Описание:
События картины повествуют о кровопролитной битве при Фермопилах в 480 году до н.э., когда триста отважных спартанцев во главе со своим царем Леонидом преградили путь многотысячной армии персидского царя Ксеркса. Несмотря на численный перевес персов, спартанцы держали упорную оборону, проявив мужество и отвагу. Их бесстрашие и героизм вдохновили всю Грецию на объединение против непобедимого врага, переломив тем самым ход греко-персидских войн.
Рецензия(и):
Имя Ксеркс сейчас нельзя произносить. Его нужно называть Копир.
Поправка кота Бублика
Пацаны! Как следует позавтракайте. Потому что
ужинать мы будем за столами Аида.
Коронная фраза Леонида
Они боятся вовсе не моего кнута.
Ксеркс
А сейчас выставляйте Кросавчега!
Приказ Ксеркса
Спарта. Город, рождавший воинов. Культ тела, культ бесконечных тренировок, позволявших добиваться фантастической выносливости, потрясающее владение оружием и неспособность к любым другим занятиям, потому что спартанцев с детства учили быть воинами и более никем. Более того, если родившийся ребенок был телом слаб, его, невзирая на возможную крепость ума, сбрасывали со скалы - великой Спарте не нужны задохлики, паренек, так что ничего личного. Посторонних из других городов спартанки до себя не допускали, поэтому
жители города, допускающие браки между близкими родственниками, постепенно вырождались.
В описываемом 480 году до нашей эры всей Греции угрожала страшная опасность в лице персидского царя Ксеркса (вообще-то его звали Хашаяр-шах, но спартанцы предпочитали называть его на эллинский манер). Ксеркс собирался отомстить грекам за разгром войск его отца Дария, поэтому отправил на завоевание греческих территорий огромное войско из разнообразных мужчин весьма отталкивающей наружности.
В Спарте в тот момент правил царь Леонид (Джерард Батлер). Впрочем, по местным законам его власть была чисто номинальной. На самом деле в Спарте правила городская дума, а царь получал полноту власти только на момент военных действий. И эти действия, кажется, приближаются, решил Леонид, когда подлый Ксеркс заслал в Спарту своего представителя с требованием "земли и воды" - то есть покорности. Леонид, верный тогдашним представлениям о дипломатии, сбросил персов в колодец и стал готовиться к войне.
Впрочем, в те времена (напоминаю, что это все-таки происходило до нашей эры, а не после), прежде чем начать боевые действия, требовалось получить одобрение местных священников - эфоров. Леонид не любил этих развратных стариканов, гниющих от всяких похотливых болезней, но даже он, царь, должен был выполнять требования различных инструкций и постановлений думы.
Служители культа, несмотря на щедрые подношения Леонида и очередную поставку юных дев для утех развратных стариканов, боевые начинания царя не одобрили. Леонид чувствовал, что за неугодной ему трактовкой наркотического бреда одной из дев стоит мировая закулиса - то есть золото Ксеркса, - но ничего поделать с этим не мог. Армию ему бы не дала собрать дума. А Ксеркса надо было остановить, потому что если этот пирсингованный фрик начнет топтать родную греческую землю, юноши Спарты получат весьма дурной пример для
подражания.
Поэтому хитрый Леонид сделал следующее: он собрал небольшой отряд из 300 спартанцев и, простившись с верной женой Горго (Лина Хэди), направился в ущелье Фермопилы, чтобы встретить там войско Ксеркса. Думе и мерзкому политику Терону (Доминик Уэст) Леонид сказал, что отправляется прогуляться, а 300 спартанцев нужны ему в качестве телохранителей. Дума не одобрила такое поведение царя, но сделать с этим ничего не смогла - в конце концов, может, он действительно хочет пойти прогуляться и предаться там легкой поэтической
флегме.
При Фермопилах разыгралось нешуточное сражение. Ксеркс бросил против горстки спартанцев свои отборные войска: всадников, лучников, копейщиков, личную гвардию "бессмертных", боевых элефантов, приводящих в ужас носорогов, гиганта Кросавчега и даже позаимствованных у Сарумана орков. Но ничего не помогало персам: узкий проход между скал не позволял использовать численное преимущество, а спартанцы, выращенные как машины для убийства, молотили персов так, что из трупов воинов Ксеркса можно было возвести
пару небоскребов.
И если бы не предательство одного из местных жителей, спартанцы могли бы и выстоять.
