Продолжаем изучать
книгу Эда Гаскеля «ГОЛЛИВУД НА ДОМУ. СНИМАЕМ ЦИФРОВОЕ КИНО»
Цифровое видео
Эта «точка зрения» отражает принципиальное различие между
аналоговым фильмом и цифровым видео, которое определяется различием в обработке
изображения.
Кинопленка прокручивается в камере со скоростью 24 кадра/с.
Для невооруженного глаза кадры неразличимы и при быстром прокручивании
возникает видимость движения. Таким образом, в аналоговом мире анимация
представляет собой выбор из бесконечного ряда информации этих 24 неподвижных
кадров, которые воспринимаются глазом как движущаяся картинка. С другой
стороны, видео — неважно, цифровое или аналоговое — не содержит готовых кадров.
Свет и цвет в видео дискретизируются, а информация кодируется и сохраняется на
магнитной пленке. При этом вместо физической анимации, создающей иллюзию для
глаза, происходит обновление изображения с частотой 25 раз в секунду или 25,97
раза в секунду. Данное различие связано с расхождением международных
стандартов. Первый — это общеевропейский стандарт PAL (PhaseAlternationbyLine — построчное изменение
фазы), второй — NTSC (National Television Standards Committee — Национальный
комитет по телевизионным стандартам) — является общим для Северной Америки и
Японии.
Хотя частота обновления 25 и 25,97 раза в секунду — это
достаточно близко к частоте 24 кадра в секунду, видеотехнология дополнительно
разбивает каждый «кадр» на два «поля». Таким образом, обновление изображения
происходит 50 или 60 раз в секунду. Это позволяет приблизить качество цифрового
видео к реальной жизни и добиться непрерывности движения, однако неизбежное
уменьшение освещенности приводит к потере глубины изображения, в результате
чего теряется его объемность.
На самом деле, реальность кардинально отличается от той
полностью выдуманной имитации жизни в фильме, которую нам предлагает Голливуд.
Наш глаз может распознать анимацию, то есть нереальность происходящего на
экране, и на подсознательном уровне нам будет понятно, что это всего лишь
инсценировка. Цифровое видео дает возможность создателям фильмов играть на этом
знании и снимать картины, создающие впечатление реальности. Это превосходит
любые попытки Голливуда заставить нас поверить в их картины, и таким образом,
фильм «Ведьмы из Блэр» можно рассматривать как настоящую партизанскую вылазку.
Успех таких фильмов, как «Ведьмы из Блэр», «Временной код», «Трахни меня»,
«Танцующая в темноте», «Идиоты» и других культовых работ, сделал за вас всю
тяжелую работу. Голливуд любит наложить лапу на удачный сценарий,
воспользоваться им и заявить на него права, благодаря чему перед низкобюджетным
цифровым фильмом открылись серьезные коммерческие перспективы.
Нужда, как известно, лучший учитель, но как быстро можно
изменить ситуацию? Ранние выпущенные на экраны цифровые видеофильмы, такие как
домашний документальный видеофильм «Последняя трансляция», инсценировка съемок
камерами внутреннего наблюдения «Одним глазком», помогли превратить данный
формат из суровой необходимости, связанной с бедностью, в осознанный выбор
стиля (хотя он зачастую диктуется именно ограничениями бюджета). Современный
зритель достаточно охотно принимает цифровое видео «28 дней спустя», а так как
этот стиль кажется нервным и полным сурового реализма, то картина в
традиционном голливудском стиле тоже находит
своего зрителя. Более того, режиссеры-новаторы используют
сейчас все, что только можно, из видео.
Стиль видео отличается от стиля пленочного фильма
цветностью, яркостью, глубиной и движением. При сравнении этих двух стилей
аналоговый фильм выглядит дорогим и респектабельным благодаря неуловимому
ощущению яркости.
Исторически сложившийся стереотип зрителей — это первая
преграда, которую придется преодолеть вашему фильму.
Традиционные особенности видео, ориентированного на
телевидение, — это быстрая съемка, дальние планы, быстрый монтаж и выброшенные
кадры. Однако новый дрейф в сторону видео в Голливуде встряхнул
широковещательное ТВ и сделал его более динамичным и зрительно привлекательным.
Вы можете по своему усмотрению выбирать и использовать элементы этого стиля.
Если же нет, то у вас есть альтернатива представлению в стиле цифрового видео.
Так, если вы хотите и на елку влезть (быстро и дешево), и штаны не порвать (стиль
пленочного фильма), вы можете приобрести цифровую камеру с частотой 24
кадра/мин с качеством цвета, не уступающим пленочному. Так что, будь вы подающим
надежды Ларсом Фон Триером или подражателем Дэвида Лиина, пришло время овладеть
цифровой видеокамерой.
Поучать может каждый, но стоит ли доверять этим поучениям.
Если у вас есть проблема в жизни, и вам нужна помощь, пишите
по адресу rasvopros@mail.ru с пометкой «проблема» в теме
письма.
Все представленные материалы носят ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО
ознакомительный (образовательный) характер. Некоторые материалы взяты из открытых
источников в сети или были присланы подписчиками. Если Вы посчитали, что Ваши
авторские права были нарушены - сообщите, и мы вместе постараемся придти к
обоюдоприемлемому решению. Обладатели авторских прав на материалы,
опубликованные в рассылке, выступающие против их дальнейшего размещения и
распространения могут обратиться с просьбой об их удалении.
Copyright Андрей Луда, 2006-2014 г.г. Автор оставляет за
собой право отвечать не на все полученные письма и опубликовывать полностью или
частично, полученные письма без предварительного согласования. В случае, если
Вы желаете свое письмо оставить конфиденциальным, письменно сообщите об этом.
