Почему после развода мужчину называют свободным, а женщину брошенной, задавалась вопросом жена «того самого Мюнхгаузена». И действительно, почему? И как выглядит развод с точки зрения таких разных культур – изысканной и подчас вычурной Франции и пуританской, но практичной Америки? И почему все считают, что развод и процесс совокупления – это повод для шуток?

Какой представляется Франция человеку, никогда не бывавшему в этой стране? Стереотипы, которые созданы американским кино – это виднеющаяся из каждого окна и из любого места на набережной Сены Эйфелева башня или, на худой конец, Триумфальная арка на Елисейских полях. Непременное свидетельство происхождения американской Статуи Свободы - ее парижская невысокая сестрица и любвеобильность французов. Утверждать, что всего этого в «Разводе» избежать удалось, нельзя. Есть тут и башня и свобода и любители свободной любви – без них и история не получилась бы. Но вот только все здесь не такое, как принято. Не типичное, а такое, каким встречает приезжающий в Париж иностранец. Похожее на то, как про это рассказывают, но другое.

Взгляд Джеймса Айвори на диких американцев в стране, погрязшей в истории, искусстве, изяществе и любви ироничен и невероятно добр. Сатира над нынешними хозяевами недопустима. И получается, что там, где заканчивается культура для одних – начинается повод для иронии других. Области культур настолько часто пересекаются, что диву даешься. И вот в фешенебельном ресторане американцы, словно прибывшие на экскурсию в зоопарк, начинают фотографироваться на фоне экзотических мирно обедающих французов. А семидесятилетний потомок древнего рода, из года в год, очаровывает по привычной схеме приезжих из дальних стран женщин, позволяет им почувствовать истинный аромат французского стиля обольщения. Он знакомится и дарит красную «сумочку Келли» из коллекции Hermes, впервые изготовленной дизайнером для актрисы Грейс Келли (стоит каждая красная сумочка 18 тысяч долларов). А расстается с ними, присылая на память шарф. Каждая следующая поклонница, таким образом, узнает маленький секрет новой избранницы, но предупредить о развитии событий – значит раскрыть маленькую тайну ловеласа. А ведь каждой женщине хочется хотя бы ненадолго быть возлюбленной потомка древнего французского рода. Экзотика! И вот эта, немного вульгарная в иных обстоятельствах, дорогая и неподходящая к любому наряду сумка, как красный плащ на быка, действует на добропорядочных французов, для которых правила поведения в общественных местах, в том числе и манера одеваться, стоят, порой, выше иных жизненных ценностей. А для бывших возлюбленных и родственников – поводом бить тревогу.

Нынешние аристократы несколько превратно понимают понятие жизни a-la France. Да, они обставляют свои интерьеры в стиле Людовика XIV, выходят к столу в шелковых халатах, а на людях не показываются иначе, как в выходном платье. Но это люди старой формации, их можно понять – тлен старой Франции уже попахивает нафталином и в сегодняшней жизни кажется чем-то отмирающим, хотя и довольно живучим. У нынешних потомков древних родов уже не так много денег, но марку они и сегодня держать умеют. Тем не менее, их попытка поддержать стиль старой Франции, очевидно, перешло всяческие пределы. Чего стоит выражение недовольства по повод отсутствия в доме прожившей несколько лет в Париже американки сахара-рафинада. Для местных выходцев из высшего общества наличие в доме сахарного песка считается чем-то из ряда вон выходящим, хотя, по сути, блажь и потакание устаревшим понятиям – не более того.

«Развод» немного нетороплив, как и положено лентам о стиле жизни. Он тонок, изыскан и подчеркнуто ироничен. Погружение жизнь другой страны, где традиции играют существенную роль, обнаруживает у наблюдающего за процессом понимание причин нелюбви американцев и французов. Это слишком разные культуры. Для французов американцы – бестолковые новые хозяева жизни. Для американцев немного дико выглядят парижане. Но и то, и другое отношение - это уже вопрос воспитания.

Мир, словно сошедший с набросков Жан-Поля Готье и едва не лучшая история о любви людей, которым вместе невозможно и врозь никак. Он – горячий парень из пиросов, она – нежная девушка из гидросов. Огонь и вода. После того, как дракон был рассечен на две части, мир разделился на тех, кто без воды обращается в каменные изваяния и тех, для кого вода верная смерть.

Однажды юного пироса Скана судьба запросила в город к врагам своего народа. Он был оруженосцем Акарра – сына грозного властителя города пиросов Разза. Разза – грозный рослый человек, вместо одного глаза у него сверкает, как алмаз, «камень-сонлце». Мало кому известно, что глаз он потерял во время стычки с отцом Скана Родосом, а потому к его целям в жизни накопить больше камней солнца и стать Властителем Мира, добавилось еще одно. Он хочет сжить со света всю семью непокорных потомков Родоса. Его супругу он уже скормил драконам, теперь очередь дошла до Скана.

Каждый год, когда заканчивается сезон дождей, пиросы отправляются в поход на добычу камней солнца. Эти камни в период дождей согревают пиросов, но никто не знает, откуда они берутся и почему из походов редко возвращаются оруженосцы – только конники – приспешники Раззы.

И вот отправившись в дальний поход, юный Скан находит в опустевшем городе Амфиболе – поселении гидросов – чудесную статую у фонтана. Девушку, дивной красоты, зеленоватую и недвижимую.

Если бы это была не сказка, то Скана требовалось бы отправить к психиатру, ибо любовь к каменным изваяниям имеет вполне научный диагноз – пигмалионизм. И за такие вещи, особенно при рецидивах, вполне могут упечь в лечебницу. Но на то это и сказка. Ведь парень знает, что гидросы, чтобы спастись в сезон засухи, застывают, подобно камню, становясь статуями.

