Описание:
Бывший британский спецназовец Фрэнк Мартин, известный также как Перевозчик, уходит от дел и поселяется в Майами, где устраивается шофером в богатую семью. С маленьким сыном этого семейства у него завязываются дружеские отношения. Когда же мальчика похищают, Мартину приходится использовать свои профессиональные навыки, чтобы вернуть парнишку в целости и сохранности, а также раскрыть зловещий план похитителя.
Рецензия(и):
Пятиминутка необузданного воображения – попредставляю немного, что я в данный момент не просто скромный обозреватель со смешной овощной фамилией, а Самый Главный Воротила Всего Кинобизнеса. Я бы сделал вот что – пользуясь своими совершенно неограниченными, как и положено Самому Главному Воротиле, полномочиями, я бы издал специальный такой указ, который отправился бы во все без исключения крупные киностудии мира, а заодно и во все авторитетные (и не очень) киношные журналы. И в указе этом было бы написано следующее:
«Отчислить Вина Дизеля на болт с пельменной с должности Новой Надежды Боевиков, с пожизненной каторгой в дурацких семейных комедиях и нестерпимо серьезных независимых фильмах, и назначить на эту должность Джейсона Стэтхема. Проследить за предоставлением мистеру Стэтхему достойного его нового звания материала, способного укрепить это звание в сознании как можно большего количества зрителей. К выполнению приступить немедля».
Стэтхема действительно нужно произвести в Новые Надежды Боевика – такой колоритно-брутальной физиономии мы не видывали уже давненько. Добавьте к этому великолепную физическую форму, пристрастие выполнять самому даже самые сложные трюки и весьма неплохие актерские возможности (в фильмах Гая Риччи, откопавшего Стэтхема на улице, где он приторговывал краденым, Джейсон легко оборачивается неплохим комиком), и станет очевидно – у нас есть отличный кандидат на должность нового Брюса Уиллиса! Осталось только сняться
в своем «Крепком орешке», и все будет в ажуре – аудитория явно соскучилась по таким героям. Жаль только, что ни первый, ни второй «Перевозчик» на такие «Крепкие орешки» не тянут. Сильных моментов в них полно, но в аккуратное и красивое целое они все же не складываются. А жаль.
В этом фильме специалист по доставке сложных грузов Фрэнк Мартин (Стэтхем) нашел себе вполне спокойную вроде бы работенку – возит в школу и из школы мальчика Джека, сына высокопоставленного сенатора Биллингса (Модайн). В семье у Джека не все ладно – папа с мамой постоянно скандалят, даже несмотря на то, что не живут вместе больше года. Уставшая от скандалов Одри Биллингс (Амбер Валетта) ищет утешения в объятиях надежного шофера Фрэнка, однако он сохраняет профессиональную стойкость. Поскольку очередной запланированный
визит Джека к врачу приходится как раз на его день рождения, Одри просит Фрэнка свозить мальчика к доктору, пока она будет подготавливать празднование для именинника. Решение оказывается судьбоносным – в клинике мальчика пытаются похитить непонятные люди, прикинувшиеся докторами, и только вмешательство Фрэнка срывает их коварные планы. Терпеть провал злодеи, однако, не настроены, и после продолжительной погони им таки удается захватить ребенка. Теперь перед Фрэнком стоит нелегкая задача – ему нужно не только
спасти Джека, но и доказать своим работодателям, что он никак не причастен к похищению сам, ибо его прошлое ставит его под подозрение. Более того, злодеям нужны не просто деньги – их настоящей целью является вовсе не мальчик, а его отец, известный своей жесткой политикой по отношению к наркоторговцам.
Сценаристом и продюсером всей этой радости выступил ни кто иной, как Люк Бессон. Впрочем, говоря о Бессоне в контексте «Перевозчика», лучше постараться абстрагироваться от угнетающей мысли о том, что этот человек когда-то снял «Леона» и «Никиту» и сосредоточиться исключительно на его продюсерских работах последнего времени. По ним становится очевидно, что Бессон вот уже несколько лет упорно пытается нащупать ту благословенную гармонию между толково вырисованным идиотизмом сюжета и дух захватывающим действием,
которую удается достичь лучшим образчикам жанра «экшен». И если вторую составляющую уравнения он вроде бы уже освоил прекрасно, то с правильным идиотизмом у него по-прежнему проблемы. Это вообще достаточно сложный и тонкий момент – нащупать тонкую грань, где заканчивается намеренная, осознанная и вкусная «клюква» и начинается чистая и развесистая бессмыслица. Бессону опять не удалось – сюжет страдает излишней запутанностью и множеством провалов в логике происходящего. Но самая главная неувязка все же в том,
что порой сюжет требует слишком много места для своего развития, тесня с экрана наадреналиненный по самое не могу «экшен», что ведет к непростительным в таком жанре провалам ритма.
