ВИДЕОлогия     № 11

Лава (Lava)

Жанр: боевик
Режиссер: Джо Такер
В ролях: Джо Такер, Джеймс Холмс, Никола Стэплтон, Грэм Фокс, Марк Лидбеттер, Тамека Эмпсон, Лесли Грэнтэм, Том Белл, Йоханн Майерс
Производство: Великобритания, 2002 г.
Оценка: 4/5

Тихий и трусоватый работник супермаркета Филип ухаживает за своим братом, которого на его глазах избил до полусмерти отморозок по имени Даррел. Скованный страхом, Филип наблюдал за избиением, даже пальцем не пошевелив, ради спасения брата. Полученные травмы превратили умного и харизматичного парня в идиота, прикованного к инвалидной коляске. Гнетомый чувством вины, Филип ухаживает за братом, как за родным сыном.

Накунуне лондонского карнавала в гости к нему заходит некто Смигги, "солдат удачи", вернувшийся на родину из-за полученной контузии. Видя такое положение дел в семье, он негодует и решает отомстить за несчастного парня Даррелу, отсидевшему в тюрьме всего 18 месяцев и освобожденному досрочно буквально на днях.

На скудные сбережения Филипа он покупает старый ржавый револьвер, после чего товарищи вдвоем отправляются в квартиру Даррела, но застают там только его женщину, которую они благополучно связывают и остаются ждать преступника в его собственном доме.

На поверку, Филип оказывается не многим толковее своего брата-инвалида, и Смигги приходится все делать в одиночку. По странному стечению обстоятельств, вызванному праздничной неразберихой, в злосчастную квартиру заходят все кому не лень: от английского наркоторговца до ямайкских гангстеров.

Центральное место в "Лаве" занимает не простенькая, если не сказать примитивная сюжетная линии, а герои, характер каждого из которых Джо Такер сумел раскрыть так умело, что в фильме просто не остается места серым, безликим персонажам. Талант сценариста, сумевшего для предания глубины картине ненавязчиво вплести в "Лаву" несколько второстепенных сюжетных линий, подкрепляется и прекрасной игрой не слишком известных, но одинаково талантливых актеров.

"Лава", как и следует из названия, - очень яркий и эмоциональный фильм: кадры грандиозного карнавала переплетаются с бандитскими разборками и горячими, по-своему философскими диалогами в духе "Криминального чтива".

Эта жестокая и динамичная картина, пропитанная убойным черным юмором, придется по душе всем любителям гангстерских боевиков, а, особенно, поклонникам творчества Квентина Тарантино.

Эквилибриум (Equilibrium)

Жанр: фантастика
Режиссер: Курт Виммер
В ролях: Кристиан Бэйл ("Выбор капитана Корелли", "Шафт", "Американский психопат"), Эмили Уотсон ("Защита Лужина", "Хилари и Джекки", "Рассекая волны"), Шон Бин, Тэй Диггз, Энгус МакФэдьен, Уильям Фихтнер
Производство:США, 2002 г.
Оценка: 3/5

Попытка американцев снять крутую антиутопию в духе Филипа Дика с эффектами "Матрицы" потерпела крах. Причем, фиаско нельзя объяснить ничем, кроме чрезвычайной тупости сценариста. Фильм отдает плагиатом: с одной стороны, сюжет частично позаимствован у Брэдбери, но адаптирован таким образом, чтобы его мог понять среднестатический американский тинейджер-дегенерат. В то же время, своим стилем (да и сюжетом) картина до боли напоминает "Особое мнение", хотя, конечно, Том Круз и в подметки не годится Кристиану Бэйлу. Действительно, британские актеры, исполнившие главные роли в этом блокбастере вызывают определенное восхищение.

Фильм начинается с краткого экскурса в "историю" будущего. В началае XXI века разразилась третья мировая война, причиной ее снова стали агрессия народов и тирания диктаторов. При этих словах на экране появляются друг за другом фотографии Сталина и Хуссейна. Ну, с Саддамом все, в общем-то, понятно: фильм снимался накануне подготовки американского вторжения в Ирак, и нужно было закрепить в умах недостаточно сознательных граждан США мысль о том, что Хуссейн вот-вот развяжет ядерную войну. Но почему же Сталин, а не Гитлер? Видимо, дело тут в довольно странных отношения США и Третьего Рейха: когда весь мир объявил фашистской Германии торговое эмбарго, Америка по бросовым ценам скупала у немцев ценности, награбленные ими в Европе. Благодаря Второй мировой, США обрели нынешнее могущество. А Третий рейх, в свою учередь, сумел обрести мощь, необходимую для нападения на Россию. Да и войну Германии они объявили уже тогда, когда исход ее был очевиден. Сделано это было с единственной целью - принять активное участие в переделе послевоенного мира. Сталин же, напротив, активно препятствовал агрессивным имперским планам США: опустил "железный занавес", развязал Холодную войну и, что самое главное, поднял российскую науку до такого уровня, что она смогла создать ядерное оружие в кратчайшие сроки, разрушив тем самым план США по уничтожению СССР (около 150 атомных бомб планировалось сбросить на крупнейшие российские города).