Впрочем, чтобы не раскрывать всех тайн этой чудной сказки, стоит лишь отметить, что даже переработанная до неузнаваемости сказка Сержа Брюссло, хотя и потеряла присущую ей мрачность, превратилась в восхитительную историю любви, которой на свете так мало осталось. Новое мультипликационное творение художника комиксов Филипа Лекерка действует в ядре диалектики любой истории (выражаясь научно) – единство и борьба противоположностей. Если они не разрушат магические чары, разрубленный дракон никогда не соединится и любовь земная останется легендой.

В дополнение к сказанному остается отдельно отметить восхитительную музыку Дидье Локвуда и на редкость удачный выбор актера Вячеслава Баранова для озвучивания роли Раззы. Благодаря ему Разза стал настоящим заразой. ;-)

Четыре часа экранного времени – такова полная, не «фестивальная» и, так уж вышло, не кинопрокатная версия ленты «Благословите женщину». Но, к сожалению, для поклонниц Александра Балуева и любителей пустить слезу на мелодраматической почве первый релиз картины на DVD, равно как и на видео, вышел в урезанной версии. Что же мы имеем? Историю советской России в лицах с 1935 года по середину 50-х, слезоточивую драму о любви простой девушки из дальнего города у Черного моря, которая влюбилась в офицера, прошла с ним огонь, воду и медные трубы репрессий, Финской войны, Великой Отечественной. История, снятая без ложного пафоса и героизма, лента о любви, пронесенной сквозь горести и лишения и обретение в конце пути простого женского счастья. В основу ленты легла повесть о женском самопожертвовании доктора физико-математических наук, профессора математики и автора учебника по кибернетике Елены Сергеевны Венцель, писавшей под псевдонимом Ирина Грекова «Хозяйка гостиницы».

Масштабная, по меркам сегодняшнего кинематографа, постановка, с привлечением дюжины ретро-автомобилей из коллекции Автотранспортного цеха киноконцерна «Мосфильм» и перекрашенных под вид пассажирских, нескольких вагонов военного госпиталя 38-го года выпуска, пригнанного на съемочную площадку фильма в Твери из-под Смоленска. Но, пожалуй, из всей ленты, многочисленных исторических отсылок и параллелей, ярче прочих выделяется образ Актрисы с Большой Буквы, воплощенной Инной Чуриковой. Редкий случай, когда безо всяких намеков в актрисе сегодняшней виден образ Фаины Георгиевны Раневской – женщине жизнерадостной и верившей, что главное – жить. А все остальное в нашей жизни будет хорошо.

Определенно, сам фильм многим представителям старшего поколения придется по вкусу, чего нельзя сказать о DVD–релизе. Интерлисинг кажется просто чудовищным. Сложно поверить, что подобная «полосатость» фильма является средством художественного выражения Станислава Говорухина. При том, что фильм снят в ретро-тонах пожелтевшей пленки, кажется, сжатия двухчасового фильма на один диск с мизерным количеством дополнений можно было достичь и иными методами. Оставляет в недоумении и злосчастная картинка аспекта 4:3. Некоторые релизы иностранных картин еще можно простить за подобный недостаток – своевременно не привезли материал нужного аспекта, приходится укладываться в график релиза и выпускать, что есть (иными словами: "цемент не завезли, ну и хрен с ним"). Но отечественный фильм, выпущенный с такой помпой и ознаменовавший собой возрождение отечественного кинематографа? Или по мнению людей на студии, предоставивших подобный материал для репликации, у нас в стране потребители подобного кино смотрят его исключительно на телевизорах марки «Темп» с DVD-проигрывателя «Сокол» или «Rolsen»? Странно выглядит отсутствие звуковой дорожки DTS и русских субтитров, предназначенных для людей с ограниченными слуховыми функциями.

С детства нам известна непреложная аксиома - каждой осенью перелётные птицы отправляются на юг. Но что стоит за этими простыми словами? Мало кто задумывался, какие трудности приходится преодолевать пернатым в этом опасном путешествии. Проливные дожди и ураганные ветры, снежные лавины и испепеляющее солнце, охотники и прочие смертельные опасности подстерегают птиц на пути к зимовью. Немногим из них удаётся вернуться к родному ареолу. Впервые нам предоставляется уникальная возможность заглянуть "за кулисы" миграции и вместе с тысячами пернатых путешественников пройти многокилометровый путь к конечному пункту назначения.

Не имеющая аналогов, специально разработанная создателями картины, съёмочная аппаратура позволила сделать сотни беспрецедентных кадров, впервые в мире засняв летящую птицу с расстояния вытянутой руки. Съёмкам предшествовали четыре года напряжённейшей работы сотен специалистов в самых разных областях - от аэродинамики до орнитологии. Прикоснуться к тайнам создания картины нам позволяет второй диск издания, целиком отведённый под бонусные материалы. Помимо увлекательного часового фильма о съёмках "Птиц", снабжённого закадровым переводом, на нём представлены вырезанные сцены, документальный фильм "Необыкновенные машины" об уникальных аппаратах, разработанных создателями ленты, фотогалерея героев картины и анонсы новых релизов.

Меню обоих дисков анимировано и озвучено, первый диск позволяет менять звуковую дорожку с оригинальной на русскую, второй снабжен неотключаемым закадровым переводом. Качество изображения заслуживает самой высокой оценки: глубина проработки кадра, степень детализации, позволяющая разглядеть самые мелкие пёрышки, хорошая цветопередача и баланс чёрного вызывают восхищение. Отличный объёмный звук помещает зрителя в самую гущу стаи, позволяя забыть на время о мирских проблемах и отдаться на волю попутного ветра.