Рассылка закрыта
При закрытии подписчики были переданы в рассылку "Шоу, музыка, кино" на которую и рекомендуем вам подписаться.
Вы можете найти рассылки сходной тематики в Каталоге рассылок.
| ← Апрель 2009 → | ||||||
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
6
|
7
|
8
|
9
|
10
|
11
|
12
|
|
13
|
14
|
15
|
16
|
17
|
18
|
19
|
|
20
|
22
|
23
|
24
|
25
|
26
|
|
|
27
|
28
|
30
|
||||
Статистика
0 за неделю
NEWSLAB.RU - Звуковой барьер
|
28 апреля 19:35, Звуковой барьер PJ Harvey & John Parish «A Woman a Man Walked By»
Вообще-то сотрудничеству замечательной женщины Полли Джин Харви с Джоном Пэришем уже много-много лет. Его коллектив Automatic Dlamini был первой группой, в которую вступила тогда ещё 18-летняя Полли, и с тех пор Пэриш не раз подыгрывал ей на её сольных пластинках, от прорывной «To Bring You My Love» до недавней феноменальной «White Chalk». Но ещё у них была и полноценная совместная пластинка — шумный и странноватый альбом «Dance Hall at Louse Point», выпущенный в 1996 году. Там Полли Джин писала слова на музыку, сочиненную Пэришем. И вот, тринадцать лет спустя, старые соратники решили повторить этот маневр и сделали «A Woman a Man Walked By» — ещё один шумный, странноватый и невероятно притягательный альбом.
Если призрачная фортепианная готика альбома «White Chalk» была похожа на роман, то «A Woman a Man Walked By» скорее напоминает сборник новелл, достаточно разных как по языку, так и по настроению. Пэриш как будто поставил себе цель в каждой следующей песне пойти по какой-нибудь совсем другой нехоженой тропке, отличной от предыдущей. Тут есть и нервический, на грани истерики гитарный рок, переламывающийся на полпути в какую-то карнавальную инструменталку («A Woman a Man Walked By/The Crow Knows Where All the Little Children Go»), и пугающий фолк с мандолиной («Sixteen, Fifteen, Fourteen»), и хрупкие баллады под укулеле, будто бы пролежавшие десятки лет на чердаке под толстым слоем пыли («The Soldiers»). Полли вписывается в каждый из предложенных звуковых рядов, как заправская актриса, моментально меняющая образы, как платьица — тянет театральным фальцетом в почти бестелесной «Leaving California», рычит, стонет и даже буквально лает зверем в грязнейшей «Pig Will Not», источает ласковую истому в элегии о потерянном сыне «The Chair». Весь этот музыкальный карнавал не на шутку увлекает — возможно, это не настолько сильная штука, как и сольные пластинки самой Харви, но разница тут исчисляется в каких-то микронах.
Оригинал статьи: www.newslab.ru/review/282613
Эта рассылка содержит материалы красноярского сайта newslab.ru.
Правила цитирования
|
| В избранное | ||
