Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay
  Все выпуски  

Четвертый выпуск - Сценарист.РУ


Сценарист.ру
       
 
О КОНКУРСЕ СЦЕНАРИЕВ

Главная задача конкурса сценариев - помочь начинающим авторам найти собственные ошибки, довести свой уровень до профессионального, найти единомышленников, а так же предоставить возможность киностудиям, компаниям, кинопродюсерам и режиссёрам найти новых талантливых авторов.

Прямое продвижение сценариев в производство, а так же материальное вознаграждение авторов на данном ресурсе на сегодняшний день не планируется. Несмотря на это, наш опыт показывает, что благодаря именно такому Интернет-ресурсу авторы достаточно часто находят покупателей на свои произведения, а заинтересованные лица - своих авторов. И мы делаем всё возможное, для удобства и быстроты получения необходимой информации друг о друге.



 

   
 
       
 
БИБЛИОТЕКА СЦЕНАРИСТА

ДОРОГА В ГОЛЛИВУД
Дмитрий Косьянчук
Идея написать сценарий для Голливуда впервые пришла мне в голову во время просмотра одного из американских фильмов. Признаюсь, на первый взгляд сама мысль показалась мне бредовой, но чем больше я об этом думал, тем сильнее мне хотелось попробовать. Наконец, несколько дней спустя, я решил - а почему бы... >>>


 

ЛУЧШИЕ СЦЕНАРИИ

РУ СЯ
Леонид Назаров
фентези
фантастическая мелодрама >>>


 

НОВЫЕ ПОЛНОМЕТРАЖКИ

ВЫБОР
Марат Сафиуллин
мистика, драма, триллер
К Герою истории, который попадает в заколдованный круг памяти, приходит Тёмный Ангел. >>>

ЛЕКАРСТВО ОТ МАРАЗМА
Ксения Кевишене
комедия
Придурковатая комедия про разнохарактерных обитателей частного дома пристарелых, в стенах которого однажды утром появляется хулиган Олег... >>>

ПРОСТО БЛЕСК
Татьяна Трушко
комедия
Немного метафизическая история >>>

ПУШОК, ЦЕЗАРЬ, ПОДКИДЫШ
Вячеслав Шмидт
фильм о животных
Грустная история о собаке, которая, как переходящий приз кочует из одних людских рук в другие. >>>

ХОРОШИЙ ЛЕТНИЙ ДЕНЬ
Андрей Шеин
арт-хаус
С одной стороны, сказано: возлюби, а с другой стороны, сказано: не балуй. А возлюбишь - набалуешь. Что делать? Может возлюбить, да не так? >>>



 

НОВЫЕ КОРОТКОМЕТРАЖКИ

ОДНАЖДЫ В РАЮ
Николай Куликов
комедия, приключение, драма
Живой человек из плоти и крови случайно оказывается в раю и не хочет там оставаться. >>>

УТРЕННЯЯ ГИМНАСТИКА
Алексей Мильков
комедия
Владимир Высоцкий не предполагал, что его песня "Утренняя гимнастика" окажется в центре удивительного криминального происшествия >>>



 

ИСТОРИИ ДЛЯ КИНО

Викиндед, Нариман   17.09.2006
Сны как истории для кино Последний сон был связан с большими пробками в южной части России в связи со снежными заносами. Я назвал условно этот сон «яранги». Один, понимаешь ли, очень крепкого характера водитель-дальнобойщик прорвался-таки через сотни километров забитой машинами дороги. Обросший, уставший,... >>>


 

   
 
       
 
ДОРОГА В ГОЛЛИВУД

Дмитрий Косьянчук

Идея написать сценарий для Голливуда впервые пришла мне в голову во время просмотра одного из американских фильмов. Признаюсь, на первый взгляд сама мысль показалась мне бредовой, но чем больше я об этом думал, тем сильнее мне хотелось попробовать. Наконец, несколько дней спустя, я решил - а почему бы и нет?

Для начала предстояло выбрать жанр и найти более-менее приличную идею. Если с жанром я определился довольно быстро, то с идеей пришлось повозиться. Некоторое время я копался в Интернете, смотрел новости по ТВ, просматривал кое-какую литературу… И в результате решил написать сценарий боевика на тему борьбы с международным терроризмом. Почему именно эта тема? Всё просто. На дворе шёл 2003-й год, вопрос борьбы с терроризмом, тем более с международным, и особенно в Америке, стоял очень остро.

Размышляя над своим будущим сценарием, я понимал, что все основные события должны быть так или иначе "привязаны" к США, а все положительные герои должны иметь американское происхождение. Ведь вряд ли их мог бы заинтересовать сценарий, в котором шла бы речь о молдавских винных подвалах, пусть даже самых больших в мире…

Итак, я приступил к работе. К сожалению, тогда я ещё не был знаком с учебниками Червинского и Митты, поэтому о том, как должен выглядеть настоящий сценарий понятие имел самое отдалённое. А посему решил сначала написать литературное произведение, а уже потом найти всю необходимую информацию и переделать его в сценарий.

Способы продвижения сценариев в США.

Два основных способа хоть как-то реализовать свой сценарий (реализовать - не только в смысле продать, но и вообще хоть как-то на нём заработать) это:

1) Найти хорошего агента, который положит Ваш сценарий на стол продюсеру;

или

2) Выиграть в одном из американских конкурсов сценариев.

Конечно же, существуют и другие способы. Но для основной, среднестатистической массы населения эти два наиболее распространённые и доступные.

Способ первый: найти агента

Обзавестись собственным агентом не так-то и просто, как это кажется на первый взгляд. Конечно, если у Вас за плечами два "Дозора" - тогда вопросов не возникнет, и в Штатах Вас примут с распростёртыми объятиями. Однако проданными "Дозорами" могут похвастать не все, в то время как каждому сценаристу хочется продать свой сценарий.

Поэтому поиск агента на самом деле является очень и очень хлопотным делом. Прежде всего, их (т.е. агентов) интересует - есть ли у Вас в активе проданные, либо экранизированные сценарии. Если ни того, ни другого нет, то Вам нужно обладать поистине невероятным талантом, чтобы заинтересовать агента своим шедевром. Если же учесть, что реально талантливых сценаристов мало (и агенты это прекрасно понимают), то вероятность найти себе агента в США очень и очень мала.

Работая над сценарием, я занимался поиском информации о сценарном формате, размерах сценария, образцов готовых сценариев (голливудских), а также поиском организаций, которых в перспективе мой сценарий мог бы заинтересовать. Естественно, первая мысль, пришедшая в голову - это обратиться напрямую к продюсерам. К сожалению, мне не удалось найти контактную информацию известных американских продюсеров (да и неизвестных тоже) - может быть, я плохо искал, может, такого рода информации в Интернете просто нет, может что-то ещё…

Тогда я по электронной почте разослал письма в "Universal", "Paramount", "Dream works pictures" и несколько других известных кинокомпаний. В письмах написал, что живу в Молдавии, написал сценарий и хочу предложить его американским продюсерам. Честно говоря, на ответ я даже не рассчитывал.

Однако к моему удивлению, в тот же день пришли два практически одинаковых ответа из "Universal" и "Paramount". Представители кинокомпаний ответили, что ни один из американских продюсеров не станет напрямую общаться с авторами и, если я хочу заинтересовать продюсера, то мне нужен агент, который будет представлять мои интересы и продвигать мой сценарий. Список агентств я могу найти на сайте организации, которая называется Writer's Guild of America (Американская Гильдия Писателей)- www.wga.org.

Мысленно поблагодарив американцев хоть за какую-то информацию, я принялся изучать сайт. Действительно, там я нашёл обширнейший список агентств, расположенных на всей территории США. Кроме списка я обнаружил ссылку на сайт ещё одной аналогичной организации - Writer's Guild of America East - www.wgae.org. Разница между сайтами оказалась незначительной, да и список агентств одинаковым. Кроме списков, на обоих сайтах размещается информация полезная как для авторов и актёров, так и для продюсеров. Обе организации предлагают также зарегистрировать авторские права на любое произведение, сроком на 10 лет. Вариантов регистрации несколько - послать свою работу по почте (в адрес Гильдии), принести лично или выслать по электронной почте. Разумеется, для иностранцев, не имеющих возможности приехать в США, наиболее приемлем третий вариант - регистрация он-лайн, которая стоит на одном сайте 22 доллара, на другом 20.

На одном из сайтов - не помню, на каком именно, я нашёл правила, соблюдая которые можно (если верить авторам сайта) заинтересовать то или иное агентство. Пунктов в правилах больше десяти, и в принципе, там нет ничего особенного. Письмо в агентство должно быть грамотно написано, не быть типовым, в нём коротко и ясно должно быть изложено кто Вы и откуда, а также Ваш сценарный опыт. Кроме этого, в письме необходимо коротко изложить суть сценария. Как оказалось, вовсе не обязательно посылать копии самой работы во все агентства подряд - их там просто не станут читать.

И ещё одна немаловажная деталь - Ваш сценарий имеет определённые шансы на успех в том случае, если Вам даст рекомендацию какой-либо уважаемый (не Вами, а миром кинобизнесса) человек. Без такой рекомендации представители агентства могут даже не прочитать Ваше письмо. О том, где найти такого влиятельного и уважаемого человека, на обоих сайтах я не нашёл ни слова. Порывшись в Интернете, я совершенно случайно нашёл сайт одного такого "уважаемого человека". Суть его предложения сводилась к следующему: за определённую сумму в английских фунтах он берётся написать рецензию любому желающему. Чем больше объём сценария, тем дороже. Конкретную цифру не помню, но цена не превышала 100 фунтов. За два и более сценариев - скидка.

К счастью, не все агентства принимают сценарии только по рекомендации.

Вообще, все агентства делятся на несколько категорий:

1. Агентства, которые не станут читать Ваше письмо без рекомендации. Их большинство.

2. Агентства, которые не читают "незатребованные" сценарии. Это значит, что сначала нужно прислать письмо-запрос с биографией автора и описанием сценария. К сожалению, такое письмо не гарантирует, что представители агентства захотят ознакомиться с Вашей работой. Таких агентств тоже довольно много.

3. Агентства, которые работают и по запросам, и с новыми авторами. Там так и написано - "рассмотрим новых авторов". К сожалению таких агентств мало, и в основном они занимаются продвижением всего чего угодно, кроме сценариев. К тому же большая часть из них вообще не работает - ни в одном из них трубку не поднимали, и на письма не отвечали.

Однако и с адресами агентств тоже не так всё просто. Весь фокус заключается в том, что в списке указаны только юридические адреса и телефоны. Никаких имейлов, факсов или фамилий "contact person". Так что выход только один - отправлять в агентства письма-запросы обычной почтой. Правда, сначала я решил "сэкономить" на конвертах и позвонить, чтобы в ходе приватной беседы убедить американцев в том, что им просто необходимо ознакомиться с моим сценарием. Сразу скажу, что ничем хорошим это не закончилось. Общение с американцами вещь занимательная, особенно с теми, которые до моего звонка даже не подозревали о существовании Молдавии. Каждый, с кем мне довелось общаться, после того как я представлялся и говорил, откуда я, удивлённо переспрашивал - From where? (откуда?) После этого я каждому объяснял, что в Европе есть такое маленькое государство, которое называется Молдова, что находится оно между Румынией и Украиной, и что раньше оно входило в состав СССР…

Сначала эти удивлённые вопросы казались мне забавными, но уже после третьего звонка веселья стало немного меньше. Дело в том, что кроме сценариев почти все агентства занимаются ещё кое-какой деятельностью, о которой ничего не сказано на сайтах www.wgae.org и www.wga.org. И после моих долгих объяснений секретарь (а трубку всего брали секретари) чаще всего просил подождать, пока меня соединят с нужным человеком. И всё это ради того, чтобы выслушать очередное предложение выслать в адрес агентства письмо с описанием сценария. Так что пришлось мне всё-таки идти на почту и покупать конверты.

С конвертами веселья было ещё больше. Письма я отправлял в течение двух месяцев, каждую неделю в десять разных агентств. В течение второго месяца я повторно рассылал письма по тем же агентствам. Когда я в очередной раз приходил в почтовое отделение за новой пачкой конвертов (заметьте, приходил довольно регулярно), сотрудники почты уже косо на меня смотрели. Возможно, они приняли меня за одного из террористов, которые рассылали по всей Америке в почтовых конвертах споры сибирской язвы…

Всё это время я продолжал работать над сценарием. К этому времени я уже нашёл всю необходимую информацию, касающуюся сценарного формата, но решил не переделывать своё произведения в полноценный сценарий и не переводить его на английский до тех пор, пока не получу положительного ответа из Штатов. Ведь если мне не удастся найти клиента в США, то придётся переделывать сценарий таким образом, чтобы все основные события происходили в России, и после этого искать счастья в российских кинокомпаниях.

По прошествии второго месяца я всё-таки получил два ответа из США - оба из Нью-Йорка. Представители агентств поблагодарили меня за интерес, проявленный к их агентствам, сообщили, что они не занимаются продвижением сценариев и посоветовали обратиться в агентства, которые находятся в Лос-Анджелесе, так как только они работают с голливудскими продюсерами. Признаться, это сообщение не сильно расстроило меня, потому как к этому моменту я уже понял всё бесперспективность своей затеи.

Способ второй: конкурс сценариев

Способ номер два - это выиграть в конкурсе сценариев. Тут тоже не всё просто.

