Журнал художественных интерпретаций imageserver.ru: 564-й выпуск журнала 'Новая Литература'
Одобрено к публикации: По итогам голосования редакции 31.05.15-07.06.15: Лилия Гаан. "Счастливица" Камиза (рассказ) Владимир Соколов. О модусе времени в повествовательных жанрах. Динамическое описание (статья) Борис Петров. Премия (рассказ) Валерий Бродовский. У речки дуб стоял могучий (рассказ) Вера Лоранс. Огурцы (рассказ) Купите свежий номер журнала «Новая Литература»
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
|||
| Биограпедия. Удивительные факты, занимательные истории, великие личности. | |||
Строки из прошлого:
Публикация от 6 мая 2008:
Анастасия Бабичева
Сборник переводов «Стихотворения Б. С. Джонсона (пер. с англ.)»
|
Чтоб прожить всю жизнь есть три условия: увлекательная работа которая требует усилий и приносит удовлетворение, друзья с которыми можно делиться мыслями, и совершенная любовь чтоб постоянно в ней тонуть. Из них у меня есть два простейших, но нет третьего за неимением тебя. |
|
Свежие публикации:
12.06.2015Роман Оленев
Стенограмма программы "Стоп-кадр" «Ежи Штур»
|
Все, кто хоть сколько-нибудь интересовался прошедшим Одесским кинофестивалем, конечно же, знали, что председателем на нём был польский актёр Ежи Штур. Только вот что же мы, собственно, знали о Ежи Штуре до фестиваля? Помимо блестяще исполненной им роли американского киллера в комедии Юлиуша Махульского «Дежа вю», забавной роли в фильме «Новые амазонки» всё того же Махульского. А оказывается, что начинал Ежи Штур с сугубо драматических ролей. И вообще, не каждому актёру везёт так радикально менять амплуа – от героев Достоевского и измученных моральными поисками интеллигентов вдруг повернуться к чисто комедийным героям, потом суметь вновь вернуться к драме и, наконец, самому стать режиссёром, сценаристом, самому играть главные роли в своих трагикомедийных по жанру фильмах. Кстати, многие из которых отмечены на фестивалях. Кроме того, оказывается, Ежи Штур уже лет как десять ректор Высшего театрального училища в Кракове, то есть главного театрального вуза Польши, и целых двадцать лет преподавал в Италии. Итальянский язык он знает в совершенстве, сам ставил в Италии спектакли, имевшие у публики неизменный успех. Там же, кстати, в Италии, он познакомился с Андреем Тарковским, когда тот снимал «Ностальгию». И надо сказать, что и Ежи Штур всегда любил русскую культуру. Ну а после съёмок в Одессе фильма «Дежа вю» действительно проникся к ней ностальгией. Но вот только мог ли он тогда предположить, что именно фильм «Дежа вю» впоследствии ещё и станет главным толчком для организаторов Одесского фестиваля пригласить его возглавить жюри – фестиваль комедийной направленности. Ведь фильм «Дежа вю» это не просто комедия, но, я думаю, вряд ли есть более одесская кинокомедия... |
|
11.06.2015
Татьяна Воропай (новый автор)
Критическая статья «Литература вне контекста. Современная русская литература зарубежья. Александр Крамер.»
