Описание:
Марат Башаров ("Ворошиловский стрелок", "Идеальная пара") и Егор Бероев ("Железнодорожный романс", "Пятый угол") в фильме, основанном на романе Бориса Акунина о похождениях Эраста Фандорина "Турецкий Гамбит".
1877 год, русско-турецкая война. Принимавший участие в военных действиях в качестве сербского волонтёра титулярный советник Эраст Фандорин пробирается в главный штаб русского командования с важным секретным сообщением. По пути он знакомится с очаровательной барышней, Варварой Андреевной Суворовой, направляющейся в расположение русских войск, чтобы повидаться с женихом Петей Яблоковым - шифровальщиком генерального штаба.
Добравшись до "своих", Фандорин сообщает генералу Соболеву о хитром фланговом манёвре, задуманном турками. Из него следует, что русским надо срочно занять Плевну, ибо туда движется корпус Османа-Паши. У генерал-адъютанта Мизинова, бывшего шефа Фандорина, уже заготовлен на этот счёт приказ главнокомандующего, который Петр Яблоков срочно шифрует и отправляет. К тому же у Мизинова есть для Фандорина ещё одна задачка не из простых. Речь идёт об Анваре, секретаре султана Абдул-Гамида. Сей интересный турок
- господин отчаянный, с авантюрной жилкой. Он вполне может сам появиться в русской ставке и сойти за "своего" благодаря европейской внешности и безупречному владению несколькими языками. Вечером того же дня становится известно, что русские войска заняли Никополь. А чуть позже арестовывают Петю Яблокова: в отправленной им шифровке вместо слова "Плевна" появилось слово "Никополь". Результатом этой дезинформации явилось взятие турецкими войсками незащищённой Плевны. Потрясённая Варя
умоляет Фандорина помочь жениху. Эраст Петрович уверен: вызволить Петю можно, лишь найдя истинного виновника случившегося. Похоже, это дело рук Анвара, беспрепятственно действующего в русской ставке.
Необходимо срочно вычислить турка. Но как? Ведь подозреваются все…
Рецензия(и):
Как некоторым известно из предыдущей азазели приключений российского Шерлока Холмса, Эраст Фандорин (Егор Бероев), трагически потеряв свою очередную возлюбленную, отправился прямиком в театр - то есть на театр военных действий, где он выступил в роли сербского волонтера и в конце концов был захвачен в плен тогда еще недружественными турками. В плену Эраст Петрович быстро сгруппировался и сбежал, пользуясь рецептами, которые американский кинематограф изобретет лет двадцать спустя, после чего пробрался в самое
логово турецко-фашистской гадины, где стал свидетелем очень важного и сверхсекретного разговора между очень крутым турецким шпионом Анваром-эфенди и неким крупным чином. Эти негодяи задумали жуткую каверзу: войска Османа-паши возьмут болгарский город Плевну и таким образом оттянут на себя крупные силы российских войск. Это называется гамбит - начало шахматной партии, в которой хитрость может победить силу...
Разумеется, Эрасту Петровичу нужно срочно добраться до ставки какого-нибудь командующего, чтобы сообщить крайне важные и срочные новости: во-первых, чтобы наши дула кирпичом не чистили, бо они после этого дюже плохо стреляют, а во-вторых, чтобы русские срочно заняли Плевну и этому Осману-паше испортили к чертовой матери весь гамбит. Потому что не турецкая игра эти шахматы, и пройдет совсем немного лет, после чего в шахматах начнут побеждать совсем не турки, а... Впрочем, речь не о шахматах, а о совсем другом
гамбите - военном!
По пути в ставку Эраст Петрович обнаруживает в придорожной корчме кавалерист-девицу Варвару Андреевну Суворову (Ольга Красько), которая переоделась в мальчика-корнета и своими необузданными грудями слегка смущает простых и грубоватых казаков. Эраст Петрович быстро смекнул, что Варваре Андреевне может не понравиться ton desinvolte этих мужланов, поэтому наш Шерлок Холмс ловким маневром выиграл у одного из казаков ослика, после чего Эраст и Варвара Андреевна отправились в ставку, навстречу новым приключениям неуловимых
Штирлицев...