Во-первых, само участие в конкурсе стоит денег. Единой таксы как таковой нет, но цены варьируются в пределах от $30 до $60. Впрочем, для американов это копейки. Из этих денег формируется призовой фонд. Вернее, не из всей суммы, а лишь определённой её части. И, как правило, часть эта весьма и весьма мала по сравнению с собранной суммой.

Что касается призов - первые места обычно оцениваются в $4000 - $5000, вторые - в $3000, и третьи в $1500. Это так, в среднем. К денежному призу как правилу прилагается одна из последних версий "Final Draft"-а - это программка такая, чтобы сценаристу писалось легко и удобно.

Что даёт участие в конкурсе? Практически ничего кроме потери денег и… Рецензии. Что такое рецензия? К сожалению (а может быть к счастью?), мне не удалось принять участие в подобном конкурсе, поэтому увидеть подобную рецензию своими глазами мне не довелось. Зато один из моих знакомых - Павел Град, принял участие в одном очень известном по американским меркам конкурсе. Дело было давно, поэтому уже не помню дословно, что он мне написал. Но общий смысл его высказывания сводится к следующему - это был первый и последний раз, когда он участвовал в подобном конкурсе. Когда я поинтересовался причиной такого решения, он описал свои "приключения". Ситуация с его слов выглядит следующим образом.

Как правило, для чтения сценариев и написания рецензий нанимают одного, максимум двух человек, которые за относительно небольшой период (месяц, два) и такую же плату должны прочитать и отрецензировать все полученные сценарии. Но! Учитывая общее число пишущих сценарии американцев (а я где-то читал, что их около 18.000.000), можно предположить, что количество сценариев присланных на конкурс зашкаливает за тысячу, а иногда - в зависимости от степени известности конкурса, и больше. А посему нет никакой реальной возможности прочесть и оценить все сценарии. Поэтому организаторы конкурса используют правило "первых 10-ти страниц". Понравилось - плюсик, не понравилось - минус. После определённого отсева, выбирают самое лучшее.

Толку с рецензии, написанной после подобного чтения чаще всего абсолютно никакого. Да и пишут их вовсе не академики, а такие же неудавшиеся сценаристы, которые в российских кинокомпаниях называются "редакторами".

Признаюсь, тогда рассказ Павла не отбил у меня охоту принять участие в американском конкурсе сценариев. Поэтому я продолжал общаться с организаторами конкурсов, выяснял условия подачи работ, размер платы за участие и так далее. Всего мне довелось пообщаться с организаторами нескольких десятков подобных конкурсов - это при том, что всего в сети их несколько сотен. Из всех только один или два ответили отказом - в первом случае конкурс объявили для короткометражек, и в основном для студентов американских киновузов. Во втором - конкурс не принимал работы "не граждан" США. Во всех остальных мне ответили, что принимают сценарии всех желающих. Ещё бы - ведь не они мне платят, а я должен заплатить им!

Обязательным условием для участия является заполнение специальной формы, в которой подробно расписаны все условия. Формы, чаще всего абсолютно идентичны. Меняется только название конкурса и номер счёта, на который нужно перевести деньги.

Я не вникал в подробности этих форм, но надо полагать, что организаторы конкурса юридически застрахованы от претензий типа - "раз мой сценарий не выиграл, верните мои деньги".

Перспектива. К сожалению, участие в подобном конкурсе не даёт сценаристам абсолютно ничего. Организаторы всего лишь одного конкурса ответили мне, что НЕСКОЛЬКО лет назад по ОДНОМУ из выигравших у НИХ сценариев был снят фильм. Фильм этот называется "50 первых поцелуев", с Дрю Бэрримор и Адамом Сэндлером в главных ролях. Статистика, конечно, не ахти какая, и особого оптимизма, увы, не внушает.

Теперь о главном. Суть большинства подобных конкурсов сводится примерно к следующему: ничего конкретно не обещая, организаторы конкурсов собирают с наивных, верящих в светлое будущее сценаристов по $100.000 - $150.000, затем выдают призы на общую сумму в $10.000 и... Всё. То есть по своей сути большинство этих конкурсов представляют собой бизнес в чистом виде. А посему, если кто-нибудь хочет принять участие в подобном мероприятии - хорошенько подумайте, прежде чем расстаться со своими кровно заработанными $50. Не берусь утверждать, что все организаторы мошенники - возможно, среди американских конкурсов есть нормальные, которые реально помогают победителям реализовать свои сценарии. Однако найти такие конкурсы не так-то легко.

Ну, и напоследок информация к размышлению для тех, кто твёрдо решил добиться успеха в Голливуде. Недавно я нашёл в Интернете один любопытный сайт, принадлежащий одному из американских сценарных агентств. Парадокс заключается уже в том, что это ПЕРВЫЙ (и пока что единственный) сайт, принадлежащий сценарному агентству, который я нашёл в сети. Из информации, выложенной на сайте, ясно, что агентство уже продало дюжину сценариев, и ещё шесть находятся в работе. На мой запрос "работает ли агентство с иностранными авторами", менеджер агентства ответил, что "они работают с рядом иностранных авторов. Телефон, Интернет и факс делают такую работу лёгкой и удобной".

Всё вроде бы ничего, если бы не тот факт, что на сайте не указаны ни адреса, ни контактные телефоны этого агентства. Хотя с другой стороны, может, я плохо искал…

Итак, что конкретно предлагают владельцы сайта:

1) Во-первых, они занимаются исключительно продвижением сценариев.

2) Во-вторых, никакой предоплаты за чтение они не берут. Их заработок составляет 10% от суммы гонорара, который Вы получите, если агентство сумеет продать Ваш сценарий.

3) Читают они не всё подряд. Для начала они просят прислать небольшой фрагмент сценария плюс синопсис - для ознакомления с материалом и проверки соответствия сценария основным правилам написания. Если всё в порядке и фрагмент их устраивает, они просят выслать весь сценарий.

4) Если сценарий сырой, они высказывают "свои пожелания" и рекомендации, направленные на то, чтобы Вы могли улучшить свою работу.

5) Сценарии должны быть написаны в вордовском формате, либо в "Final Draft"-е. Сценарий можно выслать по электронной почте.

Вот, в общем-то, и всё.

Если же кто-то всё-таки решил попробовать себя на голливудском сценарном поприще - желаю удачи. Кто знает, быть может именно Ваша идея понравится кому-нибудь из американских продюсеров?

С уважением, Дмитрий Косьянчук.



 

РУ СЯ

Леонид Назаров
фентези
фантастическая мелодрама

НАТ. ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ СТАНЦИЯ НОЧЬ

В сгущающихся сумерках видна небольшая железнодорожная станция – домик в стиле классической китайской архитектуры: гладкие стены, выложенные крест-накрест жёлтыми деревянными рейками, и красная покатая крыша с загнутыми кверху краями. Над дверями станции надпись, достаточно большая для того, чтобы её можно было прочитать из окна движущегося поезда: «Подольск». Перед станцией проходит обычная двухколейка. Одна бетонная платформа, на которой удобно расположились в ожидании рикши – китайцы в треугольных соломенных шляпах зонтиком. Их очень много, человек двести-триста, они занимают почти всю платформу, оживлённо общаются друг с другом по-китайски, не забывая присматривать за тележками, оставленными неподалёку, справа и слева от здания. У каждого рикши к рубашке приколота табличка, на которой большими буквами написано: «Курьер». Дальше в темноте видны только деревья, кусты и красная полоска заката на горизонте. На рельсах, проходящих ближе к вокзалу, стоит одинокий КОНДУКТОР – русский, в синем кителе и форменной фуражке с кокардой. Держа в высоко поднятой руке керосиновый фонарь, он напряжённо всматривается куда-то в темноту вдоль рельсов. Слышен быстро нарастающий стук колёс, КОНДУКТОР оборачивается, и мимо него на огромной скорости с лязгом и скрежетом проносится цепочкой светящихся в ночи окон пассажирский поезд, на каждом вагоне которого написано: «Москва – Севастополь». Рикши на платформе вскакивают и начинают весело кричать, махать поезду руками и подбрасывать в воздух свои соломенные шляпы. Многие окна в вагоне открыты, из одного из них КОНДУКТОР успевает уловить звуки танго, из другого неожиданно высовывается голова ДАМЫ.

ДАМА
(кричит кондуктору)
Почему стои-им?..

Кондуктор некоторое время молчит, провожая взглядом удаляющийся поезд.

КОНДУКТОР
(недовольно, себе под нос)
Задерживается встречный курьерский…

КОНДУКТОР сплёвывает на шпалы, поворачивается и уходит куда-то в темноту.

ИНТ. КУПЕ ВАГОНА НОЧЬ

У открытого окна стоит ГОСПОДИН – ему около сорока, светлые прямые волосы зачёсаны назад, правильные черты лица, круглые очки в тонкой оправе, он в белогвардейской шинели, в галифе и глянцевых офицерских сапогах. ГОСПОДИН курит папиросу, задумчиво глядя в окно на запад, где всё ещё теплится закат. Рядом с ним – та самая ДАМА, что кричала КОНДУКТОРУ. Ей лет тридцать на вид, на ней тёмное вечернее платье с глубоким декольте, на шее сияет дорогое колье, светлые вьющиеся волосы растрёпаны. Она в прекрасном настроении, смеётся и периодически высовывается из окна, подставляя лицо ветру. Когда она делает это в очередной раз, снаружи доносится протяжный гудок паровоза, и, когда ДАМА всовывает голову обратно, всё её лицо и волосы оказываются чёрными от копоти, однако она этого не замечает, продолжая смеяться, и ГОСПОДИН, спокойно посмотрев на неё, вновь устремляет равнодушный взгляд в окно. ДАМА немного успокаивается, привычным движением достаёт из сумочки пудреницу, смотрится в зеркальце и, вскрикнув, начинает торопливо вытирать лицо платком.

ГОСПОДИН
(очень спокойным голосом)
Однажды я жил в этой местности на каникулах.

Начинает быстро светлеть, и в считанные секунды солнце встаёт обратно из-за горизонта и поднимается к зениту, наступает ясный летний день, за окном вагона – поросшая редким лесом безлюдная местность. Прямо напротив окна лес расступается, и в образовавшийся просвет мы видим уходящий вдаль зелёный луг, большой пруд, поросший кувшинками, и совсем уж вдалеке – маленький, ослепительно белый домик с деревянной крышей и неким подобием сада вокруг. Этот пейзаж странным образом остаётся неподвижным, несмотря на не замедляющееся ни на секунду движение поезда; он не меняется, хотя мимо окна вагона всё время стремительно проносятся деревья, растущие в непосредственной близости от железнодорожного полотна.

ГОСПОДИН
(продолжает)
Был репетитором в дачной усадьбе вёрстах в пяти отсюда. Скучная местность. Вида нигде никакого.
(С патриотической болью в голосе)
Хозяева – люди обедневшие!
(Успокоившись)
За домом – сад, за садом – не то озеро, не то болото и неизбежная плоскодонка возле берега...

ДАМА
(повторяет слова абсолютно одинаково, как машина)
И, конечно… И, конечно… И, конечно…

ГОСПОДИН, спокойно посмотрев на ДАМУ, несильно бьёт её рукой по спине.

ДАМА
(игриво)
И, конечно, скучающая дачная девица, которую ты по этому… ты по этому… ты по этому…

ГОСПОДИН, недовольно поморщившись, бьёт ДАМУ по спине немного сильнее.

ДАМА
(продолжая)
…ты по этому болоту катал.

ГОСПОДИН
Да… Только девица была совсем не скучающая.

Мы видим РУ СЯ - очень эффектную девушку лет восемнадцати, в белом кимоно, с длинными, светлыми волосами, стянутыми на затылке в хвост, и огромными голубыми глазами. Она сидит в невысокой траве на залитом солнцем лугу, поджав под себя ноги, и покатывается со смеху – этот кадр длится не больше секунды, затем мы возвращаемся в купе.

ГОСПОДИН
(продолжая)
Катал я её всё больше по ночам, и выходило даже поэтично.

Ночь, болото, вокруг тишина. Посреди болота покачивается маленькая лодочка. На носу лодки в той же позе, поджав под себя ноги, сидит РУ СЯ в кимоно, но теперь с очень серьёзным и даже печальным лицом. Перед ней в центре лодки стоит ГОСПОДИН, держа в руках открытую книгу и вдохновенно декламируя вслух что-то, чего мы не слышим, но затем камера берёт его немного снизу, на фоне звёздного неба и полной луны, и мы можем прочитать на обложке имя автора: Максимилиан Волошин. Этот кадр тоже должен быть предельно коротким, и снова мы оказываемся в купе.

ГОСПОДИН по-прежнему стоит у окна. Он достаёт из кармана очередную папиросу, прикуривает и глубоко затягивается, шумно втягивая сквозь зубы воздух, как обычно курят марихуану, и задерживая дым в лёгких. Глаза ГОСПОДИНА после пары таких затяжек слегка стекленеют, голос теряет остатки интонационной окраски.

ГОСПОДИН
(медленно и монотонно)
На западе небо всю ночь зеленоватое, прозрачное, и там, на горизонте, всё что-то тлеет и тлеет…

Мы видим над болотом откровенно зелёное, под цвет болота, небо. Затем камера делает быстрый, в долю секунды наезд на горизонт, и выхватывает крупным планом тлеющую в траве папиросу, после чего так же стремительно отъезжает.

