Здравствуйте уважаемые подписчики.

27.06.2005

---

Что бы лишний час ни топтать клавиатуру я буду использовать чужие статьи под своей редакцией, собранных давно из разных мест, по этому у меня нет возможности определить автора и спросить разрешение на использование того или иного материала. Но всем авторам большое спасибо за их косвенную помощь. Компрессоры

---

Несмотря на столь простое название, хочу заметить важность данной статьи.

Владимир СЕВОСТЬЯНОВ
Музыкальное Оборудование
август 2001
Сравнение недорогих устройств.

Динамическая обработка - мой любимый тип обработки звука, а приборы, с помощью которых она осуществляется, являются, по-моему, одним из важнейших элементов студийного оборудования. При работе с динамической обработкой я ощущаю себя колдуном, который может управлять характером звучания отдельной партии или всей композиции, а в случае с вокалом - "изменить характер" поющего, от меланхоличного до депрессивно-неврастеничного.

Динамическая обработка представляет собой такой усилитель, коэффициент усиления которого зависит от уровня звукового сигнала, подаваемого на его вход. Динамическая обработка влияет на динамический диапазон звукового сигнала, то есть на его динамические свойства. Для простоты назовем динамическим диапазоном разницу между самым большим и самым маленьким уровнями звукового сигнала. Измеряется динамический диапазон в децибелах (дБ). Динамическая обработка, в зависимости от ее типа, может по-разному влиять на динамический диапазон. В этой статье речь пойдет о, пожалуй, самых распространенных типах динамической обработки - о компрессорах, лимитерах и ослабляющих экспандерах.

Компрессором называется устройство, предназначенное для автоматического уменьшения превышения уровнем звукового сигнала установленного порогового уровня в установленное количество раз. Сначала разберемся с порогом. Этот порог называют порогом срабатывания (Threshold), а устанавливается он на компрессорах при помощи одноименного регулятора.

Степень сжатия (Ratio) на компрессорах чаще всего также устанавливается одноименным регулятором, хотя иногда этот регулятор называется Slope. Допустим, что уровень входного сигнала превысил порог срабатывания на 6 дБ. При этом выходной уровень сигнала будет превышать порог срабатывания только на 3 дБ (6:2=3). Другой пример. Допустим, что сигнал на входе превысил пороговый уровень на 8 дБ, а степень сжатия установлена 4:1. При этом выходной уровень будет превышать порог срабатывания только на 8:4=2 дБ. Установкой степени сжатия оо:1 (нижняя кривая компрессии) можно вообще ограничивать уровень выходного сигнала, то есть он не будет превышать порогового уровня. В таком режиме компрессор превращается в лимитер. Практика же показывает, что лимитером можно считать компрессор со степенью сжатия, установленной выше 10:1.



Существуют еще два основных параметра компрессии - время (скорость) срабатывания (Attack) и время (скорость) восстановления (Release). Временем срабатывания называется время, в течение которого начинает работать компрессор после превышения входным сигналом порогового уровня. Временем восстановления называется время, в течение которого прекращает работать компрессор после того, как уровень входного сигнала опускается ниже порогового. Устанавливаются постоянные времени регуляторами Attack и Release. Чаще всего время срабатывания измеряется в миллисекундах (мс), а время восстановления - в миллисекундах (мс) или в секундах (с). Соответственно, скорость срабатывания и восстановления компрессоров измеряется в дБ/с. Последнее означает, что время срабатывания и время восстановления не являются величинами постоянными, а зависят от уровня звукового сигнала. Зависимость эта обычно выглядит следующим образом: чем больше уровень сигнала, тем больше время срабатывания и меньше время восстановления.

На многих моделях компрессоров есть возможность включения автоматического режима установки одной или обеих постоянных времени. Более того, существуют модели компрессоров, у которых одна из постоянных времени вообще не имеет ручной установки (устанавливается автоматически), а еще бывают и полностью автоматические компрессоры - вообще без регуляторов времени срабатывания и восстановления. Как правило, в автоматическом режиме время срабатывания уменьшается при увеличении уровня входного сигнала, время же восстановления при этом увеличивается. В результате удается добиться большей ровности и мягкости в моменты резкого изменения уровня входного сигнала.

Кстати, о характере звучания выходного сигнала, то есть о том, что называют характером компрессии.


При мягком типе компрессии степень сжатия зависит от того, насколько сильно сигнал превысил пороговый уровень, а при жесткой компрессии степень сжатия не зависит от величины превышения уровнем входного сигнала порога срабатывания. Некоторые компрессоры, особенно программные подключаемые модули, могут иметь "регулятор" типа компрессии.



Теперь несколько слов об индикации, которая часто бывает на компрессорах. Независимо от того, какого типа индикаторы установлены, светодиодные или стрелочные, они чаще всего показывают входной уровень звукового сигнала (Input), его выходной уровень (Output) и уровень подавления (Gain Reduction). При наличии на компрессорах светодиодных индикаторов обычно один из них показывает только уровень подавления, а второй может отображать либо только входной, либо только выходной уровень сигнала, либо индикатор способен отобразить входной или выходной уровень в зависимости от положения соответствующего переключателя. Стрелочный же индикатор, который на подобных приборах обычно бывает только один, может отображать либо входной уровень, либо выходной, либо уровень подавления.

Что касается устройства компрессора, то он состоит из двух основных частей: детектора и управляемого им элемента, который, собственно, и изменяет (подавляет) уровень звукового сигнала. Соответственно, компрессор состоит из двух цепей - цепи детектора и звуковой цепи. Вообще, в компрессорах в качестве управляемого элемента может служить или так называемый VCA (Voltage Control Amplifier - усилитель, управляемый напряжением), у которого коэффициент усиления изменяется в зависимости от напряжения, или оптоэлектронное устройство, состоящее из светоизлучателя и фотоэлемента, у которого проводимость меняется в зависимости от его освещенности. Такой оптоэлектронный элемент часто можно встретить в дорогих ламповых приборах. Как правило, оптические компрессоры, по сравнению с компрессорами на VCA, обладают большими постоянными времени и, вследствие этого, имеют свой характер звучания. Недостатком же компрессоров, построенных на VCA, является заметное на слух снижение уровня высоких частот при увеличении уровня подавления. Компрессоры, про которые пойдет речь в данной статье, в качестве управляемого детектором элемента имеют VCA.



Детектор компрессора определяет входной уровень и вырабатывает управляющий сигнал. Детектирование может быть пиковое (Peak) или среднеквадратичное (RMS). На компрессорах, у которых детектор позволяет производить оба типа детектирования, есть переключатель Peak/RMS. Так как детектор занимается определением входного уровня сигнала, то обычно на него входной сигнал и подается. Однако в большинстве современных компрессоров есть возможность осуществления частотно-зависимой компрессии. Для этого перед тем, как попасть на детектор, входной сигнал проходит через так называемый разрыв цепи детектора (Side Chain). Этот разрыв выглядит как один или два разъема джек или как два разъема XLR, которые называются Side Chain Send и Side Chain Return. Разрыв может активизироваться кнопкой с названием типа Side Chain On. К этим разъемам обычно подключают эквалайзер, задающий частотную характеристику цепи детектирования. Таким образом, можно заставить компрессор "думать" о том, что на разных частотах у него установлен разный порог срабатывания. Ярким примером использования компрессора с эквалайзером, включенным в разрыв детекторной цепи, является так называемый деэссинг, то есть понижение уровня свистящих и шипящих согласных в партии вокала. При этом на эквалайзере до необходимого уровня поднимают шипяще-свистящую верхнюю середину и верх (в зависимости от конкретного вокалиста), что придает компрессору большую чувствительность на этих частотах. Часто в качестве такого эквалайзера используется параметрический эквалайзер канала микшерного пульта. При этом одновременно с частотно-зависимой компрессией в качестве регулятора порогового уровня компрессора можно использовать фейдер канала. Для такого подключения разъем Side Chain Send соединяются с линейным входом канала, а прямой выход канала соединяются с разъемом Side Chain Return.

Кроме эквалайзера, в разрыв детекторной цепи, или просто на вход детектора, которым является разъем Side Chain Return, можно подключать разные другие устройства или подавать совершенно другие сигналы. В некоторых случаях при этом можно получить интересные динамические эффекты.

Кроме перечисленных органов управления и разъемов, компрессор еще может иметь регулятор выходного уровня (Output или Output Gain).

Теперь о лимитерах. Как уже говорилось, лимитер является своеобразным крайним случаем компрессора, у которого установлена высокая степень сжатия (обычно от 10:1 и выше). Кроме того, в лимитерах чаще всего применяется пиковое детектирование превышения уровня сигнала, а в компрессорах - среднеквадратическое. Устройство, называемое "компрессор/лимитер", может состоять только из компрессора или из компрессора и отдельного лимитера. В первом случае для лимитирования звукового сигнала на имеющемся компрессоре устанавливается высокая (часто - максимальная) степень сжатия. Во втором случае, вследствие того, что прибор имеет как бы два устройства в одном, звук можно подвергать сначала компрессии, например, слабой и мягкой, а потом - лимитированию для сглаживания оставшихся динамических пиков и выбросов, которые без лимитирования могут, например, перегрузить аналого-цифровой преобразователь.

Чаще всего лимитер, являющийся в приборе дополнением к компрессору, имеет не все возможные регуляторы, а только один - порог срабатывания. Также нередко встречаются лимитеры, имеющие регуляторы или переключатели постоянных времени срабатывания и восстановления. Обычно лимитеры имеют только один индикатор: превышения сигналом порогового уровня, то есть - работы лимитера.

В стереофоническом режиме компрессор, равно как и остальные типы динамической обработки, кроме переключения одновременного управления параметрами компрессии на один из каналов прибора, переходит, что более важно, в состояние совмещенного детектирования (для компрессора) превышения порогового уровня уровнями сигналов обоих каналов. При этом детекторы различных моделей компрессоров вырабатывают управляющий сигнал в разной зависимости от превышения на разных каналах. Например, одни модели компрессоров при превышении одним из каналов установленного порогового уровня в большей степени, чем другим каналом, производят подавление уровня обоих каналов, исходя из меньшего превышения уровня. Другие модели могут работать по большему превышению. Третьи модели могут вырабатывать управляющее воздействие на элементы, подавляющие уровни звукового сигнала каналов, исходя из некоторой средней величины превышения. Этим и объясняется разный характер работы компрессора, а также любой другой динамической обработки в стереофоническом режиме.

Чрезвычайно важна микродинамика работы компрессора, как в стереофоническом, так и в монофоническом режимах. Именно она характеризует работу прибора полностью, с учетом всех его особенностей обработки звука. Микродинамикой, по большому счету, определяется характер компрессии прибора, его душа. Динамическая обработка действительно способна изменить характер звучания любой композиции. Надо учитывать, что такие изменения могут повлиять на звучание композиции как положительно, так и отрицательно. В процессе обработки необходимо учитывать и моменты, связанные с динамикой обрабатываемого звукового сигнала, и то, что он несет в композиции в музыкальном смысле, то есть с его музыкальной сущностью.

Используют компрессоры, в основном, преследуя две цели, одну из которых можно назвать технической, а другую - художественной. Первой целью является уменьшение динамического диапазона звукового сигнала. Такая процедура необходима, например, когда динамический диапазон сигнала превышает динамический диапазон приемного устройства. В качестве примера можно привести запись электрогитары, партия которой играется чистым звуком, на магнитофон (как аналоговый, так и цифровой). Динамический диапазон многих записывающих устройств меньше динамического диапазона электрогитары. Кроме того, надо помнить про отношение "сигнал/шум". Компрессировать гитарный звук можно и для уменьшения относительного уровня шума записывающего устройства. В качестве другого примера технического применения компрессора можно назвать выравнивание динамических неровностей исполнения. Пожалуй, в первую очередь это касается вокала. Как бы хорошо вокалист не умел работать с микрофоном, причем как на концерте, так и в студии, для хорошего размещения звучания вокала в общей звуковой картине композиции его практически всегда приходится в большей или меньшей степени компрессировать. То же самое касается и многих других источников звука. Гитары, бас-гитары и многие инструменты при записи и обработке требуют компрессии для выравнивания динамических неровностей исполнения. При помощи компрессора можно в некоторой степени производить и автоматизацию сведения композиции. Тут ярким примером может послужить компрессорный дакинг, то есть когда уровень звукового сигнала, проходящего через компрессор, контролируется совершенно другим звуковым сигналом. Легко представить партию бас-гитары, которая играет одновременно с барабанами. Допустим, необходимо сделать, чтобы громкость бас-гитары слегка уменьшалась в момент звучания бас-барабана, - самое место для применения компрессорного дакинга.

