ВИДЕОлогия     № 14

Дорогие друзья, наша рассылка наконец-то обзавелась собственным сайтом, расположенным по адресу http://www.videology.energolux.info

Год от года кино на наших экранах становится все тупее, и вот-вот человечество погрузится с головой в омут американского дебилизма. Глядя на афиши, кажется, что настоящей кинематограф канул в Лету. Но зайдите в приличный видеосалон, и вы будете поражены изобилием фильмов изо всех уголков планеты. Тут-то вы и рискуете запутаться в череде восторженных откликов на ярких боксах. Главная задача проекта "ВИДЕОлогия. Популярный психоанализ современного кинематографа" - без лести и купюр рассказать всю правду о фильмах, появляющихся в нашем прокате. Раздел "Диагнозы" содержит каталог видеообзоров в алфавитном порядке, а в "Консилиуме" вы, уважаемые посетители, можете пообщаться друг с другом или, при необходимости, со мной.

Фрида (Frida)

Жанр: драма
Режиссер: Джули Тэймор ("Титус")
В ролях: Сальма Хайек ("От заката до рассвета"), Альфред Молина ("Техасские рейнджеры", "Шоколад", "Магнолия", "Анна Каренина"), Антонио Бандерас ("Дети шпионов", "Соблазн"), Эшли Джадд ("Адвокат дьявола"), Эдвард Нортон, Джеффри Раш, Роджер Рис
Производство: США - Канада, 2002 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 4

Я до сих пор отчаянно ломаю голову над тем, с какой стати "Мирамаксу" понадобилось снимать фильм о мексиканских коммунистах. Может, дело тут в оригинальной антисоветской трактовке левых идей? С другой стороны, смущает абсолютное отсутствие американской идеологической базы, характерной для всего голливудского кино. Еще больше удивляют негативные высказывания Фриды по поводу США и их обитателей. По сути, о "национальности" фильма говорит лишь лэйбл "Мирамакса" на боксе. Создается впечатление, что Джули Тэймор, сидя в своем Голливуде, пытается покорить не США, а Европу. В пользу этого свидетельствует и ее предыдущая работа - великолепная историческая фантасмагория "Титус", снятая по мотивам пьесы Шекспира. Такое кино предназначено явно не для многомилионного скопища американских полудурков.

В основу последней на сегодняшний день картины Джули Тэймор положена биография экстравагантной мексиканской художницы Фриды Кало (1907-1954), бисексуалки и коммунистки. В молодости она попадает в автокастрофу, после которой ее буквально собирают по кусочкам, как детский конструктор. Вопреки всем прогнозам, Фриде удается вновь встать на ноги, но жуткие боли в позвоночнике будут преследовать ее всю оставшуюся жизнь. Спустя какое-то время она знакомится со знаменитым мексиканским художником Диего Риверу, любовь к которому перевернет всю ее жизнь. Фрида прекрасно сознает, что свободолюбивый и развратный Диего не сможет сделать ее счастливой, однако любовь не позволяет отказаться от замужества, когда Диего делает предложение.

Фрида, как и ее супруг, была коммунисткой, и потому, когда Лев Троцкий, гонимый преследованием, перебирается в Мексику, чета Риверо предоставляет бывшему революционеру убежище в своем доме. Более того, сама Фрида, пораженная славой и величием шестидесятилетнего Троцкого, на какое-то время становится его любовницей (вспоминается фраза из анекдота: "Не бей его - он живого Ленина видел!"). Однако, мексиканские коммунисты не спасут престарелого сиониста от сталинского возмездия, и очень скоро советский агент проломит альпенштоком его череп.

Вообще говоря, "Фрида" поможет зрителю познакомиться с массой реальных исторических эпизодов и многими знаменитостями того времени. Работу Джули Тэймор можно рассматривать как своеобразный портрет эпохи, однако главное место в картине занимает личность самой Фриды Кало, женщины, всю свою жизнь сражавшейся с болью (как физической, так и душевной) невероятными усилиями собственной воли. Учитывая принадлежность создательницы картины к слабому полу, ее симпатии к личности героини вполне объяснимы: недаром ведь американские феминистки считают Фриду своей предтечей.

