Описание:
Блистательный фантастический триллер "Эффект бабочки" стал режиссерским дебютом Эриха Бресса и Дж. Мэккайи Грубера. В ролях Эштон Катчер, Эми Смарт, Эрик Штольц.
Когда семилетний Эван начинает совершать пугающие поступки, о которых он не помнит, психиатр советует парню записывать все авжные события своей жизни. Пустя годы Эван просматривает свои старые дневники и с ужасом узнаёт о трагедиях, произошедших с ним и его друзьями. Читая записи, он внезапно оказывается в совершенно незнакомом для него прошлом, понимая что его дневники - это своеобразная "машина времени", но разрозненные фрагменты случившегося остаются загадкой. Попытки выяснить подробности событий
давних лет приводят к самоубийству Кейли, с которой Эван дружил в те далекие дни, и теперь он видит лишь один способ спасти ее: перенестись с помощью своих дневников на много лет назад, чтобы исправить роковые ошибки, но вернувшись из детства Эван обнаруживает, что жизнь его друзей с каждым разом меняется в худшую сторону. Рискуя совершить нечто неповторимое Эван вновь и вновь совершает путешествие во времени. Но сумеет ли он подарить счастливое будущее себе и тем кто ему дорог.
Рецензия(и): Ежели дерануть лапой занавеску, то с подоконника может слететь герань, которая треснет по ушам.
"Эффект бабочки" в вольном переложении кота Бублика.
Невесело живется простому парнишке Эвану Треборну (Эштон Кучер). Еще в глубоком детстве у него произошло кровоизлияние в мозг, и теперь Эван периодически теряет сознание, после чего у него случается легкая амнезия. Жил бы он при этом в Санта-Барбаре, где амнезия - профессиональное заболевание, - у парня не было бы никаких проблем. Однако он живет в намного менее пафосном городишке, поэтому его мама Андре (Мелора Уотерс) слегка переживает по поводу этих периодических амнезий. Дело в том, что папаша Эвана был
немножко больной на всю голову, и маме не хотелось бы, чтобы у Эвана проявилась дурная наследственность.
Местное психиатрическое светило посоветовало Эвану вести дневник, чтобы избавиться от внутренних тараканов. Парнишка послушался и стал туда записывать всю свою жизнь. Хотя, если честно, ничего особо приятного он туда записать не может. Жизнь Эвана мерзкая и противная. Вокруг кишмя кишат всякие садисты, извращенцы, насильники и потаскуны. Эван только-только сблизился с детьми близкого друга сбрендившего папы - девочкой Кейли (Эми Смарт) и мальчиком Томом (Уильям Ли Скотт), - как вдруг выяснилось, что их папа
Джейсон - тоже не подарок. В том смысле, что он - гнусный педофил. Он трахает своих детишек и заставляет их трахаться друг с другом. А когда Андреа привезла к дяде Джейсону Эвана, тот, чтобы развлечь детишек, стал снимать фильм про Робина Гуда. А чтобы все было как у взрослых, Робин Гуд должен был трахнуть принцессу. Том очень просил дать роль принца воров ему, но дядя Джейсон предпочел Эвана, поэтому именно он трахнул Кейли, а не Том, как обычно.
Разумеется, Том затаил жуткую злобу. Его сестру имеет право трахать только он сам или папа, но никак не Эван. Поэтому Том поджег собаку и заложил динамитную шашку в почтовый ящик соседнего поместья, в результате чего молодая женщина с ребенком на руках лишилась и головы, и ребенка. И вот тут Эван снова потерял сознание и частично амнезировался... А когда снова вернулся в сознание, мамочка повезла Эвана на свидание с долбанутым папашей - ну, чтобы у парнишки не было синдрома безотцовщины, - и папаша сыночка чуть
не придушил. Вот такое у Эвана было счастливое детство...
Думаете, когда парень вырос, все эти детские кошмары прекратились? Ни черта подобного! Бог наградил Эвана жутким соседом по комнате, а потом и вовсе упек парня в тюрьму, где здоровенные негры и мерзкие белые тыкали своими огромными пенисами Эвану чуть ли не в лицо. И стало понятно, что долго парню там не протянуть. А тут еще и Кейли, любовь всей его жизни, повесилась от тоски. В общем, все как-то не слава богу...
И вот тут наконец-то выяснилось, что у парня есть машина времени. Довольно, правда, своеобразная, но работает. Это его дневник, который он вел все эти годы. Достаточно посмотреть прямо в глаза дневнику, как он тебя перебрасывает назад и там можно все решить иначе. Например, вовремя сказать девочке Кейли: "Ах ты, сука, мать твою, барал я твою семью и крышу твоего дома", после чего у папы Джейсона пропадут педофильские замашки, Кейли станет веселой и счастливой, мальчик Том перестанет поджигать собачек,
а в мире все будет хорошо и, может быть, даже удовлетворительно. После этого кино можно спокойно выключить, потому что это все полный дебилизм. Впрочем, его можно было и не включать...
