ВИДЕОлогия     № 62

Земля каннибалов (The Land of Death)

Жанр: триллер
Производство: Италия, 2003 г.
Режиссер: Мартин Миллер ("Ад живых мертвецов", "Крысы - ночь ужаса")
В ролях: Клаудио Моралес, Кенни Кролл, Сильвио Хименес, Санти Ларраури, Роберт Парнуэлл
Продолжительность: 93 минуты
Оценка по пятибалльной шкале: 1

Как можно догадаться из названия, действие фильма разворачивается в джунглях, куда на вертолете забрасывают нескольких спецназовцев, дабы те отыскали и вернули в целости и сохранности дочь сенатора Сару (этакую Памелу Андерсон скандинавского толка), по нерасторопности угодившую в плен к людоедам. Но сразу предупреждаю: любители тропической экзотики будут сильно разочарованы. Самое большее, на что они могут расчитывать, - парочка вклеенных кадров, изображающих диких зверушек. Причем, судя по пленке, кадры эти вырезаны из какого-то заграничного аналога "В мире животных".

Сценарий поражает свой бессвязностью. Поиски сводятся к тому, что солдаты бесцельно шляются по джунглям, каждые 10 минут натыкаясь неким чудесным образом на труп очередного участника пропавшей экспедиции. Отдельная находка Миллера - совершенно неподражаемый актерский состав. Сложно понять, чем до съемок в "Земле каннибалов" занимались такие люди, как Кенни Кролл, Лу Рендалл или Клаудио Моралес. Возможно, работали в массовках "мыльных опер", да и то вряд ли. При этом ребята, выпучивая глаза и натужно кривляясь, отчаянно демонстрируют все прелести своего "таланта", а Миллер, довольный стараниями питомцев, не скупится на крупные планы.

Но главным коньком фильма стали этнографические изыски. Вероятно, режиссер просто перепутал понятия. Каннибализм у отсталых племен, как правило, является либо вынужденным (ввиду постоянных голодовок), либо ритуальным. Ни то, ни другое не объясняет тот восторг, с которым миллеровские людоеды с горящими в экстазе глазами рвут зубами сырые, неразделанные туши жертв, обливаясь кровью и отбирая куски друг у друга.

Все это наводит на мысль о каннибализме совершенного другого рода - каннибализме как психической аномалии, когда поедание человеческого мяса является не средством утоления голода, а некоей нездоровой потребностью. И это, вкупе с эпизодом, где дикарь, наказывая нерадивую жену, забивает ей в матку деревяшку, утыканную гвоздями, свидетельствует о том, что людоеды у Миллера - как один изощренные садисты и некрофилы. Причем извращение сие не является прерогативой какого-то одного племени, а охватывает почти все джунгли.

"Земля каннибалов", продолжающая тему "классического" "Ада каннибалов", относится к разряду натуралистических ужастиков (для примера см. "Дом 1000 трупов" /"ВИДЕОлогия № 35 "/ и "Колыбель кошмаров" /"ВИДЕОлогия № 23/). Миллер предоставит зрителю возможность полюбоваться на кишащее червями лицо мертвеца, а также научиться правильно вскрывать рану от змеиного укуса. Ну а если кому-то станет плохо, то он может поблевать за компанию с одним из героев. Благо спецназовцы делают это ежеминутно, причем исключительно перед камерой.

Однако кое-где режиссер все-таки "пересолил". И парочка муляжей освежеванных трупов, раскрашенных аки вареные раки, вместо желудочных спазмов вызывает истерический смех. Признаюсь, мне было очень сложно подобрать подходящие слова для рецензии. Ничего подобного на лицензионном видео я еще не встречал. В плане убожества "Земля Каннибалов" являет собой непревзойденный шедевр, оставляющий позади худшие голливудские поделки. Еще более удивительно, что работа Мартина Миллера не только попала в наш прокат, но и сумела на какое-то время выбиться в лидеры.

Всадник по имени Смерть

Жанр: исторический
Производство: Россия, 2004 г.
Режиссер: : Карен Шахназаров ("Яды или всемирная история отравлений", "Сны", "Курьер", "Мы из джаза")
В ролях: Андрей Панин ("Даже не думай", "Трио", "Спартак и Калашнков"), Артем Семакин, Ксения Раппопорт, Анастасия Макеева, Дмитрий Дюжев, Ростислав Бершауэр, Василий Зотов, Алексей Казаков
Продолжительность: 100 минут
Оценка по пятибалльной шкале: 4

Последние работы наших режиссеров (такие, как "Бедный, бедный Павел" / "ВИДЕОлогия № 44 / и "Всадник по имени смерть", о котором сейчас пойдет речь) дают пусть и робкую, но все же надежду на то, что в России начало возрождаться историческое кино. Не костюмное, не батальное, а именно историческое - кино, где главным объектом внимания становятся взаимоотношения героев со временем, где им выпало жить.

Справедливости ради отметим, что имперского лоска-блеска у Шахназарова ничуть не меньше, чем в тех же "Тайнах переворотов" Светланы Дружининой: долларовая сумма с шестью нулями не пропала всуе. Пространство же не ограничивается внутренними помещениями дворцов и ресторанов. Шахназаров переносит нас в Москву начала XX века со всеми ее улочками и площадями. Создатели не пожалели ни сил, ни времени на возведение поистине грандиозных, по меркам нынешней нищей России, декораций.

