Фильм представляет собой экранизацию романа самого известного автора триллеров - Стивена Кинга. На этот раз картина повествует о талантливом и успешном писателе Морте Рейни, который переживает не самые лучшие времена в своей жизни. После того как он застал свою жену в постели с другим мужчиной и пережил утомительные формальности развода, Морт решает удалиться от дел, переехать за город и в тишине сельской жизни бороться с творческим кризисом, постигшим его. И все было хорошо до тех пор, пока однажды ночью в
его дом не ворвался незнакомец, обвинивший Морта в плагиате. Джон Шутер был слишком похож на психопата, а его пистолет - на настоящий, чтобы Морту пришла в голову идея с ним спорить. И когда писатель попытался убедить собеседника в своей правоте, показав ему рукописи книги, он столкнулся с небольшой проблемой - рукопись бесследно исчезла.
Рецензия(и): "А ты в наш садик не ходи!"
Шериф местного Крыжополя
"Соев, мать вашу! Вы когда-нибудь что-нибудь сделаете с финалом?"
Шевелюров
У известного писателя Морта Рейни (Джонни Депп), специализирующегося на мистических триллерах, тоже есть свои проблемы. Его любимая жена Эми (Мария Белло) спуталась с неким Тедом (Тимоти Хаттон), мужчиной с неприятной физиономией и колючими глазами, и это разбивает сердце Морта. Писатель еще имел неосторожность застукать парочку, когда они предались блуду в придорожном мотеле, и это разбило не только его сердце, но и разум, хотя сначала никто ничего не заметил...
Теперь Эми одна, хотя и с приходящим Тедом, живет в удобном доме, давно приобретенном Мортом с целью построить там семейное гнездышко, а Морт гнездится на заброшенном хуторе, стоящем на берегу озера, и пишет там новый триллер. Впрочем, все эти душевные переживания весьма негативным образом отразились на творческих способностях Морта, поэтому процесс написания романа не продвигается дальше первого абзаца в Word'е. Морт предпочитает шляться по дому в драном халате, попивать пивко и дрыхнуть по пятнадцать часов
в сутки, надеясь, что именно подобное времяпрепровождение призовет наконец музу и тогда роман заструится по клавишам ноутбука так, что только успевай сохранять каждые пять минут текст, дабы он случайно не гикнулся на просторах жесткого диска под воздействием троянов, электрических сбоев или обстоятельств непреодолимой мистической силы.
Однако ожидаемый от подобного образа жизни эффект толком так и не наступил, но зато у Морта появилась новая проблема: странного вида южанин по имени Джон Шутер (Джон Туртурро), который в один прекрасный момент возник на пороге халупы Морта и заявил, что писатель полностью сплагиатил у него рассказ "Таинственное окно". В доказательство Шутер передает Морту рукопись своего рассказа, который до буквы совпадает с уже опубликованным произведением Морта. Попытки Морта уверить Шутера в том, что он не крал
его рассказ, а все написал самостоятельно, ни к чему не приводят. Шутер намерен заставить Морта ответить за плагиат, причем, чтобы убедить писателя в серьезности своих слов, Шутер то убивает собаку Морта, то всяких разных людей - ну, просто чтобы Морт со всем вниманием отнесся к его предупреждениям.
Морт пугается и приглашает частного детектива Кена Карсча (Чарльз Даттон) защитить себя, несмотря на то что услуги Кена обходятся в 500 долларов в день. Кен рьяно берется за дело, но проблемы у Морта продолжаются. Шутер не отстает и, похоже, не отстанет. А вокруг Морта начинается череда загадочных убийств и загадочных происшествий. Ему бы радоваться и начать переносить все в новый роман - ан нет, парень настолько потерял голову, что даже забросил попытки бросить курить. Вот такой он придурок...
***
Очередная бездарная экранизация Стивена Кинга. Да и сам литературный материал, если честно, полный дурдом: все эти раздвоения личности уже настолько достали, что надо быть полным идиотом (это я о режиссере), чтобы в 2004 году опять начать пережевывать эту тему, ни на йоту не сдвинувшись в сторону хоть какой-то оригинальности и неизбитости.