С «экшеном» же Бессон, как я и говорил, угадал все верно. Сцены драк поставлены просто безукоризненно – гонконгский маэстро Кори Йен постарался на славу и выписал ряд блестящих схваток, происходящих, как правило, в небольших помещениях. Драка с применением шланга от пожарного гидранта особенно хороша. Есть также ряд эффектных погонь, в котором Фрэнку чертовски помогает его верный «Ауди» – глядя на то, как его автомобиль выходит из самых сложнейших переделок без единой царапинки и даже летает по воздуху (в самом
прямом смысле), невольно задумываешься о том, какая доля бюджета фильма была вложена компанией «Ауди». С колоритными злодеями тоже полный порядок – и хотя главным номинально является итальянский мафиози Джанни, смахивающий на еще молодого Жан-Клода Ван Дамма, его тощая помощница Лола, питающая необъяснимую слабость к расстрелу всего живого и шевелящегося из двух «УЗИ» сразу, будучи одетой при этом исключительно в нижнее белье, легко перетягивает на себя одеяло зрительских симпатий. Посреди всего этого оглушительного
безобразия Стэтхем сохраняет непроницаемую физиономию и проявляет чудеса акробатики и боевой подготовки. Нет, точно – этот мужик просто обязан стать новой иконой жанра «экшен»!
Стэтем - невозмутимый крепыш, который придется
по душе людям с научным складом ума.
Кот Бублик
Мы с вами очень похожи, мистер Мартин.
Негодяй Джианни
Мы с вами очень похожи, мистер Пауэрс.
Доктор Зло
Вы думаете, что после истории с китайцами бывший спецназовец Фрэнк Мартин успокоился, вышел на пенсию и стал разводить рыбок? Вовсе нет. Не к лицу такому крутому мужчине прозябать в занятиях, приличествующих только латентным алкоголикам. Несмотря на то что китайские головоломки (в прямом головоломистом смысле этого слова) изрядно ударили по любимой машинке Фрэнка BMW 735i, он не стал долго печалиться, приобрел другую скромненькую машину Audi A8L W12, после чего занялся своим любимым делом - перевозками.
Впрочем, на какое-то время Фрэнку пришлось переквалифицироваться в персонального водителя: один старый друг попросил Фрэнка поработать месяцок в семье неких Биллингс. Глава семьи мистер Биллингс (Мэттью Модайн) - большая шишка в деле борьбы с наркоторговлей, его супруга Одри (Эмбер Валлетта) страдает синдромом непонимания с мужем, а сынишка Джек - обычный пацан, который сразу привязался к немногословному Фрэнку: парень чует крутизну и харизму.
Мартину нравится работать в семье Биллингс: несмотря на то что папаша Биллингс - очень неприятный и скандальный типчик, мадам Одри - женщина эффектная и чувственная, и она также должным образом оценила крутизну и харизму Фрэнка. Впрочем, Фрэнк, помня о неприятностях другого Фрэнка, охраняющего Рэйчел Мэррон, не стал сближаться с Одри на отрицательные расстояния. Он предложил ей крепкую мужскую дружбу, и женщина оценила подчеркнутое уважение бравого спецназовца, хотя она, конечно, предпочла бы, чтобы он относился
к ней чуть менее почтительно.
Как обычно, буквально в последний день работы Фрэнка жизнь подкинула лихую подлянку: негодяйские враги коварно похитили мальчишку прямо из машины спецназовца. Мартин, в общем, возражал против этого похищения, однако лучики примерно пяти лазерных прицелов, вольготно расположившихся на его мужественной стриженой голове, убедили Фрэнка в том, что возражения неуместны - по крайней мере, в данный момент.