В ставке генерала Соболева (Александр Балуев) Фандорина поначалу приняли без восторга, суховато. Соболев даже отказался уединиться с Фандориным для получения сверхсекретных сведений, поэтому Фандорин сообщил их в присутствии восьми посторонних, чтобы потом было кого подозревать. Однако когда в ставку явился генерал-адъютант (то есть, говоря по-современному, полковник КГБ) Мизинов (Владимир Ильин) и признал в Фандорине своего ставленника, ситуация изменилась, и Мизинов с Фандориным могут уже спокойно заниматься
своим прямым делом: разнюхивать, разведывать, изучать и подозревать, чтобы в конце концов понять, кто же такой этот Анвар-эфенди, представляющий значительную опасность для короны Российской империи.
Несмотря на то что Фандорин предупредил Соболева о готовящемся турецком гамбите, генерал не поверил какому-то "шпаку", как он называет тайного агента Его Величества, в результате чего посланная в Плевну полусотня Соболева была расщелкана превосходящими силами Исмаил-бея (Гоша Куценко) и турки стали играть свою партию как по нотам.
Вы спросите, что там Варвара Андреевна?.. Да, это хороший вопрос. Правильный вопрос, который наповал убивает меня, как Жеглов Груздева. Варвара Андреевна - она главная в этом повествовании. Сия дама отправилась на фронт к своему жениху - Петюнчику Яблокову. Благодаря Фандорину она добралась до ставки генерала Соболева, где Петя работал шифровальщиком, и, несмотря на то что в дороге у нее украли все чемоданы, Варвара Андреевна сумела сотворить на себе такой toilette, что все мужские особи на пять километров вокруг
буквально perdre la tete от этой femme fatale.
Среди этих особей - весьма важные gros bonnets. Во-первых, это сам командир Соболев, который просит Варвару Андреевну называть его по-свойски mon general. Кроме того, среди вьющихся вокруг Суворовой личностей - французский корреспондент д'Эвре (Дидье Бьенэм), чьи пронзительные голубые глаза заставляют se troubler ее женский raison, румынский князь (Виктор Вержбицкий), который очаровывает мадмуазазель Варвару своими небрежно-аристократическими manieres, поручик Ржевский-Зуров (Дмитрий Певцов), чей молодецкий
натиск и "madame, не позволите ли, madame, вам влепить baiser ardent" заставляют ее les sens трепетать, как perdrix в крупных paume неистового hussard.
Таким образом, Суворова выходит на первый план, и именно она должна раскрыть тайну Анвара-эфенди под мудрым руководством Эраста Петровича, который из скромности отошел на второй план... В пути их ждет масса страшных приключений. Но они с честью пройдут все испытания, в результате чего... Тут я должен прерваться, чтобы не допустить всяких spoilers, как говорят эти французы...
***
Как уже повелось, фильм, который продюсировал сам Эраст... пардон, сам Эрнст Константин, был просто обречен на широкую рекламную кампанию. Правильную, замечу, кампанию. Потому что в хорошо известном нам кинематографическом мире на рекламную кампанию (промоушн, как говорят братья-французы) тратят иногда не меньше денег, чем на создание непосредственно фильма. Для нас это пока дико, но тем не менее не прорекламируешь - не продашь. Коммерческий успех рекламируемого под отеческой дланью того же Эрнста "Ночного
дозора" показал, что и у нас работают все те же незыблемые законы, - и "Турецкий гамбит" был прорекламирован со все тем же молодецким напором, в результате чего фильм при старте, как говорят промоутеры, побил все рекорды посещаемости и теперь открыл новую страницу... и так далее и тому подобное.
