В Энциклопедию кино добавлена информация о наградах и номанациях Британской академии кино (BAFTA-2006), вручение которых происходило на минувшей неделе.
Выложено очередное обновление графического дополнения - более 250 новых фотографий, постеров и кадров из фильмов.
Описание:
Лас-Вегас. Джейк Грин - наглый, но очень везучий игрок - приглашен с двумя братьями на частную игру, где Джейк должен был проиграть местному криминальному авторитету и владельцу казино по имени Дороти Мача. Но Джейк выигрывает, и Дороти "заказывает" Джейка киллеру. Однако на защиту игрока становятся братья Ави и Зак, мечтающие наказать Дороти.
Рецензия(и):
Ребят, мы вам тут не мешаем?
Вопрос зрителей, обращенный к съемочной группе
Почему фильм называется "Револьвер"? Да просто звучит круто.
Гай Ритчи
Мне очень понравился этот фильм. Думаю, что он очень смелый, в стиле мачо.
Мадонна
Мне всегда не хватало продюсера по имени Люк Бессон.
Люк Бессон
"Револьвер" - несложный фильм.
Гай Ритчи
Что за хрень они сняли?
Вдумчивый зритель
Хорошие актеры, хорошо играют,
Дурацкое кино, не цепляет.
Стихи
Джейк Грин (Джейсон Стэтем) просидел семь лет в одиночке по вине известного мафиози, владельца казино Дороти Мача (Рэй Лиотта). Откинувшись с зоны, Грин начал невероятно успешно играть в различные азартные игры, в результате чего заработал много денег. Через пару лет Джейк решил, что теперь пришло время отомстить Мача, и отомстил, обыграв мафиози в его же казино и назвав при этом сего достойного мужа желтым земляным червяком.
Мача в бешенстве. Его, самого Мача, обыграли в его же казино, да к тому же еще и посмеялись над ним на глазах у всех его подручных! Такого унижения Мача простить не может, поэтому дает приказ хладнокровному убийце по кличке Утилизатор (Марк Стронг) разобраться с Грином.
Казалось бы, Грину сейчас наступит полный алес гемахт, однако совершенно неожиданно двое весьма серьезных мужчин решили позаботиться о заботах Грина, причем позаботиться - не в смысле разобраться, а в смысле решить некоторые его проблемы. Ну и попутно - забрать у Грина все его немалые деньги, потому что жить Джейку осталось, как выяснили двое серьезных мужчин, дня три. Парня, оказывается, гложет какая-то унутренняя болезнь, причем так гложет, так гложет, что деваться уже совершенно некуда.
Ну, раз некуда, думает Грин, значит, нужно отдать серьезным мужчинам все деньги и слушаться их приказаний. Ведь это же не разводка, правильно? Ну, разумеется, не разводка. О нем заботятся не те мужчины, которые занимаются разводками. Они, в общем-то, никого не разводят. Просто одалживают крупные суммы всяким лузерам, а потом, когда лузеры не могут вернуть долг, их убивают. Бизнес не сильно выгодный, но зато наблюдается какое-то разнообразие: сегодня одного грохнешь, завтра другого.
Одного из этих серьезных мужчин зовут Зак (Винсент Пасторе). Он одевается в какие-то жуткие спортивные костюмы, как последняя шестерка, однако является большим авторитетом. Второго мужчину зовут Эви. Он одевается с иголочки и любит говорить загадками.
Зак с Эви таскают Грина с собой по должникам и пытаются воспитать в нем некие черты характера. Не очень понятно, почему это так важно, раз Грин дня через три склеит ласты, но Зак с Эви легких путей не ищут. Параллельно эти загадочные мужчины проводят достаточно тонкую операцию по серьезной подставе Мача. Тот не так давно вышел на самого крутого мафиози в городе - некоего Сэма Голда и теперь должен поставить мистеру Голду крупную партию наркотиков.
Зак с Эви собираются помешать Мача. Тот собирается сделать все, чтобы ему не помешали. Грин шляется туда-сюда и пытается разобраться с собственной головой, с которой у него большие проблемы. Мача тоже имеет проблемы со своей головой и с мистером Голдом. Зак с Эви никаких проблем не имеют, но создают их всем остальным. Короче говоря, все смешалось в казино старины Мача...
***
Режиссер Гай Ритчи эффектно появился на кинематографическом горизонте, доказав, что он умеет весьма удачно подражать Тарантино. Его "Карты, деньги и два ствола" вызвали настоящий фурор, причем вполне заслуженный - крутой коктейль из Тарантино, азартных игр, наркотиков и убийств, перенесенный на английскую почву, никого не оставил равнодушным. "Наш английский Тарантино" - таков благожелательный приговор общественности.
