Описание:
Актеры Никки Грейс и Девон Берк приступают к съемкам нового фильма "On High in Blue Tomorrows". По мере погружения в роль жизнь, Никки резко меняется: она перестает понимать, где кончается реальность и начинается кино. Неожиданно Никки узнает, что она не первая исполнительница роли. Несколько лет назад съемки прервались, после того как главных актеров нашли убитыми. Но еще больше Никки беспокоит то, что ее героиня становится более реальной, чем она сама…
Рецензия(и):
В принципе, это можно смело писать на афишах – «Новый фильм Дэвида Линча, лучший способ вырвать неосмотрительно расслабившегося кинокритика из отпускной неги!» Судите сами – без пяти (ну ладно, восьми) минут трёхчасовая продолжительность, съёмка бытовой видеокамерой, чрезвычайно запутанный сюжет, женщина с отвёрткой в пузе, сплошные радость и восторг! Никакой другой фильм не в состоянии обеспечить столь интенсивную встряску сознанию, как «ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ» (сам режиссёр настаивает именно на таком написании,
заглавными буквами; уважим его прихоть, хотя бы пару раз) – а вот с тем, хорошо это или плохо, каждому придётся разбираться самостоятельно.
В очередной серии своего затянувшегося исследования географических пространств в окрестностях Лос-Анджелеса (в «Шоссе в никуда» фигурировала тамошняя загородная дорога, «Малхолланд драйв» был назван в честь одной из улиц, «Империя» - в честь целого района), Линч делает довольно любопытную штуку. С одной стороны, он идёт вроде бы по весьма знакомой территории – все эти выкрутасы со зловещими пророчествами от странных соседей, трансформациями одного персонажа в другого, закольцованными сюжетами и прочими галлюцинациями
были у него и в «Шоссе», и в «Малхолланде». С другой же, в этот раз он демонстративно выходит за всяческие флажки и забирается так далеко вглубь, где никто не то чтобы не наносил разметки, а вообще не бывал никогда.
Когда Линча спрашивают, о чём вышел его последний фильм – долгий, страшно запутанный и просто страшный – он в ответ предлагает не искать в «Империи» смыслы и подтексты, а постараться воспринять её максимально естественно и открыто, будто смотришь сон. Он, конечно, лукавит – сколь бы замороченной и непонятной не казалась «Империя», в её хаотичном безумии однозначно присутствует чёткая структура, даже если её сразу и не разглядишь. Сам Линч лаконично называл «Империю» «историей о женщине в опасности» – типично
киношная фраза, в которой одновременно есть и всё, и ничего. Тайна, интрига, некоторое напряжение, обещание чего-то, возможно, страшного или неприятного – и в то же время ровным счётом никакой конкретики.
В своём стремлении к этим тайнам, интригам и обещаниям Линч, и раньше не любивший объясняться, в этот раз окончательно презрел конкретику – и создал что-то вроде кошмарного галлюциногенного коллажа о не одной, а сразу нескольких женщинах в опасности, находящих в себе внутренние силы выйти этой опасности навстречу, желательно с оружием в руке (лучше пистолет, но подойдёт и отвёртка). И вот истории этих женщин сцепляются и переплетаются, переходят одна в другую в самых неожиданных местах и поедают сами себя с
хвоста – и в результате складываются вдруг в этакое признание в любви самому кино, как форме искусства. Линч ни на минуту не даёт забыть о том, что на экране происходит условное – герои играют роли, смотрят на самих себя или других на экране, подсматривают сквозь немытые окна или прожженные сигаретами дыры в одежде (напомню на всякий случай, что сигаретными ожогами зовутся метки на киноплёнке, обозначающие конец одного рулона – и кто скажет, что это просто случайное совпадение, тот дурак), а мучительная смерть
обязательно закончится аплодисментами за кадром. Материей, с которой работает Линч, становится не просто сюжет, или изображение, или звук – он режет прямо по самому понятию кино, по всем суммарным представлениям о нём, и делает это с помощью нарочито тупого инструмента (бытовой видеокамеры), от чего эффект получается ещё жестче. Что-то относительно похожее проделывал режиссер Майк Фиггис в своём экспериментальном фильме «Отель» – но только если Фиггис откровенно иронизировал, то Линч скорее относится к кино,
как к мистическому таинству, и стремится в первую очередь поддержать именно этот аспект.
Разумеется, любой, прочитавший всё вышесказанное, может презрительно фыркнуть и заявить, что это всё – полная ерунда и бред сивой кобылы; можно предложить свою концепцию трактовки, а можно и не предлагать, ограничившись мыслью о том, что «Империя» – это всего лишь трёхчасовой глюк, намеренное и насильственное сношение зрительского мозга, предпринятое расчётливым и недружелюбно настроенным режиссером-умником. Штука в том, что всё правда – «Империя» и глюк, и издевательство, и признание в любви, и история о женщинах,
и всё то, что вы ещё сможете там найти и чего не разглядел я. И сделать по этому поводу можно только одно – примерно то же, что сделал сам Дэвид Линч, когда пытался проводить личную кампанию за выдвижение актрисы Лоры Дёрн на «Оскар» (она здесь и правда чуть ли не выворачивается наизнанку). Нацепить любимые штаны, взять за поводок пятнистую корову, и пойти на ближайший перекресток рассказывать всем желающим о том, как это нестерпимо круто. Пусть крутят пальцем у виска – неважно. Они ещё просто не видели.
Вердикт Кочерыжкина – самый странный и, возможно, сильный фильм Дэвида Линча. Или, если выразиться словами из фильмов самого Линча, «это столик из огнеупорной пластмассы. Защите добавить нечего».
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