Действие фильма разворачивается в 1910-м году, когда ячейка партии эсеров под руководством Бориса Савинкова готовила в Москве убийство Великого князя. Савинков теряет людей одного за другим, и организация отдает приказ отказаться от покушения. Но революционер, превращающийся на глазах зрителя в отрешенного фанатика, полон решимости идти до конца невзирая ни на что.

Бесспорным достоинством картины является то, что создатели сумели передать не только предапокалиптический дух эпохи, но и ее быт в мельчайших деталях. Правдоподобность событий не вызывает ни малейших сомнений. Лучшим примером тут может служить сцена погони, в которой герои, тщательно прицеливаясь, выпускают пулю за пулей, но никак не могут попасть друг в друга. Вспомните голливудские блокбастеры, где какой-нибудь мачо из окна движущегося авто, а то и на бегу может уложить за минуту пару десятков проходимцев. Лично у меня первый вариант все же больше ассоциируется с реальностью.

Автор действует с максимальной беспристрастностью, никого не жалея, не осуждая и не проводя параллелей. Посему слабые журналистские намеки на то, что Шахназаров дает ответ на вопрос, "откуда есть пошел мировой терроризм", можно считать чистейшей воды домыслами. Несмотря на жетский, почти "триллерный" сюжет, сопровождающийся периодическими погонями, перестрелками и сценами покушений, "Всадник по имени смерть" - в первую очередь драма. Именно поэтому любовная линия, занимающая значительную часть сценария, вписывается в сюжет совершенно естественным образом.

Шахназаров не просчитался, отдавь роль Савинкова Андрею Панину, который в дуэте с великолепной Ксенией Раппопорт вновь подтвердил свою репутацию одного из ведущих актеров современного кино. Но и роли второго плана оказались просто блестящи. И наибольших похвал тут заслуживает, пожалуй, Алексей Казаков, сыгравший Генриха - студента-террориста.

Правда, немного жаль, что провокатор Евно Азеф в исполнении Дюжева предстает в фильме каким-то уж слишком безликим барчуком. Однако единственным человеком, абсолютно не вписавшимся в талантливый творческий коллектив, стала модель Анастасия Макеева, известная как одна из главных претенденток на титул "Мисс Россия". Может, в рекламе каких-нибудь чипсов или прокладок наша красавица и сумела бы очаровать зрителя, но с ролью в серьезной драме, увы, не справилась. Не помогла ей даже распрекрасная грудь, которую Настя обнажала перед камерой несчетное число раз.

Монстр (The Monster!)

Жанр: криминальная драма
Производство: США - Германия, 2003 г.
Режиссер: Пэтти Дженкинс
В ролях: Чарлиз Терон ("По кусочкам"), Кристина Риччи ("Кое-что еще"), Ли Тергесен ("Выстрел в сердце")
Продолжительность: 111 минут
Оценка по пятибалльной шкале: 3

Фильм Пэтти Дженкинс повествует о странной любви дорожной проститутки Уорнос и юной лесбиянки Селби, отправленной родителями на принудительное лечение к тетушке. Угнетаемая постоянным давлением со стороны родни Селби, парочка пускается в путешествие по бескрайним американским просторам. Но деньги в пути кончаются очень быстро, и Уорнос, решившая раз и навсегда завязать со своей профессией, снова выходит на дорогу. Только теперь ее клиенты вместо оплаченного минета будут получать пулю в лоб. "Монстр" очень напоминает "Тельму и Луизу", только с лесбийским уклоном. Но при столь же незамысловатом сюжете, надрыва у Пэтти Дженкинс намного больше. Причем надрыв этот какой-то дешевый и ни в малейшей степени не обоснованный.

Конечно, нет ничего проще, чем показать в фильме кучку маргиналов со всеми их тяготами и невзгодами, а после сделать вывод о немилосердности нашего мира. По сути, проблематика сводится к тому, что, проститутка с 15-летним стажем вдруг решает порвать с прошлым, начать новую жизнь и попробовать себя в какой-нибудь престижной профессии. Но злые работодатели в один голос советуют ей идти на завод. Надуманным кажется и внезапный переход 30-летней гетеросексуалки Уорнос на другие рельсы. Конечно, госпожа Дженкинс могла рассуждать так: хамоватые, животноподобные мужики достали несчастную проститутку так, что дальше некуда. Вот и решила она сменить ориентацию. Да только звучит это неправдоподобно. Особенно если вспомнить, с каким негодованием отнеслась Уорнос к Селби при первом знакомстве.

Но при всем этом, меня очень порадовало отсутствие в картине нравоучительных монологов, разжевывающих идею фильма зрителям, которые не могут дойти до нее сами. Пэтти Дженкинс предлагает нам самим решить, кто в фильме главный "монстр": проститутка-мужененавистница, убивающая клиентов за здорово живешь, капризная пигалица, толкающая ее на эти убийства, или сама система, периодически рождающая на свет таких вот чудовищ.

Говоря о "Монстре", критики в один голос восторгаются игрой Чарлиз Терон, не забывая каждый раз упоминать ее жутковатый макияж. Действительно, 30-летняя женщина, сознательно позволившая изуродовать себя перед камерой для исполнения, возможно, главной в жизни роли, вызывает определенное уважение. Сыграла Чарлиз Терон очень ярко, искренне и, опять же, надрывно, за что и получила "Оскара" в номинации "Лучшая женская роль". Немного жаль однако, что игра Кристины Риччи - актрисы пусть и более сдержанной, но отнюдь не бесталанной - осталась практически незамеченной. Без нее, как и без Чарлиз Терон, фильм вряд ли бы состоялся.