Оказалось, что пацанчика похитили по приказу некоего Джианни (Алессандро Гассман) - сухощавого брюнета с неприятно-лошадиной улыбкой, которая сразу выдавала в нем представителя наркомафии. В свое время Джианни посмотрел фильм "Охота на пиранью" и по примеру колоритного парня Прохора завел себе крутую девку, которая хоть и отличается неумеренным использованием макияжа, но зато стреляет по-македонски из южноафриканских Vektor CP1 так, что только успевай уворачиваться.
Теперь Джианни требует с папаши Биллингса пять миллионов долларов. Но дело не в деньгах - деньги-то есть. И папаша, и полиция, и Одри, и Фрэнк понимают, что здесь что-то не то! Не может такой мерзкий тип, как Джианни, ограничиться какими-то вшивыми пятью миллионами долларов! Наверняка он задумал что-то страшное! И теперь мир - в опасности. Причем спасти его может только кто? Правильно, корова! Пейте, дети, молоко, будете здоровы!
***
Честно говоря, после первого "Перевозчика", в котором они натупили в сценарии на порядок больше того, что официально разрешается международными медицинскими показателями, смотреть продолжение я как-то и не собирался. Даже несмотря на Стэтема, который вполне здорово смотрится в подобных боевичках, потому что харизма в парне выпирает во все стороны не меньше, чем мускулатура. Однако знакомые говорили, что продолжение получилось лучше первого фильма, поэтому я все-таки сподобился.
Пожалел? Нет, не пожалел. И правда - несколько лучше. Со сценарием, впрочем, традиционная полнейшая тупизна, однако на этот раз они все-таки не стали изобретать китайский велосипед и ограничились классическим традиционным штампом: наркомафиози задумал СТРАШНОЕ, а крутой парень его останавливает. Никаких, в общем, перевозок, никакого намека на свеженькую мысль, однако, как ни странно, вариант традиционной тупизны смотрится почему-то лучше, чем тупизна нетрадиционная. Видать, мозги просто привыкают.
Однако историю о том, как зловещий мафиози решил заразить респираторной инфекцией глав департаментов по борьбе с наркотиками, оставим на совести Люка Бессона и его подельника Роберта Марка Камена, которые были авторами сценария. Пускай это все ляжет тяжким бременем на них - мы тут, в общем, ни при чем.
Поговорим лучше о том, как это все снято и что там делает невозмутимый крепыш Стэтем. Снято, в общем, вполне пристойно. Дерется Фрэнк раз в пять побольше, чем в первом "Перевозчике", и за одно это - большое спасибо, потому что драки поставлены просто отлично. Кстати, оно и неудивительно, потому что постановщик боев - Кори Юен, ставивший поединки Джета Ли в "Смертельном оружии 4" и "Ромео должен умереть".
Впрочем, поначалу слегка удивляешься тому, что простой английский спецназовец бьется, как Джеки Чен и Джет Ли, вместо того чтобы показать старый добрый английский бокс, однако потом к этой манере привыкаешь и даже приветствуешь, ведь смотрятся поединки весьма эффектно. Да и в финальном сражении с главным злодеем Мартин наконец-то забыл обо всех этих рукодрыжествах и ногомашествах, после чего схлестнулся с врагом как надо, по-пацански - катаясь в смертельной схватке по полу падающего самолета с пинанием друг
друга в интимные места.
Автомобильные гонки, радость немецких спонсоров, тоже вполне присутствуют: Audi и прочие машины носятся туда-сюда, эффектно тормозят, лихо разворачиваются на месте, и у зрителей даже возникает желание по окончании просмотра попробовать изобразить подобные кунштюки на своих "Жигулях", но это желание, к счастью, быстро растворяется в соответствующей порции горячительного. Отдельно также нужно отметить несколько десятков разбитых, взорванных и покореженных полицейских машин - за это зрелище любой автолюбитель
режиссеру Леттерье и продюсеру Бессону скажет огромное спасибо.
За спецэффекты, впрочем, выше четверки с минусом не поставишь. Откровенно маразматичные эпизоды вроде прыжка автомобиля с крыши на один из этажей строящегося дома нарисованы слабовато, а за кошмарные рисуночки самолетика, крутящегося в полете пропеллером, нужно убивать на месте всех: от того, кто это придумал, до того, кто решил воплотить, вместо того чтобы доложить о подобном извращении властям.
Но в общем и целом - вполне на четверочку с минусом в категории "тупые, но динамичные боевички". Потому что действительно вполне динамичный и вполне тупой боевичок, который Стэтем явно вытягивает в чуть более высокую категорию, где этой киношке - самое место.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