Что же касается художественной стороны компрессии, то не секрет, что компрессированный звук плотнее, субъективно громче и ближе к слушателю. Кроме того, компрессоры можно применять для подчеркивания атак в звучании какой-либо партии или для "вытягивания" звучания отдельных нот, как это, например, часто делается со звуком гитар, обладающих небольшим сустейном. Недаром гитарные компрессоры, выпускаемые в виде гитарных педалей, часто называются компрессорами-сустейнерами. Можно привести еще один пример художественной компрессии. Предположим, что имеется некая композиция, в которой тема занимает, в основном, среднечастотную и низко-среднечастотную часть звукового спектра. В этой композиции возникает отрывистое звучание, например, баса, основное предназначение которого состоит не в заполнении свободного спектрального пространства, а в утверждении, возможно, подчеркивании ритмического рисунка. В такой ситуации необходимо выравнивание общего звучания композиции. Чтобы сохранить ее ритмичность и музыкальный смысл одновременно с выравниванием динамических неровностей, можно воспользоваться компрессией, например, с большим временем или малой скоростью срабатывания. Таким образом, можно получить мягкую обработку фронтов атаки, которые и будут являться ритмическим элементом в общей звуковой картине композиции, при этом одновременно сгладив динамические неровности звучания.

Экспандером называется устройство, в целях расширения динамического диапазона предназначенное для автоматического уменьшения уровня звукового сигнала, когда уровень сигнала опускается ниже порогового уровня. В каком-то смысле работа экспандера похожа на работу компрессора, однако стоит заметить основную разницу: компрессор срабатывает по превышении уровнем входного сигнала установленного порогового уровня, а экспандер срабатывает в случае, если уровень входного сигнала становится меньше порогового. У экспандера, как, впрочем, и у компрессора и другой динамической обработки, есть свой пороговый уровень. Степень подавления в экспандере изменяется теоретически от 1:1 до 1:оо, так же, как и в компрессорах, регулятором Ratio. Допустим, установлена степень подавления 1,5:1. При этом сигнал, уровень которого выше порогового, проходит через экспандер без изменений. В момент, когда сигнал на входе экспандера достигает порогового уровня, наступает момент переключения. В этот момент экспандер начинает работать, и входной сигнал с уровнем ниже порогового начинает ослабляться прибором соответственно установленной степени подавления.



У экспандера (кстати, такой вид экспандеров еще называют ослабляющими экспандерами) существует, как и у компрессоров, некоторое крайнее состояние, при котором экспандер превращается в гейт (Gate). Это состояние наступает при установке степени подавления 1:оо. При этом сигнал, уровень которого становится ниже установленного порогового уровня, ослабляется как бы до бесконечности. На самом же деле существует такое понятие, как дампинг, который и устанавливает этот предел ослабления (обычно он не превышает 60 дБ - практически это примерно совпадает с собственным уровнем шума прибора).

Кроме регуляторов порогового уровня и степени подавления, экспандер (как и компрессор) может иметь регулятор времени срабатывания (Attack), который в данном случае является регулятором времени окончания подавления уровня сигнала, и регулятор времени восстановления (Release). Время восстановления здесь следует понимать как время, за которое происходит ослабление сигнала.

Еще в работе экспандера важен момент включения и выключения. Дело том, что ни один прибор не может производить включение и выключение на одном и том же пороговом уровне. Существует так называемый "гистерезис" (Hysteresis, можно понимать как "неопределенность" или "разброс") на вертикальном участке кривой экспандирования. Для экспандера производители уменьшают гистерезис до практически незаметной на слух величины. Другое дело с экспандерами, которые могут работать, или просто являются гейтами. Гейты могут иметь как минимальный, не заметный на слух гистерезис, так и специально установленный (в среднем - порядка 1,5 дБ) или регулируемый гистерезис. Казалось бы, а зачем он нужен? Дело в том, что гейты в основном используют для подавления шума в паузах или для обрезания длины звучания, например, реверберационного хвоста. Экспандер, равно как и гейт, в момент включения и выключения создают резкий провал уровня сигнала. Кроме того, необходимо учесть динамические особенности затухания звука различных музыкальных инструментов, особенно "живых". Эти особенности заключаются в том, что при затухании, например, гитарной струны, громкость ее звучания то уменьшается, то увеличивается. Естественно, в определенный момент, когда колебания громкости звучания будут находиться по уровню в пределе установленного на приборе порогового уровня, гейт начнет "дергаться", то есть то открываться, то закрываться. В сочетании с провалами уровня звукового сигнала гейт создает нечто, звучащее как при плохом контакте или других неполадках в приборе. Кстати, для такого прибора, как гейт, да и для экспандера, момент включения, то есть момент, когда начинается ослабление сигнала, называют моментом закрывания, запирания или захлопывания (Gate - ворота, дверь, калитка, клапан, затвор, заслонка, шлюз, -англ.). По такому же принципу момент выключения экспандера/гейта, то есть момент, когда ослабление сигнала прекращается, называется моментом открывания. Именно для предотвращения такого явления, как "дерганье" экспандера/гейта и применяется "принудительный" гистерезис. Он устанавливает для прибора как бы два разных порога срабатывания, один - для открывания, а другой - для закрывания. Порог закрывания при этом на несколько децибел, определяемых установленным гистерезисом, ниже порога открывания. Другими словами - экспандер/гейт открывается, то есть прекращает ослабление уровня звукового сигнала, при уровне сигнала несколько большем, чем уровень закрывания. В сочетании с правильно установленными для каждой конкретной задачи постоянными времени срабатывания и восстановления практически во всех случаях можно полностью избавиться от такого неприятного явления, как "дерганье" экспандера/гейта.

Что касается структурного устройства экспандера/гейта, то оно мало чем отличается от устройства компрессора - также есть цепь звукового сигнала и детекторная цепь. Точно также в звуковой цепи сигнала стоит элемент, который под действием сигнала управления, вырабатываемого детекторной цепью, меняет уровень звукового сигнала. И точно также может быть и разрыв детекторной цепи, который имеет аналогичные компрессорному разрыву разъемы Side Chain Send и Side Chain Return. Правда, встречаются некоторые экспандеры/гейты, которые, кроме разрыва детекторной цепи, имеют собственные, часто отключаемые, фильтры, позволяющие прибору производить "избирательную" работу, то есть производить частотно-зависимое управление уровнем звукового сигнала. А вот использование разрыва детекторной цепи Side Chain не для подключения различных фильтров, а в качестве управляющего входа (при использовании только возврата Side Chain Input) у экспандеров/гейтов имеет большую распространенность, чем у компрессоров. Так, например, экспандер/гейт может "выключать" звучание одного инструмента синхронно с прекращением звучания другого. Простой пример - создание неестественной реверберации для малого барабана. На звуковые входы экспандера/гейта подается сигнал с ревербератора, а на вход Side Chain Return подается чистый звук малого барабана. Соответственно, реверберационный хвост будет звучать до тех пор, пока не произойдет затухание звука малого барабана, то есть реверберационный хвост будет отрезан практически сразу после того, как отзвучит малый барабан.

Еще прибор может иметь так называемый вход ключа (вход управления, управляющий вход или Key-вход), который встречается в основном на развитых гейтах. В принципе, этот вход аналогичен входу Side Chain Return. Он также предназначен для управления прибором и, соответственно, уровнем звукового сигнала, от внешнего источника. Развитые экспандеры/гейты часто имеют режим дакинга (Ducking), то есть могут работать как прибор, который называется дакер (Ducker). Дакер можно охарактеризовать как "гейт с детектором, работающим наоборот". Дело в том, что подавление уровня сигнала в звуковой цепи у дакера наступает, когда уровень либо входного сигнала, либо сигнала, поданного на вход разрыва детекторной цепи Side Chain Return или вход ключа Key Input, превышает установленный пороговый уровень. Этот эффект нужно использовать, когда необходимо снизить уровень одного сигнала в момент увеличения уровня другого. Типичным примером использования дакера является процесс дублирования иностранных фильмов, когда исходные голоса актеров приглушаются в момент появления перевода. В качестве другого примера можно привести ситуацию, когда в какой-либо композиции необходимо особенно выделить звук бас-барабана на фоне бас-гитары. Соответственно, сигнал бас-гитары пропускают через дакер, на управляющий вход которого подается сигнал бас-барабана.

Для визуального контроля работы экспандер/гейт оснащается индикаторами состояния детектора и индикатором уровня подавления. Индикатор детектора обычно состоит из двух или трех светодиодов. В первом случае один светодиод с названием типа Above сигнализирует о том, что сигнал на входе прибора превышает пороговый уровень, то есть экспандер/гейт не производит ослабление сигнала; второй светодиод, называемый, например, Below, сигнализирует о том, что уровень входного сигнала стал ниже порогового, то есть экспандер/гейт занимается своей работой - подавлением уровня. Во втором случае к описанным выше светодиодам добавляется еще один, свечение которого говорит о том, что уровень входного сигнала близок к установленному порогу. Индикатор уровня подавления же абсолютно аналогичен тому, что обычно устанавливается на компрессорах. Он показывает, на сколько децибел прибор осуществляет подавление звукового сигнала.

Хочется также сказать несколько слов о способах подключении динамической обработки. Как известно, существуют только два способа подключения обработки: параллельный и последовательный. При параллельном подключении один и тот же сигнал направляется как на прибор обработки, так и мимо него, - возможно, на другой прибор обработки или другой эффект. Этот сигнал может смешиваться с обработанным сигналом, как это, например, происходит в ревербераторах или задержках. При последовательном подключении эффектов сигнал направляется только на этот эффект. Динамическую обработку подключают только последовательно, кроме, наверное, тех случаев, когда необходимо получить какой-то необычный звуковой эффект. На практике динамическую обработку подключают или в разрыв (например, канала микшерного пульта), или после прибора, сигнал с которого необходимо подвергнуть обработке. В качестве примера к последнему может служить следующая классическая цепочка: микрофонный предварительный усилитель - компрессор - записывающее устройство или микшерный пульт.

Устройства

Теперь более подробно рассмотрим приборы, о которых пойдет речь в данной статье. Подбор моделей осуществлялся, исходя из стоимости не более 250$ за канал.

Presonus ACP 22
Presonus ACP 22 (407$) является двухканальным компрессором/лимитером с гейтом. Устройство однорэковое, выполнено в металлическом корпусе черного цвета с синей передней панелью. Каналы прибора имеют одинаковые органы управления гейтом и компрессором.






Гейт имеет регуляторы порогового уровня (от Off до +20 дБ), времени срабатывания (от 0,01 мс до 100 мс) и времени восстановления (от 0,02 с до 2 с), два светодиодных индикатора работы гейта (Open и Close), а также снабженные светодиодными индикаторами кнопки переключения дампинга (Range, -6/-60 дБ) и включения пропускающего фильтра низких частот (-6 дБ на частоте 2,5 кГц, крутизна 12 дБ/окт). Фильтр установлен в цепи детектора и позволяет ослабить чувствительность гейта к высокочастотному звуковому сигналу, что способствует, например, более ровному гейтированию тарелок.

Компрессор имеет регуляторы порога срабатывания (от -40 дБ до +20 дБ), степени сжатия (от 1:1 до оо:1), времени срабатывания (от 0,02 мс до 200 мс), времени восстановления (от 0,5 мс до 500 мс), уровня выходного сигнала (от -20 дБ до +20 дБ). Возможны переключение типа кривой компрессии (мягкий/жесткий), включение автоматического режима установки времени срабатывания и восстановления, переключение между двухканальным моно режимом и стереофоническим режимом работы (в последнем случае параметры компрессии для обоих каналов устанавливаются органами управления первого канала прибора).

Кроме того, на каждом канале есть кнопка обхода и два восьмисегментных светодиодных индикатора: один показывает уровень подавления (от -1 дБ до -28 дБ), другой переключается между входным и выходным уровнем (от -24 дБ до +24 дБ).

На задней панели располагаются симметричные (XLR) и несимметричные (джеки) линейные входы и выходы обоих каналов, переключатели номинальной чувствительности линейных входов (+4 дБ или -10 дБв), отдельные для каждого канала разрыв детекторной цепи компрессора и разрыв детекторной цепи гейта (трехконтактные джеки). Разрыв цепи происходит при подключении кабеля. Все звуковые разъемы произведены фирмой Neutrik.

Еще на задней панели прибора есть гнездо предохранителя, выключатель питания и разъем для сетевого кабеля.

Presonus BlueMax
Presonus BlueMax (280$) представляет собой двухканальный пресетный компрессор/лимитер, который может работать или в одноканальном моно, или в стереофоническом режиме. Регуляторы параметров действуют на оба канала одновременно. Устройство выполнено в полурэковом металлическом корпусе черного цвета с синей передней панелью.



Прибор не имеет регулятора порогового уровня, вместо него предлагается использовать регулятор уровня входного сигнала (от -20 дБ до +40 дБ). Есть регуляторы степени сжатия (от 1:1 до оо:1), времени срабатывания (от 0,01 мс до 100 мс), времени восстановления (от 10 мс до 500 мс) и выходного уровня (от -20 дБ до +20 дБ), а также шестнадцатиступенчатый вращаемый переключатель режимов работы компрессора. В положении Manual устанавливается режим ручной регулировки параметров, остальные пятнадцать положений активизируют пресеты, названия, применение и параметры которых приведены в таблице. В пресетном режиме регуляторы входного и выходного уровней продолжают работать.