|
...Александр Крамер – один из представителей четвёртой волны, прозаик-новеллист. Виртуозный рассказчик, впитавший и классическую традицию (Бунин, Чехов, Зощенко), и (в гораздо меньшей степени) постмодернистский «дух времени». Его отношение к «четвёртой волне» скорее формально: хороший прозаик, как и хороший поэт, перед миром и Богом – всегда стоит наособицу. Классификации, границы больше нужны критику и литературоведу, иначе не справиться с необозримым эмпирическим полем литературы. А на этом поле всего слышнее постмодернистские голоса. Со всеми вытекающими. Кроме обновлённой поэтики, использовать элементы которой стало в литературе хорошим тоном, постмодернизм поставил под сомнение так называемые «большие нарративы» – Разум, Истина, Наука, Мораль т. д. В результате верх и низ, сакральное и профанное, добро и зло перестали структурировать и жизнь, и литературу. Нравственное чувство, неотделимое от классической русской литературы, выветрилось, испарилось, исчезло. Оно стало рудиментом, старомодным пережитком того наследия, которое писатели и теоретики не без успеха старались деконструировать. Поэтика стала самодостаточной художественной доминантой, а стиль стал предметом не только у В. В. Набокова, но и у бесчисленных его эпигонов. И в этом нет ничего нового. Развитие литературы всегда шло благодаря обновлению формы. Беда в том, что за этой «игрой в классики», «игрой в бисер» – содержательно – ничего не стоит, вернее, стоит потрясающая нравственная пустота, этическая невменяемость. Русские писатели зарубежья, особенно последней волны, испытали влияние постмодернистского дискурса в гораздо меньшей степени. Увозя в эмиграцию свои библиотеки, они вместе с ними увозили и свой культурный background, истоки и начала, от которых немыслимо было отказаться в угоду новым литературным модам. Оказавшись или «застряв» между культурными трендами, они тем самым получили дополнительный импульс самосохранения, оказавшись вне зоны доступа мейнстримов, не на шутку разгулявшихся как в европейском культурном пространстве, так и в покинутом отечестве... |
|
10.06.2015
Анекдоты в картинках
Холмоуотс «Выпуск 14. Труп хотя и не дышит...»
|
Холмоуотс «Труп хотя и не дышит...». Автор: Источник изображения: http://newlit.ru/ |
|
|
|||
| Бамбата! Мы расскажем обо всём папуасским языком! | |||
Андрей Щеглов (новый автор)
Сборник переводов «Голоса Швеции. Песни шведских бардов.»
|
Скончался возчик Лундгрен. Печали не тая, Пришли с отцом проститься красавцы-сыновья. Вот, собственно, и весь кортеж: четвёрка молодцов. Попоной новой убран конь и в дальний путь готов. И вот повозка, конь и гроб вершат свой скорбный путь. Сказал вдруг Оскар: «Отчего б нам в город не свернуть? Зайти в трактир и пропустить один-другой глоток. А пастор, если что, простит и подождёт чуток». Идея всем понравилась, в глазах блеснул огонь. И в городок направились повозка, гроб и конь. Воспряли духом братья! Вернул им силы хмель И прочь забрал понятье, какова поездки цель. А был погожий, дивный и ласковый денёк, И братьев из трактира в трактир возил конёк. И чарок средь веселья никто уж не считал, И о забытой цели вспоминать никто не стал. И лишь когда над городом легла ночная мгла... |
|
8.06.2015
Алексей Курганов
Миниатюра в диалоге «Конь в пальто»
|
– …и помните, товарищи: мы, музейные работники, должны стараться не для себя. Мы должны стараться даже не для посетителей. Мы должны стараться для Истории! Потому что – что? Правильно: потому что мы – её хранители, старатели, оберегатели и содержатели! Ура, товарищи! В общем, если кто во вторник не будет готов к краеведческой экспозиции «То берёзка, то рябинка…», того лишу надбавки за третий квартал. На сегодня всё. Все свободны. О! Сколько лет сколько зим! Сукин! Здорово! Опять тебя прислали? Хотя нормальных в вашей развесёлой богадельне никогда не водилось… Ну, и как дела наши скорбные? – Во-первых, я не Сукин, а Зукин. Во-вторых, никто меня никуда не присылал. Я закреплённый ещё с зимы за вашим участком приказом директора. А в-третьих, дела нормально. Ступор не проворачивается, так что экспозиция будет качаться, а если ещё растяжки ослабить, то и трещать. – Вот те хрен, Иваныч! Очень приятно! Вот как тебя, Сукин, встречаю – сразу сердце радуется и на душе тепло! Вчера же проворачивался! – А сегодня – нет. – А почему? – А я откуда знаю? Может, в фигуру коня вода попала. – Какая вода? – Из трубы. Прямо над ним труба лопнула. Водопроводная. Залила коня. – А Мамая? – А чего Мамаю-то? Он – хан. Он – сверху. Он – на коне. Он не лошадь. – А почему лопнула-то, Сукин? Вот почему она именно сейчас взяла и лопнула? – А вы у неё спросите. Может, старая потому что. Проржавела. Её ставили-то когда? – Когда? – Я не знаю, когда. Но давно. Чуть ли не при этом самом Мамае... |