Теперь давайте разбираться, что же они все-таки сняли. Потому что промоушн и рекорды посещаемости - это, как все понимают, одно, а сам фильм - нечто совершенно иное, как много раз предупреждали легендарные Монти Пайтоны, которые ни в какой рекламе совершенно не нуждаются...
Тут сразу нужно оговориться, что фильм, во-первых, снят по роману Акунина, а во-вторых, я этот роман не читал. Но не потому, что я плохо отношусь к Акунину. Наоборот, когда я впервые услышал о том, что есть такой российский писатель, который пишет детективы, и их даже можно читать, тут же приобрел несколько книг и ознакомился. Что интересно, остался доволен. Действительно - отличный язык, чем-то напоминающий Алексея Толстого, хорошее знание соответствующей эпохи, лихо закрученный сюжет. С удовольствием прочитал
Пелагею с собачками, затем "Азазель", но на третьей книге сломался - просто потому, что действительно не люблю детективы. Но сломался, подчеркиваю, полностью сохранив уважение к автору и с четким ощущением того, что если такой хороший язык стал востребованным, модным и коммерчески успешным, то это можно не просто только приветствовать, а прямо-таки радоваться, причем неоднократно!
Так вот, роман "Турецкий гамбит" я не читал. Поэтому фильм смотрел как совершенно посторонний зритель и мнение свое буду высказывать сообразно этому. Не буду, вопреки обыкновению, раскладывать по полочкам плюсы и минусы. Лучше выложу все скопом - так сказать, крупным помолом. А еще лучше - буду чередовать плюсы и минусы...
Кино получилось - ну, как бы сказать - вполне приличное, но без изюминки. И без лукавинки. И без задоринки. В общем, все снято вполне добротно, но чего-то не хватает. Причем по всем фронтам. Похожее ощущение у меня оставил "Дикий, дикий Уэст" - вроде все по уму, все на месте, хорошо снято, но постоянно возникает вопрос: "Почему же не нравится, а? Почему тоскливо?"
Егор Бероев в роли Фандорина - вполне неплох, особенно если прочитать хоть один роман с его похождениями, чтобы попытаться самостоятельно наклеить на Бероева литературный образ акунинского Эраста Петровича. Когда это делаешь - все сходится. Если не читать Акунина, тогда возникает вопрос, с какой стати главный боевой Шерлок Холмс такой тряпично-инфантильный.
Но еще более важный вопрос, который возникает при просмотре фильма: почему главный герой "Турецкого гамбита" - вовсе не Фандорин, а эта тетка Варвара Андреевна? Причем в самом начале фильма мадам Суворова - полная идиотка; с момента появления в ставке - роковая дама, которая при полном отсутствии багажа и денег на передовой расхаживает в крутейших нарядах; через полчаса - супер-пупер сорвиголова, авантюристка, отчаянная шпионка и прочее, которая, не задумываясь, стреляет из пистолета в человека; а
ближе к концу фильма - вообще что-то фантастически-неземное, прекрасно-воздушное существо, от которого просто-таки сходят с ума всякие генералы и прочая обозная сволочь. Ну и я уж молчу о том, что Варвара, весь фильм отчаянно флиртуя со всякими сливками военного общества, трепетно хранит верность своему придурку-женишку Петюнче, который рядом с ней смотрится как пэтэушник рядом с обитательницей Рублевки.
Причем если бы это еще было прилично сыграно - вопрос можно было бы снять: ну, мало ли какие бывают кинематографические условности. Но Ольга Красько, увы, играет Варвару Андреевну, на мой взгляд, вполне даже паршиво. То есть никак. Полный кошмар и вопиющий мискастинг. Что характерно, многие зрители со мной полностью согласны. Однако другие тем не менее считают, что Суворова сыграна просто отлично. Ну, не знаю, где они там что углядели. На мой взгляд - полный провал по всем фронтам.