Есть кнопка включения обработки (Process) и два восьмисегментных светодиодных индикатора: один показывает уровень подавления (от -1 дБ до -28 дБ), другой переключается между входным и выходным уровнем (от -24 дБ до +24 дБ).

На задней панели располагаются несимметричные линейные входы и выходы (джеки), переключатели номинальной чувствительности (+4 дБ или -10 дБв), разрыв детекторной цепи (трехконтактный джек), гнездо для подключения сетевого кабеля.

Symetrix 565 E
Symetrix 565 E (395$) представляет собой двухканальный компрессор c отдельными лимитером и экспандером, способный работать как в стереофоническом режиме, так и в режиме двойного моно. Оба канала прибора имеют идентичные регуляторы, между регуляторами расположена кнопка переключения режимов. В стереофоническом режиме параметры компрессии для обоих каналов устанавливаются органами управления первого канала. Устройство однорэковое, выполнено в металлическом корпусе темно-синего цвета.






Экспандер имеет регуляторы порогового уровня (от +10 дБ до Bypass) и времени восстановления (от 250 мс до 5 с), четырехсегментный светодиодный индикатор уровня подавления (от -2 дБ до -18 дБ). Степень подавления фиксированная и составляет 1:1,5.

Компрессор имеет регуляторы порогового уровня (от -40 дБ до +20 дБ), степени сжатия (от 1:1 до 10:1) и времени восстановления (от 180 мс до 2,5 c), восьмисегментный светодиодный индикатор уровня подавления (от -2 дБ до -25 дБ).

Лимитер прибора имеет единственный регулятор, устанавливающий пороговый уровень (от -12 дБ до Bypass). Степень сжатия лимитера фиксированная - 20:1. Есть четырехсегментный индикатор уровня подавления (от -3 дБ до -12 дБ).

Кроме того, каждый канал имеет кнопку обхода, регулятор уровня выходного сигнала (от -20 дБ до +20 дБ), трехсегментный светодиодный индикатор уровня выходного сигнала (от -20 дБ до 0 дБ) и индикатор перегрузки Clip.

На задней панели устройства расположены симметричные (XLR) и симметричные/несимметричные (джеки) входы и выходы каналов, два разъема (джеки) разрывов детекторной цепи каналов, гнездо для подключения сетевого кабеля.

Alesis 3630
Alesis 3630 (190$) представляет собой двухканальный компрессор/лимитер с гейтом. Устройство однорэковое, имеет металлический корпус черного цвета, может работать как в стереофоническом режиме, так и в двойном монофоническом. Оба канала имеют одинаковые органы управления, между каналами располагается кнопка переключения режима работы компрессора. В стереофоническом режиме параметры обработки для обоих каналов устанавливаются органами управления первого канала.






Гейт имеет регуляторы порогового уровня (от Off до -10 дБ) и времени восстановления (от 20 мс до 2 с), два светодиодных индикатора состояния (Open и Close).

Компрессор имеет регуляторы порогового уровня (от -40 дБ до +20 дБ), степени сжатия (от 1:1 до оо:1), времени срабатывания (от 0,1 мс до 200 мс), времени восстановления (от 50 мс до 3 с) и выходного уровня (от -20 дБ до +20 дБ), переключатели способа детектирования (Peak/RMS) и типа компрессии (мягкий/жесткий), кнопку обхода. Из двух двенадцатисегментных светодиодных индикаторов первый отображает уровень подавления сигнала (от -1 дБ до -30 дБ), а второй переключается между входным и выходным уровнями.

Кроме перечисленных органов управления, на передней панели прибора находится выключатель питания.

На задней панели устройства расположены несимметричные линейные входы и выходы (джеки), индивидуальные для каждого канала переключатели номинальной чувствительности входов и выходов (+4 дБ или -10 дБв), разрывы детекторной цепи компрессора (джеки), гнездо для подключения прилагающегося девятивольтового блока питания.

DBX 266 XL
DBX 266 XL (210$) является двухканальными компрессором/лимитером с экспандером/гейтом. Оба канала устройства имеют одинаковые органы управления. Есть кнопка переключения между двухканальным монофоническим и стереофоническим режимами работы, в последнем случае параметры компрессии для обоих каналов устанавливаются органами управления первого канала. Все кнопки на передней панели прибора одновременно являются светодиодными индикаторами, а все регуляторы - шаговые, что позволяет точно восстанавливать настройки параметров.






Экспандер/гейт имеет регуляторы порогового уровня (от Off до +15 дБ) и степени подавления (от 1:1 до 1:8), два светодиодных индикатора состояния: закрытое состояние указывается индикатором "-", открытое - индикатором "+".

Компрессор имеет регуляторы порогового уровня (от Off до +15 дБ), степени сжатия (от 1,2:1 до 8:1), скорости срабатывания (от 3 дБ/мс до 0,04 дБ/мс), скорости восстановления (от 250 дБ/с до 5 дБ/с) и выходного уровня (от -20 дБ до +20 дБ), восьмисегментный светодиодный индикатор уровня подавления (от -1 дБ до -30 дБ). Над регулятором порогового уровня располагаются три светодиода. Первый называется "-", он сигнализирует о том, что уровень входного сигнала меньше установленного порогового уровня (то есть компрессор не производит подавление уровня звукового сигнала); второй называется "0" и указывает на близость уровня входного сигнала к установленному порогу (при этом компрессор начинает производить подавление уровня); третий светодиод, под названием "+", сигнализирует о превышении уровнем входного сигнала установленного порогового уровня. Возможно переключение между мягким и жестким типами компрессии (кнопка Over Easy), включение автоматического режима установки скорости срабатывания и восстановления, включение обхода.

На задней панели располагаются симметричные (XLR) и симметричные/несимметричные (джеки) линейные входы и выходы обоих каналов, индивидуальные для каждого канала переключатели номинальной чувствительности входов и выходов (+4 дБ или -10 дБв), разрывы детекторной цепи (джеки), разъем для сетевого кабеля.

SPL Transient Designer II
SPL Transient Designer II (465$) является прибором динамической обработки, предназначенным для изменения огибающей. В принципе, этот прибор можно назвать "энвелопером".






Transient Designer II был включен в список испытуемых приборов вот по какой причине. Довольно часто динамическую обработку, особенно компрессоры, применяют не для сжатия динамического диапазона, а для небольшого (а, возможно, и ярко выраженного) подчеркивания атаки или сустейна. Первое касается как звучания отдельно взятых музыкальных инструментов, так и композиции в целом, второе чаще всего относится к звучанию музыкальных инструментов. При этом к изменению динамического диапазона относятся как к некоторому побочному действию прибора. Так, например, часто электрическим и акустическим гитарам компрессорами "вытягивают" сустейн или особо подчеркивают атаку, которая начинает звучать с некоторым щелчком.

Transient Designer II предназначен именно для работы с атакой и сустейном. Устройство двухканальное, выполнено в однорэковом металлическом корпусе черного цвета. Каждый канал имеет всего два регулятора - ослабления/усиления атаки и укорочения/удлинения сустейна, а также кнопку включения обработки и светодиодный индикатор наличия сигнала. Между каналами находится кнопка переключения режима работы (двухканальный монофонический или стереофонический). В стереофоническом режиме параметры устанавливаются регуляторами первого канала.

Кроме того, на передней панели есть кнопка-индикатор включения питания.

На задней панели устройства располагаются линейные входы и выходы каналов (джеки), переключатель напряжения питания, переключатель отключения звуковой земли от сетевой, и разъем для сетевого кабеля.

Behringer Composer Pro MDX 2200
Behringer Composer Pro MDX 2200 (190$) представляет собой двухканальный компрессор с лимитером и экспандером. Устройство однорэковое, имеет металлический корпус черного цвета с серебристой передней панелью.






Экспандер имеет регуляторы порогового уровня (от Off до +15 дБ) и степени подавления (от 1:1 до 1:8), переключатель скорости восстановления (быстро/медленно), два индикатора состояния (первый, под названием "-", сигнализирует о том, что экспандер производит подавление уровня; второй индикатор, называемый "+", говорит о том, что экспандер выключен).

Компрессор имеет регуляторы порогового уровня (от -40 дБ до +20 дБ), степени сжатия (от 1:1 до оо:1), времени срабатывания (от 1 мс до 150 мс), времени восстановления (от 0,05 с до 5 с), выходного уровня (-/+ 20 дБ). Есть кнопки включения разрыва детекторной цепи, переключения типа компрессии (мягкий/жесткий), прослушивания входа разрыва, включения пропускающего фильтра высоких частот в цепи детектора, включения автоматического режима установки скорости срабатывания и восстановления; три светодиода уровня входного сигнала (ниже порогового, близко к пороговому, выше порогового) и два двенадцатисегментных светодиодных индикатора: первый показывает уровень подавления (от -1 дБ до -30 дБ), а второй переключается между входным и выходным уровнями (от -30 дБ до + 18 дБ).

Лимитер имеет регулятор порогового уровня (от 0 дБ до Off) и светодиодный индикатор активности.

Есть кнопки включения обработки, переключения режима работы устройства (двойной моно или стерео, в последнем случае параметры устанавливаются органами управления первого канала), включения питания. Все кнопки на передней панели прибора одновременно являются светодиодными индикаторами, а все регуляторы - шаговые.

На задней панели устройства располагаются симметричные/несимметричные входы и выходы обоих каналов (джеки и XLR), переключатели номинальной чувствительности входов и выходов (+4 дБ или -10 дБв), по два отдельных разъема (джеки) входа и выхода разрыва детекторной цепи на канал, разъем для сетевого кабеля.

Behringer Autocom Pro MDX 1400
Behringer Autocom Pro MDX 1400 (170$) является двухканальным компрессором/лимитером с гейтом и энхансером. Устройство однорэковое, имеет металлический корпус черного цвета с серебристой передней панелью.






Гейт имеет регулятор порогового уровня (от Off до +10 дБ), переключатель времени восстановления (быстро/медленно), два светодиода состояния ("-" - гейт закрыт, "+" - гейт открыт).

Компрессор имеет регуляторы порогового уровня (от -40 дБ до +20 дБ), степени сжатия (от 1:1 до оо:1), времени срабатывания (от 0,1 мс до 200 мс), времени восстановления (от 0,05 до 4 с), выходного уровня (от -20 дБ до +20 дБ). Есть кнопки включения разрыва детекторной цепи, прослушивания входа разрыва, переключения типа компрессии (мягкий/жесткий), включения пропускающего фильтра высоких частот в цепи детектора, включения автоматического режима установки скорости срабатывания и восстановления, а также два двенадцатисегментных светодиодных индикатора: первый показывает уровень подавления (от -1 дБ до -30 дБ), второй переключается между входным и выходным уровнями (от -30 дБ до + 18 дБ). Кроме того, имеются кнопки включения режима обхода, переключения режима работы устройства (двойной моно или стерео, в стереофоническом режиме параметры устанавливаются органами управления первого канала) и включения питания, регуляторы энхансера. Все кнопки на передней панели прибора одновременно являются светодиодными индикаторами, а все вращаемые регуляторы - шаговые.

На задней панели прибора находятся симметричные/несимметричные входы и выходы (джеки и XLR), индивидуальные для каждого канала переключатели номинальной чувствительности (+4 дБ и -10 дБв), разрывы детекторной цепи (джеки), гнездо для сетевого кабеля.

Технология сравнения приборов

Для сравнения устройств использовались треки с диска Sound Check V2, в создании которого непосредственное участие принимали Alan Parsons и Stephen Court. Необходимые треки проигрывались при помощи CD-плеера Tascam CD 301 Mk II, сигнал с цифрового (SPDIF) выхода которого поступал на вход цифро-аналогового преобразователя Apogee DA 1000. Аналоговые выходы преобразователя подключались к входам сравниваемых устройств. Обработанный звук поступал на входы каналов микшерного пульта Soundcraft Ghost для мониторинга происходящего при помощи мониторов Tannoy AMS 8 A и наушников Sennheiser HD 580, или на входы аналого-цифрового преобразователя Apogee AD 1000 для записи. Запись производилась на компьютер с программой WaveLab 3.0 и платой цифрового ввода/вывода звука RME Project Hammerfall DIGI 96/52. Записанные файлы воспроизводились и расцифровывались при помощи цифро-аналогового преобразователя Apogee DA 1000. Преобразователь, как и при записи файлов, подключался к каналам микшерного пульта для прослушивания через мониторы и наушники. На всех приборах, за исключением SPL Transient Designer II, устанавливалась одинаковая степень подавления, а также, по возможности, одинаковые постоянные времени срабатывания и восстановления.

Результаты

Для этой статьи были изготовлены звуковые примеры, иллюстрирующие работу приборов с разными источниками звука. Особо хочется отметить следующее. Для того, чтобы услышать разницу между необработанным и компрессированным звуком, а также между двумя компрессированными файлами, чаще всего необходимо будет слушать очень внимательно, поскольку динамическая обработка звука не носит такого яркого и заметного характера, как, например, обработка ревербератором или дисторшном. Кроме того, необходимо учитывать, что в статье выражается субъективное мнение о работе приборов.