В фильме "Тайное окно" плохо почти все. Во-первых, так называемого "саспенса" в картине нет совсем. Нас пугают, а нам не страшно. Это вовсе не триллер, а я бы сказал - закос под триллер, причем закос хотя и старательный, но вполне неудавшийся. Во-вторых, Джонни Депп ни черта не понимает, что именно он должен делать в этом фильме, а режиссер ему ничего объяснить не может, потому что сам не понимает, зачем он это снимает. В результате Депп мотается туда-сюда с равнодушной и ничего не выражающей
физиономией, и на память приходят "Жена астронавта", "Шоколад" и "Девятые врата", где Депп вел себя точно так же - то есть совершенно невразумительно.
В-третьих, сюжет можно предсказывать от начала до конца, от конца к началу и два раза поперек - все четко известно с самого начала. По крайней мере, человеку, изучившему все эти бесконечные клише, догадаться о том, что будет дальше, не составит никакого труда. Впрочем, нет, вру - самый финал было предсказать довольно трудно. Ведь не очень легко предположить, что создатели картины из всех вариантов финала выберут самый идиотичный.
В результате этого получился не законченный фильм, а какой-то полуфабрикат: зрителям предлагается самим накрутить страстей и пугаться не потому, что страшно, а потому, что режиссер на это старательно намекает. Ах, в пустом доме, вероятно, кто-то есть - а ну, все немедленно описались от страха! А потом от смеха - глядя как скучающий Депп старательно изображает животный ужас.
Почто собачку убили, гады? С собачкой в доме, да еще и домработницей - было хоть на что посмотреть. А когда на всем хуторе оставили одного Деппа, изображающего дедушку Крылова после пяти лет непрерывных занятий фитнесом и загораний в солярии, - тут уж стало не до смеха. И не до жути. Просто скучно.
Туртурро - приятное исключение. Джон Туртурро, как обычно, просто блеск! Но, увы, его слишком мало, чтобы скрасить деппо-белло-хаттоновское одиночество. А уж когда режиссер начал "раскрывать карты", которые с самого начала партии лежали на столе рубашкой вниз, стало понятно, что нас, зрителей, поимели. Завлекли Кингом и Деппом. А там, кроме Туртурро, ничего и нет.
Впрочем, нет, вру! В фильме есть очень ценная, практически фрейдистская мысль! А именно - жуткая боязнь писателем плагиата. Вероятно, у Кинга это что-то подсознательное. Особенно учитывая тот факт, что сам Кинг ничуть не брезгует заимствовать чужие сюжеты, в чем он замечен неоднократно. Так что вот тут у него подсознательное и поперло. А потом выродилось в психопатично-маниакальную мысль о том, что Кинг начнет воровать сюжеты сам у себя. Это да, это настоящий триллер - тут не поспоришь...
Резюмирую. Пустое кинцо, очень старательно, но весьма бездарно снятое, проштампованное всеми штампами, открытое и подставленное всем ветрам критики. Депп производит весьма удручающее впечатление, и лучше его таким не видеть. Лучше вспоминать "Мертвеца", "Страх и ненависть в Лас-Вегасе" , "Аризонскую мечту" и "Пиратов Карибского моря". Правда, я не знаю, может быть, восторженные юные поклонницы Деппа готовы видеть его в любой ипостаси - ну тогда бегом смотреть! Душка Депп
валяется на диване в продранном халате, но волосики его по-прежнему длинны и сексуальны, усики и бородка по-прежнему завлекательны, а из реквизита "Девятых врат" Джонни позаимствовал очаровательные очочки, которые ему так идут. Душка, душка, однозначно!
Но я не протащился, к сожалению. Мне б все-таки, чтобы он что-нибудь понатуральнее изобразил. Хотя бы "Мурку". Я же не требую "Аппассионаты", правильно? Но нельзя так скучать, пугаясь до печенок. Я не Станиславский, но не верю, однозначно! Да и собачка не выходит! Потому что убили собачку, изверги! Хотя на кота Бублика, врать не буду, гибель собачки произвела даже приятное впечатление. Но мы давно знаем, что он - бессердечная скотина!