Еще один достаточно утомляющий момент - та самая детективная составляющая, которая, по идее, должна заставлять весь фильм нервно сжимать ручки кресла и непрерывно грызть попкорн, проходя вместе с Фандориным все перипетии расследования. Увы - большая промашка. Все совершенно лубочно и даже туповато. Есть несколько персонажей, которых Фандорин подозревает. До того как на персонажа падает подозрение, он ведет себя совершенно нормально. Когда подозрение взваливается, персонаж тут же начинает подозрительно оглядываться,
недобро косить глазом, по-шпионски сутулиться - словом, сразу становится понятно, что это ни черта не он, потому что шпионом должен оказаться тот, на кого никогда не подумаешь - по всем понятиям так. И зрителю становится настолько глубоко по барабану, кто именно там этот Анвар-эфенди, что фильм теряет всякий смысл...
Впрочем, детективную тоску слегка скрашивают вполне колоритные второстепенные персонажи. Исмаил-бей в изображении Гоши Куценко - вполне впечатляет, и я уж не знаю, с чего вдруг по нему так потоптались критики. Классный Исмаил-бей - хоть нашлите на меня башибузуков. Генерал Соболев в исполнении Балуева приятно поразил, потому что Балуев - актер хотя и вполне колоритный, но весьма однообразный. А здесь - какие-то новые краски. Сцена, когда Соболев по-походному предлагает Суворовой руку и сердце, - прекрасна. Я
не знаю, как эта жучка могла отказать такому бравому вояке! Такого в жизни не бывает!
Ну и самый мой любимый персонаж в этом фильме - поручик Ржевский в лихом исполнении Певцова. По фильму его зовут как-то по-другому, но это именно поручик Ржевский, который и маркитантку ущипнет за попку, и банчишко смечет так, что все из клуба уйдут без штанов, и за Варварой приволокнется ненароком, и рома полную фляжку выдует, ни разу не икнув! Классный поручик - классический и легендарный! Если бы съемочная группа додумалась снять фильм о Ржевском безо всяких детективов - это был бы просто хит сезона, точно
вам говорю!
Спецэффекты. С ними пару раз за фильм было хорошо: стреляли, взрывали, разлетались как кегли, бой в Крыму, все в дыму. Достойно спецэффекчено, не спорю. Но - пару раз. Все остальное - какие-то жуткие потуги изобразить на компьютере полет мысли внутри шмеля, который для этого совершенно не предназначен. Компьютерные спецэффекты ради спецэффектов, которые ни в склад ни в лад, поцелуй кошку в голову, - вот что это такое. И это изрядно портило впечатление, потому что смотрелось все так, как будто съемочная группа
дорвалась до компьютера с трехмерной графикой и за бутылочкой цимлянского долго думала, что бы на нем сотворить такого эдакого, чтобы ух как прикольно...
Однако теперь, разругав составляющую, достойную всяческого поругания, отмечу положительные моменты. Первое - в общем и целом снято пристойно. Качественно, профессионально и так далее. Второе - сделали весьма профессиональный промоушн. Это не может не радовать, потому что без промоушна деньги не отбить. Ну и третье: данный фильм и его раскрутка - это классический мейнстрим, который в России, как видно, уже народился. Блокбастеры-шлокбастеры, актеры-звезды, агрессивный промоушн и тонны попкорна. Вывод - мы уже
не позади планеты всей. Мейнстрим, безусловно, нужен. Особенно нужен качественный мейнстрим, а не жалкие потуги что-то квакнуть "в ответ Голливуду". В данном случае - это именно качественный и профессиональный мейнстрим. Да, не лишенный ряда недостатков. Но это именно недостатки, а не полная катастрофа. Значит, впереди нас ждут самые настоящие российские блокбастеры, ибо ПОЕЗД ТРОНУЛСЯ, мадам и мсье...