Акустическая гитара с металлическими струнами
Необработанная партия (файл dry_AG1, 483 Кб) состоит как бы из двух частей. Первая отличается большей громкостью, более сильной атакой, в то время как вторая часть сыграна спокойнее. Кроме того, из-за такого исполнения глубокое звучание инструмента на низких нотах забивается звоном высоких нот, которые в каждой части звучат с разной громкостью. Задачей являлось сглаживание компрессором неровностей исполнения и "углубление" звучания. Кроме того, оценивались характер компрессии и качество звучания каждого прибора. Сама же компрессия применялась слабая: 3-4 дБ уровня подавления и степень сжатия 2:1.

Из всех сравниваемых приборов лучший результат показал компрессор Presonus APC 22 (файл APC22_AG1, 484 Кб). Этот прибор, независимо от компрессии, давал самое чистое звучание. Так же чисто, правда, несколько более тепло звучала гитара через SPL Transient Designer II, однако о работе этого прибора будет сказано отдельно.

Итак, Presonus APC 22 звучал чище всех. Его поистине гигантский диапазон изменения времени срабатывания и восстановления позволял отстроить практически любой "характер" компрессии. Прибор прекрасно сгладил все неровности исполнения, при этом оставив ощущение динамики игры. Хотя первая и вторая часть партии после обработки звучали практически с одной громкостью, сохранялись нежность исполнения второй части и агрессивность первой. Самой компрессии практически не было заметно, что нельзя сказать об остальных приборах, за исключением Presonus BlueMax и Symetrix 565 E. Если, например, рассматривать работу компрессора Alesis 3630, то можно сказать, что он выдавал натянутое звучание с изменением его структуры. Звук становился сухим и пустым, терялась разборчивость (файл 3630_AG1, 479 Кб). Кроме того, этот прибор обрабатывал атаку акустической гитары жестче, чем Presonus ACP 22, Presonus BlueMax (файл BM_AG1, 480 Кб) и Symetrix 565 E (файл 565E_AG1, 476 Кб). Здесь хочется сказать несколько слов про компрессор Symetrix. При его очень неплохом характере компрессии, который можно описать как ровный и мягкий, прибор производил некоторое замутнение звучания: оно тускнело и несколько теряло разборчивость. То же происходило и при выключенной компрессии, что говорит о не лучшем качестве звукового тракта прибора. Сильно огорчил DBX 266 XL (файл 266_AG1, 474 Кб), который при несколько неровной компрессии придал звучанию инструмента сухость и плоскость. Вообще, по большому счету, прибор хорошо работал только с малым барабаном, но об этом несколько позднее. Оба компрессора Behringer (файлы 1400_AG1, 466 Кб, и 2200_AG1, 474 Кб) не смогли полностью выровнять атаку в партии гитары, а также громкость звучания первой и второй частей партии. Кроме того, они разжижали звучание, что особенно заметно на низких нотах. При всем этом характер звучания обоих приборов оказался более интересным, а точнее, более музыкальным, чем у Alesis 3630. Это выражалось в большей адекватности, если можно так выразиться, реакции прибора на изменение динамики исполнения партии. Компрессор Composer Pro MDX 2200 разжижал звук в несколько меньшей степени, чем Autocom Pro MDX 1400.

Теперь - SPL Transient Designer II. Как уже говорилось, это не совсем компрессор, а, скорее, устройство изменения амплитудной огибающей. Для данной партии акустической гитары были сделаны два звуковых примера (файлы TD_AG1+, 485 Кб, и TD_AG1-, 485 Кб), первый из которых демонстрирует работу устройства при выделении им атаки, а второй - при "вытягивании" сустейна. В первом случае прибор, добавляя звуку незначительную компрессию, очень адекватно усиливал атаку звучания, практически не искажая послезвучие. Создавалось ощущение, что гитарист, исполняющий партию, просто несколько усилил акцентировку. Особенно порадовал тот момент, что при усилении атаки настроение частей партии не изменилось, то есть первая часть так и осталась агрессивной, а вторая часть сохранила спокойствие и нежность.

Во втором случае, при "вытягивании" сустейна, прибор немного компрессировал сигнал и делал звучание гитары более глубоким, в то же время адекватно реагируя на динамику исполнения. При прослушивании обработанного звука создавалось ощущение, что корпус акустической гитары существенно увеличился в объеме, за счет чего звучание приобрело дополнительную глубину. При всем этом, как и в случае усиления атаки, практически полностью сохранялось музыкально-смысловое содержание партии, манера ее исполнения.

Вторая партия акустической гитары с металлическими струнами (файл dry_AG2, 263 Кб) предназначалась для проверки способности сравниваемых устройств подравнять атаку и, в основном, увеличить глубину звучания инструмента. От первой партии она отличалась более ровным исполнением. Для ее обработки компрессоры настраивались так, чтобы уровень подавления звукового сигнала не был более 2-3 дБ, то есть применялась очень легкая компрессия со степенью подавления 2,5:1.

В результате сравнения полученных записей можно сделать вывод, что, как и при обработке первой партии, лучше всех себя показал Presonus ACP 22 (файл ACP22_AG2, 263 Кб). Самой компрессии практически не заметно, звучание сохранило свою естественность при легком усилении глубины. Возможно, с микроскопическим отставанием от ACP 22 показал себя Presonus BlueMax (файл BM_AG2, 263 Кб), при обработке которым второй партии глубина звучания инструмента поднималась несколько менее ровно, чем у ACP 22. А вот Symetrix 565 E (файл 565E_AG2, 263 Кб) был очередной раз замечен в изменении тембра, которое приводило к потере разборчивости. Создавалось впечатление, что сигнал пропускали через какую-то тряпку, которая несколько гасила верх, делая звук тусклым. По характеру же компрессии Symetrix, в общем, показал себя неплохо.

DBX 266 XL (файл 266_AG2, 263 Кб) опять слегка подсушил звучание партии и добавил туговатый призвук. Вполне возможно, что в определенной композиции этот призвук будет создавать ощущение упругости. Alesis 3636 (файл 3630_AG2, 263 Кб), по сравнению с обоими устройствами Behringer, выдавал несколько более плотное звучание инструмента. Однако, как и в прошлом случае, его характер компрессии показался менее музыкальным, чем у Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_AG2, 263 Кб) и Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_AG2, 263 Кб).

Работа SPL Transient Designer II продемонстрирована в файлах TD_AG2+ (263 Кб) и TD_AG2- (263 Кб). В первом из этих двух файлов показано то, как прибор, уменьшая сустейн в звучании инструмента, придает ему некоторую дополнительную легкость. Такая легкость может помочь при сведении гитарной партии в плотной аранжировке, когда необходимо чуть-чуть выделить звучание инструмента, не используя эквалайзер (который может исказить структуру звука) и не забивая звучанием инструмента область середины и нижней середины при увеличении его громкости.

Второй файл, TD_AG2-, показывает, как прибор способен подчеркнуть сустейн инструмента. Это несколько приближает звучание инструмента в аранжировке, делая ее более насыщенной и плотной. Все эти действия со звуком прибор SPL Transient Designer II производил с практически полным сохранением динамики исполнения партии.

Акустическая гитара с нейлоновыми струнами
Этот музыкальный инструмент отличается очень широким звуковым спектром. Кроме того, данная партия (файл dry_AG3, 470 Кб) отличается яркими и остренькими атаками и большой глубиной звучания. Партию можно разделить на две части, на первой из которых удобно прослушивать тембральные, а на второй - динамические изменения звука после его обработки. Здесь задачей являлось сглаживание неровностей исполнения и атак с использованием компрессии со степенью подавления 3:1 и уровнем подавления порядка 7 дБ.

Начнем с некоторых особенностей приборов, наличие которых окончательно подтвердилось при обработке именно акустической гитары с нейлоновыми струнами. Дело в том, что Behringer Composer Pro MDX 2200 и Alesis 3630 очень странно обрабатывали атаку инструмента. Сигнал, прошедший через Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_AG3, 471 Кб), обладал сильными выбросами атаки. Это особенно видно во второй части партии. Изменение постоянных времени срабатывания и восстановления к выравниванию атаки не привело. Фронты все равно каким-то образом прорывались. Однако Composer Pro MDX 2200 все-таки неплохо сглаживал послезвучия. Так что обработанный им сигнал, в общем, звучал ровнее сигнала, исходящего из Alesis 3630 (файл 3630_AG3, 470 Кб), который, кроме неровных выбросов фронтов, производил очень сомнительное неровное сглаживание послезвучия. Оба прибора как бы отодвигали на задний план все звучание инструмента, вместо того, чтобы усилить глубину гитарной партии. Очень странный характер компрессии... Кроме того, компрессия Alesis 3630 оказалась несколько более жесткой, чем у Composer Pro MDX 2200. С точки зрения характера компрессии Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_AG3, 471 Кб) более ровно обрабатывает атаки звука, при этом усиливая глубину звучания. Оба устройства Behringer опять-таки заметно разжижали звук, который становился рыхлым и несобранным.

При прослушивании звучания DBX 266 XL (файл 266_AG3, 470 Кб) очередной раз подтвердилось, что он несколько сушит звук инструмента. Это проще отметить по первой части партии. Кроме того, в звук добавлялась некоторая натянутость, возможно, упругость (вторая часть партии). Создавалось впечатление, что на инструменте поменяли струны на более толстые. Звучание становилось более плотным, однако и более сухим. Symetrix 565 E (файл 565E_AG3, 471 Кб) опять уменьшал разборчивость. В защиту прибора можно сказать, что его компрессирование гитары с нейлоновыми струнами произвело хорошее впечатление. Звучание стало ровным, хорошо сохранялись и динамические особенности партии. Самое полное звучание инструмента выдал Presonus ACP 22 (файл ACP22_AG3, 471 Кб). Прибор прекрасно увеличил глубину звучания гитары, сделав его гораздо более насыщенным и субъективно более громким, при этом сохранив нюансы динамики. Звук стал более округлым, теплым и близким. Несколько хуже дело обстояло у Presonus BlueMax (файл BM_AG3, 471 Кб), проходя через который, звучание выравнивалось, но теряло часть воздушности.

Как и в предыдущих случаях с гитарой, поразила работа Transient Designer II. Он мягко и очень естественно поднимал сустейн инструмента (файл TD_AG3-, 471 Кб), практически с полным сохранением динамических особенностей. Усилилась глубина звучания инструмента, которая при этом не задавила острые атаки, позволив сохранить первоначальное динамическое ощущение. Как и при удлинении сустейна, так и при усилении атаки (файл TD_AG3+, 471 Кб) прибор звучит очень чисто и естественно, создавая ощущение того, что ту же партию записали, переместив микрофон.

Электрогитара, чистый звук (очень сильная компрессия)
Смысл сравнения приборов на подобном звуковом сигнале заключался в выявлении недостатков приборов при сильной компрессии. Здесь обязательно обращалось внимание на то, как компрессор обрабатывает низкие и высокие частоты. На практике сильной компрессии приходится подвергать не только гитару, но и массу других инструментов, обладающих разным спектральным составом. И, как уже говорилось выше, компрессор, построенный на основе VCA, при сильной компрессии с уровнем подавления порядка 10-15 дБ часто производит завал высоких частот с подъемом низких.

Кроме того, после применения компрессии к чистому звуку электрогитары в атаке возникает антимузыкальный щелчок. Особенно это заметно на гитарах с вклеенным или сквозным грифом, которые, по сравнению с гитарами с привинченным грифом, обладают более медленной атакой и более длинным и ровным сустейном. Поэтому у таких гитар "квадратно-щелчкообразное" выделение атаки при компрессии звучит особенно неестественно. Звук этого щелчка, конечно, можно использовать, как спецэффект, однако в обычном случае гипертрофированная атака в звучании электрогитары воспринимается как неестественная. Увеличение же постоянной времени срабатывания толком не позволяет выровнять все ноты, а только увеличивает сустейн инструмента, при сильной компрессии удлиняя этот "квадратный" щелчок.

Итак, звук, проходя через все сравниваемые приборы, приобретал этот самый щелчок, создававший ощущение, что вместе с каждой нотой срабатывал электронный метроном. Осталось только выяснить, у какого прибора при сглаживании неровностей исполнения и уплотнении звучания этот щелчок звучит менее противно. Саму партию можно разделить на две части (файл Dry_Clr, 1,22 Мб). Первая часть представляет собой гитарное соло, имеющее как тихие и ровные ноты и аккорды, так и очень громкие, с быстрой и сильной атакой. На этой части партии удобно слушать, насколько приборы способны сгладить неровности исполнения, и насколько при этом будет велик компрессорный щелчок. На второй части партии удобно прослушать, как приборы работают с динамически однородным звучанием. На этой части можно также наблюдать и тембровые изменения.

