Продолжаем изучать
книгу Сергея Васильевича Гиппиуса «Гимнастика чувств»
ВОСПИТАНИЕ АКТЕРА И ЗАДАЧИ ТРЕНИНГА
Талант по
энциклопедическому определению - "высокая степень одаренности, то есть
такого сочетание способностей, которое обеспечивает человеку возможность
наиболее успешного осуществления той или иной деятельности". Эта ясная
формула далека от зыбких определений прежних лет, когда талант именовался
божьим даром, божьей искрой. Всемогущий бог непостижимым образом возжигает
божественную искру - что же тут можно исследовать? Грех и думать! От тех времен
досталась нам в наследство неизжитая до сих пор боязнь исследовать
психофизиологическую структуру таланта, условия его возникновения, особенности
его развития, возможности его совершенствования.
Времена идеализма
прошли, а миф о непознаваемости творческого процесса живет по инерции до сего
дня. Божественные корни подрублены, но кой-какая пища, вроде истории
сороконожки, еще поддерживает гальванически его существование. Живучи миф о
невозможности психофизиологически обосновать законы творческого процесса,
законы творческого проявления таланта, очень мешает прогрессу науки о театре,
основы которой заложены трудами К. С. Станиславского.
В книге
"Актерское искусство в России" Б. Алперс пишет о Станиславском,
который "...тайну целостной личности художника, тайну своих подвижнических
исканий истины на дорогах жизни и искусства оставил неразгаданной. Не все в
искусстве укладывается в точные химические формулы. И, может быть, именно эта
маленькая часть, ускользающая из-под пальцев исследователя, не видимая под
самым сильным микроскопом, но в то же время ощущаемая всеми, как веяние
воздуха, и составляет главное, в искусстве, в том числе и в искусстве
актера".
Все в этих красивых
словах окутано старомодной идеалистической дымкой.
Существует, значит,
нечто "главное" в искусстве актера, оно может "ощущаться, как
веяние воздуха", но ускользает из-под пальцев, как и положено веянию,
научному исследованию никак не поддается. А раз главные законы искусства не
могут быть обнаружены, естественно появляется на свет "тайна личности
художника", которая, как некая абсолютная истина, остается вечно
недостижимой.
Отсюда недалеко до
такого вывода: поскольку у каждого художника свои законы, постольку система
Станиславского хороша для Станиславского, но губительна для другого художника.
Право, когда
сталкиваешься с каким-нибудь бурным и непреклонным выступлением на тему:
"не хочу по системе Станиславского, хочу по Мейерхольду!" - невольно
подозреваешь, что оратор неясно представляет себе как систему Станиславского,
так и практику Мейерхольда. Разве система содержит рецепты, как ставить
спектакли? Разве она навязывает манеру постановки? Разве натуралистическая
режиссерская манера постановки, против которой, собственно, и бунтует непреклонный
оратор, - это и есть система?
Как бы отвечая
такому оратору, Г. А. Товстоногов пишет в одной из своих статей: "Каждая
пьеса - замок. Но ключи к нему режиссер подбирает самостоятельно. Сколько
режиссеров - столько ключей". И в другой статье: "Чем условнее среда,
в которой происходит действие, тем достовернее должно быть бытие артиста. Благодаря
достоверному бытию артиста условная среда становится в сознании зрителя
безусловной и достоверной".
Достоверное бытие
артиста - вот чему служит система. Быть художественно достоверным, органичным и
всегда разным в любой из реалистических постановочных манер любого режиссера, в
любом стилистическом ключе, продиктованном автором пьесы - вот в чем помогает
артисту система Станиславского.
Поучать может каждый, но стоит ли доверять этим поучениям.
Если у вас есть проблема в жизни, и вам нужна помощь, пишите
по адресу rasvopros@mail.ru с пометкой «проблема» в теме
письма.
Все представленные материалы носят ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО
ознакомительный (образовательный) характер. Некоторые материалы взяты из
открытых источников в сети или были присланы подписчиками. Если Вы посчитали,
что Ваши авторские права были нарушены - сообщите, и мы вместе постараемся
придти к обоюдоприемлемому решению. Обладатели авторских прав на материалы,
опубликованные в рассылке, выступающие против их дальнейшего размещения и
распространения могут обратиться с просьбой об их удалении.
Общий тираж рассылок 62 000 подписчиков.
Copyright Андрей Луда, http://andrey-luda.livejournal.com
2006-2013 г.г.
Автор оставляет за собой право отвечать не на все полученные письма и
опубликовывать полностью или частично, полученные письма без предварительного
согласования. В случае, если Вы желаете свое письмо оставить конфиденциальным,
письменно сообщите об этом.