Романы Акунина столь хороши, что достойное их экранное воплощение рано или поздно должно было случиться, сколь бы сложной задачей это не представлялось стороннему наблюдателю, особенно, если он являет собой образец восторженного читателя. Конечно, «Турецкий гамбит» Файзиева далёк от идеала, да и, учитывая заданный Б. Акуниным высочайший уровень, трудно себе представить, что идеал этот достижим как таковой. Но всё же, фильм действительно хорош – и этого нельзя не признать – хорош на удивление, и сам по себе,
и как отменного качества экранизация блестящего романа.
Создатели картины сохранили верность прочерченной в книге сюжетной линии, и перед зрителем предстают все те же (что и в романе) персонажи, участвующие всё в тех же бурных событиях, историческим фоном для которых служит русско-турецкая война 1877–1878 годов. Можно было бы выразить свои восторги автору сценария, сумевшему трансформировать роман в сценарий так, что большинству достоинств первого нашлось место во втором, но в данном случае это может показаться несколько излишним, поскольку сам господин Акунин и
работал над сценарием.
Впрочем, не суть важно, для зрителя имеет значение лишь то, что на большом экране перед ним предстанет яркий и остроумный шпионский детектив с крепко сбитым оригинальным сюжетом. Обаятельные герои которого, в промежутках между беспощадной войной и распутыванием хитрых интриг, находят место развлечением и более изящного толка. А главное, фильм – как и положено хорошему детективу – таит в себе массу сюрпризов, некоторые из которых смогут удивить и поклонников приключений Фандорина, убеждённых в том, что кто-кто,
а они-то всё знают наперёд.
Да, проницательный титулярный советник Эраст Фандорин будет – иного не следовало и ожидать – «ловить» хитроумного турецкого шпиона Анвара-эфенди, но в том, как будет разыграна эта партия и к какому финалу она придёт, как раз и заключена значительная часть сюрпризов. На протяжении двух часов авторы картины умело поддерживают интригу, подставляя под подозрения то одного персонажа, то другого, а затем виртуозно подводят элегантную игру к неожиданному эндшпилю. Всё это время сюжет развивается динамично, нигде не
проседая и не позволяя зрителям отвлекаться.
Унаследованные от романа достоинства сюжета дополняются красотами пейзажей, немногочисленными, но убедительными батальными сценами и прочими радующими глаз прелестями, которыми мы обязаны замечательной работе оператора и специалистов по монтажу и визуальным эффектам. Но – и это не вызывает сомнений – основной секрет притягательности картины в великолепных актёрах, практически каждый исполнитель – это стопроцентное попадание в образ, и даже небольшие роли сыграны точно, ярко, с неподдельной эмоциональностью.
Самых бурных восторгов заслуживает Джаник Файзиев, под чьим началом столь блестяще сработал этот уникальный актёрский ансамбль.
Замечательным актёрам удалось легко и талантливо воплотить на экране свойственные романам Акунина стиль и изящество. Певцов, Балуев, Ильин, Куценко, Вержбицкий etc. столь колоритны и вместе с тем органичны, что не поверить им просто невозможно. А то, как невероятно хороша Ольга Красько в роли «незаурядной девицы» и «передовой женщины» Варвары Суворовой, вообще может служить темой для отдельной статьи, она искрится какой-то неимоверной энергией и просто-напросто сияет на фоне этого «клуба интересных мужчин».
Тем прискорбнее присутствие в этом поистине блестящем актёрском обществе Егора Бероева с его дежурной – на все роли – улыбкой и мимикой свежезамороженной рыбы, это, конечно же, досадное недоразумение. Жаль, но очаровательного героя, которому романы обязаны большей частью своего успеха, на экране увидеть нам не суждено, игра Бероева – не более чем жалкие потуги. Авторы фильма, понимая, видимо, весь масштаб возникшей перед ними проблемы, решили не акцентировать – насколько это возможно – зрительского внимания
на фигуре Фандорина, несколько отодвинули его на второй план, и спасли тем самым хорошее кино, за что достойны уважения и искренней благодарности.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