Сразу необходимо сказать, что из всех сравниваемых приборов благороднее всего c данной задачей справлялся SPL Transient Designer II (файл TD_Clr-, 1,22 Мб). С помощью небольшой компрессии он удлинил и усилил сустейн инструмента, не изменив атаку. Небольшая компрессия позволила подровнять отдельные ноты по громкости, при этом сохранилась динамика исполнения. Однако для большего выравнивания нот партии и получения плотного звучания инструмента все-таки нужно применить традиционный компрессор. До него дойдем несколько позднее, а сейчас посмотрим, как будет звучать эта партия, пропущенная через SPL Transient Designer II, который занимается легким усилением атаки (файл TD_Clr+, 1,22 Мб). В этом случае все ноты партии становятся более разборчивыми, при том, что не искажается динамика послезвучия. Это можно использовать, опять же, для выделения гитарной партии, не применяя обработку другого типа. Прибор звучит очень чисто.

Теперь о компрессорах.

Пожалуй, самый неприятный щелчок давал Behringer Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Clr, 1,23 Мб). Компрессор так и не смог обработать самые сильные атаки начала первой части партии, но, в остальном, эта часть звучала ровно, хотя и недостаточно плотно. Потеря плотности особенно заметна на второй части партии. Тем не менее, на этой же части заметно, что при помощи Autocom Pro MDX 1400 можно неплохо подчеркнуть атаку при исполнении арпеджио, и слышно, как прибор вытягивает последний звук в партии. Behringer Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_Clr, 1,19 Мб) тоже выдавал гипертрофированный щелчок, при этом, как и на других гитарных партиях, очень неадекватно обрабатывая атаку. После этих атак послезвучие напоминало тонкий писк, даже по сравнению с Autocom Pro MDX 1400. Однако писк был довольно ровным, хоть и очень жидким. Из-за такого разжижения вторая часть партии приобретала колокольный оттенок, который, возможно, привел бы к "потере" партии в композиции. При всем этом оба прибора неплохо работали в режиме сильной компрессии с точки зрения изменения спектра звучания при большом уровне подавления, что, например, нельзя сказать про Alesis 3630 (файл 3630_Clr, 1,23 Мб). На протяжении всей партии можно заметить ослабление уровня высоких частот в тех местах, где оригинальная партия имеет сильный динамический всплеск. При этом щелчок, производимый компрессором, в принципе звучал более музыкально, чем у приборов Behringer, особенно это заметно на второй части партии. А вот выравнивание послезвучия у Alesis получалось хуже. DBX 266 XL (файл 266_Clr, 1,22 Мб) опять сильно осушал звук, а характер его работы на сильной компрессии напоминал нечто среднее между описанными ранее устройствами: компрессорный щелчок не такой антимузыкальный, как у приборов Behringer, но хуже, чем у Alesis 3630. Изменение постоянных времени срабатывания и восстановления повышению музыкальности не помогло. Видимо, здесь сказалась свойственная DBX 266 XL упругость звучания, которая не совсем сочеталась с тем, как устройство обрабатывало атаку. При этом ноты в первой части партии прибор выравнивал лучше и, что самое главное, мягче, чем это проделывали три предыдущие прибора. Меньше было заметно снижение уровня высоких частот.

Партия электрогитары, сыгранная на чистом звуке, явилась первым местом, где проявилось отсутствие регулятора времени срабатывания у Symetrix 565 E (файл 565E_Clr, 1,22 Мб). При прослушивании записи создавалось чувство, что прибор не всегда одинаково обрабатывает атаку. Особенно это заметно на первой части партии. Иногда атака обрабатывалась прекрасно, практически без щелчка, а если и со щелчком, то со щелчком музыкальным, не напрягающим слух. А некоторые фронты стреляли, как из пушки. Скорее всего, такое явление связано с неподходящей скоростью срабатывания прибора. Как показалось, временные характеристики этого компрессора в данном случае больше подходили ко второй части партии. Там компрессор произвел необходимое сглаживание звучания, слегка выделяя при этом атаку отдельных звуков, повышая тем самым их читабельность. Однако на второй части заметно, как компрессор изменяет тембр звучания, затуманивая его и уменьшая детальность.

Кроме Transient Designer II, чище всего пропускал сигнал Presonus ACP 22 (файл ACP22_Clr, 1,23 Мб). Компрессия звучала очень чисто, ровно, звучание инструмента уплотнялось. Что касается компрессорного щелчка, то он звучал, скорее, как слегка подчеркнутая атака. Даже те резкие фронты, с которыми не справлялись остальные приборы, Presonus ACP 22 прекрасно сгладил без искажений тембра. Более того, на месте остались как глубина, так и динамика. Хочется отметить, что выравнивание послезвучий компрессор также производил очень аккуратно. Не было дерганий и нестабильности, что особенно заметно по второй части партии. Presonus BlueMax по характеру компрессии был очень похож на своего старшего брата, компрессор ACP 22, однако атаку он обрабатывал менее аккуратно, может быть, менее интеллигентно, чем ACP 22. Кроме того, у BlueMax была более заметна потеря высоких частот при сильном уровне подавления звукового сигнала. И звучал он чуть-чуть суше (файл BM_Clr, 1,22 Мб).

Электрогитара, перегруженный звук (очень сильная компрессия)
Здесь задачей для компрессора являлось сглаживание всех нот партии по уровню, причем как в ритмических, первой и третьей, частях партии, так и в сольной, второй части (файл dry_Dist, 700 Кб). Инструмент в композиции должен быть слышен одинаково хорошо, независимо от того, какую ноту он издает. Гитарный перегруз имеет определенные спектральные свойства, которыми и определяется структура звука гитарной системы. Кроме того, на спектр влияет далеко не линейная (обычно с сильным подъемом в области верхней середины) частотная характеристика динамического микрофона. Поэтому звук перегруженной гитары необходимо компрессировать для выравнивания громкости отдельных нот или аккордов. Основным требованием здесь является отсутствие динамических искажений фронтов. Эти искажения сразу начинают "стрелять" аналогично компрессорному щелчку на чистом звуке электрогитары. Для того, чтобы подобного явления избежать, на компрессоре должно быть установлено крайне малое время срабатывания, так как его увеличение приводит к появлению сначала компрессорного выстрела, а потом - к возникновению некоторой совершенно неестественной длинной атаки, после которой возникает не менее неестественное послезвучие, звучащее тише, чем атака. Кроме того, компрессором часто повышают плотность звучания перегруженной гитары.

Единственным компрессором, которому удалось справиться с этими задачами, оказался Presonus ACP 22 (файл ACP22_Dist, 699 Кб). Он, придавая звучанию гитары сильную скомпрессированность и плотность, прекрасно обрабатывал абсолютно все фронты, причем как в ритмических частях (которые отличаются разным временным интервалом между аккордовыми фразами, что представляет некоторую сложность для установки времени восстановления), так и на сольной, второй части партии, где компрессор прекрасно выравнивал громкость нот.

Остальные компрессоры с поставленными задачами справились не так хорошо. Хуже всех показал себя Alesis 3630 (файл 3630_Dist, 700 Кб). Сразу же по первой ритмической части партии можно отметить два недостатка прибора. Первым минусом является явно недостаточно малое время срабатывания, из-за которого фронты каждого аккорда и ноты в партии приобрели гипертрофированную атаку, после которой возникало задавленное послезвучие с явной потерей высокочастотной составляющей. На сильной компрессии прибор производил совершенно немыслимый пампинг и вместо того, чтобы сгладить ноты, придал звучанию неврастенический характер. Создавалось впечатление, что кто-то на перегрузке очень быстро крутит регулятор громкости случайным образом. Так же плохо с задачей справился Behringer Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_Dist, 700 Кб). Единственное его преимущество перед Alesis 3630 заключалось в том, что послезвучие не было настолько сильно задавлено и было меньше потерь высоких частот. Однако вместо плотности устройство придало звуку некоторую разжиженность и неконкретность. Прибор также неровно работал в режиме сильной компрессии. Послезвучия получились вялые и неровные, особенно во второй части партии. Чуть-чуть лучше с задачей справился Behringer Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Dist, 701 Кб). Его звучание по работе с атакой напомнило Composer Pro MDX 2200, однако все-таки Autocom Pro MDX 1400 обрабатывал атаку более адекватно и не подвергал звук гитары такому сильному разжижению, как Composer Pro MDX 2200, что особенно заметно на ритмических частях партии. Компрессор DBX 266 XL (файл 266_Dist, 702 Кб) на партии перегруженной гитары признался в том, что ему чуть-чуть не хватает уменьшения времени срабатывания компрессора. Атаку прибор обрабатывал практически идеально, но при этом несколько сушил звук инструмента, делая его плосковатым и бездыханным. Плотности в звучание перегруженной гитары прибор добавил как раз необходимое количество. Звучание рифовых частей партии приобрело конкретность, но, к сожалению, и сухость. Послезвучия прибор компрессировал ровно, без дерганья.

Presonus Blue Max (файл BM_Dist, 699 Кб) и Symetrix 565 E (файл 565E_Dist, 700 Кб) справились с поставленной задачей практически одинаково хорошо, хотя и хуже, чем Presonus ACP 22. Оба устройства несколько хуже обрабатывали атаку перегруженной гитары, однако Symetrix 565 E пропустил только несколько резких фронтальных выбросов, которые, в принципе, не повлияли на музыкальность компрессии (эти выбросы заметны в третьей, ритмической части партии). Несколько больше выбросов пропустил BlueMax, да и были они слышнее, что не добавляло звучанию музыкальности. Symetrix 565 E вызвал небольшую потерю конкретности и разборчивости звучания. BlueMax же придал звучанию инструмента некоторый холод, особо заметный на ритмических частях партии. Оба прибора ровно сглаживали послезвучия, что особенно заметно на второй, сольной, части партии.

Для SPL Transient Designer II звук перегруженной гитары оказался первым камнем преткновения, но и то - только наполовину, при подъем атаки на перегруженном звуке (файл TD_Dist+, 701 Кб), чего делать, в общем-то, и не надо. Второй же файл (TD_Dist-, 701 Кб) показал, что прибором можно прекрасно вытянуть сустейн гитары. И, что самое главное, при работе прибора в таком режиме структура звука перегрузки практически не меняется с учетом того, что само звучание гитары вылезает на передний план, становится ближе и несколько теплее. Это заметно на всех трех частях партии.

Бас-гитара (сильная компрессия)
При работе компрессора с бас-гитарой есть три основные задачи. Первая заключается в художественном подчеркивании щелчка атаки для лучшей читабельности инструмента в композиции на фоне бас-барабана, например, или напольных томов. Второй задачей является удлинение сустейна инструмента, но чтобы при этом сохранялась первоначальная динамика партии. И третье - сглаживание неровностей исполнения. На примере слэповой партии бас-гитары (файл dry_Bass, 250 Кб) попробуем рассмотреть, как приборы справились с поставленными задачами. Лучше всех звучали Presonus BlueMax (файл BM_Bass, 250 Кб) и ACP 22 (файл ACP22_Bass, 251 Кб). Оба устройства прекрасно обрабатывали слэповые атаки, слегка подчеркивая их и выделяя на фоне сустейна, который также был очень ровно и мягко вытянут. Это позволило хорошо сгладить неровности исполнения басовой партии. Однако стоит отметить, что ACP 22 обрабатывал послезвучия несколько хуже, чем BlueMax. Это заключалось в еле заметном пампинге при звучании самых низких нот партии и заметном уменьшении уровня высоких частот, этот пампинг сопровождавшем. В принципе, как пампинга, так и изменения частотного спектра звукового сигнала на компрессоре Presonus ACP 22 удалось избежать, подключив в разрыв детекторной цепи эквалайзер, при помощи которого был слегка снижена чувствительность прибора в самом низу. Несмотря на такой недостаток, ACP 22 (как и BlueMax) выдавал чистый и ровный звук, бас-гитарная партия начинала звучать упруго и приобретала дополнительную плотность.

Что касается остальных приборов, то кроме Behringer Autocom Pro MDX 1400 и DBX 266 XL все выдавали дикий пампинг. Хуже всех показал себя Alesis 3630 (файл 3630_Bass, 250 Кб), который из партии бас-гитары не только выделял прыгающие как кенгуру фронты, но и глотал все послезвучия, напрочь оставляя их без высоких частот. При всем этом послезвучия были очень неровные. Чуть более подходящим для сильной компрессии бас-гитары можно признать Behringer Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_Bass, 250 Кб), и только из-за того, что, несмотря на сильное разжижение звука инструмента, прибор меньше поедал высокочастотную составляющую фронтов и послезвучий, к сожалению, не делая их ни ровнее, ни плотнее. Из трех приборов, которые плохо работали с бас-гитарой в режиме сильной компрессии, Symetrix 565 E (файл 565E_Bass, 250 Кб) давал наименьшие пампинг и завал высокочастотной составляющей. Однако получить ровного звучания партии при сильной компрессии так и не удалось. Атака получалась неровной, у многих фронтов искажалась изначальная динамика. Поэтому выделение атаки при помощи этого компрессора возможно только при относительно ровном исполнении партии. Behringer Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Bass, 250 Кб) с атакой работал неровно, фронты получались разными по уровню, правда, с минимальными, практически незаметными, пампингом и уменьшением уровня высоких частот. Прибор довольно неплохо сглаживал послезвучия и неровности исполнения. При этом происходило заметное разжижение звука бас-гитары, сводившее на нет плотность, полученную в результате компрессирования. Что касается DBX 266 XL (файл 266_Bass, 250 Кб), то при прослушивании обработанной им партии бас-гитары очередной раз сложилось впечатление, что на инструменте заменили струны на более толстые. Звучание бас-гитары приобрело дополнительную упругость, правда, к сожалению, опять сработала "губочность" прибора - звук стал заметно суше и площе. Фронты прибор довольно ровно сгладил, практически не исказив динамики. Звук стал ровный, приобрел дополнительный ровный и мягкий сустейн.