ГОСПОДИН
(продолжая)
… Весло нашлось только одно, и то вроде лопаты, и я грёб им, как дикарь – то вправо, то влево…

В лодке, на носу которой по-прежнему сидит РУ СЯ, стоя гребёт ГОСПОДИН в набедренной повязке из листьев, в роскошном уборе из орлиных перьев на голове и в индейской боевой раскраске. В руках у него, вместо весла, лопата. Он сосредоточенно и серьёзно смотрит вдаль, а девушка – на него, с нескрываемым восхищением.

ГОСПОДИН
(продолжая)
… На противоположном берегу было темно, но за ним всю ночь стоял этот странный полусвет…

Теперь один берег болота оказывается залитым ярким солнечным светом, а другой – совершенно тёмным, причём граница света и тени проходит точно вдоль и посередине лодки, в которой плывут ГОСПОДИН и РУ СЯ. На тёмном берегу среди кустов стоит небольшая табличка с надписью: «Противоположный берег».

ГОСПОДИН
(продолжая)
… И везде невообразимая тишина…

Недалеко от таблички в прибрежных кустах мы видим засевшего там ЗВУКООПЕРАТОРА в огромных наушниках, с мохнатым микрофоном на длинной штанге и старинным переносным катушечным магнитофоном на плече. Он медленно водит микрофоном над болотом, нахмурившись от напряжения, и усиленно прислушивается, но, судя по недовольному выражению его лица, ничего не слышит.

ГОСПОДИН
(продолжая)
… только комары ноют…

Мимо микрофона пролетает комар, и лицо ЗВУКООПЕРАТОРА в кустах нервно передёргивается, он чуть было не выпускает из рук штангу.

ГОСПОДИН
(продолжая)
… да стрекозы летают.

Неожиданно откуда-то появляется летящая на огромной скорости стрекоза, налетает на объектив камеры и разбивается об него. Изображение на миг пропадает. Следующий кадр – мы снова в купе вагона.

ГОСПОДИН
(обиженно)
Никогда не думал, что они летают по ночам, а оказалось, что зачем-то летают…
(обернувшись к Даме, чуть не плача)
Ты знала, что они летают по ночам? Они летают, ты знала?.. Прямо страшно!

Дверь в купе открывается, входит седой, низкорослый ПРОВОДНИК с бельём в руках и начинает стелить постель. ГОСПОДИН и ДАМА некоторое время молча наблюдают за ним, затем Дама не выдерживает:

ДАМА
(громко и чётко, глядя на проводника в упор)
Ну и что у вас с этой девицей было? Настоящий роман? Ты почему-то никогда не рассказывал мне о ней!

ПРОВОДНИК, забыв про бельё, испуганно пятится под её взглядом, задом выскальзывает за дверь и поспешно захлопывает её за собой.

ДАМА
(ГОСПОДИНУ, по-прежнему игриво)
Какая она была?

ГОСПОДИН
(с мечтательной улыбкой)
Худая… Высокая…

Мы видим небольшой, поросший травой пригорок. Раннее утро, поют птицы. РУ СЯ в кимоно плавно и грациозно проделывает комплекс упражнений у-шу.

ГОСПОДИН
(продолжая)
Носила жёлтый ситцевый сарафан и крестьянские чуньки на босу ногу, плетённые из какой-то разноцветной шерсти…

Белое кимоно РУ СЯ неожиданно превращается в жёлтый сарафан, на её ногах появляются чуньки, девушка в растерянности останавливается, осматривает себя.

ГОСПОДИН
(продолжая)
Длинная чёрная коса на спине, смуглое лицо с маленькими тёмными родинками, узкий правильный нос, чёрные глаза, чёрные брови…

С РУ СЯ происходят все описываемые ГОСПОДИНОМ метаморфозы. Её растерянность сменяется гневом, она сердито смотрит в камеру, уперев руки в боки, затем, не отрывая взгляда от камеры, крутит пальцем у виска.

ГОСПОДИН
(продолжая)
Кроме того, она была художница, училась в Строгановском училище живописи…

Рядом с РУ СЯ появляется этюдник со стоящей на нём незаконченной картиной, на которой изображена сама девушка, стоящая перед этюдником на фоне этого же пейзажа, баночка с кистями, мольберт. РУ СЯ, увидев этюдник, с укоризной качает камере головой, как бы говоря «ладно-ладно, издевайтесь», подходит к этюднику, берёт кисть.

ГОСПОДИН
(продолжая)
… да и сама она была живописна…

Изображение останавливается и превращается в написанную маслом картину – ту самую, что стоит на этюднике.

ГОСПОДИН
(продолжая)
… даже иконописна…

Вокруг головы девушки появляется светящийся нимб.

ДАМА
(задумчиво)
Я знаю этот тип. Истеричка, должно быть…

Картинка вновь оживает. РУ СЯ роняет кисть, падает на землю и начинает биться в истерике.

ГОСПОДИН
Возможно. Тем более, что лицом она похожа на мать, а мать её страдала чем-то вроде чёрной меланхолии. Вечно выйдет, сядет и молчит, не поднимая глаз…

Мы видим сидящую на траве старую седую КИТАЯНКУ в чёрном кимоно. Перед ней на земле буквой «П» стоят три красных кирпича. КИТАЯНКА не отрывает от них взгляда, выражение её лица при этом начисто лишено чего-либо светлого и радостного.

ГОСПОДИН
(продолжая)
Если же чего скажет, то так неожиданно и громко, что подскочишь.

КИТАЯНКА с диким криком ломает ребром ладони верхний кирпич.

ДАМА
А отец?

ГОСПОДИН
Тоже молчаливый и сухой…

Через просторный двор к белому домику молча и неторопливо идёт высокий пожилой КИТАЕЦ в русской косоворотке. Он несёт в руках огромную алюминиевую кастрюлю, на боку которой, как это обычно делают в столовых, большими буквами написано: «Уха».

ГОСПОДИН
(продолжая)
Прост и мил был только их мальчик, которого я репетировал.

Огромный луг, усеянный яркими цветами. Через него, смеясь и подпрыгивая, бежит китайский МАЛЬЧИК лет шести, в голубом парчовом халате и деревянных башмаках. Следом за ним, метрах в десяти, бежит ГОСПОДИН в точно таком же халате и таких же башмаках, стараясь подражать движениям МАЛЬЧИКА.

ДАМА
А как её… как её… как её…

Мы снова в купе вагона. Здесь ничего не изменилось, и за окном несущегося поезда всё тот же пейзаж. ГОСПОДИН снова бьёт ДАМУ по спине.

ДАМА
(продолжая)
… как её звали?

ГОСПОДИН
Ру Ся

ДАМА
Что же это за имя?

ГОСПОДИН
Очень простое. Маруся в переводе…

Господин и Дама, не сговариваясь, одновременно встают, идут к умывальнику, одновременно чистят друг другу зубы, одновременно зевают, прикрывая друг другу рот ладонью, совершенно бесстрастно, чисто механически раздевают друг друга – всё это должно напоминать, к примеру, ежедневный уход за автомобилем.

ДАМА
И чем ваш роман закончился?

ГОСПОДИН
Да ничем. Уехал, и делу конец.

ДАМА
Почему же ты не женился на ней?

ГОСПОДИН
Очевидно, предчувствовал, что встречу тебя.

ДАМА
Нет, серьёзно?

ГОСПОДИН
Ну, потому, что я застрелился, а она закололась кинжалом.

Снова очень короткий кадр: на зелёной лужайке перед домом ГОСПОДИН стреляет себе в висок из большого чёрного нагана, а рядом с ним РУ СЯ, стоя на коленях, по всем правилам делает себе харакири, и её маленький брат с весёлым смехом отрубает ей голову ритуальным мечом. Оба падают замертво. Родители РУ СЯ, сидящие напротив на траве, дружно аплодируют.

ГОСПОДИН и ДАМА в купе ложатся в постель, прикрыв шторы на окне, спасаясь от яркого света, по-прежнему бьющего в окна. ГОСПОДИН лежит на спине, глядя в потолок. ДАМА приподнимается на локте, заглядывает в лицо ГОСПОДИНУ, затем пытается поцеловать его. Он запускает руку ей в волосы в районе затылка и что-то там поворачивает. Слышен негромкий звук, отдалённо напоминающий звук выключающегося компьютера, короткое электронное попискивание, глаза ДАМЫ закрываются, тело безвольно обвисает, и ГОСПОДИН не очень-то бережно отворачивает её лицом к стене, после чего снова ложится на спину. Какое-то время он лежит неподвижно, слушая равномерный стук колёс, потом замечает в стене над дверью живой сине-лиловый глаз, внимательно за ним наблюдающий. Щека ГОСПОДИНА начинает нервно подёргиваться, он стискивает кулаки, затем неожиданно вскакивает и с силой дёргает большой красный стоп-кран, находящийся в изголовье кровати.
Моментально, без всякого скрипа тормозов наступает полная тишина, свет за окном гаснет, деревья останавливаются. ГОСПОДИН открывает дверь купе и выходит в коридор – он снова в шинели и сапогах. Он идёт по коридору, яростно дёргая дверь каждого купе – все они открыты, но ни в одном из них никого нет. ГОСПОДИН доходит до купе проводника и обнаруживает, что того тоже нет. Он видит, что дверь из вагона на улицу открыта, спускается по ступенькам и спрыгивает на траву.

продолжение сценария    



 

ВЫБОР

Марат Сафиуллин
мистика, драма, триллер
К Герою истории, который попадает в заколдованный круг памяти, приходит Тёмный Ангел.

ИНТ. В ПОДЪЕЗДЕ МНОГОКВАРТИРНОГО ЖИЛОГО ДОМА - ДЕНЬ

ГЕРОЙ, хорошо одетый молодой мужчина, двадцати с небольшим лет, с полиэтиленовым пакетом в руках, не спеша поднимается по лестнице, подходит к одной из квартир, нажимает на кнопку звонка. На двери - номер 31. Это современная дорогая бронированная дверь. На стене рядом – нарисован человечек и надпись «Борька – дурак». Тишина.

ИНТ. КВАРТИРА ГЕРОЯ КУХНЯ - НОЧЬ

Однокомнатная квартира семидесятых. Никаких лишних предметов. На вешалке в прихожей – только плащ Героя. Он сидит за столом на небольшой кухне, где почти нет посуды и кухонных принадлежностей. Занавески, холодильник, работает радио. На газовой плите – только что вскипевший чайник. На стене – фотография Натальи Селезнёвой. Герой в сильном волнении. Наливает себе чай из заварного чайника в красивую чашку с блюдцем, кладёт сахар, размешивает позолоченой ложечкой, при этом видно, как дрожат его руки. Только он подносит дрожащими руками чашку к губам, как раздаётся пронзительный звонок в дверь. Герой вздрагивает от неожиданности. Герой подходит к двери, прислушивается.

ГЕРОЙ
Кто там?

Ответа нет. Он возвращается на кухню.

Герой опять пытается выпить чай, подносит чашку к губам, как снова раздаётся звонок. Он сильно вздрагивает, горячий чай выплёскивается на него из чашки. Звонок продолжает настойчиво звонить.

Герой осторожно открывает дверь, смотрит на пустую лестничную площадку, никого нет, тишина.

ИНТ. КВАРТИРА ГЕРОЯ ПРИХОЖАЯ - НОЧЬ

На тумбочке в прихожей стоит телефон. Герой набирает номер. Гудки, на том конце провода снимают трубку.

ГЕРОЙ
Алё? Алё!

В трубке помехи и шумы, слышен неразборчивый женский голос.

ГЕРОЙ
Алё? Это я. Не слышно! Это я! Сейчас перезвоню!
(кладёт трубку)
Чёрт их дери.

Слышно, как на кухне работает радио. Герой опять набирает номер, гудки, на том конце провода снимают трубку. Шумов и помех нет.

ГЕРОЙ
Алё? Это я.

В трубке молчание.

ГЕРОЙ
Урсула? Это я!

В ответ – голос ТЁМНОГО АНГЕЛА.

АНГЕЛ
Адрес не забыл?

ГЕРОЙ
Кто это?

АНГЕЛ
Это я.

Герой мрачно молчит.

АНГЕЛ
Твой Ангел.

ГЕРОЙ
Сейчас брошу трубку.

АНГЕЛ
Бросить трубку, бросить курить, бросить ходить, бросить любить, бросить жить...в мире пустом, печальном и простом. Ты уверен, что тебе надо туда идти?

Герой молчит.

АНГЕЛ
Идти или не идти, это тоже выбор. Главное – не забудь номер квартиры. Ведь когда слишком много выбора, легко ошибиться. Потому что правильный выбор – только один.

Герой медленно кладёт телефонную трубку.

ИНТ. В ПОДЪЕЗДЕ МНОГОКВАРТИРНОГО ЖИЛОГО ДОМА - ДЕНЬ

Герой звонит в дверь квартиры второй раз.

На лестнице сверху слышится лай собаки, это немецкая овчарка, без намордника. Герой, повернув голову, смотрит на неё. Собаку удерживает на поводке ДЕВОЧКА-ПОДРОСТОК. Она выводит собаку на прогулку.

ДЕВОЧКА-ПОДРОСТОК
Фу! Марта, фу!

Несильно ударяет собаку по голове. Собака перестаёт лаять, обиженно скулит.

За дверью квартиры слышится шум. Герой поворачивается лицом к двери.