|
7.06.2015
Записки о языке
Статья «Евгений Жуков. Русский язык: пересмотр структуры слова»
|
Итак, ранее мы установили, что в лингвистике не проговорено, что около 70% слов русского языка произошли путём соединения приставок, окончаний и суффиксов к неким корням, как к носителям лексического значения слова. Корень – это главная значимая часть слова, которая выражает основное значение данного слова и общее лексическое значение всех однокоренных слов. Число корней в русском языке так же до сих пор не просчитано. В сложносоставных словах содержится несколько корней: желез-н-о-дорож-н-ый, долг-о-строй… Слово – основная единица языка, служащая для именования предмета, его свойства, а так же явлений, отношений действительности, обладающая совокупностью семантических, фонетических, грамматических признаков, специфичных для каждого языка. Характерные признаки слова – цельность, выделимость и свободная воспроизводимость в речи. В слове различаются следующие структуры: фонетическая (организованная совокупность звуковых явлений, образующих звуковую оболочку слова), морфологическая (совокупность морфем), семантическая (совокупность значений слова). Определение «корня или корня слова» в западной версии «Википедии» ещё более однозначно: «Корень или корень слова, это первичная (основанная) лексическая единица слова, несущая основное семантическое значение, которая стоит за приставкой и перед суффиксом и окончанием, и которая не может быть уменьшена в размерах…». Таким образом, из определения следует, что фонетическая организованная совокупность звуковых явлений, образующих звуковую оболочку слова, не является самостоятельной семантической единицей и может рассматриваться только вместе со значением (смыслом) самого слова... |
|
6.06.2015
Александр Левковский
Рассказ «Чёрная роза»
|
Наш дворник-эфиоп был призван в армию, и за неделю его отсутствия территория вокруг катка, обычно чистая и ухоженная, стала неубранной и замусоренной. Я очень чувствителен даже к виду обычного окурка, брошенного на тротуар, но сейчас мне было безразлично. Всё равно я здесь доживаю последние дни. В американском посольстве мне сказали, что виза для меня будет готова дней через десять-пятнадцать, и тогда я спокойно покину бескрайнюю пустыню Негев, и столицу пустыни Беэр-Шеву, и раскалённое круглогодичное израильское солнце над головой... Впрочем, не так уж спокойно я распрощаюсь с Израилем. Хоть я уже чувствую себя в Нью-Йорке, за десятки тысяч километров отсюда, – я знаю, что мне будет невыносимо тяжело расстаться с моими десятью ученицами. Я поставил их на коньки три-пять-десять лет тому назад, научил их двигаться по льду, сначала неуверенно, а потом всё более и более раскованно, и обучил их всем премудростям фигурного катания – от простых шагов, поворотов и спиралей до фантастических сальхова, акселя, лутца и волчка... Вот так же трудно – до слёз трудно! – мне было расставаться в Москве с моими ученицами на катке «Локомотива» пятнадцать лет тому назад... Мне недавно исполнилось шестьдесят пять. Из этих десятков прожитых лет долгие тридцать пять были отданы девочкам-фигуристкам. Сколько их было у меня! Десятки, многие десятки; даже, пожалуй, сотни... Пятилетние крохи, цепляющиеся за мою руку и еле-еле передвигающие непослушные ножки по сверкающему льду, превращались через пять-десять лет в воплощение девичьей красоты, в ледяных фей, тонких, стройных, летящих по льду, гнущихся, взлетающих, скользящих, стремительно вращающихся – и медленно расстилающихся по ледяной поверхности под замирающую музыку в финале... Вот только чемпионок у меня за все эти годы не было ни одной. Были серебряные медалистки на первенстве Союза и чемпионате Европы; были бронзовые медали на Олимпийских играх... А золота не было; золото от меня ускользало... Куда ускользало? К американкам, и китаянкам, и француженкам, и японкам... Но чаще всего – к девочкам из команды моего главного и вечного соперника, Ксении Пономарёвой... |
|
Выпуск подготовила
редактор журнала «Новая Литература»
Вероника Вебер
|
||||||
| Литературно-художественный журнал «Новая Литература» | ||||||
ki55matto
| В избранное | ||