Режиссерский стиль картины вполне объясним направлением, в котором работали Фрида Кало и Диего Риверо. Фильм настолько проникнут изобразительной манерой постимпрессионизма, переплетенного с сюром, что некоторые эпизоды кажутся ожившими полотнами раннего Пикассо или Дали. Фрида считала себя наследницей мексиканской доиспанской культуры, это нашло отражение и в ее живописи. Дабы раскрыть национальную составляющую личности героини, Джули Тэймор включает в фильм саундтрек, составленный из народной мексиканской музыки. Песни, звучащие в фильме, оказались настолько трагичными, что не смогли не тронуть сердца оскаровского жюри, присудившего "Фриде" приз за лучшую музыку.

Участие в картине звезд Голливуда Эшли Джадд и Антонио Бандераса - не более, чем рекламный трюк, рассчитаный на увеличение кассовых сборов. Их роли нельзя назвать иначе, как эпизодическими. Хотя это отнюдь не говорит о некачественном актерском составе: и Сальма Хайек, и Альфред Молина играют весьма достойно.

Несмотря на некоторую затянутость двухчасового повествования, красивая и чувственная "Фрида", безусловно, придется по душе большей части зрительской аудитории, особенно ее женской половине.

Адаптация (Adaptation)

Жанр: комедия
Режиссер: Спайк Джоунз ("Быть Джоном Малковичем")
В ролях: Николас Кейдж ("Выбор капитана Коррели", "Говорящие с ветром", "Угнать за 60 секунд"), Мерил Стрип, Крис Купер, Кара Сеймур, Риган Уоллас, Джон Кьюсак, Кэтрин Кинер, Тилда Суинтон, Стивен Тоболовски, Люпе Онтиверос, Рон Ливингстон, Джим Бивер, Брайан Кокс, Джуди Грир, Мэгги Гилленхаал, Кертис Хэнсон, Фред Лернер, Харрис Манн, Уэнди Могел, Дон Мосс, Теренс О'Брайен, Эллисон О'Доннелл
Производство: США, 2002 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 1

Голливудские деятели в очередной раз решили пооригинальничнать. Что ж, похвально, похвально... Скажу честно, первая половина фильма воспринимается даже с некоторым любопытством, хотя и не без скуки: превозмогая зевоту, смотришь в экран, задаваясь немым вопросом "К чему вы это все?". Но к концу картины даже те небольшие надежды, которые можно было бы возложить на голливудскую поделку, терпят жуткий крах. Короче говоря, двухчасовое зевание перед экраном заканчивается полным "обломом".

"Адаптация" повествует о двух близнецах-сценаристах. Как это и положено в американском кино, близнецы в жизни являются абсолютными антиподами. Энергичный оптимист Дональд работает в жанре экшна, трахает кучу женщин и зарабатывает неплохие деньги. А вот его брат Чарльз, скажем так, не удался. Брюзгливый, закомплексованный, он являет собой классический пример американского неудачника. И сценарии у него такие же: вот, к примеру, решил он адаптировать книгу "Похититель орхидей", да так, что б не было в ней ни погонь, ни маньяков, ни внезапных прозрений и прочих голливудских штампов (экий ужас!). Но черновик не нравится заказчику, и бедняга отправляется на курсы для неудачливых сценаристов (оказывается, есть в Америке и такие чудеса). Именно там Чарли вправляют мозги таким образом, что он мгновенно проникается идеями голливудского кино и бежит дописывать свой сценарий так, как следует.

Параллельно с этой сюжетной линией в фильм включен и сценарий, который пишет Чарльз. В нем молодящаяся журналистка лет пятидесяти пяти берет интервью у "похитителя орхидей", человека, прочесывающего болота в компании индейцев в поисках редких растений Постепенно между журналисткой и объектом ее репортажа зарождаются отношения, которые уже нельзя назвать чисто профессиональными.

В фильме прослеживается еще одна линия: начинается "Адаптация" с кадров, весьма скомканно демонстрирующих зарождение жизни на земле. Потом, на протяжении картины, перед глазами периодически мелькает книга Дарвина "Происхождение видов" и постоянно ведутся разговоры об эволюции. Чрезвычайная странность заключается в том, что сей элемент никоим образом не вписывается в фильм и воспринимается как нечто инородное. Возникает ощущение, что режиссер просто захотел показаться умным, для чего и ввел в свою работу все эти околонаучные изыскания.