Но это уже другая дверь – тонкая деревянная дверь, типичная для типовых квартир семидесятых. На ней номер 13.

Герой нажимает на кнопку изменившегося звонка ещё раз. Из-за двери слышен приветливый голос АЛЕВТИНЫ.

АЛЕВТИНА
Кто там?

ГЕРОЙ
(смущённо откашливаясь)
Это я.

Дверь открывается.

АЛЕВТИНА
Наконец-то! Ну, заходи давай! Все уже собрались...

ГЕРОЙ
(проходит в дверь)
Извини, опоздал. Транспорт.

АЛЕВТИНА
(шёпотом)
Пока тебя не было тут такое...

ГЕРОЙ
Что случилось?

АЛЕВТИНА
Эдик Урсуле предложение сделал.

Дверь закрывается.

ГЕРОЙ
Да? А она?

АЛЕВТИНА
Отказала, конечно.

Девочка с собакой смотрит на закрывшуюся дверь. Она видит старую, с ободранным дермантином дверь без номера. Квартира нежилая на вид, вместо кнопки звонка – торчат проводки. Собака продолжает жалобно скулить.

продолжение сценария



 

ЛЕКАРСТВО ОТ МАРАЗМА

Ксения Кевишене
комедия
Придурковатая комедия про разнохарактерных обитателей частного дома пристарелых, в стенах которого однажды утром появляется хулиган Олег...

ИНТ. ДОМ ПРЕСТАРЕЛЫХ – У КАБИНЕТА МЕДСЕСТРЫ - УТРО

В коридоре стоит РОЗА СЕРГЕВНА - полноватая женщина исполинского роста лет пятидесяти с круглым лицом и стрижкой бобриком. Это директриса частного дома пристарелых. Рядом с ней медсестра СВЕТА – красивая девица “кровь с молоком”, в коротком белом халатике.

РОЗА СЕРГЕВНА
(одергивая кофточку)
Светочка, что мне делать с Ромео?

СВЕТА
(надувая пухлые губки)
Думаю, надо поговорить с Джульеттой. Хватит мучить старика... А кончится всё тем, что он сломает себе шею!

В это время пред ними предстает ВАСИЛИЙ – местный сторож, которого называют по-модному “охранник”. Неказистый мужичок лет пятидесяти. С ним парень, ОЛЕГ, симпатичный и развязный, какими обычно бывают ребята, довольные своей наружностью. Роза Сергевна переводит на них взгляд полный удивления. Света сразу начинает строить глазки.

РОЗА СЕРГЕВНА
(Василию)
Почему не на посту?

ВАСИЛИЙ
(глядя снизу вверх)
Так ведь... вот... привёл кадры.

РОЗА СЕРГЕВНА
Почему в здании посторонние, спрашиваю Тебя? И еще такой развязной наружности...

ВАСИЛИЙ
(заикаясь от испуга)
Так ведь я... это... наружность со страха не разглядел.

Видно невооруженным глазом, что Василий боится Розу Сергевну, как огня.

РОЗА СЕРГЕВНА
(громко)
Тебе табельное оружие выдали, пугливый Ты мой?

ОЛЕГ
(посмеиваясь)
Это что ли?

Олег достает из кармана обыкновенный молоток. Василий ёжится и сторонится. Роза Сергевна молниеносно выхватывает молоток из его рук.

РОЗА СЕРГЕВНА
(смутившись)
Не Твое дело! Какое есть оружие, такое и выдаем. Умелый охранник сможет воспользоваться любым оружием в случае крайней необходимости.

Роза Сергевна вертит в руках молоток, не знаю куда его деть. В конце концов, сует его Свете. Василий стоит грустный, понурив голову.

РОЗА СЕРГЕВНА
(Свете)
На, спрячь. Василию, что давай оружие, что нет – результат один.

Света прячет молоток в широкий карман короткого белого халатика. Олег осматривается - куда он попал...

ОЛЕГ
(не останавливая на Розе Сергевне взгляда)
Вы, я так понимаю, и есть Роза Сергевна, директриса?

РОЗА СЕРГЕВНА
Допустим...

ОЛЕГ
(демонстративно пряча руки в карман)
Олег Скворцов. Меня прислали к Вам...

РОЗА СЕРГЕВНА
(перебивая его)
Василий, Ты свободен. Это наш новый работник.

Василий разворачивается и послушно плетется прочь.

РОЗА СЕРГЕВНА
(неожиданно оживившись)
Ну так...

Вдруг до нас доносится отчетливый топот. Через несколько секунд появляется марширующий отряд из постольяцев. Продемонстрировав мастерство строевого шага, они выстраиваются в шеренгу и замирают в ожидании. Поражает отточенность и слаженность движений. У каждого в руке стаканчик с мутной жидкостью.

КРУПНЫЙ ПЛАН – довольное и городое лицо Розы Сергевны.

РОЗА СЕРГЕВНА
(шепотом Олегу)
Это у нас смотр.

Она выходит вперед и начинает прохаживается вдоль шеренги.

РОЗА СЕРГЕВНА
(отрабатывая командный голос)
Мочу все принесли?

ШЕРЕНГА
(нестройно)
Да...

РОЗА СЕРГЕВНА
(наклоняясь вперед)
Свою мочу принесли?

ШЕРЕНГА
(с безразличными лицами)
Да...

РОЗА СЕРГЕВНА
(довольная)
Отлично!

Олег подпирает собой стенку и посмеивается.

РОЗА СЕРГЕВНА
(Олегу)
Оторвись-ка от стены и подойди ко мне.

Медленно, словно нехотя, Олег приближается к Розе Сергевне.

РОЗА СЕРГЕВНА
(бодро)
Познакомьтесь. Это Олег. Ваш новый...работник. Его прислали к нам по решению суда за... хулиганство. Будет искупать в наших стенах свои грехи общественнополезным трудом. Так что надеюсь, что работа в нашем доме престарелых, который, кстати сказать, является образцовопоказательным в этом городе, наставит его на путь истинный и сделает человеком с большой буквы...

ОЛЕГ
(неожиданно)
Ч!

РОЗА СЕРГЕВНА
(поворачивая удивленное лицо)
Что?

ОЛЕГ
(серьезно)
Человеком с большой буквы “ч”.

РОЗА СЕРГЕВНА
(недовольно)
Ну да...

Постояльцы смотрят молча и затравленно.

РОЗА СЕРГЕВНА
Ладно. Хватит разговоры разговаривать. Мочу Свете на стол и на завтрак.

Света бросает на Олега томный взгляд и нехотя скрывается в кабинете. Дверь то и дело скрипит, старики толпятся. Особенно выделяется один – у него нога в гипсе, передвигается с помощью костыля. Этим самым костылем он и прокладывает себе дорогу. Рядом с ним пожилая женщина – держит в руках два стаканчика, свой и его, пытается не разлить и довольно удачно маневрирует.
Роза Сергевна подходит к Олегу и кивает на группу со стаканчиками в руках.

РОЗА СЕРГЕВНА
(улыбаясь)
Как дети.

продолжение сценария



 

ПРОСТО БЛЕСК

Татьяна Трушко
комедия
Немного метафизическая история

ТИТРЫ И МУЗЫКА

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА НОЧЬ

Огни большого города. На рекламном щите высвечивается надпись «Клиника Доктора Блеска». Реклама гаснет. Над городом встаёт солнце.

ИНТ. КУХНЯ В КВАРТИРЕ УТРО

Перед телевизором с чашкой чая ЛИЗА - женщина за сорок, миловидная и энергичная. Она внимательно смотрит рекламу клиники доктора Блеск.

ГОЛОС ЗА КАДРОМ
Суперсовременная методика, инновационный метод доктора Блеска, очищение организма и снятие стрессов.

Лиза торопливо ставит чашку и записывает телефон.

Потом встаёт из-за стола и смотрит на батарею пустых бутылок на полу.

ЛИЗА
Сколько можно. Каждый день одно и то же.

Лиза швыряет их в мусорное ведро, одна бутылка падает и разбивается.
Лиза с остервенением хватает веник и начинает убирать осколки.

ИНТ. КОМНАТА В ТОЙ ЖЕ КВАРТИРЕ ЧУТЬ ПОЗЖЕ.

На диване спящая фигура, накрытая одеялом с головой, это МУЖ Лизы. Лиза заходит в комнату с веником в руке.

ЛИЗА
Когда это кончится? Вставай, пора на работу.

Муж что-то неразборчиво бурчит из-под одеяла.

ЛИЗА
У тебя опять будет прогул.

МУЖ
Отстань, глупая женщина.

ЛИЗА
Иди ты к черту!

МУЖ
У чёрта своих до чёрта.

ЛИЗА
Кровопийца!

МУЖ
Иди вяжи носки, я тебе сказал.

Лиза бросает веник на пол, берёт сумку и выходит, хлопнув дверью так, что с проёма сыпется штукатурка.

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА — УТРО

По тротуару движется поток людей. Среди них идёт, стройная, симпатичная женщина лет 33-х, одетая ярко и со вкусом. Это НИНА. Она мимоходом рассматривает витрины магазинов. Около одной из них она неожиданно останавливается. Её внимание привлекает кукла, под которой видна надпись «Купи друга. Всего 500 руб. Недорого для друга». Нина, немного подумав, заходит в магазин.

ТАМ ЖЕ – ЧУТЬ ПОЗЖЕ

Нина выходит из магазина, в руках у неё фирменный пакет.

Нина идёт дальше. Около цветочного магазина выставлены живые цветы. Нина останавливается, любуясь цветами.

С другой стороны, не торопясь, подходит ФИЛ, брюнет лет 35-ти, с виду настоящий мачо. Он тоже интересуется цветами. Продавщица, немолодая особа с сильно подведёнными глазами и яркими а-ля Распутина губами, показывает свой товар.

Нина, полуобернувшись, наблюдает за ними. Фил оборачивается, оглядывая Нину, она мгновенно делает вид, что интересуется исключительно только цветами, не замечая никого рядом. Потом Нина поворачивается и проходит мимо, ещё раз скользнув взглядом по Филу.

НАТ. ПЕРЕД НЕБОЛЬШИМ ОФИСНЫМ ЗДАНИЕМ УТРО

В здание заходит ФИЛ. В руке у него цветок.

ИНТ. КОРИДОР ГАЗЕТНОГО ИЗДАТЕЛЬСТВА — В ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Фил идёт по коридору, навстречу ему молодая симпатичная сотрудница - ЮЛЯ. Фил раскланивается с Юлей и вручает ей цветок.

ФИЛ
Юлечка, ну когда вы выйдете за меня замуж, я уже три дня как холостяк.

ЮЛЕЧКА
(кисло улыбаясь)
Непременно подумаю об этом на досуге.

Она удаляется, Фил мечтательно смотрит ей вслед.

ФИЛ
Какие ножки!

НАТ. УЛИЦА ГОРОДА В ТО ЖЕ ВРЕМЯ

Ноги Нины. Нина идёт по улице. На ногах туфли на высоком каблуке. Её нога подворачивается, каблук ломается, и она одним коленом падает на асфальт, рукой попадая на рекламный проспект, с которого улыбается доктор Блеск. Она рассматривает проспект и поднимает его с земли.

ИНТ. КАБИНЕТ ГАЗЕТНОГО ИЗДАТЕЛЬСТВА УТРО

Руки Фила. Они складывают из бумаги самолётик. Он сидит за рабочим столом и со своего места собирается кинуть самолётик в открытое окно. ЗВОНИТ ТЕЛЕФОН. Фил берёт трубку.

ФИЛ
Сейчас буду.

ИНТ. КАБИНЕТ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА УТРО

Фил сидит напротив ШЕФА.

ШЕФ
Фил, в чём дело. Последнее время у тебя явно что-то не в порядке. Нам нужна твоя колонка, но не в таком виде.

ФИЛ
Нет, так нет, и взять негде.

Фил берёт ручку и начинает что-то чиркать на листе бумаги.

ШЕФ
Есть выездное задание с психотерапевтическим уклоном.

ФИЛ
Что, всё так запущено?

ШЕФ
Ничего личного. Командировка в клинику доктора Блеск в качестве пациента. Там всё очень мило, по-домашнему. Райский уголок. Тебе там понравится.

ФИЛ
Надеюсь, там никто не нарушит ход моих мыслей, и меня посетит большая оплодотворяющая идея.

ШЕФ
(кричит ему вслед)
Угу. О тщете всего сущего!

Фил выходит.

ШЕФ
Вот и проявляй заботу о своих неблагодарных подданных.

продолжение сценария



 

ПУШОК, ЦЕЗАРЬ, ПОДКИДЫШ

Вячеслав Шмидт
фильм о животных
Грустная история о собаке, которая, как переходящий приз кочует из одних людских рук в другие.

НАТ. ПУСТЫРЬ ДЕНЬ

НИКИФОРОВ, упитанный, крепкий мужчина лет сорока, и его НАПАРНИК на пустыре, где заброшенный загон для скота и телятник, гонят собаку. В руках у них палки.

НИКИФОРОВ
В угол его гони! В угол! Выскочить не давай!

НАПАРНИК
Не учи ученого!

Напарник обходит собаку, палку держит наперевес. Собака затравленно смотрит на людей.

НИКИФОРОВ
К сараю его прижимай. В сарай пусть заскочит!

НАПАРНИК
Сейчас!
(собаке)
Ну, давай, давай, живо!