Я уже имел удовольствие в предыдущем обзоре писать, что число триллеров, появляющихся на экранах, превосходит все разумные границы, и есть все основания полагать, что и при написании следующего возникнет желание и необходимость обратить внимание на сей вопиющий факт. «Тайное окно» – тоже триллер – что бы ни подразумевалось под этим словом – да ещё и мистический. Это история о достаточно молодом и успешном писателе, поселившемся в деревенской глуши после весьма драматичного расставания с супругой. В минуту острого
творческого кризиса, с которым безуспешно пытается Морт Рейни, на крыльце его симпатичного, но захламлённого домика, уютно расположившегося на берегу озера, появляется странный незнакомец, который обвиняет нашего героя в плагиате.
Морт якобы украл сюжет рассказа этого психованного парня и опубликовал сей шедевр под своим именем, лишь немного изменив концовку. Мистер Шутер (так зовут этого прибывшего из какой-то американской глубинки маньяка) требует возмездия, а Рейни, однажды уже имевший проблемы подобного рода, пребывает в полной растерянности – вроде ничего он не крал, но как-то не полностью в этом уверен, поскольку в период написания злополучного рассказа находился в чрезвычайно тесных отношениях с виски и джином. По завершении крайне
неудачного первого раунда переговоров вокруг Морта начинают происходить разного рода неприятные события, а сам он, в промежутках между визитами таинственного и агрессивного Кокни Шутера, дрыхнет на диване и глушит виски, что, как известно, есть надёжнейший способ разрешения любых проблем.
В общем, всё происходящее чрезвычайно загадочно, а зрителю уже с первых минут предлагают впасть в тревожное состояние и пребывать в напряжении до финальных титров, чему должны способствовать мелькающие тени, неожиданно появляющиеся в кадре люди, ночные съёмки и прочая, и прочая. Одним словом – саспенс, что тут ещё можно сказать, тем более что в основу фильма положен роман великого и ужасного Стивена Кинга. Пожалуй, ни один другой современный писатель не удостаивался такого числа экранизаций, но именно это и
сыграло с ним злую шутку – его истории приелись, и причина не столько в определённой их однообразности, сколько в бесталанности и бессмысленности большинства киноверсий его романов. С тех пор, как двадцать лет назад девятилетняя Дрю Бэрримор феноменально сыграла свою вторую лучшую роль в «Порождающей огонь» («Воспламеняющей взглядом»), фильмы по романам Кинга снимают практически непрерывно, но достойных среди них совсем немного, мне вспоминаются лишь «Побег из Шоушенка» да «Долорес Клейборн». Видимо, режиссёры,
добравшись до такого многообещающего (в первую очередь продюсерам) исходного материала, не считают необходимым прилагать хоть сколько-нибудь усилий и таланта для реализации заложенного в кинговских произведениях потенциала.
В этом деле Дэвид Коэпп пошёл несколько дальше большинства коллег – свою задачу он счёл полностью выполненной после того, как заполучил на главную роль Джонни Деппа. Писать о том, какой Депп умница и замечательный актёр не имеет смысла – это известно любому смотревшему хоть один фильм с его участием. Одних «Пиратов Карибского моря» более чем достаточно, чтобы оставить все сомнения на сей счёт. Тот факт, что он – лучший актёр поколения, давно уже стал общим местом, а «Тайное окно» не просто держится на нём, Депп
и есть «Тайное окно», кроме него в картине более ничего нет. Даже замечательная актёрская работа, демонстрируемая Джоном Туртурро, исполняющим роль Кокни Шутера, имеет смысл лишь потому, что он находится рядом с главным героем. Этот изматывающий триллер являет собой самый настоящий бенефис Джонни Деппа и подарок всем его многочисленным поклонникам, поскольку он присутствует практически в каждом кадре, и только благодаря нему фильм можно смотреть и даже получать от этого удовольствие. А по существу истории скажу
лишь одно – пёсика жалко.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