Стоит сказать, что самое благоприятное впечатление произвел SPL Transient Designer II (файлы TD_Bass-, 250 Кб, и TD_Bass+, 251 Кб). Создалось впечатление, что прибор просто предназначен для работы с гитарой и бас-гитарой. Звучание первого файла прекрасно продемонстрировало работу прибора в режиме удлинения сустейна. При полном сохранении динамики атаки прибор просто удлинил сустейн в звучании инструмента, сохранив динамику партии. Звук стал упругим, длинным, напористым. Второй файл показал, как прибор поднимает атаку. Создавалось впечатление, что басист просто начал играть с более сильной атакой, акцентируя каждую ноту.

Вокал
Вокальная партия (файл dry_Voc, 1,06 Мб), на которой производилось сравнение приборов, состоит из двух частей, и в обеих частях динамика исполнения постепенно нарастает. Значения параметров компрессии для различных частей вокальной партии, в основном, для куплета и припева, обычно устанавливаются разные. Здесь стоит поблагодарить разработчиков больших студийных микшерных пультов с автоматизируемой динамической обработкой в каждом канале за возможность менять параметры компрессии на протяжении звучания композиции. Данная вокальная пария отличается сильными динамическими изменениями, со сглаживанием которых справится не каждый дорогой компрессор. При установке степени сжатия 3:1 можно сказать, что из-за собственной динамики партии на компрессоре постоянно изменяется пороговый уровень. Эта партия показывает, как прибор, при неизменных постоянных времени срабатывания и восстановления, работает в режиме слабой и сильной компрессии.

Сразу скажу, что с полным выравниванием данной партии вокала не справился ни один из сравниваемых приборов.

Аккуратно скомпрессировал эту партию Presonus ACP 22 (файл ACP22_Voc, 1,06 Мб). Только во второй половине второй части партии начались неприятные динамические искажения звука, которые выглядели как пампинг, при котором компрессор начинал поедать высокие частоты. В остальном компрессор работал ровно, не было дерганий уровня, призвуков и т. п. Особенно это заметно на первой части партии, где практически полностью сохранилась изначальная динамика. В общем, прибор работал мягко. Symetrix 565 E (файл 565E_Voc, 1,06 Мб) работал несколько мягче и незаметнее, чем Presonus ACP 22. С другой стороны, Symetrix не смог так сгладить вокальную партию, как это получилось у Presonus ACP 22. Но, что самое главное, ACP 22 несколько лучше обрабатывал атаки в звучании вокала. У Symetrix 565 E опять были заметны тембральные изменения звучания. Сам звук на выходе был ровный, пампинга практически не было заметно. На сильной компрессии очень неплохо показал себя Presonus BlueMax (файл BM_Voc, 1,06 Мб). Его компрессия была ровной, мягкой, фронты обрабатывались довольно чисто, однако не было нужного сглаживания. При всем этом звучание каждой фразы в партии оставалось ровным, с сохранением первоначальной динамики, без пампинга. А вот Alesis 3630 (файл 3630_Voc, 1,06 Мб) выдавал нечто задавленное. Даже на первой части партии уже было заметно, как прибор неровно компрессирует голос. Явно была слышна потеря высоких частот. Вторая часть партии показала, как прибор обрабатывает атаку. В звучании вокала появлялись сильные выбросы фронтов, после которых оставшаяся часть спетой фразы звучала неровно, с дрожанием. И это все сильно перекрывалось атаками, которые абсолютно не соответствовали исходной динамике.

Behringer Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_Voc, 1,06 Мб) работал похоже на Alesis 3630. Звучание вокала было несколько разжижено, атака обрабатывалась неровно, изначальная динамика искажалась. Однако после атаки каждая фраза звучала более ровно, чем у Alesis 3630. Изменение времени срабатывания и восстановления не помогло улучшить работу прибора с атаками, а только добавляло пампинга. Звучание партии при этом становилось неестественным, нервным и дерганым. То же самое можно сказать и про Behringer Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Voc, 1,06 Мб). Он выдавал такие же задавленные послезвучия каждой спетой фразы, при этом субъективно несколько уплотняя звук из-за применения компрессии, но одновременно разжижая звучание вокальной партии (разжижение происходило само по себе, так звучал прибор, независимо от применения компрессии). Атаку прибор обрабатывал также неадекватно. Однако в его звучании можно было, хоть и с большим трудом, разглядеть сглаживание как отдельных вокальных фраз, так и обеих частей партии. Компрессор DBX 266 XL (файл 266_Voc, 1,06 Мб) обработал вокальную партию относительно ровно. Прибор с необходимой мягкостью обрабатывал фронты атаки, после которых оставшаяся часть фразы звучала ровно, без дрожания и пампинга. Последний был только несколько раз замечен во второй части партии, но звучал он, в принципе, музыкально. В целом, компрессор слегка подсушивал звучание вокала, тем самым, делая его немного плоским.

Transient Designer II оказался практически бесполезен для вокала.

Саксофон
Задачей для компрессора в этом случае являлось "запихивание" звука этого инструмента (файл dry_Sax, 223 Кб) в меньший динамический диапазон при минимальной потере динамики исполнения. Хуже всех с этой задачей справился Alesis 3630 (файл 3630_Sax, 220 Кб), который очень странно обрабатывал фронты атаки инструмента, делая их рваными и нервозными. Кроме того, прибор губил все тембральное богатство саксофона. После обработки партия начинала звучать значительно глуше и менее полетно. Полетность удалось несколько повысить, пропустив партию саксофона через устройство SPL Transient Designer II (файл TD_Sax, 223 Кб), которым был слегка уменьшен сустейн и слегка приподнята атака. Это заметно по первой и последней фразам партии.

Из остальных устройств не очень хорошо показал себя только Behringer Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_Sax, 222 Кб). Этот прибор, как и Alesis 3630, несколько неадекватно обрабатывал атаку в звуке инструмента, хотя при этом послезвучия практически не теряли естественной окраски. Звук инструмента слегка разжижался, что явно нельзя назвать достоинством прибора. Behringer Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Sax, 220 Кб) относительно неплохо справился с поставленной задачей, произведя при компрессии саксофона незначительное разжижение его звука. Кроме того, в самом начале последней музыкальной фразы партии был замечен небольшой пампинг. DBX 266 XL (файл 266_Sax, 220 Кб) произвел мягкую компрессию звука инструмента, при этом несколько добавив ему упругости. Звук получился немного туповатый, но одновременно стал ближе и концентрированнее. Presonus BlueMax (файл BM_Sax, 220 Кб) и ACP 22 (файл ACP22_Sax, 220 Кб) придавали звуку инструмента некоторую полетность, слегка подчеркивая атаки. Оба прибора компрессировали звук саксофона ровно, мягко и очень спокойно, как бы давая инструменту дышать. Компрессия звучала очень легко. Несколько тяжелее звучал Symetrix 565 E (файл 565E_Sax, 220 Кб). Звук его был какой-то вязкий, несколько тускловатый. Но по характеру компрессии прибор вполне подходил для решения поставленной задачи. Компрессия была ровная, без всплесков. Все послезвучия были естественны, сохранилась динамика исполнения.

Бас-барабан
Самое благородное звучание бас-барабана получилось, когда его звук (файл dry_Kick, 60,9 Кб) был пропущен через компрессор Presonus BlueMax (файл BM_Kick, 61,3 Кб). Звучание выровнялось и уплотнилось, а затухание слегка усилилось. Presonus ACP 22 (файл ACP22_Kick, 61,3 Кб) также выровнял звучание барабана, но, к сожалению, не дал такой отдачи, как BlueMax. Звук стал несколько вялым. То же самое можно сказать и про работу Symetrix 565 E (файл 565E_Kick, 60,9 Кб), который недостаточно выровнял бас-барабан, правда, слегка подчеркнув его затухание. А вот DBX 266 XL (файл 266_Kick, 61,3 Кб) можно назвать компрессором, специально предназначенным для работы с бас-барабаном (а также с остальными барабанами). Это устройство очень красиво вмешалось не только в динамику инструмента, но и практически полностью изменило его структуру звука. Барабан просто преобразился, звук стал очень упругим, изящным, приобрел красивую отдачу и дополнительную плотность.

Alesis 3630 (файл 3630_Kick, 60,9 Кб) произвел жиденькую компрессию. Выровнять отдельные звуки ему так и не удалось, зато ему хорошо удалось тембрально задавить затухание, что выразилось в потере звонкости. Чуть-чуть, правда, добавил плотности.

Братья Behringer вели себя абсолютно по-разному. Тот, что по номеру постарше, то есть Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_Kick, 61,3 Кб), действительно вел себя как композитор, ну, в крайнем случае, как аранжировщик, причем, плохой. От натурального звучания бас-барабана эта творческая личность со странностями оставила только тоненько звучащую атаку с не менее тоненьким слабым затуханием, которое куда-то провалилось. А вот Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Kick, 60,9 Кб) вел себя куда более достойно. Слегка разжижая звучание инструмента, прибору удалось при этом добавить в него плотности и отдачи. Затухания звучали отчетливо, сам звук стал упругим и напористым.

После того, как за бас-барабан взялся SPL Transient Designer II (файлы TD_Kick-, 60,9 Кб, и TD_Kick+, 59,3 Кб), создалось впечатление, что барабан заменили или, как минимум, перезаписали, изменив позицию микрофонов. Первый файл показывает, как прибору прекрасно удается несколько усилить затухание барабана. Его звук при этом стал напоминать нечто блюзовое, даже несколько размазанное, длинное, но при этом плотное, очень естественное и с очень натуральной сильной отдачей. После обработки полностью сохранилась динамика исполнения. Такая же в точности ситуация происходила при уменьшении сустейна и усилении атаки, это можно услышать во втором файле. К звучанию барабана добавилась такая стенобитная атака, что стало страшно за мониторы - как бы они не упали. Звучание приобрело дополнительные читабельность, насыщенность и напористость.

Малый барабан
Послушав исходное звучание малого барабана (файл dry_Snare, 65,4 Кб) и обработаное процессором SPL Transient Designer II, хочется опять спеть хвалебную песнь этому устройству, способному просто "заменить" барабан (файлы TD_Snare-, 65,8 Кб, и TD_Snare+, 65 Кб). Как обычно, первый файл демонстрирует подъем затухания (очень естественный). Звучание малого барабана из короткого рокового преобразилось в красивое, очень насыщенное, плотное и ровное звучание балладного барабана. Сразу представилась середина восьмидесятых - длинноволосая, с завивкой "мокрая химия", в обтягивающей коже, с чрезмерно рогатой гитарой.

Второй файл демонстрирует, как SPL Transient Designer II поднимает атаку и укорачивает малому барабану сустейн: все происходит очень естественно. Звучание барабана стало лаконичнее, конкретнее, с большей отдачей и разборчивостью. Подобная обработка малого барабана найдет свое применение при необходимости слегка подчеркнуть его в композиции, интеллигентно выделить.

А вот фирме DBX хочется посоветовать назвать свой прибор 266 XL "барабанным компрессором" (файл 266_Snare, 65,4 Кб). Опять неизвестно откуда появился драйв, возникли упругость и плотность, усилилась отдача. Прекрасная, мягкая и в тоже время строгая компрессия, практически незаметная. Опять изменилась структура звука инструмента. Словом, опять подменили барабан. Можно только рекомендовать держать этот компрессор на студии уже из-за того, как он обращается с барабанами. Тем не менее, стоит отметить, что действие этого прибора подойдет далеко не для каждого случая.

После обработки малого барабана компрессором Alesis 3630 (файл 3630_Snare, 65,4 Кб), барабан также очень сильно изменился. Звучание стало тонким, с коротенькой узенькой атакой и невнятным затуханием, звучащим так же тоненько.

Symetrix 565 E (файл 565E_Snare, 65,4 Кб) очень неплохо произвел выравнивание малого барабана, но при этом исчезли исходные отдача и напористость, звук стал вялым, пластмассовым, пропало дыхание. Очень нехорошо повел себя при обработке малого барабана Behringer Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_Snare, 65,4 Кб). Он мало того, что просто проглотил атаку, так еще и завалил затухание. Звук барабана стал настолько жидким, что его хотелось слить в унитаз. Создавалось впечатление, что на записи звучит не малый барабан, а шлепки мокрой тряпкой по подушке. Как и стоило ожидать, Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Snare, 65,4 Кб) работал более пристойно. Прибор, несколько разжижая звучание само по себе, выравнивал его и добавлял компрессией субъективной плотности, слегка подчеркивая атаку и выделяя затухание. Presonus ACP 22 (файл ACP22_Snare, 65,4 Кб) и BlueMax (файл BM_Snare, 65,4 Кб) обрабатывали звучание малого барабана практически одинаково. Звук приобретал дополнительные упругость, плотность и напористость. Звучание было чистым, ровным, округлым и объемным. Единственное, что стоит отметить, так это еле заметная тусклость у BlueMax. А вообще оба прибора прекрасно справились с поставленной задачей. Оба производили ровное сглаживание отдельных ударов по барабану, оба одинаково аккуратно выводили затухание барабана.