Собака, скуля, заскакивает в заброшенный сарай.

НИКИФОРОВ
Вот так, молодец! Здесь мы его... Оформим.

НАПАРНИК
Может, он бешеный?

НИКИФОРОВ
Не бешеный. Смотри, чтобы не выскочил.

НАПАРНИК
А, если укусит?

НИКИФОРОВ
Не укусит. Если что, бей его по носу. Понял?

НАПАРНИК
А я – из понятливых.

Никифоров и Напарник входят в сарай. Раздается собачий скулеж, потом визг. Все затихает.

НАТ. УЛИЦА ДЕНЬ

По улице идет ИВАШОВА, ей под шестьдесят. В руке у нее тяжелая матерчатая сумка с продуктами. За Ивашовой плетется крупная собака, довольно старая дворняга. Это – ПАЛЬМА.

НАТ. УСАДЬБА ИВАШОВЫХ ДЕНЬ

Май. Цветут яблони. ИВАШОВ, ему немного за шестьдесят, накрывает каркасы теплиц полиэтиленовой пленкой. Во дворе появляется Ивашова. Пальма идет следом.

ИВАШОВА
Дед, слышишь?

ИВАШОВ
Что?

ИВАШОВА
(возмущенно)
Пальма опять понесла!

Ивашова останавливается у крыльца.

ИВАШОВ
Ты пиво купила?

ИВАШОВА
Купила.

ИВАШОВ
Так кружки неси!

ИВАШОВА
Не слышишь, да? Что говорю?

ИВАШОВ
Что?

ИВАШОВА
У Пальмы щенки будут!

ИВАШОВ
А ты только заметила?

ИВАШОВА
Да.

ИВАШОВ
Колумб Америку открыл. Страну для нас совсем чужую.

ИВАШОВА
А с тебя как с гуся вода!

Ивашова поднимается на крыльцо.

ИВАШОВ
Чудак, уж лучше б он открыл на нашей улице пивную!

Ивашова открывает дверь в дом, задерживается на крыльце.

ИВАШОВА
Говорила тебе давеча, не пускай собаку на улицу!

Возле крыльца – собачья будка. Пальма разлеглась возле нее, вытянула ноги, выставила живот.

ИВАШОВ
Пускай, не пускай... Что ты против природы сделаешь? Как говорится, экспансия жизни.

ИВАШОВА
Хоть на цепь собаку сажай, честное слово!

ИВАШОВ
Давай, посади. Мучай животное!

Ивашова сходит с крыльца, бросив на него сумку.

ИВАШОВА
Вы посмотрите-ка не него! Защитник животных! Он собаку жалеет. А ты лучше бы меня пожалел! Грех-то, на чью совесть ляжет? Тебе, что ли этих кутят топить?

ИВАШОВ
Ты что разошлась-то? Тебе – не впервой.

ИВАШОВА
А ты бы хоть раз попробовал, как это - топить!

ИВАШОВ
Доживем сначала. Потом будем переживать.

Ивашов осматривает теплицу с довольным видом.

ИВАШОВ
(продолжая)
По-моему, я обед заслужил? А, мать?

ИВАШОВА
Ты будто не парник накрыл, а космический корабль соорудил, что ли. Гордишься теперь. А чем гордишься?

Ивашова поворачивается к крыльцу, берет сумку, поднимается на ступеньки, берется за ручку двери, открывает дверь, уходит в дом.

ИВАШОВ
Вот так всегда. Похвалы не дождешься. Разошлась. А что за беда? Размножение. Естественный процесс. Радоваться нужно. Да, Пальма?

Ивашов осматривает теплицу. Идет к крыльцу. Пальма лежит, развалившись на солнышке, слабо помахивает хвостом.

ИВАШОВ
(продолжая)
Виноват я, конечно, что говорить! Не доглядел...

Пальма лежит не шевелясь. Ивашов кладет на крыльцо молоток, берет пачку сигарет «Астра», достает сигарету, вставляет ее в мундштук, прикуривает. Спичку кидает на огород. С удовольствием затягивается, присаживается на крыльцо.

Из дома выходит Ивашова. В ее руках - две кружки, 1,5 литровая бутылка пива.

Ивашова ставит кружки на небольшой столик. Открывает бутылку, наливает в кружки пиво. Подает одну кружку Ивашову.

ИВАШОВА
На, дед. Пей.

Ивашова садится на табурет, пьет маленький глоток, пробует пиво на вкус. Ивашов пьет пиво, курит.

ИВАШОВ
Давай, мать. Выноси рассаду.

ИВАШОВА
А не рано? Мороза не будет?

ИВАШОВ
Не будет.

Пауза.

ИВАШОВА
Ползаешь по этим грядкам, ползаешь...

Пауза.

ИВАШОВА
(продолжая)
Хоть бы внуки приезжали на зелень...

Пауза.

ИВАШОВА
(продолжая)
Никогда не думала, что так жить будем. Можно сказать рядышком, а видимся раз в год.

ИВАШОВ
Работать надо, а не по гостям ездить.

ИВАШОВА
А в отпуск-то тоже не приезжают.

Пауза.

ИВАШОВА
(продолжая)
Позвони Боре. Пусть хоть Алеську на каникулы привезут, что ли?

Ивашов выковыривает окурок из мундштука, щелчком отправляет его на огород, поднимается с крыльца, ставит кружку на стол.

ИВАШОВ
Ладно, позвоню. До обеда еще одну теплицу накрою. А ты выноси рассаду.

Ивашов берет молоток, проверяет, сколько гвоздей в кармане, не нужно ли добавить, проходит через калитку на огород. Ивашова сидит на табурете. Поднимается, берет кружки, пустую бутылку.

Ивашова идет в дом. Пальма остается лежать во дворе. Ивашов разворачивает прошлогодний рулон пленки, примеряет его к следующему каркасу.

продолжение сценария



 

ХОРОШИЙ ЛЕТНИЙ ДЕНЬ

Андрей Шеин
арт-хаус
С одной стороны, сказано: возлюби, а с другой стороны, сказано: не балуй. А возлюбишь - набалуешь. Что делать? Может возлюбить, да не так?

НАТ. ПОД МОСТОМ ВЕЧЕР

Под мостом протекает неглубокая тихая речка. В её зеркальной глади отражается безбрежное небо. Тишина стоит такая, что слышно, как летают стрекозы.

ТИТР:

ХОРОШИЙ
ЛЕТНИЙ
ДЕНЬ

Вдруг шум. Неясный, едва различимый. Речка под мостом покрывается мелкой дрожью.

ТИТР-ЭПИГРАФ:

День был без числа…
Николай Гоголь

Шум приближается. Дрожь быстро усиливается. Потревоженные лягушки шлёпаются в воду.

Какое-то шипение сотрясает воздух. Рябь коверкает облака на воде.

По мосту с грохотом и визгом, пугая всё живое, сверкая на солнце окнами, проносится электричка.

ИНТ. ВАГОН ЭЛЕКТРИЧКИ ВЕЧЕР

У окна смеются трое. Толстяк МОЛОТКОВ гогочет от души, демонстрируя крепкие зубы. Напротив него щуплый ХРЫЧОВ заходится, вытирая пальцами выступившие слёзы. Старик АРТАМОНОВ в служебной форме железнодорожника хихикает рядом с Хрычовым и потирает руки.

На сидении подле Молоткова на мятой газете разложена закуска: перчики, лучок, хлеб и копчёная колбаса.

Молотков уже откупоривает нестандартную бутыль с мутной серебристой жидкостью…

Смех быстро прекращается.

Жирные пальцы скользят по пробке, мясистая щека подрагивает от напряжения, шея багровеет…

АРТАМОНОВ
(за кадром)
Да. Она очень испугалась. Ещё бы! Хо - хо!

АРТАМОНОВ(ПРОД
(за кадром)
Но сообразила, что бежать ни в коем случае нельзя. Это всё же она сообразила. Но тут хулиганы подошли ближе и начали ей в ухо громко свистеть…

Хлоп! Пробка подаётся. Молотков запрокидывает голову и жадно высасывает «серебро» из бутыли.

АРТАМОНОВ
(продолжая)
Они думали оглушить её свистом, но из этого ничего не вышло. Она как раз на это ухо была глуха…

Щуплый Хрычов неотрывно наблюдает за Молотковым сквозь увеличительные линзы очков. Хрычов шевелит губами и загибает пальцы, считая глотки.

Старик Артамонов обиженно кривит рот и отворачивается к окну: молодые попутчики не уважили его возраст и погоны,- пьют первыми.

АРТАМОНОВ
(продолжая)
Тогда один из хулиганов шваркнул её палкой по ноге, но и из этого ничего не вышло. Как раз эта нога была у неё ещё пять лет тому назад заменена протезом. Хулиганы даже остановились от удивления, видя, что она продолжает спокойно идти дальше…

Хрычов насчитывает пять глотков. Молотков захлебывается «серебром» и кашляет.

Артамонов вскакивает, участливо похлопывает Молоткова по спине, при этом пытается забрать бутыль…

Но Молотков торопливо отдаёт её Хрычову.

МОЛОТКОВ
(кашляя)
Ловко! Великолепно! Ведь что бы было, если бы хулиганы подошли к ней с другого бока?! Ей повезло!

Артамонов скользит невидящим от обиды взглядом по вагону. В вагоне пассажиров нет, а пустые сидения равнодушны к его переживаниям.

АРТАМОНОВ
Да, но обыкновенно ей не везёт…

Теперь Хрычов пьёт, а Артамонов считает глотки.

АРТАМОНОВ
(садится, продолжая)
Недели две тому назад её изнасиловали, а прошлым летом её просто так, из озорства высекли лошадиным кнутом. Бедная старушка даже привыкла к подобным историям.

ХРЫЧОВ
Бедняжка, я был бы не прочь её повидать.

Справившись с кашлем, Молотков жестом показывает Хрычову вернуть ему бутыль. Хрычов отвечает ему кивком головы.

Артамонов следит за этим немым диалогом. Насчитав пять глотков, он сжимает пальцы в кулак…

Но Хрычов бутыль не отдаёт, а, наоборот, вновь к ней прикладывается.

Тогда Артамонов выхватывает бутыль из рук Хрычова и вливает мутную жидкость себе в горло, не глотая.

Молотков вскакивает со своего места…

ИНТ. ВАГОН ЭЛЕКТРИЧКИ – НЕСКОЛЬКО МИНУТ НАЗАД, ВОСПОМИНАНИЕ

Ш – ш – ш - шлёп! Челюсти входных дверей разъезжаются в стороны и впускают в вагон слегка пошатывающуюся фигуру старика… Артамонова! В служебной форме железнодорожника! Он идёт по проходу между пустых скамеек в середину вагона…

Где у окна друг против друга дремлют Молотков и Хрычов. Их рюкзаки с рыболовным снаряжением стоят тут же на сидениях.

Артамонов нависает над спящими…

АРТАМОНОВ
Гутен морген. Ваши билеты.

Отработанным движением Артамонов быстро предъявляет заламинированное удостоверение и также быстро убирает его в карман.

Хрычов, растерявшись, с надеждой смотрит на Молоткова, но Молотков ещё не отошёл от сна и молчит.

ХРЫЧОВ
Билеты не у нас. Нам говорили, что нас и так…

АРТАМОНОВ
Ишь ты! Штраф платите…

ХРЫЧОВ
У меня сейчас нет ни копейки…

МОЛОТКОВ
Вот Вам рубль и больше я Вам ничего не дам.

Молотков протягивает мелочь. Артамонов денег не берёт.

АРТАМОНОВ
На обратном пути ты мне штраф рыбёшкой заплатишь.

МОЛОТКОВ
Ах, вот как?

АРТАМОНОВ
Да, вот как.

Немного помедлив, Молотков придвигает к себе рюкзак. Хлопнув по его пухлому боку тяжёлой рукой, начинает развязывать.

МОЛОТКОВ
(нарочито задорно)
Эх, гуляй-ходи! Пить хочу.

От неожиданной весёлости Молоткова Хрычов вжимает голову в плечи. За спиной Артамонова он видит плакат, запрещающий распитие спиртных напитков…

МОЛОТКОВ
Господа! Выпьем! Я предлагаю вам выпить водки…

Артамонов невольно морщится от откровенности предложения.

МОЛОТКОВ
(Артамонову)
Вы любите водку?

АРТАМОНОВ
Валяй!

Молотков с видом победителя извлекает из рюкзака известную нам нестандартную бутыль.

АРТАМОНОВ
Хе-хе! Спиртуоз!

продолжение сценария



 

ОДНАЖДЫ В РАЮ

Николай Куликов
комедия, приключение, драма
Живой человек из плоти и крови случайно оказывается в раю и не хочет там оставаться.

НАТ. МОРСКОЕ ПОБЕРЕЖЬЕ – УТРО

Раннее утро на пустынном побережье. Песок, трава, деревья, никаких признаков присутствия человека. Тепло. Море почти неподвижно.

Вдруг из-под воды неподалеку от берега резко выныривает голова человека. Это ПАРЕНЬ (30). Раскрыв рот, он хватает воздух и из последних сил отчаянно гребет к берегу, иногда погружаясь под воду. Он замечает на песке ФИГУРУ ЧЕЛОВЕКА в чем-то белом.

Парень пытается кричать и махать рукой, чтобы привлечь его внимание.