Через два года Гай Ритчи доказал, что он умеет весьма удачно подражать Гаю Ритчи - фильм "Большой куш", с одной стороны, был снят в отвязном духе предыдущей картины, однако в нем уже более ярко проявился сам Ритчи - его собственный стиль и оригинальные находки.
Далее с Ритчи случилось страшное - он женился на Мадонне. Затем с ним случилось еще более страшное - он снял фильм "Унесенные морем" с женой в главной роли, чем доказал, что Гай Ритчи не умеет подражать режиссерам, снимающим романтические комедии. А Мадонна в очередной раз доказала, что она не умеет подражать актрисам, умеющим играть.
После этого Ритчи заглох на три года - уж слишком сокрушительным был провал: мадонистый фильм получил аж пять издевательских наград "Золотая малина", а Гая вместо "английский Тарантино" стали называть "мистер Мадонна". Ну и ребята-продюсеры обиделись: при затратах аж в $10 миллионов фильм собрал в США менее $600 тысяч...
И вот теперь Ритчи вновь вернулся на экраны с фильмом, который позиционируется как возврат к старому успешному стилю криминального боевика. Стилю, в котором Ритчи, безусловно, силен и который его прославил. Правда, в прессе сначала несколько раз мелькали слухи о том, что Мадонна в картине играет какую-то из ролей, потом сообщили, что Гай при монтаже собственноручно вырезал все сцены со своей женой, ну а затем Ритчи в интервью сказал, что это все домыслы - мол, Мадонна в этом фильме не играла и не собиралась.
Впрочем, фамилия продюсера изначально восторгов не вызывала - картину продюсировал Люк Бессон, чья деятельность на этом поприще прямо противоположна его режиссерским успехам. Фраза "Люк Бессон представляет" уже давно и прочно ассоциируется с жутким отстоем вроде "Дансера", "Ямакаси" и всяких там разных васаби, и даже определенная удача в виде фильма "Такси" не может коренным образом исправить положение...
Так что же сейчас получилось у Гая Ритчи? Сначала вроде все шло хорошо - все тот же стиль жесткого, хотя и стебового гангстерского боевика. Правда, немного смущал полный сумбур сюжета - с чего Грин ждал два года, зачем полез на рожон, когда было понятно, что его грохнут, кто такие Зак и Эви, кто такой Сэм Голд, зачем Грину отдавать деньги Заку и Эви, если ему помирать, зачем Зак с Эви одалживают деньги лузерам, если те все равно не отдадут, и с чего вдруг умирающий Грин перестал умирать, - однако некоторое
время сохранялись надежды на то, что все аккуратно объяснят и станет понятно, что зрители не зря пришли на этот фильм.
К сожалению, надежды не оправдались. Если первая половина фильма, будучи еще туда-сюда боевичком, накапливала вопросы, то где-то со второй половины фильма Гай Ритчи то ли стал принимать сильнодействующие психотропные препараты, то ли решил проверить, не получится ли у него удачно подражать Дэвиду Линчу. Потому что вторая половина фильма - это чистый Линч. Только не сам, а весьма неудачное подражание. Ритчи, во-первых, потчует зрителей "потрясающими откровениями" вроде фраз "Первое правило бизнеса
- защищай свои вложения" или "Злейший враг всегда скрывается там, где ты его и не предполагаешь", причем фразы назидательно повторяются по нескольку раз и старательно иллюстрируются какими-то эпизодами, во-вторых, делает самое настоящее открытие о том, что главный враг человека сидит у него в башке, а в-третьих, отпускает сюжет бродить на все четыре стороны, в результате чего несчастный разваливается на глазах, а потом заканчивает свою никчемную жизнь где-то под забором, не дождавшись финальных
титров.
Главные же герои, вместе с Ритчи, совершенно перестают дружить со своей головой, в результате чего картина превращается в нечто совершенно невнятное, как манная каша на тарелке школьника, налупившегося перед завтраком конфетами.
У Ритчи не получается подражать Линчу. Там, где Линч выстраивает фильм по своим пусть спорным, но четким канонам, Ритчи просто придуривается, нагоняя "многозначительности", за которой нет ничего, кроме плотного тумана, в котором зритель должен самостоятельно найти дорогу к сияющим вершинам удовольствия от просмотра. Кому охота копаться в этом болоте - какую-то тропинку обнаруживают. А для кого все эти потуги выглядят натужными, пустыми и смешными, те плюют в сердцах и говорят одну простую фразу: "Не
гонялся бы ты, Ритчи, за Линчем. Ну не Линч ты. Не Дэвид, мать твою"...