***
Нет, это не полноценный "пеплум" вроде "Александра" или "Трои". И даже не кинематографическая интерпретация старой истории о сражении при Фермопилах. "300 спартанцев" поставлены по знаменитому "графическому роману" (читай - комиксу) Фрэнка Миллера.
Напомню, что по одному из комиксов Фрэнка Миллера уже ставили фильм - "Город грехов" Роберта Родригеса (а точнее, Родригеса, Миллера и Тарантино). "Город грехов" мне очень понравился, и я с нетерпением ожидал появления "300 спартанцев", чтобы посмотреть, сможет ли Снайдер если не превзойти Родригеса, то хотя бы остаться на том же уровне.
Снимали "300 спартанцев" по новомодной технологии с так называемым хромакеем - когда актеров снимают на фоне голубого или зеленого задника, а все декорации затем пририсовывают на компьютере. Одним из первых фильмов, сделанным по данной технологии, был весьма, на мой взгляд, неплохой, но провалившийся в прокате "Небесный капитан и мир будущего".
Актеров снимали в Канаде, в павильонах Монреаля, причем на все съемки ушло два месяца. Зато на основную работу над фильмом, производимую на компьютерах, ушел целый год.
Так что у Снайдера получилось? С визуальной точки зрения "300 спартанцев" сделаны просто отлично: мрачная атмосфера, совершенно фантастические эпизоды сражений, огромные слоны, потрясающий эпизод с носорогом, традиционные миллеровские уродцы, легкий закос под "Калигулу", дерево с трупами, горбун Эфиальт и падение в колодец - все это выглядит настолько впечатляюще, что ради одной картинки уже нужно срочно отправляться в кинотеатр.
Однако остальные составляющие фильма, в отличие от "Города грехов", не сильно на высоте. Например, так называемая историческая достоверность. Конечно, невозможно требовать исторической достоверности от фильма-комикса, поставленного по комиксу, но тем не менее речь в нем идет о вполне реальных исторических лицах и вполне реальных событиях - битве при Фермопилах. И проблемы здесь даже не во всяких чисто фактических ошибках и искажениях.
В реальности со стороны греков при Фермопилах сражались несколько тысяч человек: одних крепостных-илотов у спартанцев было более двух тысяч, также присутствовали еще войска из других греческих городов - фокийцы, феспийцы, фиванцы и так далее. В последнем бою, когда из-за предательства Эфиальта часть греческих войск покинула Фермопилы, участвовали 300 спартанцев, 700 феспийцев и 400 фиванцев, не считая илотов.
Спарта в действительности собиралась послать большое войско к Фермопилам, но в городе в тот момент проходил важный праздник плюс Олимпийские игры, и прервать эти мероприятия означало прогневить богов. Армия должна была выступить на подмогу Леониду сразу после окончания Игр.
Горго, жена Леонида, была его племянницей - дочерью брата Леонида Клеомента. Впрочем, Клеомент был родным братом Леонида только по отцу.
Самое странное впечатление в фильме производят персидские войска. Еще до просмотра я услышал о том, что фильм был запрещен к демонстрации в Иране и что иранские власти заявили официальный протест по поводу оскорбления данным фильмом персидской истории и культуры. Тогда я подумал, что иранцы напрасно это затеяли, мол, чего можно требовать от развлекательного фильма. Но когда посмотрел "300 спартанцев", понял, что иранцы не так уж и не правы. Потому что когда в картине рассказывается вроде как о реальной
персидской армии вполне реально существовавшего полководца, а перед зрителями появляется сборище каких-то уродских орков, среди которых ярится и грызет цепи тролль Кросавчег, причем возглавляет этот оркестр одиноких сердец пирсингованный фрик-трансвестит Ксеркс двух с половиной метрового роста, - некоторое недовольство иранцев становится вполне понятным.
Отдельно нужно отметить крышесносящую сцену беседы Ксеркса с Леонидом, когда этот сладкий царек нежно обнимал спартанца за плечи и нашептывал ему на ухо что-то очень сексуальное о том, что, мол, не кнута его все боятся. Мы с котом Бубликом побоялись, что Леонида трахнут прямо там, в момент переговоров.
Второй момент, который резко не понравился, - это диалоги. Комикс комиксом, но диалоги в нем играют довольно важную роль. В "Городе грехов" персонажи были живые, забавные и ироничные и временами выдавали отличные тексты. А "300 спартанцев" от первого и до последнего кадра пропитаны суровым и совершенно картонным пафосом с соответствующим уровнем диалогов.