Человек в белом просыпается. У него взлохмачены волосы, он невысокого роста, немного неказистый, одет в длинное белое просторное одеяние – ДУРАЧОК (30-35). Дурачок замечает Парня и бросается к нему, шлепая по воде сандалиями.

Когда он добегает до Парня, то так и остается стоять на поверхности воды, как будто на мелководье. Парень, будучи по горло в воде, тянет к нему руку. Дурачок не обращает на нее внимания и пытается толкнуть его голову обратно, как отталкивают подкатившийся к ногам мяч.

ДУРАЧОК
(громким шепотом)
Нельзя сюда! Давай обратно!

Парень скрывается под водой. Дурачок оглядывается на берег, проверяя, не видел ли его кто-нибудь. Разворачивается и собирается идти по воде к берегу.

Вдруг он замечает, что Парень выныривает уже значительно ближе к берегу. Там он уже может опереться ногами о дно. Шатаясь, Парень выбирается из воды, вытаскивает на сушу чемодан, обвитый водорослями, и падает в изнеможении на песок.

Парень хорошо сложен, на нем модные джинсы с красивой пряжкой, футболка и сандалии.

Дурачок всплескивает руками и бежит на берег. Подбегает к Парню, хватает за ногу и, кряхтя, тащит его к морю.

ДУРАЧОК
Нельзя! Нельзя!

У Парня уже нет сил сопротивляться. Он пытается пнуть Дурачка.

ПАРЕНЬ
Эй! Эй! Ты что, дурак?

Вдруг со стороны раздается властный и спокойный ГОЛОС.

ГОЛОС СТРОГОГО (З
Он не дурак. Он святой.

Неподалеку, скрестив на поясе руки, стоит в такой же белой одежде СТРОГИЙ (40-50) – стройный, с прямой спиной и спокойным лицом. В его руке прутик. Он легонько постукивает им по бедру.

Дурачок, кусая кулак, подбегает к нему и начинает извиняться.

ДУРАЧОК
Я… Я ни при чем…

Строгий его успокаивает.

СТРОГИЙ
Я никому не скажу.

Строгий подходит к лежащему парню и прутиком смахивает водоросль с чемодана. На чемодане видны буквы – DJ Megajee. Парень подвигает чемодан к себе.

ПАРЕНЬ
Что это за место?

Строгий медлит с ответом, как будто нарочно выдерживая паузу.

СТРОГИЙ
Да так… Рай.

НАТ. ПОЛЯНА СО СКАМЕЙКОЙ - ДЕНЬ

На небольшом холме недалеко от моря на скамейке сидят святые в одинаковых белых одеждах - Дурачок, Строгий, неуклюжий и добродушный ТОЛСТЯК (40-50) и красивая ДЕВУШКА (25). Со стороны они разглядывают Парня, который сидит под холмом у раскрытого чемодана.

Оттуда он достает пластинки, наушники, мобильный телефон, небольшую пачку денег. Достает небольшую коробку, открывает ее. Внутри лежит пистолет. Парень неумело вертит его в руках, качает головой и убирает обратно. Затем разбирает и собирает мобильный телефон. Он не может поймать сеть. Поднимает телефон вверх, бегает с ним из стороны в сторону, но безрезультатно.

ТОЛСТЯК
То есть он просто плыл-плыл и приплыл? Так не бывает. Если он живой, он не может попасть в рай.

ДЕВУШКА
(с благоговением)
Если он…

Девушка показывает глазами вверх, обозначая, кого она называет «он».

ДЕВУШКА
…захочет, то может и попасть.

СТРОГИЙ
Или если кто-то, кому поручают сторожить райские врата, проспит свое дежурство.

Дурачок вскакивает.

ДУРАЧОК
Хватит! Он бы меня простил!

Все шикают на Дурачка.

ДЕВУШКА
Тихо! Разбудишь!

Дурачок садится на скамейку.

Парень, бросив возиться с телефоном, взбирается к Святым.

ПАРЕНЬ
Короче. У меня проблемы. Мне нужно вернуться в Москву. Куда мне идти?

Строгий делает жест рукой: мол, куда хочешь. Парень смотрит на него как на идиота, с которым бесполезно разговаривать. Поверх голов святых он обводит взглядом местность. Море, песок, трава, деревья. Вдруг со стороны раздается электронный звук, который обычно издает бытовая техника.

Парень поворачивает голову. На белом столике недалеко от скамейки стоит микроволновая печка. Шнур от нее уходит высоко в небо. Толстяк с довольным выражением лица подбегает к ней, вынимает блюдо с дымящейся пищей. Возвращается на скамейку и ест прямо руками. Дурачок берет у него кусочек.

Парень подходит к микроволновке, оглядывает ее, задирает голову вверх, чтобы посмотреть, куда уходит шнур, легонько дергает за него. Похоже, что он начинает понимать, что зря не поверил святым.

ПАРЕНЬ
Короче. Если я сюда как-то попал, то как-нибудь и выберусь.

Парень смотрит на Девушку. Она смотрит на него просто и нежно, в ее взгляде – покой и умиротворение.

ПАРЕНЬ
(Девушке)
До свидания.

Девушка ласково кивает в ответ. Парень спускается на песок, берет чемодан и идет вдоль кромки моря, оставляя следы.

продолжение сценария



 

УТРЕННЯЯ ГИМНАСТИКА

Алексей Мильков
комедия
Владимир Высоцкий не предполагал, что его песня "Утренняя гимнастика" окажется в центре удивительного криминального происшествия

ИНТ. КВАРТИРА ОЛИГАРХА НОЧЬ

Поздняя ночь, то ли раннее утро. Богатая квартира. Стол, уставленный марочными бутылками и редкой закусью. Звучит попурри из Владимира Высоцкого. На диване перед перемигивающимся “видео” подремывает в обнимку с ПУТАНОЙ усталый от предпринимательских забот похожий на Бориса Березовского отечественный ОЛИГАРХ.

Как тени появляются НАЛЕТЧИКИ. В руках пистолеты. Садятся в кресла. Оценивают ситуацию.

Олигарх колоритно всхрапывает. Путана по-детски подергивает и чмокает губами. Иногда вместе вздрагивают и стонут.

Длинный налетчик видит на столе открытый глянцевый журнал. Там фотография олигарха с Президентом страны.

ДЛИННЫЙ НАЛЕТЧИК
(со злостью тычет в фотографию пальцем)
Как мир тесен! Сращивание криминала с государством!
(прицеливается пистолетом в олигарха)
Он захалявил лучшие куски у народа.
(пистолет перемещается на путану)
Сегодня у нее легкий труд! И неплохая капуста! Но не легкая судьба!

КОРОТКИЙ НАЛЕТЧИК
А шут с ними! Начинаем передел собственности!

ДЛИННЫЙ НАЛЕТЧИК
(кивает на спящих)
Будить или не будить? Или сразу…

КОРОТКИЙ НАЛЕТЧИК
(чешет пистолетом затылок)
А шут их разберет. Вот в чем вопрос. Может и не сразу, а через раз? И им клево и нам ништяк.

ДЛИННЫЙ НАЛЕТЧИК
Только не нравится мне эта музяка. Под нее в горы в атаку ходить, а не на серьезные дела.

КОРОТКИЙ НАЛЕТЧИК
А шут ее в голову! У меня несколько ходок, и ни одной в театр.

ДЛИННЫЙ НАЛЕТЧИК
Слыхал разное про Моцарта, а эту первый раз слышу.

КОРОТКИЙ НАЛЕТЧИК
А шут на нее! До Моцарта у меня руки не дошли. Попадись он, музыка будет не та!

ДЛИННЫЙ НАЛЕТЧИК
Что делать с музярой?

КОРОТКИЙ НАЛЕТЧИК
А шут с ней! Меня больше Моцарт беспокоит.

Начинается без голоса вступительная часть песни “Утренняя гимнастика”.

ДЛИННЫЙ НАЛЕТЧИК
А кто этот исполнитель-громкоговоритель, который рвал глотку про ментов?

КОРОТКИЙ НАЛЕТЧИК
А шут его знает! Уши забил, менеХстрель нестрелянный.

Аккорды песни “Утренняя гимнастика” продолжаются.

ДЛИННЫЙ НАЛЕТЧИК
Музява не помешает?

КОРОТКИЙ НАЛЕТЧИК
А шут ее поймет такую! Заткнуть пасть? Мы ей голову свернем…
(с мясом вырывает шнур)

Песня “Утренняя гимнастика” замолкает в тот момент, когда должен появиться голос Владимира Высоцкого.

ДЛИННЫЙ НАЛЕТЧИК
(тычет пистолетом обалдевшего со сна хозяина квартиры)
Вдох глубокий, руки шире!

Олигарх и путана испуганно вскакивают и вытягивают руки вверх.

КОРОТКИЙ НАЛЕТЧИК
(липкой лентой крест накрест заклеивает им рты, тщательно прощупывает на них одежду и выворачивает карманы. Язвительно)
Не спешите – три, четыре!
Бодрость духа, грация и пластика.

ОБА НАЛЕТЧИКА
(хором)
Общеукрепляющая,
Утром отрезвляющая –
Если жив пока еще –
гимнастика!

Неожиданно врывается другая группа НАЛЕТЧИКОВ из соперничающей банды. Грозно размахивают короткоствольными автоматами.

ТОНКИЙ НАЛЕТЧИК
Если вы в своей квартире –
Лягте на пол, три, четыре!

Короткий рукопашный бой. Предыдущие налетчики, путана и олигарх колодами лежат на полу. В неудобоваримой позе пытаются менять положение.

ТОЛСТЫЙ НАЛЕТЧИК
(реагирует на шевеление, жестом заставляет делать отжимания от пола)
Выполняйте правильно движения!

ОБА НАЛЕТЧИКА
(гаркают вместе)
Прочь влияния извне!
Привыкайте к новизне!
Вдох глубокий до изнеможения.

Налетчики разухабисто пьют крепкие напитки со льдом, аристократически закусывают.

Не выдержав физической нагрузки, олигарх и путана захлебываются в приступе кашля. При каждом чихе по ним волной прокатываются конвульсии от асфиксии.

ТОНКИЙ НАЛЕТЧИК
(обращает на это внимание)
Очень вырос в целом мире
Гриппа вирус – три, четыре!

ТОЛСТЫЙ НАЛЕТЧИК
Ширится, растет заболевание.

ТОНКИЙ НАЛЕТЧИК
Если хилый – сразу в гроб!
Сохранить здоровье чтоб.
Применяйте, люди, обтирания.

Он бумажной салфеткой промокает у олигарха пот на лысине, а у путаны на шее и подмышками.

Толстому налетчику кажется, что отжимающихся на полу стало больше. Он садистки расталкивает ногами изнемогающие жертвы и пальцем, сбиваясь, несколько раз пересчитывает их.

Подается новая команда:

ТОЛСТЫЙ НАЛЕТЧИК
Если вы уже устали –
Сели – встали, сели – встали!

Налетчики с изуверским интересом наблюдают за четырьмя приседающими.

Олигарх не попадает в ритм, уже еле встает.

Толстый налетчик открывает огромный холодильник, выгребает из него на пол всё содержимое. Влезает в камеру и вылезает. Жестами заставляет олигарха и путану в холодильнике охладиться и заняться любовью.

ТОНКИЙ НАЛЕТЧИК
(пьяно дерет горло)
Не страшны вам Арктика с Антарктикой!

Олигарх и путана испуганно прибавляют в темпе.

Тонкий налетчик с удовлетворением поджимает губы и подкидывает большой палец вверх.

ТОЛСТЫЙ НАЛЕТЧИК
(показывает на вкусно обставленный стол)
Главный академик Иоффе
Доказал – коньяк и кофе
Вам заменит спорта профилактика.

Олигарх и путана мимикой пытаются обратить на себя внимание. Пучат глаза и мычат.

ТОНКИЙ НАЛЕТЧИК
Разговаривать не надо –
Приседайте до упада,
Да не будьте мрачными и хмурыми!
(выверяет темп по секундомеру на часах)

ТОЛСТЫЙ НАЛЕТЧИК
(подхватывает)
Если очень вам неймется –
Обтирайтесь, чем придется,
Водными займитесь процедурами!

Он выстреливает шампанским и прыскает его на голову олигарху, а благоухающий мартини на грудь путане. Затем примером показывает, чтобы жертвы перешли на трусцу на месте.

Олигарх и путана, взявшись за руки, спотыкаются, но бегут.

Брызжут стекла. Стремительно из окон и дверей врывается ГРУППА ЗАХВАТА в бронежилетах и масках. Крутые и решительные парни. Происходит жесткая, скоротечная схватка с элементами тхэквондо. Сопротивление сломлено, все шестеро арестованных стоят лицом к стене, облокотившись на нее руками, ноги шире плеч.

Звонит телефон. КОМАНДИР группы захвата берет трубку. Послушно вытягивается в струнку. Снимает с себя маску. Непроницаемое лицо его понимающе смягчается.

КОМАНДИР
Не страшны дурные вести –
Мы в ответ бежим на месте.
В выигрыше даже начинающий.

Командир сдирает липкую ленту с путаны и олигарха.

Группа захвата тоже снимает маски.

Происходит братание группы захвата со всеми представителями криминала, в том числе путаной и олигархом. Радостно обнимаются и лобызаются. Суровые мужчины, увешанные оружием, взявшись за руки, (как сиртаки или чардаш) танцуют под музыку “Утренняя гимнастика”. На переднем плане задают тон олигарх и путана.