Перкуссия
При компрессии перкуссии важно не только выровнять отдельные удары по громкости, сохранив при этом динамику партии, но и не потерять дыхание. Кроме того, звуки перкуссионной партии (файл dry_Perc, 145 Кб), которая использовалась для сравнения работы компрессоров, отличаются сильной атакой и очень быстрым затуханием. Именно эта атака, в принципе, и определяет динамику исполнения партии. Проблема при компрессии перкуссионных звуков заключается в сложности установки постоянных времени срабатывания и восстановления, а также в необходимости аккуратного подбора степени сжатия. В данном примере применялся мягкий тип компрессии.

Лучше всего с поставленной задачей справился Presonus ACP 22 (файл ACP22_Perc, 145 Кб). Слегка подровняв громкости отдельных звуков партии, прибор произвел уплотнение звука, оставив нетронутыми дыхание и динамику исполнения. Несколько хуже с задачей справился Symetrix 565 E (файл 565E_Perc, 145 Кб). Звучание приобрело плоский оттенок, затухания начали звучать несколько задавленно. Кроме того, были заметны частотные изменения в инструментах, которые выражались в легкой потере звонкости и глубины. Последнего не было замечено у Presonus BlueMax (файл BM_Perc, 145 Кб), который работал чисто, правда, несколько задавливал затухание. Само звучание стало суховатым и чуть придавленным. В звуке чуть-чуть не хватало воздуха. DBX 266 XL (файл 266_Prec, 145 Кб) очередной раз подтвердил, что прекрасно работает с ударными. Все звуки перкуссионной партии приобрели дополнительную упругость, мощную отдачу и напористость. При этом в звуке возникла некоторая сухость.

Хуже всех с задачей справились Alesis 3630 (файл 3630_Perc, 145 Кб) и Behringer Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_Perc, 145 Кб). Оба выдавали какие-то щелчки с гипертрофированной атакой, а также неровное и сильно задавленное затухание. Компрессия, производимая обоими устройствами, абсолютно не подходила для работы с перкуссией. Кроме того, Composer Pro MDX 2200 опять сильно разжижал звучание. От изначальных тембра и динамики исполнения не осталось практически ничего. Behringer Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Perc, 145 Кб) компрессировал перкуссию более чисто, но несколько натужно. С одной стороны, как бы и фронты атаки обрабатывались, и затухания звучали похоже на настоящие. С другой стороны, звучание партии в целом приобрело робость и боязливость.

Очередной раз порадовал SPL Transient Designer II (файл TD_Perc, 145 Кб). При усилении затухания перкуссии звучание приобрело дополнительную воздушность, легкость и прозрачность. Одновременно с этим добавилась плотность. Звуки стали более упругими, теплыми, приближенными к слушателю, более конкретными.

Тарелки и хет
Сразу хочется отметить работу SPL Transient Designer II (файлы TD_Cymb-, 829 Кб, и TD_Cymb+, 829 Кб). Первый файл демонстрирует, как вытягивается затухание. Слышнее стали послезвучия каждого удара. Что самое главное, ни один инструмент в партии при этом не начал заглушать другие. Если говорить о самой партии (файл dry_Cymb, 825 Кб), то можно сказать, что она состоит как бы из трех частей. В первой звучит акцентирующий крэш, а ритмический рисунок ведет райд. Во второй части ритмику ведет уже хет, а крэш, как это обычно и бывает, делает акценты. В третьей части происходит примерно то же самое, однако крэш акцентирует доли намного чаще. На первой части партии Transient Designer II сделал крэш как будто надутым, при этом превратив звучание райда в цельный, очень плотный и ровный звуковой поток, на фоне которого крэш, сильно акцентируя доли, не заглушал райд. На второй части устройство превратило в такой же плотный и насыщенный ритмический звуковой поток звучание хета. При этом, опять же, оно не заглушалось крэшем, который звучал плотнее, ярче и больше, чем в необработанной партии. В третьей части в полноценный законченный единый звук превратилось все вместе взятое. В этом едином звуке голос каждого инструмента был разборчив, просто звучание тарелок и хета стало очень мощным и насыщенным. Второй файл демонстрирует, как SPL Transient Designer II поднимает фронты атаки тарелок и хета. При этом каждый звук партии полностью сохранил свое послезвучие, произошло только усиление атаки каждого. В партии появились разборчивость и четкость, дополнительная прозрачность и некоторая агрессивность. Ритмические конструкции приобрели дополнительную акцентировку, что особенно заметно по второй части партии.

Прекрасно компрессировал партию Presonus ACP 22 (файл ACP22_Cymb, 817 Кб). Партия звучала очень ровно, насыщенно, со слегка обозначенной атакой каждого удара. Звучание партии после обработки приобрело плотность и читабельность. При всем этом каждый удар по тарелке или хету нашел свое место в общем звучании, сохранил разборчивость и четкость. В принципе, то же самое можно сказать про Presonus BlueMax (файл BM_Cymb, 819 Кб), который прекрасно выравнивал звучание, при этом несколько в большей степени, чем Presonus ACP 22, вытягивал послезвучие каждого удара, добавляя этим звучанию партии плотность и насыщенность. Компрессор Symetrix 565 E (файл 565E_Cymb, 829 Кб) несколько неровно обрабатывал фронты атаки. Атака была какой-то нервозной, слегка дерганой. Послезвучия прибор сглаживал ровно, придавая звучанию дополнительную насыщенность и плотность. Приборы Behringer (файлы 2200_Cymb, 825 Кб, и 1400_Cymb, 827 Кб) давили все послезвучия. Звучание приобретало пластмассовость, с появляющимися время от времени неврастеничными фронтами. Кроме того, Behringer Composer Pro MDX 2200 сильно разжижал звучание.

DBX 266 XL (файл 266_Cymb, 817 Кб) добавил в звучание упругости. Вся партия стала как будто ближе, объемнее, но суше. Звучание тарелок и хета приобрело отдачу, упругость и напористость. Очередной раз захотелось танцевать...

Компрессор Alesis 3630 (файл 3630_Cymb, 828 Кб) задавливал всю партию. Она начинала звучать как-то по-детски, с рваной атакой и неровными послезвучиями. В звуке пропадали высокие частоты, что особенно заметно на первой и третьей частях партии. Куда-то исчезли первоначальная динамика исполнения, дыхание и драйв.

Ударная установка
На барабанной партии (файл dry_Drum, 152 Кб) рассматривалась работа всех восьми устройств. Первым хочется отметить SPL Transient Designer II (файл TD_Drum, 153 Кб), которым одновременно производились и усиление атаки барабанов, и небольшой подъем послезвучия. В итоге партия приобрела дополнительную ритмичность (вследствие подъема атак произошла как бы дополнительная акцентировка каждого удара) и получила некоторую воздушность и дополнительную пространственность (в результате усиления послезвучий). Возникло ощущение наличия вокруг установки атмосферы, которая "дышала" в темпе игры. В звуке появились очень мощная отдача и плотность.

Presonus ACP 22 (файл ACP22_Drum, 152 Кб) обработал партию ударных очень чисто и мягко. Прекрасно выровнялись атаки, слегка усилились послезвучия. Звучание барабанов стало более плотным, сконцентрированным и насыщенным. Появилось некоторое пространственное ощущение и дополнительная воздушность при очень ровном звучании. Примерно также работал Presonus BlueMax (файл BM_Drum, 152 Кб). После обработки звучание стало очень ровным, насыщенным и плотным. Правда, прибор привнес в звучание некоторую сухость. При этом вполне сохранились динамика, ритмичность и легкость звучания. Несколько хуже поработал Symetrix 565 E (файл 565E_Drum, 152 Кб). Его характер компрессии, как показалось, был слишком мягким для работы с данной барабанной партией. Кроме того, он сделал звучание партии несколько тускловатым и пустым. Немного пострадали разборчивость и четкость атаки. Звучание стало туманным, завуалированным. Неплохо справился с задачей Behringer Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Drum, 152 Кб). При небольшом разжижении звука барабанов компрессор добавил в звучание немного плотности. Ему удалось неплохо выровнять фронты атаки, сохранив при этом ритмичность и динамику исполнения. DBX 266 XL (файл 266_Drum, 152 Кб) при том, что прекрасно выровнял звучание, добавил некоторую дополнительную упругость. Также добавилась и красивая отдача. Но надо сказать, что прибор иссушил звук барабанов, придав партии плоский оттенок. По характеру компрессии прибор прекрасно подходил для работы с барабанами. Как Alesis 3630 (файл 3630_Drum, 152 Кб), так и Behringer Composer Pro MDX 2200 (файл 2200_Drum, 152 Кб) производили "недоделанную" компрессию. Приборы звучали неровно, плохо производя сглаживание ударных. Фронты атаки обрабатывались неадекватно их первоначальной динамике. Кроме того, Composer Pro MDX 2200 сильно разжижал звучание.

Микс
В качестве музыкального материала для сравнения работы использовался отрывок композиции The Race (файл dry_Race, 676 Кб) группы Yello и отрывок композиции Limelight (файл dry_AP, 1,80 Мб) из Alan Parsons Project. Характер звучания первого отрывка отличается ритмичностью танцевальной композиции. Кроме того, в нем постепенно к звучанию темы добавляются бас и барабаны. Показательными моментами при компрессии данного отрывка являются именно места вступления баса и барабанов. При выравнивании звучания компрессия не должна приводить к задавливанию как басом, так и барабанами основной темы отрывка.

Второй отрывок представляет собой начало медленной композиции с ярко выраженным ритмическим рисунком. При всем этом звучание отрывка отличается особой прозрачностью и легкостью. При компрессии данного отрывка необходимо сохранить прозрачность, легкость и разборчивость звучания, одновременно сгладив неровности и слегка уменьшив динамику.

Presonus ACP 22 на первом отрывке (файл ACP22_Race, 676 Кб) сгладил звучание темы (без баса и ударных), чуть выделив атаку. При вступлении как баса, так и ударных, то есть на обоих переходных моментах отрывка, звучание темы, а потом - темы и баса, несколько отдалилось. На каждом переходном месте новые музыкальные партии вливались в звучание отрывка мягко и ровно, не забивая своим звучанием другие партии. При вступлении как баса, так и барабанов, звучание приобретало дополнительную ритмичность и отдачу. Появлялось ощущение полноценного, плотного и ровного звукового потока.

При обработке устройством ACP 22 второго отрывка (файл ACP22_AP, 1,80 Мб) оно также показало себя с очень хорошей стороны. Усилились пространственность и воздушность звучания. Прибор прекрасно, практически незаметно, сгладил легкие неровности, не тронув динамику. Возникла сконцентированная звуковая картина с плотным, прямым и, при этом, очень глубоким и теплым звучанием. Очень хорошо обрабатывались фронты атаки, отрывок вырос художественно.

Presonus BlueMax (файлы BM_Race, 676 Кб, и BM_AP, 1,80 Мб) производил компрессию обоих отрывков несколько иначе, чем прибор ACP 22. Сглаживание первого отрывка он произвел неровно и внес ненужную жесткость. Звук стал, с одной стороны, несколько более наглым, а с другой - несколько менее концентрированным, чем после ACP 22. При вступлении баса тема как бы немного присела, что одновременно сделало вступление баса более заметным, но слишком отодвинуло тему на задний план. При этом тема перестала звучать так ярко и активно, как она звучала в оригинальном необработанном отрывке или как после применения ACP 22. Такая же в точности ситуация возникла и при вступлении барабанов. Они также несколько задавили собой звучание темы и баса. Сами барабаны зазвучали немного задавлено. Большая по сравнению с ACP 22 жесткость работы BlueMax проявила себя и на втором отрывке, для которого прибор производил слишком жесткую компрессию. Вследствие этого звучание несколько потеряло воздушность, а приобрело небольшую настороженность и, может быть, легкую нервозность. Также слегка задавился звук ударных, что особенно заметно по малому и бас-барабану.