Плюс - полный разброд и шатание в выбранном стиле поведения персонажей, потому что сначала у них спартанцы - суровые воины, воспитанные в духе полного отсутствия хоть какой-то сентиментальности, а потом они начинают нежно любить своих жен - до боли в сердце и слез в глазах, грустить о детях, а также устраивать дикие истерики по поводу погибших в бою родственников (в данном случае - погибшего сына капитана). По всей спартанской логике капитан должен был радоваться тому, что его сын погиб, сражаясь как мужчина,
а он вместо этого устроил такие крики-вопли, что было даже как-то неудобно - спартанцу такое поведение не к лицу.
Таким образом, "Городу грехов" этот фильм заметно проиграл, потому что из нескольких составляющих - сюжет, диалоги, игра актеров, визуализация и спецэффекты - на высоте только зрелищная составляющая. Но вот она как раз сделана выше всяких похвал, и только ради этого фильм можно и даже нужно посмотреть, причем обязательно - на большом экране.
Что такого есть во Фрэнке Миллере и его комиксах, что заставляет многих кинематографистов делать стойку и идти на невероятное? Есть ведь на свете огромное количество авторов комиксов, которые делают что-то сугубо своё, авторское и новаторское, яркое и бескомпромиссное. Но только Миллеру так везёт на творческое сумасшествие киношников на почве его творений – уже второй режиссер за последние пару лет бросает все свои силы не на экранизацию даже, а на буквальное, покадровое воплощение Миллеровских историй на экране.
Пару лет назад дорогу проложил Роберт Родригес, сняв «Город грехов», а теперь его примеру последовал Зак Снайдер.
Снятые им «300 спартанцев» на первый взгляд кажутся достижением поистине титанического размаха. Та лютая, бессовестная практически бескомпромиссность, которой славятся комиксы Миллера, сохранена Снайдером в неприкосновенности – на экране хлещет кровь, взлетают в воздух отрубленные конечности и головы, а в редкие моменты затишья в кадре частенько появляются обнаженные женские прелести. Принимая во внимание тот факт, что фильм вышел из кузниц крупной компании Warner Bros, можно представить, какую битву пришлось
выдержать Снайдеру со студийными боссами за то, чтобы всё это на экране осталось. Более того, для переноса всего отбитого у студийных боссов на экран Снайдер и его многочисленная команда по созданию спецэффектов потратила примерно год – практически всё происходящее в кадре, помимо людей и некоторого количества декораций, было дотошно воссоздано на компьютере по Миллеровскому первоисточнику. В результате столь кропотливой работы (над «Спартанцами» трудились студии компьютерной анимации аж с трёх континентов сразу)
в визуальном плане фильм выглядит невероятно роскошно – чуть ли не каждый кадр тут вполне можно сунуть скринсейвером и любоваться затем бесконечно.
Прочитав всё вышеуказанное и присовокупив к нему рекламный ролик «300 спартанцев», выполненный в ударной стилистике «смерть всему живому», вполне можно предположить, что перед нами произведение какой-то невероятной, невиданной прежде крутости. Возможно, «300 спартанцев» таковым бы и являлись, если бы на сногсшибательной картинке силы Снайдера и компании трагическим образом не закончились бы. Во всех остальных аспектах «Спартанцы» тоскливо буксуют – патетический закадровый текст изъясняется сплошь банальностями
с восклицательными знаками, сцены битв, поначалу весьма впечатляющие, постепенно становятся удручающе одинаковыми, а количество упоминаний слова «свобода» в качестве мотивировки бойцов зашкаливает за всякие разумные пределы.
То есть, чёрт с ней, со свободой, конечно, будь в фильме достаточно смачных боевых действий – но все эти постановочные танцы по полю битвы, что имеются в «300», оказываются странным образом пустыми. Если от ролика казалось, что это не фильм, а сплошной драйв, то непосредственно на фильме чувствуешь себя обманутыми – именно драйва страшным образом не хватает. Как будто наблюдаешь не за битвой не на жизнь, а на смерть, а за дорогостоящей модельной фотосессией по древнегреческим мотивам. Кому-то и этого будет достаточно,
судя по многочисленным восторженным отзывам в сети и полным залам, однако от Снайдера, снявшего когда-то чуть ли не единственный действительно мощный римейк классического ужастика, хотелось чего-то несоизмеримо большего.
Вердикт Кочерыжкина – сногсшибательно красивый кинокомикс, во всем остальном, увы, далеко не такой сногсшибательный.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