ВСЕ ПРИСУТСТВУЮЩИЕ
Красота – среди бегущих
Первых нет и отстающих!
Бег на месте общепримиряющий.

Примиряющий…

Миряющий…

продолжение сценария



 

ИСТОРИИ ДЛЯ КИНО

Викиндед, Нариман   17.09.2006
Сны как истории для кино

Последний сон был связан с большими пробками в южной части России в связи со снежными заносами. Я назвал условно этот сон «яранги». Один, понимаешь ли, очень крепкого характера водитель-дальнобойщик прорвался-таки через сотни километров забитой машинами дороги. Обросший, уставший, грязный он почему-то как только въехал на площадь, где мы его ждали (то-есть я тоже – не спрашивайте почему и я. Сон ведь)...Так вот он сразу же побежал смотреть, чего же это он вез и зачем так прорывался. Вот не знал он – что там у него. И все тут. Открывает. А там теплые дохи из оленей шкуры и оленьи яранги, светло-коричневые и главное теплые. Ни слова не говоря, он сел в машину, развернулся и поехал обратно на трассу. И там всем кукующим на холоде водилам и пассажирам он раздавал свое богатство. И машины как могли уступали ему дорогу, и он прорвавлся снова и опять, но уже до последней машины этого затора. И повернул обратно. И опять все ему помогли дойти до начала затора, где милиция оказала ему нормальный человеческий прием. Он своей этой раздачей теплого практически замерзающим людям, как дождевой червь в необжитой земле разрыхлил закостеневшие души. И люди прежде только матерившиеся друг на друга, вдруг смогли найти, кому хуже всех, смогли пропустить таких по заваленной снегом трассе, где надо протолкнуть на руках. И трасса начала потихоньку оживать.

В конце сна жесткий голос спросил меня: «А весь этот товар – он же не расплатится за всю жизнь?!» - «Знаешь что» – писал (второй слог!) я ему во сне – «Дело было так. Каждый, кто брал у него шубу или ярангу, отдавал ему все сложенным и почищенным. Ему не только все вернули обратно, но кто-то из благодарных шоферов отдал ему свою собственную шубу с ярангой – а вдруг кто-нибудь не вернет». Обычно, чтобы запомнить хоть сколько-то сон, я даю (во сне, т.к. нет сил пронуться) ему название. И как здесь оказались яранги, абсолютно не имею ответа.

Вот такие у нас ребята. Жестокие и добрейшие люди – только коснись его человеческой струны. Но ведь никто примера не показывает (только что разве «дальнобойщики»), а самим уже нет желания это делать. Вот и пролетели либералы с демократами, которые если и не показывали примера, то призывали к этому. И люди становятся все более жесткими и жестокими. А если кто по-настоящему собирается кому-то помочь или уже помогает, сразу (ВСЕ) ищут – чего это он хочет...Зависть, замешанная на безисходности – не здесь ли первые шаги к революциям (где-то вычитал это фразу).

Эту черепаху советский солдат Миллер нашел кажется в глубоком подвале. Туда шли вниз высокие ступеньки, сам подвал был «на сапог» залит водой и на последней сухой ступеньке тихо помирала черепаха. Она видно еще туда смогла забраться по воде. Вверх дороги нет – высокая ступень, и вниз тоже – вода. Помирать пришла пора, и черепаха тихо ждала своего часа. Похоже, что она пыталась соскоблить штукатурку со стенки, но может быть и нет. Миллер поднял ее и удивился нетвердости панциря, он шелушился и было даже немного противно, скорее очень неожиданное ощущение от панциря черепахи... Ей повезло. Солдат Миллер был неравнодушен ко всей живности и у него уже была собачка, которую назвали Миля, хотя она была – он, то есть довольно-таки резвый щенок, который интересовался всем на свете, но признавал только своего Миллера. С остальными был доверчиво ласков (видать не били его всякие встречные – поперечные, война ведь. Хотя замечено опытными военными служаками, во время войны солдат бережет и лелеет любую живую душу, кроме человеческой). Так вот Миля был ласков с остальными, но держался только около своего защитника. И вот из подвала, у входной двери которого сидел по команде Миля, вышел солдат, неся на руках черепаху. Та даже голову не вобрала в панцирь, серо-зеленная головка со сморщенной шеей безвольно висела, вытянувшись из своего убежища. Но лапки пошевеливались. Миллер обтер ее еще молодым лопушком (дело было весной), снял шелуху с панциря и поставил на землю, точнее прямо в высокую одуванчиковую траву. Уже желтели его цветы, но листья же еще не совсем сформировались, были молодого, нежно зеленого цвета – самая пища для черепахи. Головка черепахи долго почти лежала в зарослях одуванчика, потом черепаха шевельнулась и начала щипать нежные одуванчиковые листья... Черепаха выжила, но панцирь ее был долгое время плох. И вылечил ее щенок Миля, который в тот же утренний весенний час начал облизывать черепахин панцирь. Он прямо-таки зализывал его поверхность, в это момент черепаха уже занималась травой. Потом Миля пошел полакал воду и опять начал лизать... И этим он занимался каждое утро, перед долгим походом солдат и каждый вечер, перед сном. Черепаха спала рядом с Милей всегда, где бы он не находился. А Миля спал рядом с черепахой. Миллер на это время был почтительно отстранен от должности смотрители щенка самим щенком. Так и шла рота солдата Миллера по Европе, шла уже к Берлину.

Мама с дочкой шли по прекрасному грибному лесу, собирали грибы. Но мама уже подумывала о том, что пора бы выбираться из этого уже сто лет знакомого леса. Хотя солнце все еще стояло над головой (а это было очень странно), но время шло и вроде бы уже и уставать начали. Однако в лесу не жарко, не душно. Иногда ветерочек пролетит. Хорошая погода. На еле приметной тропинке стояла крупная овчарка. Она улыбалась им. Маме показалось, что собака мотнула головой вроде бы приглашая их идти. Послышались голоса и вдалеке показались две фигуры в военной форме. Один из них крикнул назад, что-то вроде «товарищ лейтенант, кажется нашлись – женщина с девчушкой». Когда все военние втроем и овчарка с ними подошли к ним, женщина поинтересовалась, что же случилось. Кто –то пропал. Лейтенант спросил сразу же как ее зовут. Женщина назвалась. Ну, слава богу – вздохнул тот – уже двадцатые сутки вас вся область ищет. «Какие двадцатые сутки» - удивилась мама – «мы вышли сегодня в половине восьмого утром, а сейчас и двенадцати нет». «Какая-то несостыковочка выходит, мамаша – командир достал телефон воздушной связи – ваш муж, полковник Череда, вам все и расскажет. А сейчас разрешите я доложу». Через десять минут после телефонного разговора на выбранную лейтенантом поляну приземлился вертолет, оттуда выскочел Митяй, ее муж и побежал к ним. Вид у него был ужасный. «Хорошо, что не в форме – мелькнуло у мамы – а то стыд-то какой». Муж вял дочку на руки с спросил – «как же это получилось, что вы ушли за двести пятьдесят километров от дачи» - «Сколько» -ахнула мама...Лейтенант поправил начальника – «за триста двадцать четыре километра, товарищ полковник». «Вот ты и разбирайся» - сказал мне авторский голос. Я сказал самому себе – «Нашлись ведь, а там, что-нибудь придумаем» - и крепко заснул. Но, конечно, после сна уже никогда ничего не сделал. Так и остался он не оконченным.

Почему-то автобус, набитый пассажирами вдруг остановился. Заглох двигатель. Автобус шел по какой-то почти проселочной дороге, которая вилась среди лесов и сказочгых полян, и вот остановился. Все вышли на поляну подышать летним настоенным воздухом. Прекрасная погода.

К водителю вдруг подошел откуда не возьмись мужик в военной далеко не новой форме и военной фуражке с красной окантовкой: «Ваших пассажиров надо бы препроводить туда – он махнул неопределенно рукой - надо бы им отдохнуть». Я не видел и водитель тоже, но мы знали, что пассажиров повели дальше по дороге. Что-то мучило водителя. И он вспомнил – в последнее время вся пресса и ТВ пестрела информацией о банде, которая называлась Красная Армия. Двигатель уже был починен, шофер влетел в кабину, завел двигатель и помчался вслед за колонной... Людей сопровождали только два мужика в странной форме. Шофер остановил автобус и крикнул в окно, чтобу все заходили. Все заняли свои места, но те двое тоже зашли. Один встал у водительского места, другой в конце. Первый и говорит шоферу: «Я те покажу, где свернуть с дороги – туда и поедешь». Но шофер гнал по дороге, и тогда первый мужик направил на него ружье и сказал – «Слушай меня, а то – хлопну». Дальше все в дыму сна, но первого схватил кто-то из пассажиров, второй пытался выстрелить, но его пассажиры тоже схватили, как я понял обоих избили и выкинули из автобуса... Автобус шел с максимально допустимой скоростью по этой почти проселочной дороге. Впереди показалась деревня, перед ней на дороге стоял танк. Водитель (и я) успел заметить, что танк очень древний, но дорогу он перекрыл наглухо. Тогда шофер в несколько рывков туда- сюда развернул машину и помчал назад. Из леса, перерезая дорогу обратно шел другой танк. Но шел тихо, клевал носом – пушкой. Тоже похоже очень старый. Однако его надо было опередить и водитель крикнув, ну держись, газанул. Машина успела прорваться по дороге за несколько метров от опасного танка. Тот даже бухнул из пушки, но поздно. Задние пассажиры увидели как снаряд снес громадное дерево. Одна тетка взвизгнула – а если бы в нас...

Минут через сорок ворвались в райцентр, откуда выехали пару часов назад навстречу приключениям. Водитель и пару пассажиров побежали к местному военкому, тот охнул: «Опять Красная армия» и начал пробиваться куда-то по своей вертушке.

Новость дошла до боевого генерала, который давно хотел достать эту Красную армию. Он возглавил свою войсковую часть, которую тут же вертолетами перебросили в район той самой деревни. Там удалось отловить одного из двоих захватчиков автобуса и тот показал часть замаскированных укрытий окопного типа... Далее генерал, у которого была еще и интуиция, разглядел за кустами и деревьями, а главное за кажущейся тишиной, целую армию – громадное количество народу, вооруженных как попало, но настроенных побить генералову армию. И генерал, настоящий вояка, пошел к ним один. Многие знали его в лицо по ТВ или газетам, но все воочию увидели его суровое и спокойное лицо и поняли, что это сильный мужик. Генерал сел на высокий пень прямо в середине толпы, закурил и спросил, обращаясь ко всем сразу: « Ну, рассказывайте, что это с вами случилось» ... А случилась ужасная бедность в окрестных 17 деревнях и вот пошли мужики на большую дорогу.

Генерал и сказал им тогда: «А сами-то что. Дома, подворья имеете. Какая-никакая земля есть, огородик там. Вас 17 деревень – так объединитесь, чтобы не грабить, а работать и жить по совести». И продолжил: «Сейчас я вас не трону. Оставьте все ваше оружие здесь и расходитесь по домам. Начинайте жить. Я приеду ровно через неделю. С вами побуду. Разобраться все же надо».

Толпе нужен лидер.

Макарыч, один из последних мужиков мужского населения курской деревни, кончался долго, считай ден пять кряхтел на кровати. Нужду справлять выходил во двор аккуратно, но становился все хуже и хуже. Был абсолютно одинок, о нем заботились три соседские старухи – все сестры, поскольу у них наоборот не о ком было заботиться. (Вот отсюда начался сон, но в сознании до сна было и предисловье). Прасковья в последний раз слегка прикормила его ячневой кашицей и он испустил дух. Не то, чтобы выдохнул, голова откинулась и глаза закрылись. Нет. Он просто застыл да так прочно, что если даже и дергать его, все бесполезно. Застыл.

По русскому обычаю его надо обмыть (для того и баньку растопили) и одеть во все чистое, если можно и белое. Сестры знали все его хозяйство, приготовили белую рубашку, никогда не одеванные кальсоны и начали его раздевать. Но тут-то и произошла заминка. Брюки не снимались как будто зацепились за что-то, и никак. Если бы через голову, то пошли бы, а вниз к ногам не сползают, хотя старшая держала Макарыча за подмышки, а остальные две сестры тащили каждая свою брючину. Решили выяснить, что держит... и застыли. У этого тщедушного, мало заметного и хилого мужичонка вдруг набрало силу и застыло в полной красе его мужское достоинство. А было оно таких размеров, что многое повидавшие в своей жизни бабы так и стояли с открытыми ртами. Было оно размером почти под грудину да и в руку его не взять – пенек длиной чуть не в полметра. Ну про полметра Прасковья лишку сказала, однако ж вот такое чудо торчало в направлении к голове и опускаться никак не хотело. А как его, Макарыча, такого одевать и отпевать? Все же торчит. Пытались было прижать полотенцами к животу – не дается, то есть начинает понимать ноги Макарыча. Грешно, а смеялись до упаду. Еще хуже того, когда хотели к ногам потянуть этот член тела Макарыча, ан не дается. Дубовый сук можно куда-нибудь повернуть? Вот то-то и оно...