То, что проделал со звучанием обоих отрывков Alesis 3630 (файлы 3630_Race, 676 Кб, и 3630_AP, 1,80 Мб), трудно назвать компрессией, во всяком случае, хорошей. На первом отрывке при вступлении баса звучание темы куда-то провалилось, причем не просто ушло на задний план, а как бы вообще отвалилось от композиции. При вступлении баса звучание темы полностью потеряло первоначальные динамические свойства, стало плоским, рыхлым и очень сильно задавленным. В теме четко прослушивалась потеря высоких частот, ее звук стал гнусавым, а звучание бас-барабана превратилось в вялый шлепок. Пропало все ощущение напора и ритмики. Правильнее прибор поступил, слабее скомпрессировав второй музыкальный отрывок. Получилась более чистая и прозрачная звуковая картина, однако без необходимого сглаживания. Отрывок звучал неровно, с непонятными выбросами, после которых происходило легкое задавливание звукового сигнала. Потеря высоких частот наблюдалась в меньшей степени, чем при компрессировании первого отрывка.

Относительно неплохо скомпрессировал первый отрывок Behringer Autocom Pro MDX 1400 (файл 1400_Race, 676 Кб). Начало отрывка, то есть голую тему, прибор обработал довольно ровно, может быть, с небольшой небрежностью. При вступлении баса тема не очень сильно отошла на задний план, правда, при этом приобрела несколько суховатую окраску. Вступление ударных не привело к провалу темы и баса. Бас-барабан звучал ровно, только не с такой активной отдачей, как хотелось бы. При этом наблюдалось легкое разжижение звука. Второй отрывок прибор скомпрессировал не очень гладко (файл 1400_AP, 1,81 Мб). В его звучании были слышны случайные выбросы, из-за которых отрывок терял свою первоначальную цельность и музыкальность. Правда при этом общее дыхание сохранилось, не пострадала и прозрачность звучания, только было заметно небольшое разжижение звука.

А вот Behringer Composer Pro MDX 2200 работал хуже. При прослушивании первого отрывка (файл 2200_Race, 676 Кб) возникло чувство, что компрессор боится звука, который через него проходит. Его работа была робкой, неконкретной, общая звуковая картина становилась вялой, куда-то исчезли отдача и ощущение ритмического потока. При вступлении баса тема отрывка отправилась в путешествие по бескрайним просторам заднего плана. При всем этом на переднем плане остался вялый, тусклый, очень рыхлый, неразборчивый низ. Казалось, что отрывок вот-вот развалится на составляющие его партии. Звучание же бас-барабана было похоже на то, что выдавал Alesis 3630, только с большим количеством низких частот, которые отнюдь не добавляли отдачи и напористости.

Несколько лучше прибор повел себя при обработке второго отрывка более слабой компрессией (файл 2200_AP, 1,80 Мб). В обработанном сигнале прослушивался намек на плотность звучания и конкретность, однако это все обесценивалось чрезвычайно жидким звучанием. Кроме того, опять наблюдались какие-то выбросы, что уменьшало ощущение цельности, насыщенности и плотности звучания отрывка.

Звучание DBX 266 XL при обработке им первого отрывка (файл 266_Race, 676 Кб) было несколько сухим и плоским. Это очень заметно по первой части. Однако во время вступления баса звучание темы практически сохранило свою позицию в общей музыкальной картине, что является явным достоинством устройства. Звучание отрывка приобрело дополнительную отдачу и плотность. Возникла конкретность и слаженность, а также упругость баса. Сглаживание неровностей звучания прибор производил очень хорошо, ровно и спокойно. Бас-барабан звучал естественно, как бы с легкой дополнительной акцентировкой. В принципе, прибор очень хорошо справился с поставленной задачей. А вот при компрессии второго отрывка своей сухостью DBX 266XL несколько испортил прозрачность звучания (файл 266_AP, 1,80 Мб). Появились нежелательные плоскость, прямолинейность и синтетичность. Звук приобрел упругость и плотность, не свойственные данному типу музыкального материала. Само сглаживание неровностей устройство производило мягко и ровно, при этом оставляя первоначальную динамику.

Понравилась работа прибора Symetrix 565 E. На первом отрывке (файл 565E_Race, 676 Кб) он прилично сгладил неровности в теме, при вступлении баса тема практически не отодвинулась на задний план. Бас звучал упруго, разборчиво и четко. После обработки весь отрывок приобрел большую плотность и насыщенность. Звук бас-барабана также не начал доминировать над другими инструментами. Все осталось на своих местах, в виде полноценного, плотного, динамичного и цельного звукового образа, но несколько ухудшилась окраска звучания отрывка - слегка притупились высокие частоты. Еще хотелось, чтобы компрессия была несколько более жесткой. Очень мягко прибор обработал звучание второго отрывка (файл 565E_AP, 1,80 Мб). Компрессию практически не было заметно. Сохранилось дыхание, воздушность и глубина звучания. Возникла небольшая дополнительная упругость, такая мягкая, ненадуманная, ровная и легкая. Улучшилась пространственность звучания.

Очень интересный результат получился при обработке обоих отрывков с помощью SPL Transient Designer II.

На первом отрывке (файл TD_Race, 676 Кб) прибор слегка поднял атаку и сделал это с присущими ему изяществом и естественностью. После обработки возникало впечатление, что так оно первоначально и замышлялось. Но... Результат подобной обработки первого отрывка с музыкальной точки зрения нельзя назвать хорошим. Все начало как будто ходуном ходить. Фронты атаки стали слишком сильными, что звучало нездорово. Так где же можно применить подобного типа обработку? Например, на дискотеке, где надо, чтобы "колбасило". Со звукотехнической же точки зрения к прибору претензий не было: обработка качественная, все партии на своих местах, ни одна из них не заглушала другие. Все звучало очень необузданно, но при этом слаженно и цельно. Просто добавилась чрезмерная упругость, появилось ощущение расширения динамического диапазона. Каждая атака дала как бы дополнительный акцент. Получилось что-то взрывоопасное...

Отрывок композиции Алана Парсонса обрабатывался с одновременным усилением атаки и увеличением послезвучия (файл TD_AP, 1,80 Мб). Здесь также получился очень необычный результат. Усиление атаки привело к увеличению отдачи в звучании абсолютно каждого звука. Создавалось ощущение, что звучание отрывка как бы приблизилось к слушателю. А вот увеличение послезвучия добавило в звуковую картину отрывка еще больше пространственности и воздушности. Звук стал более округлый, при этом несколько более плотный, свежий, как будто мониторы, через которые он звучал, перенесли из тесной аппаратной с неправильной акустикой в акустически грамотную и более просторную. Буквально каждый звук стал объемнее.

Перед заключением

Перед тем, как делать окончательные выводы, хочется отметить некоторые, напрямую не связанные с компрессией, достоинства и недостатки сравниваемых устройств.

Все приборы, кроме странного изделия Alesis 3630, небольшого по размеру устройства Presonus BlueMax и чуда техники - SPL Transient Designer II, имели как симметричные входы и выходы, так и несимметричные. Трудно не согласиться с тем, что это является большим достоинством, так как очень удобно при коммутации. Порадовало наличие переключателей чувствительности входов и выходов, что также упрощает процесс соединения приборов с различным музыкальным оборудованием. Хорошо, что все приборы (кроме Alesis 3630) питались от сети переменного тока напрямую, то есть имели встроенные блоки питания.

Теперь хочется пройти по каждому прибору отдельно. Начнем с обоих устройств Presonus. Первое, что совсем не понравилось, так это внешний вид передних панелей. С расстояния более 50-60 сантиметров надписи над и под органами управление на передней панели приборов перестают быть видны при слабом освещении. Экземпляр ACP 22, который был взят для этой статьи, был собран просто отвратительно. Когда устройство извлекли из коробки и перед подключением положили на диванчик, покрытый вязаным пледом, оно прицепилось к этому пледу не до конца ввернутым винтом на своей верхней панели. После согласования с торговой организацией, официально представляющей продукцию фирмы Presonus на российском рынке, была предпринята попытка завернуть этот злосчастный винт до конца, что не удалось... На этом же экземпляре устройства кнопки после нажатия для возвращения их в отжатое состояние приходилось слегка поддевать ногтем. Теперь о конструктивных достоинствах. Хочется отметить наличие у ACP 22 отдельных разрывов детекторной цепи для гейта и компрессора. Это очень удобно для создания частотно-зависимой динамической обработки. Кстати, о гейте. Не рекомендую устанавливать минимально возможное время открывания. При этом гейт в момент отключения частенько начинает издавать неприятный щелчок, который связан именно с очень быстрым его открыванием. Самое малое увеличение времени атаки полностью избавляет от этой проблемы, не искажая при этом звуковые фронты.

Нечто интересное выяснилось при обработке приборами Symetrix 565 E и Alesis 3630 стереофонического сигнала в стереорежиме (напомню, что в этом режиме параметры компрессии и уровень выхода устанавливаются для обоих каналов органами управления первого канала). Оба устройства давали значительный разбаланс, причем оба в сторону левого канала. Эта одна из причин, по которой на дорогих компрессорах часто при включении стереофонического режима работы регуляторы выходного уровня каналов продолжают работать независимо, а не объединяются.

Behringer Composer Pro MDX 2200 и Symetrix 565 E имели отдельные лимитеры. Лучше бы они их не имели. Что тот, что другой лимитер при работе с гитарной партией не справились со сглаживанием компрессорного щелчка. Они сами выдавали щелчок, который, по-видимому, был вызван очень маленьким временем восстановления. Вообще, практически на всех недорогих компрессорах лимитеры работают именно таким образом, позволяя использовать их только с динамически очень вялыми звуковыми сигналами.

Что же касается энхансера на Behringer Autocom Pro MDX 1400, то его работа показалась несколько смешной, кукольной, часто просто загрязняющей звучание.

Заключение

В принципе, все сравниваемые устройства можно разделить на две ценовые категории, выбрав границей раздела сумму в 250$ за два канала. В нижнюю ценовую категорию входят Alesis 3630, Behringer Composer Pro MDX 2200, Behringer Autocom Pro MDX 1400 и DBX 266 XL. Во вторую ценовую категорию входят Presonus ACP 22, Presonus BlueMax, SPL Transient Designer II и Symetrix 565 E. Для начала в каждой категории попытаемся выбрать оптимальный компрессор, который мог бы сыграть роль как специализированного прибора для обработки определенного типа звуков, так и некоторого универсального устройства, например, в малобюджетной или домашней студии.

В первой ценовой категории по результатам сравнения намечаются два лидера: DBX 266 XL и Behringer Autocom Pro MDX 1400. Остальные два прибора - похуже. Разжижение звука у Behringer Composer Pro MDX 2200 и неадекватную компрессию Alesis 3630, честно говоря, хочется забыть, как страшный сон. Выбирать придется между несколько гипертрофированной упругостью и осушением звучания у DBX 266 XL, и небольшим разжижением звука, а также не совсем и не всегда адекватной работой Behringer Autocom Pro MDX 1400. Скорее всего, в качестве как специализированного компрессора, например, для барабанов, так и в качестве универсального компрессора больше подходит DBX 266 XL. В принципе, основным его недостатком являются сухость и плоскость звучания, которые на некотором материале сопровождаются чрезмерной упругостью, не всегда хорошо к этому звуковому материалу подходящей с художественной точки зрения. Behringer Autocom Pro MDX 1400 из-за своего небольшого разжижения звука и характера компрессии все-таки далеко отстоит от устройства DBX. А для барабанов в некоторых случаях компрессия DBX 266 XL просто незаменима.

Из второй ценовой категории в качестве универсального компрессора, скорее всего, можно посоветовать Presonus ACP 22. Действительно, он в большинстве случаев работает очень чисто, характер компрессии подходит практически для всех стандартных звуковых ситуаций и пригоден для решения многих задач, связанных с изменением динамики звучания. Наравне с Presonus ACP 22, но в качестве специализированного компрессора, просто необходимо порекомендовать SPL Transient Designer II, в котором порадовали простота обращения, лаконичность и продуманность интерфейса, и, что самое главное, звучание. Прекрасный прибор!

Если сравнивать лидеров категорий, то можно сказать, что Presonus ACP 22 по всем параметрам звучит лучше DBX 266 XL (если не рассматривать специфическую работу последнего с барабанами).

Худшим по качеству звучания и по характеру компрессии в высшей ценовой категории можно считать Symetrix 565 E из-за его часто чрезмерной мягкости компрессии и изменения тембра звука явно не в лучшую сторону. Сравнив лидера первой ценовой категории (DBX 266 XL) и аутсайдера второй (Symetrix 565 E), можно посоветовать, все-таки, приобрести DBX 266 XL.

---

Оцените полезность статьи.

1   2   3   4   5

---

Я продолжаю составлять рейтинг:

Расскажите, какими программами вы пользуетесь для записи обработки и пр. что связанно со звуком и почему. Хочу составить небольшую рейтинг таблицу

 

Все вопросы и пожелания связанных с рассылкой пишите сюда. (soundmania@mail.ru)

Эта рассылка всецело посвящена звуку:
 Звукозапись сведение, обработка, мастеринг, аппаратура, музыкальные инструменты, микрофоны, эффекты, усилители, примочки, процессоры.
 И конечно программы для записи обработки звука, сведения и мастеринга, а также плагины к ним.
 Здесь вы сможете узнать интересующую вас информацию, рассказать о своих проблемах связанных со «Звуком» и получить консультации по их устранению, поделится собственным опытом. И прочитать советы звукорежиссеров.