***
Дурацкое кинцо. Я в курсе, что Брисс и Грубер в жутких муках родили этот сценарий и мечтали его сами поставить, но, на мой взгляд, им лучше было бы доверить это непростое дело профессионалам. Возможно, те убрали бы из сценария хотя бы часть педофилов и поджигателей собачек, а путешествиям во времени прибавили чуть больше достоверности, потому что преодоление пространственно-временного континиума путем чтения соответствующих страниц дневника - это не прокатит даже у любителей фильма "Поле битвы - Земля".
Если уж берешься в двести восемьдесят пятый раз пережевывать тематику "назад в будущее", то это нужно делать хоть чуть-чуть оригинально. Хоть слегка. Хотя бы на грамм. А когда в башку ничего толком не лезет, тогда за это безнадежное занятие лучше и не браться. Ах, он читает дневник и возвращается назад. Ах, он говорит девочке: "Сука ты в ботах", в результате чего вся их жизнь меняется. Какая глубокая и проникновенная мысль! Какое счастье, что ее озвучивает этот долговязый бездарь - Эштон
Кучер. Какая жуткая тоска - смотреть на эту унылую физиономию, озабоченную перемещениями во времени.
Впрочем, я немного оживился во время тюремного эпизода, когда появилась надежда, что Эвана трахнут эти симпатичные и мышцатые ребята. Однако и тут пролетела птичка Обломинго, потому что Брисс с Грубером решили по ходу дела сотворить из Эштона нового Ван Дамма, только без мышц.
В общем, слабо это все до безобразия. Я понимаю, что последние лет пять в американском кинематографе тема педофилов, инцеста, психопатов, поджигания собачек и взрывания почтовых ящиков - модная и актуальная, но, если честно, они уже замучили - просто сил никаких нет! Если в кино вдруг где появляется папаша с детишками, но без мамаши - можно сразу голову давать на отсечение, что папаша детишек как минимум трахает, а как максимум - заставляет их заниматься каким-нибудь непотребством, вроде изучения квантовой механики.
Покажите мне хоть одного одинокого папашу, но не педофила - и я спокойно засну. Но не покажете. Нету их. Они все трахают своих несчастных детишек, которые потом лет через восемнадцать вешаются от тоски!
Изучение эффекта бабочки - а вот я в детстве повернусь не в другую сторону, и у меня в далеком будущем у подруги сиськи увеличатся на два размера - оно дело, конечно, интересное, но это во всяких разных фильмах тоже фигурировало раз -цать, поэтому утомляет. Тем более что ничего особо интересного Брисс с Грубером так и не придумали. Ну разве что фразу "Ах ты сука, мать твою двадцать", благодаря которой у всех все стало до отвращения хорошо. Но я не считаю это гениальной находкой.
С актерской игрой в фильме все очень и очень плохо. Конечно, понятно, что от любимого мужчины Деми Мур трудно ожидать чего-нибудь вразумительного, но что парень настолько беспросветно сер и тосклив - даже я не ожидал. В "Где моя тачка, чувак" он все-таки был хоть чуть-чуть поярче. А здесь - просто тоска смертная. Впрочем, детский вариант Эвана и остальных детишек нас с Бубликом также не впечатлил, хотя детишки обычно выглядят хорошо. Но тут их поместили в такую педофильскую и собачкосжигательную обстановку,
что детишки погрустнели и притухли. Оно и понятно, кому охота хорошо играть, когда собачку поджигают? Жалко собачку, однозначно. И кто знает, когда Эван вернется из будущего, чтобы изменить прошлое, нацеленное на счастливую собачкину жизнь безо всякого бензина?
Появление симпатяшки Эми Смарт, правда, несколько разгоняет тоску, вызванную унылой физиономией Кучера, но у нее в фильме не так много эпизодов (во взрослом варианте), поэтому глобально ситуацию изменить она не смогла. Также из положительных моментов можно отметить соседа Эвана по комнате - это очень колоритный мужик. Если бы сняли фильм о нем, было бы значительно интереснее. Но они не хотели снять фильм о колоритном мужике. Они хотели снять фильм о том, как с помощью дневника обломать съемки эпохального фильма
о Робин Гуде.
Кстати, мне во время просмотра "Эффект бабочки" все время что-то напоминал. Причем вовсе не те фильмы, с которых сценаристы бездарно слизывали идеи, а какой-то совсем другой. И вдруг я вспомнил! "Черепа" он мне напоминал! Вроде, фильмы совсем не похожи, но бездарность сценария их неуловимо роднит. А потом я выяснил, что Джошуа Джексон, играющий главную роль в "Черепах", планировался на роль Эвана. Мистика какая-то...