Единственный способ – удовлетворить мертвого Макарыча. А кто ж возьмется искусственно это сделать – рука не понимется на это дело да и кулака не хватит. Нужна баба – решили сестры и в один голос сказали – надо звать Марью. Это точная копия жены Сухова, только лицо у нее другое. (Во сне я видел, по крайней мере, несколько лиц. Причем только знакомых и когда-то любимых женщин). Марья была одинока. Жила в достатке поскольку не отказывала ни одному мужику. Но за хороший куш. У нее наверное побывала вся мужская половина деревни, но что удивительно, ее никто никогда не обсуждал. Все было так тихо и достойно сделано, что за долгие годы каждый мужик считал, что он единственный у нее. Все так считали, кроме Макарыча, который даже и намека не давал. Да и Марья внимания на него не обращала – мал как пацан какой-то. Ну что в нем интересного...

Зашла она в залу, где лежал уже голый Макарыч с своим флагштоком стоячим и поразилась. Да что ж я тебя, живого то не разгдядела? Да как же разглядеть-то. Только голого да в своей постели. А такого не было.

-Ну, ладно – сказала она сестрам – попробую помочь, но чтобы никого здесь пока не позову не было. Все удалились, Марья закрыла дверь и плотнее прикрыла занавески и начала готовиться. Однако я присутствовал как бесполый наблюдатель – в этом и есть преимущество собственного сна. Марья потрогала лицо Макарыча – нет, нет той мертвой холодности, прогладила грудь, живот, дошла до объекта, прогладила. Горячий, как живой. Она снова вгляделась в лицо Макарыча, прислушалась. Лицо светлое, задумчивое, не дышит. Если бы хоть затаенно дышал. Нет, не дышит. Прогладила головку, прошлась по корню и к яйцам – не, небольшие. Точно по правилам – или то, или другое большое, но не все вместе. Как-то задумчиво начала снимать с себя все, что ниже пояса. Юбку сбросила, теплые штанишки – дело зимой было, легенькие, с кружевами трусики – все мужики здесь просто теряли сознание – отстегнула чулки от пояса, стянула. Пояс оставила, потому что любила быть с поясом в постели с мужиком. Бояться – не боялась, что-то настороженное сидело в ней, мертвяк все же, но горячий ведь. А аппарат, никогда такого не видела. Еще раз прогладила и вдруг ее пробило. Так захотелось этого мертвого, что чуть не взвыла, а чего шуметь, вот он перед тобой, лежит на столе, в теплой горнице весь готовенький... Марья как-то никогда не интересовалась его лицом, а тут увидела – светловолосый, сивобородый, спокойный и мудрый.... Марья взобралась на стол, зависла над Макарычем и привычным движением начала насаживаться на его инструмент. Торопиться в этот момент она не любила. У нее все уже было влажно и даже немного текло, так что надо было чуть-чуть вибрируя задом заводить его член в себя пока не сядешь на лобок. Тогда и действуй. У Марьи невольно вырвался стон, так она почувствоала твердый и теплый корень во всех местах внутри себя, Марья была заполнена до отказа Макарычем и тогда она шевельнулась. Чуть вперед – назад. Не вверх и вниз, а именно вперед и назад. Член послушно заскользил, да так плотно, так чувствительно, что через пару минут Марья и кончила. Не могу описать ее чувств – не имею возможности, не был в роли женщины. Не успела Марья слезть с Макарыча, как захотела снова. Такие женщины бывают, они кончают раз десять – двадцать подряд и вообще не знают усталости. Но у нее такой болезни не было. Природа – да, а болесть – нет.

Во второй раз решила Марья-чудеснца повернуться задом к Макарычеву лицу и снова сесть наверх, другого варианта пока не придумала. Макарыч-то недвижим. Снова села и долго, сдерживая себя, ходила туда – сюда, пока не почуствовала, что приходит пора кончать, она не стала сдерживатьсвои вопли и хоть тихо, но стонала поддаваясь свербящим чувствам идущим из самого ее заветного места. К ее подвываниям присоединился стон, член задергался, начал ее подбрасывать, затем не ритмично задрожал, бросился вперед, назад и все это в ней... И вдруг внутрь ее потекла горячая река, смешиваясь с ее слизью... Запахло так, что им снова захотелось обоим сразу. Она не заметила как очутилась на полу на спине, широко раздвинув ноги, на нее упал Макарыч и начал медленно и бережно вводить в нее свой член и когда достиг дна, начал ритмичное покачивание. Руки его подхватили Марьину жопу, поднимали вверх и бросали вниз, она была заполнена Макарычем до отказа, такого никогда не было...Потом еще несколько раз один акт за другим, наконец в один из бешенных моментов Марья прорыдала ему – люблю, люблю...

Дальше я дописывал – про то, как они пошли в баньку, как обмывали чудесное оживление с сестрами... Потом они поженились и у них были дети. Машка ему враз родила тройню – так они были готовы к любви... Люди знают - в деревне народ мудрый. Никто, никогда и ни разу не вспоминал прошлое.

А умирать Макарыч действительно решил. Так ему хотелось женщину и такой он был недотепа, что он решил ему и жить-то незачем. Но вот когда он начал умирать, тут-то и сыграла его фантазия, привиделось ему, что он берет Марью, тут его корнь и встал, а он застыл. Пока Маша не оживила его.

И никакой политики. Это только жизнь, то есть то, что каждый из нас делает в хорошие часы своей жизни.

Миллуоки, Висконсин – город, штат (Кстати там живут наши друзья – Барбара и Пит). А так как это северный штат, то видел я зиму и весь засыпанный снегом город, который убирают кто как может. К траку по имени Форд впереди навешен снегосгребающий щит, который шире тротуара и поэтому поставлен под углом. Это то и спасло жизнь маленького щенка, который уже засыпал смеретельным сном, окончательно замерзнув под снегом. Но на тротуаре. Водитель снегоуборщика, некто Том (очень похожий на Юру Кареева, но помоложе) успел заметить, как в снежном отвале мелькнуло что-то темное и кажется с хвостом. Он остановил машину и пошел смотреть и увидел щенка, который дааже хвостом не вилял. Он приоткрыл глаза и снова закрыл, только легкая судорога всколыхнула его тельце. Том схватил щенка, завернул его в куртку, положил на сиденье рядом иначал оказывать первую помощь. Правда он не знал, что делать, а только начал его растирать ну по всякому. В кабине было тепло, запах псины заполонил уже кабину...Щенок молчал, а Том не останавливался. Он решил звякнуть своей подружке Мегги, которая работала на 911 (это наши 01,02,03 вместе взятые). Там правда оказалась другая, новенькая. Она назвалась – Барбара. Том обрисовал ситуацию. Барбара оказалась не промах – сейчас же домой, дать горячего молока, обсушить и положить в нейтральной температуре. Ему будет очень плохо, похоже, что он схватил воспаление легких, но это уже поле действия врачей. Голос был глубокий, мягкий. Такой голос запоминается надолго, если не навсегда. Барбара попросила обязательно сообщить ей о результатах.

Это был щен сибирской овчарки, который умирал почти две недели, но выжил. Барбара не отвечала, она срочно уехала к родителям в штат Огайо. А после этого 911 как-то не был нужен.

А щенок выжил и вырос в крупного лохматого зверя по имени Раша (то-есть русский) Его украшением была абсолютно добродушная улыбка на морде. Его страстью было спасать людей и любую живность в самые лютые морозы и высокие снега от замерзания. Он чуял беду за милю. Однажды он начал среди ночи проситься на улицу, он стянул одеало с Тома (да, они жили вдвоем, потому что с Мегги ничего не получилось), а Том знал, что это не спроста. И он пошел за своим сибиряком, собака шла ни разу не засомневавшись по улицам и переулкам, пока не привела К окраине местного парка. Там Том и откопал безжизненое тело женщины. Большие сани и одеяло у них было. Закутали и вызвали 911. Когда она спросила: «где я?», Том вспомнил сразу этот голос.

Теперь они втроем – Раша, Том и Барбара. В семье конечно будет прибавление. А сейчас для Раша нет дороже Барбары, которая и его в свое время спасла.

Лучшие аттрибуты памяти –запах и голос.

В американском автобусе я ни разу не ездил и не знаю какой он изнутри (внутри). Дж рассказывала, поскольку ей одно время пришлось часто возвращаться с работы на автобусе именно. И еще много фильмов американских, где участвует автобус. Например фильм «Автобус». Так что видимо я что-то представлял, коль скоро я увидел себя внутри автобуса опять же в роли наблюдателя. Какой-то импозантный мужчина (я его вижу только со спины) сел на сиденье где-то совсем впереди. Голос мой, так называемый внутренний, сообщил мне, что у него в руках большой букет цветов и он торжественнен... Водитель автобуса черный мужик (нечто обобщенное) узнал у него, что у него сегодня день рождения. Сейчас же он набрал на пульте перед ним слова поздравления и на табло, что было над головой шофера засветилось: « happybirthda» последней буквы не было, она не уместилась. Кто-то из салона что-то крикнул шоферу, он поигрался с пультом, на экране: «happbirthday». Пассажиры заулыбались. Тогда на табло загорелось: «appybirthday». Послышался смешок. «happybirtday». Смех в салоне. «hapybirthday». В другой раз это бы сошло. Но здесь уже шел накат и салон дружно отдался смеху.

Вот я и думал часть ночи – а какой же вариант был бы здесь хорош, так и не придумал. Хорошо, что это было в ночь на субботу...И утром можно было поспать. Хотя кто в субботу и воскресенье утром спит. Ни в одном глазу.

Деревня опять же. Я (я внутри героя и снаружи) вроде как приехал домой, стою у калитки и смотрю на громадных размеров собаку. Она даже не громадная. У нее длинные лапы, такие, что собака мне по пояс. А тельце у нее худое и обшарпанное. А морда грустная и глаза...такие глубокие и кажется старческие, хотя я знаю почему то, что еще «паппи» - щенок. На крыльцо выбегает полная женщина, я ее лица не вижу, но знаю, что это мама. Она с ходу начинает кричать на меня на кавказском (точнее не знаю, я автоматически считал – на армянском?) языке: « (обращение по имени, что-то вроде Тофик, а я не Тофик) Опять ты собаку жалеешь, опять с ней разговариваешь, испортишь ты ее мне». Собака пошла от меня вспять, не хочет уходить, а надо. Я и говорю маме: «Мама, это я приехал» - «Ох сейчас возьму очки» -Появляется в очках и уже радостным голосом «Заходи домой. Приехал наконец...». Этот пустой диалог мне запомнился. А дальше во сне я говорил маме о том, что собака ласковая и умная. Ее надо приласкать, поговорить с ней, она тебя же любить будет... Тем временем вижу собака сидит невдалеке и смотрит как я кушаю. И я дал ей большую мясную кость. Взяла она кость осторожно так в пасть, бережно. Смотрит на меня и плачет... Дальше я уже писал, что вдруг я увидел какая она в действительности худая и голодная. Да, она с этой костью поступила как Микки – положила и начала оглядываться не помешает ли кто-нибудь ей. И посмотрела на маму, не отберет ли... И стало так больно за собаку. А концовки я не помню и даже не придумал.

Пограничная застава. Я в числе людей, которых из советской (точно помню) стороны куда-то выпускают. Все идет спокойно, но вот подходит Некто, дает свои документы...Молодой пограничник возвращает ему его документ с бумагой и говорит, чтобы он заполнил (ну как всем в этой очереди на свободу). Это Некто (грек или армянин?) вдруг вздергивается и кричит молодому погранцу: «Да я же тебя засажу. Я же преступник, а ты меня выпускаешь...» Хватает бумаги и убегает. Однако его быстро ловят и привозят обратно. Здесь уже собрались все пограничники, большой банкетный стол и начальник говорит, что его за честность в любом случае выпускают, куда он хочет. Тронутый Некто говорит, что «только у вас такое великолепное общество и пусть цивилизация знает... и поэтому он хотел бы рассказать немного о себе. И вот в процессе рассказа он упоминает, что он здесь за два дня поставил памятник своему Учителю, которого немцы сожгли во время войны в Зеемане (такого концлагеря не было, но вот так запомнилось). Для доказательства этого факта он показывает этот памятник – два осколка скалы, каждый размером (писал я ) как (не запомнил как), но в общем такие, что и многоэтажный дом кажется небольшим. Все поразились, естественно и хором сказали: «Ну, ты, брат, того-о...». Этого грека (или армянина) понесло и он начал взахлеб рассказывать о своих чудесных кристаллах, об их способностях к переносу громадных и тяжелых предметов. Аудитория затаила дыхание. Только начальник тихо и согнувшись пополам вышел из помещения и сразу же я увидел, как вокруг здания начали становиться танки, побежали (все согнувшись) военные люди. Погранцы чего-то загудели, а наш молодой пограничник подполз к мужику-Некто и говорит ему – пойдем скорее, я тебя выпущу за колючку. Беги скорей. Некто изумился: «Да за что такая помощь от тебя». – «Хорошо ты сказал про наше общество, большинство мы такие... (Сейчас печатаю и ахаю – бред сив оф кейбл).

И вот прополз тот под колючко и пошел быстро, быстро скорее к свободе. Начальник организовал погоню...Далее фантастика более чем я выдерживаю. Этот Некто лепит себе укрытия из нескольких скал, а начальник отгадывает по ходу погони, в которой из них прячется абсолютно интересный для страны человек... Ну, заснуть я уже не смог (потому и запомнил), но и продолжать расхотелось.

архив историй для кино



 

   
 

© 2006 screenwriter.ru


В избранное