В релизе фильм обозначен как комедия, да и я не смог подобрать для него более подходящего определения: жанр действительно легкий, но сатирой, собственно, там и не пахнет, равно как и юмором. И сей опус можно назвать драмой... обманутого зрителя, потратившего деньги на отвратительный фильм.

Покинутая (Abandon)

Жанр: триллер
Режиссер: Стивен Гэгэн ("Траффик", "Правила боя")
В ролях: Кэйти Холмс ("Дар", "Телефонная будка", "Убить мисс Тингл"), Бенджамин Братт ("Траффик", "Лучший друг", "Мисс Конгениальность"), Чарли Ханнэм, Зуи Дешанель, Мелани Лински, Габриэл Юнион, Габриэл Манн, Фред Уорд ("С меня хватит"), Уилл МакКормак, Филип Ле Мэстр, Джозеф Скаримболо, Джон Фэллон, Джо Кобден, Бретт Уотсон
Производство: США, 2002 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 2

Автор цивильного до тошноты "Траффика" и идеологически "правильных" "Правил боя" снял картину, которая серостью и убожеством с лихвой затмевает его предыдущие работы. Настолько тоскливые триллеры не позволяют себе делать даже голливудские режиссеры: в каком-нибудь очередном "Крике" с первых же кадров перед глазами зрителя начинает носиться двухметровый жлоб с тесаком. Что касается Стивена Гэгэна, то он лишает зрителя даже такого, весьма сомнительного удовольствия: вместо этого, в течение целого часа героиня бесцельно слоняется по различным местам, ведя при этом невразумительные диалоги с другими персонажами. И не надо утверждать, что, мол, так и положено снимать интеллектуального кино. Видимо, просмотрев конкурсную программу Каннского фестиваля, Гэгэн совершенно справедливо отметил, что нормальные режиссеры не снимают кино про маньяков, нарезающих на тонкие ломтики грудастых блондинок. Что же делать? Незадачливый Стивен берет свеженький сценарий и вычеркивает из него все эпизоды, где есть хотя бы малейший намек на злодеяния подлого убивца. Та-а-ак, теперь аккуратненько все перепечатываем. Что, маловато получилось? Ну ничего страшного, заполним пустые места диалогами: мы же собираемся снять умный фильм. Что еще? "Обратите внимание, на некоторые эпизоды, - говорит помощник, - их запросто можно растянуть: вот, к примеру, этот - где девушка сидит на лестнице и тупо смотрит в одну точку." И, действительно, почему бы не позволить зрителю наслаждаться сим зрелищем минут эдак десять: пускай пока сходит на кухню за очередной упаковкой поп-корна. Как говорится, и волки сыты, и овцы целы.

Главная героиня "Покинутой" - Кэтрин, дипломница одного из престижных колледжей. Кэтрин намного умнее своих сверстников, это проявляется в том, что она лучше всех разгадывает кроссворды в журналах. Кроме того, она добра, красива, чрезвычайно дисциплинирована и законопослушна: когда к ней заходит друг и предлагает пойти на демонстрацию антиглобалистов, она отвечает, что в этом нет никакого смысла. Два года назад сие идеальное создание покинул некто Эмбрю (яркий и харизматичный, к тому же, с претензиями на оригинальность, он в один момент покорил нежное девичье сердце). Однако, бурный роман закончился в одночасье, когда возлюбленный Кэтрин исчез без следа. С тех пор страдания несчастной девушки, терзаемой любовными муками, не стихают ни на минуту.

Спустя два года после исчезновения Эмбрю, полиция начинает его поиски (не поздновато ли спохватились?). Вести дело поручают краснокожему детективу Уэйду Хэндлеру. Причем с первого же появления "вождя" на экране становится ясно, что к концу картины Кэтрин непременно с ним переспит.

Но самое забавное происходит в конце, когда Кэтти-божий-одуванчик без всяких на то предпосылок вдруг оказывается самым настоящим маньяком - этаким извергом на тоненьких ножках. "Ах!" - воскликнут в один голос все американские домохозяйки, и недожеванные куски пиццы посыпятся на пол из открытых ртов .

Собственно говоря, я так и не понял, для кого и, главное, для чего был снят этот фильм. Он, однозначно, не понравится ни любителям хорошего кино (ввиду отсутствия элементарной связности повествования, не говоря уже о глубине), ни поклонникам голливудского кинематографа (из-за полного отсутствия какого-либо экшна).