Резюмирую. На мой вкус - кино совершенно дурацкое и глупое. Кучера - так просто хочется треснуть чем-нибудь пыльным по башке, чтобы он хоть чуть-чуть оживился. Впрочем, в прокате фильм идет вполне хорошо, народ временами даже тащится, так что вы не очень-то полагайтесь на мое мнение. Говорят, что фильм "захватывающий". Вероятно, меня он пытался захватить за какое-то не то место. Поэтому не захватил. Кот Бублик, кстати, фильм тоже не одобрил. Но по совершенно другим причинам: я во время просмотра от
тоски все время будил Бубеля, чтобы он со мной поиграл - разодрал когтями руки или сделал что-нибудь в этом роде. А этот гад сильно хотел спать, что с ним обычно бывает примерно 23 часа в сутки. Так что от фильма у Бублика также остались неприятные воспоминания. Хотя сцену с поджогом собачки Бублик, безусловно, одобрил. Он считает, что я эту сцену сильно недооценил.
Общеизвестно, что сегодняшнее колебание крыльев мотылька в Пекине завтра может отозваться ураганом где-нибудь в Нью-Йорке. Вдохновившись теорией хаоса, трудами метеоролога Лоренца и совсем чуть-чуть рассказом «И грянул гром» Рея Бредбери, Бресс и Грубер сочинили сценарий очередного молодёжного триллера и сами взялись за его постановку. В результате мы получили возможность познакомиться с невесёлой историей эмоционально неустойчивого (герой Кетчера страдает провалами в памяти, а его отец и вовсе окончил свои
дни в психиатрической клинике, что парня несколько угнетает) юноши, в тяжёлый момент открывшего удивительную «технологию», позволившую ему путешествовать в своё прошлое посредством манипуляций с памятью. Прогулки по жизни он предпринимает не в поисках приключений и не корысти ради, а только для спасения дорогих и близких ему людей и себя любимого, конечно же. Хотя, на мой взгляд, главная его проблема – нечистая совесть, и все эти неразумные действия предпринимаются исключительно для избавления от чувства вины.
Судя по всему, парень не смотрел ни одной части «Назад в будущее» и поэтому не в курсе, что нельзя поменять прошлое, не изменив настоящее и будущее – у того же Бредбери всего лишь бабочку раздавили, и чем всё кончилось? Перемены, происходящие после каждого путешествия по лабиринтам памяти, оказываются куда более серьёзными, чем ожидал этот «Колумб» времени, и приводят его совсем не туда, где хотелось бы оказаться. А он раз за разом кидается исправлять прошлые ошибки с тем, чтобы совершить новые – ещё более страшные.
И неизвестно, куда ещё могли завести героев фильма парадоксы времени, если бы фантазия у авторов не иссякла раньше, чем выделенные на производство картины тринадцать миллионов долларов.
В психологических триллерах (это можно было бы сказать по поводу любого кино, но практика показывает, что некоторым и без приличного сценария удаётся снимать весьма успешные фильмы) сценарий - одна из важнейших составляющих успеха, а когда эксплуатируемая идея не отличается новизной, особое значение приобретают даже самые, казалось бы, незначительные детали. Мой друг, с которым мы вместе смотрели «Эффект бабочки», поделился ощущением, что в последнее время сценарии ко всем американским фильмам пишет один и тот
же человек, настолько они похожи. Это, конечно, маловероятно, да и в титрах стоят разные фамилии, но вот психоаналитик у них точно один на всех. Я об этом к тому, что сюжет в целом вполне приличный, и события развиваются весьма динамично (если не брать в расчёт первые минут сорок, когда на экране наблюдается выматывающее нервы отсутствие событий и какого-либо смысла), но вот финал совершенно никакой. Чувствуется, что у сценаристов просто иссякли идеи, и концовка не соответствует предыдущим полутора часам ни
по динамике, ни по смысловой нагрузке. Скорее всего, корень зла заключён в необходимом хэппи-энде: сделать его хоть сколько-то обоснованным не вышло, а обойтись без него авторы то ли побоялись, то ли продюсеры им не разрешили.
«Эффект бабочки» – не самый плохой фильм, но и далеко не шедевр. Просмотр его, возможно, и заставит зрителя кое о чём задуматься, но мыслей этих хватит ненадолго и особой глубиной отличаться они не будут. Остаётся ощущение некоторой незавершенности и несерьёзности. Вполне возможно, что причиной тому так называемая «молодёжность» проекта. Люди, предыдущей работой которых был «Пункт назначения 2», не смогли уйти от всех тех свойственных «молодёжному» кино клише, которыми было испохаблено несметное количество потенциально
хороших картин. Такому восприятию в немалой степени способствует и актёрский состав. Тот же Эштон Кетчер – кажется, что ещё чуть-чуть, и он сорвётся в «Где моя тачка, чувак?». А если кто из молодых актёров и порадовал, то это Этан Сапли, весьма убедительно сыгравший маргинального толстяка. В заключение не могу не заметить, что были люди, которым это кино понравилось, а кое-кто из зрителей даже искренне сопереживал герою, что выразилось в громогласном предложении «а может водочки?» в один из сложных моментов
– такие вот у нас искренние и заботливые люди.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
