, где художественного неногим больше, чем в запиленном рекламном ролике.