Резюмирую. Обидно и досадно. Потому что начиналось хорошо, потому что актеры весьма колоритные и есть несколько весьма неплохих моментов. Пара-тройка эпизодов - просто шедевры, особенно официантка-убийца и сцена с мистером Утилизатором. Из-за них я, в общем, не пожалел, что посмотрел этот фильм. Но если бы Ритчи не стал лезть в совершенно несвойственную себе и, как оказалось, недоступную для него сферу, мог бы получиться классный фильм. А так - плыл-плыл, но на берегу поехала крыша, и Ритчи вообразил, что он
посреди океана.
Короче говоря, развестись бы вам надо, барин. Мадонна на вас очень плохо действует.
P. S. Сразу после возвращения из кино мы с Бубликом в двадцатый раз пересмотрели блистательный фильм "Большой куш". Вот умеет же, когда хочет...
Ох, ну и крепкий же орешек подкинул нам Гай Риччи в этот раз! «Револьвер» - из той немногочисленной породы фильмов, к которым невозможно относиться как-то средне. Они либо безумно бесят, либо бесконечно восхищают – а иногда и то, и другое одновременно. Барометр народной любви – спонтанные дискуссии, возникающие после сеанса в фойе, туалетах и прочих местах общественного отдыха, в этот раз прямо зашкаливало. Мнений было великое множество – от восхищенно выраженного желания пойти еще раз, до словечка «замысловатый»,
подразумеваемого явно в ругательном контексте. Самое интересное в том, что правы в данном случае все.
Не стоит идти на «Револьвер» в надежде получить там еще одну порцию того развеселого криминального хулиганства, коим были напичканы прежние работы Риччи «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш». Если кто и смеется на «Револьвере», то только сам Риччи – радуясь тому, как здорово он всех нае обманул. Ибо «Револьвер» – это кино с огромной фигой в кармане. Сплошное гениальное безобразие – что-то похожее на безрассудное хулиганство полкового трубача, который выдувает «Семь-сорок», прежде чем
быть сметенным натиском фашистских отрядов. Вполне вероятно, что карьера кинорежиссера Гая Риччи на этом фильме и закончится – единодушное презрение критиков и недоумение основной массы зрителей, выбирающихся из кинотеатра, озадаченно почесывая в затылке, наверняка обеспечат фильму кассовый провал. Вкупе с растоптанной теми же критиками и проигнорированной зрителями предыдущей работой Гая Риччи «Унесенные», все это вполне может оказаться первыми тактами похоронного марша по карьере мистера Мадонны. Что ж, в
таком случае «Револьвер» придется признать его величайшим достижением – отважно вытянутым в лицо всем недоброжелателям средним пальцем воооооооот такенных размеров. Поступок, в общем-то, бессмысленный, но от того вызывающий еще большее иррациональное уважение.
В «Револьвере» Риччи отказывается от своих любимых рабоче-крестьянско-криминальных низов Лондона в пользу безымянного, залитого холодным неоновым светом мегаполиса. Здесь профессиональный игрок Джейк Грин (Джэйсон Стэтхем) твердо намерен отомстить криминальному боссу мистеру Макке (Рэй Лиотта), по воле которого Грин когда-то отсидел в тюрьме семь лет. Вместе с двумя загадочными персонажами Заком (Винсент Пасторе) и Ави (Андре Бенджамин) Грин устраивает против Макки сложнейшую аферу, основной целью которой является
настроить против Макки всемогущего криминального босса Сэма Голда, которого до ужаса боится абсолютно каждый преступник. Впрочем, практически каждый персонаж этой истории, включая и Сэма Голда, окажется совершенно не тем, чем кажется, причем не в привычном детективном смысле, а в мистическом, отчасти дэвидо-линчевском плане.
Риччи, кажется, наплевать на то, что от туго закрученных построений сюжета мозги зрителей грозят свернуться в трубочку – он намеренно насыщает картину ложными подсказками и обманными ходами и упорно не желает давать четких и однозначных ответов на важные вопросы. Трактовать рассказанную в фильме историю можно и так, и этак – на киношных форумах уже ведутся ожесточенные обсуждения того, кто же из персонажей существовал в реальности, а кто был лишь плодом чьего-то воображения; окончательного ответа на этот вопрос,
однако, просто не существует, ибо Гай Риччи намеренно утаил от зрителей последний, возможно, самый важный кусочек головоломки. «Я просто хотел снять такой фильм, который заставил бы людей думать», оправдывается он в интервью. Что ж, сходите, посмотрите, подумайте – кино, заставляющее столь активно шевелиться мозговое вещество, в наше время редкость. И еще – расскажете мне потом свои мысли о личности Сэма Голда, ладно? Ужасно интересно узнать, что вы думаете об этом.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