Итак, "Эквилибриум". После Третьей мировой войны ряд идеологов приходит к выводу, что все войны истории были вызваны ничем иным, как чрезвычайной эмоциональностью человеческой натуры. Дабы избежать нового кровопролития, которое мир уже вряд ли сможет пережить, верхушка единого государства начинает агрессивную борьбу с любыми проявлениями эмоций. Каждый гражданин обязан по несколько раз в день вкалывать себе препарат проциум, превращающее его в некое биологическое подобие машины. С этой же целью государственные службы разыскивают и сжигают сохранившиеся с довоенных времен предметы искусства (откровенное заимствование из "451 по Фаренгейту"). В кодекс вводится понятие "эмоционального преступления": любого человека можно проверить на наличие чувств. В случае повышенной эмоциональности, службы безопасности отправляют человека в крематорий... живьем. Хотя, конечно, разговоры о наличии или отсутствии эмоций как таковых звучат весьма натянуто, учитывая то, что чувства являются непременным атрибутом нервной системы любого высокоразвитого организма.

Джон Престон - член элитарного отделения госбезопасности, клерик-интуит. Он славится своим хладнокровием и собственноручно отправляет на тот свет напарника, застав того за чтением стихов. Но однажды что-то ломается в сознании безжалостного клерика, и он прекращает принимать "проциум", а чуть позже вступает в Подполье, объявляя войну безжалостному режиму. Нужно отметить, что Кристиану Бэйлу удалось превосходно изобразить превращения, происходящие в сознании героя.

В "Эквилибриуме" американцы явным образом продемонстрировали свою любовь к всяческого рода суперменам. Несмотря на то, что все боевые сцены сделаны с необычайной красотой, "крутизна" героя иногда доходит прямо-таки до маразма: даже если Клерик, вооруженный двумя пистолетами, столкнется лицом к лицу с сотней автоматчиков, то он непременно положит их всех и выйдет из перестрелки без единой царапины.

Подводя итоги, можно сказать, что с художественной точки зрения "Эквилибриум", так же, как и "Властелин колец", являет собой ярчайший наглядный пример понятия "формализм": За красотой супердорогих эффектов, стильных массовых сцен и крутой акробатикой не кроется ровным счетом ничего. Фильм абсолютно пуст от начала и до конца: любопытно, что не помогает даже участие первоклассных актеров (видимо, проблема в том, что для них просто нет нормальных ролей). Хотя, в целом, посмотреть фильм все-таки стоит: лично я давно не видел такой стильной фантастики.

Клошар (The Caveman's Valentine)

Жанр: детектив
Режиссер: Кэйси Леммонс
В ролях: Сэмюэл Л. Джексон ("Неуязвимый", "Правила боя", "Глубокое синее море"), Энн Магнусон, Онжану Эллис, Тамара Тьюни, Энтони Майкл Холл, Колм Фиори
Производство: США, 2001 г.
Оценка: 1/5

Я обозначил жанр "Клошара" как детективный лишь за неимением более подходящего определения. Можете не расчитывать на хитроумные клубки загадок, распутываемые сыщиками-интеллектуалами. Вместо этого, вам в течение почти двух часов придется лицезреть черное лицо Самюэла Джексона с аккуратно приклеенной ватной бородой, беспрерывно несущее всяческую чушь.

Преподаватель музыки Ромьюлус Ледбеттер оставляет жену и дочь и поселяется в пещере, словно неандерталец, символизируя тем самым уход от цивилизации. Теперь он - безумный бомж. Его называют Клошар, и дни напролет он бродит по городу и, подобно Иоанну Крестителю, грозными проповедями изобличает одного из местных магнатов. К слову сказать, обитель Клошара выглядит весьма своеобразно. Во-первых, она скорее напоминает не пещеру, а декоративный грот, вроде тех, что продаются в магазинах для аквариумистов. И расположено это чудо не где-нибудь, а в центральном парке. Но наиболее интересной деталью является телевизор внутри грота. Видимо, в мозгу среднестатического американца просто не укладывается тот факт, что человеческое существование возможно без этой большой коробки, набитой электроникой, и даже в каменном веке обросшие шерстью корманьонцы каждый вечер закутывались в шкуры убитых животных и уютно усаживались всей семьей перед телеприемником. Правда, телевизоры в те времена, наверное, были плохие: ламповые, черно-белые, как раз вроде тех, что стоит в "квартире" Клошара.

Но вернемся к хроникам пещерного человека В день Валентина он обнаруживает на дереве около своей пещеры замерзший труп какого-то молодого человека. Друг Клошара, педераст и наркоман, узнает покойного. Он утверждает, что сей парень работал моделью у фотохудожника, который истязал его и снимал пытки на фотопленку. Клошар не может оставить безнаказанной гибель несчастного содомита и начинает собственное расследование. Для этого он в один момент превращается в элегантного денди и отправляется в гости к художнику, где и начинаются все его приключения.

Задумка создателей фильма весьма прозрачна. Во-первых, на лицо попытка снять интеллектуальное, глубокое кино с философским компонентом. Именно для этого зрителю придется выслушать массу бредовых проповедей сумасшедшего Клошара. Разумеется, в философском кино непременно должен быть поднят какой-нибудь вопрос из области диалектики, на этот раз он звучит как "Кто виноват?". И, естественно, "мудрые" американцы, не привыкшие оставлять вопросы без ответов, в конце фильма подробнейшим образом разжевывают особенно тугоумным зрителям, что они, собственно, хотели сказать всем этим действом. Хотя, на самом деле умное кино отличается от глупого тем, что оно задает вопросы, а не дает ответы.

Еще одна черта, о которой мечтали создатели фильма, - таинственность, которая по идее должна окутывать фильм от начала до конца. Об этом говорит все, начиная с оригинального названия ("Валентинка для пещерного человека"). Кроме того, мрачные кулуары, украшенные жуткими черно-белыми фотографиями, весьма внятно свидетельствуют о желании режиссера снять настоящий триллер. Но, увы, картина начисто лишена даже намека на напряженность и воспринимается даже не как дешевый "ужастик", а, скорее, как сказочка для умственно отсталых.