Имение Ивановское

На берегах Пахры.

* * *

Ф.А. Толстой

Герб рода Толстых

В щите, имеющем голубое поле изображены золотая Сабля и серебряная Стрела, продетые остроконечиями крестообразно сквозь кольцо золотого Ключа, и над ключом с правой стороны видно распростертое серебряное Крыло. Щит увенчан обыкновенным дворянским Шлемом с дворянской на нем Короной и тремя страусиными перьями. Намет щита голубой, подложенный золотом.

За Беляевым находилась одна из известнейших усадеб Подмосковья конца XVIII - первой половины XIX вв. - Ивановское.

Названо место по имени первых владельцев окрест­ных земель. В 1627-1628гг. одной половиной деревни владел Василий Микифорович Елчанинов, другая была за братьями Иваном и Алексеем Головиными. В 1678 г. уже в едином поместье окольничего первого царя из рода Романовых - Михаила Федоровича, Ивана Ивановича Головина был двор с 12-ю деловыми и задворными людьми. Ви­димо, И. И. Головнин был весьма деятельным хозяином, о чем свидетельствовала по­стройка в 1694 г. деревянной церкви Вознесенья, да и общее состояние поместья, оста­вленного после смерти жене Варваре Петровне, - двор вотчинников, 3 двора скот­ных с 12 людьми, двор ко­нюшенный и 10 крестьян­ских, в которых проживал 41 человек. Последний владелец из рода Головиных, внук Ивана Ивановича, тоже звался Иваном, так что из года в год, почти на протяжении 130 лет крестьян называ­ли ивановскими, а поместье - Ивановское.

При церкви были священники: в 1704 - 1710 годах Потап Петров и дьячек Иван Петров, пономарь сын Потапа Петрова, в 1722 - Матвей Михайлов дьячек Петр Михайлов, пономарь Савелий Михайлов. В 1744 году с церкви брали казенных пошлин 94 ¹/₂ копейки. Платил Арам Борисов "Василия и Ивана Сергеевых Головиных человек.

Художественный комплекс усадьбы был создан на рубеже ХVIII-ХIX веков по заказу нового владельца имения - сенатора, члена общества любителей российской словесности графа Федора Толстого (1758-1849 гг.), разбогатевшего от выгодной женитьбы на внуч­ке крепостного зажиточного сибирского мужика, ставшего золотопромышленником, доброй, малообразованной девушке Степаниде Дурасовой.

Ф. И. Толстой
гость Ивановского

Герб рода графов Толстых

Щит разделен на шесть частей двумя линиями перпендикулярно и одной горизонтально, имеет по середине малый щиток голубого цвета, в котором изображены: золотая Сабля и серебряная Стрела, продетые остроконечиями крестообразно сквозь кольцо золотого Ключа и над Стрелой с правой стороны видно распростертое серебряное Крыло. В первой части в золотом поле половина Орла. Во второй части в серебряном поле голубого цвета…
Петр Андреевич происходил от выехавшего из Германии в Чернигов в 1353 году Индриса с двумя сыновьями и тремя тысячами людей. Названный в крещении Леонтием имел два сына Константина и Федора. Внук Константина Андрей Харитонович царем Василием Васильевичем был прозван Толстым.

Главная композиционная ось всего комплекса проходит по подъездной аллее, через центр усадебного двор­ца и далее по террасам, спускающимся к раке. Центром архитектурного ансамбля Ивановского является трех­этажный корпус, оформленный со стороны дворцового и паркового фасадов колонными лоджиями и фронтонами.

Парадный фасад дворца подчеркивают вытянутые вдоль берега Пахры корпуса-крылья и выдвинутые вперед нарядные боковые флигели, в обработке которых были использованы мотивы палладийской архитектуры. Прежде они соединя­лись с центральной частью здания лишь низкими проходами. Фасады флигелей офор­млены идентичными композициями. Портики, фронтоны и полуциркульные арки средней, более высокой части этих фронтонов создают варьирующий архитектурный мотив с крыльями центрального кор­пуса.

Неподалеку от парадного въезда стоит парковый па­вильон, украшенный рустованными пилястрами и фронтонами с полуциркульными окнами над угловыми частями здания.

Особенно красив вид дома со стороны реки. Террасообразный спуск от колонного портика коринфского стиля, на фона пейзажного парка, придает дому парадность и величие. Посреди спуска был фонтан со скульптурой маль­чика, державшего лебедя, из клюва которого лилась вода.

В линию с главным домом, на бровке речного откоса, было выстроено двухэтаж­ное здание театра. Театр имел круглый, двухсветный зал, выступающий полуротондой в центре паркового фасада. Ее нижний ярус прорезали высокие проемы с полукруглым верхом. В верхнем ярусе, отделенном карнизным поясом, помещались круглые окна в квадратных филенках. С главным домом театр связывала переходная галерея.

В стороне от театра нахо­дился хозяйственный двор, образованный рядом одно­этажных кирпичных здании.

    План здания имения Ивановское

После смерти Ф. А. Толстого усадьба переходит к его зятю - военному и государственному деятелю России первой половины XIX столетия графу Арсению Андреевичу Закревскому. Он родился в 1783 или 1786 году в селе Берниково Зубцовского уезда тверской губернии. Окончив Шкловский кадетский корпус в 1802 году, зачислен прапорщиком Архангелогородского мушкетерского полка. В 1805 - 1807 годах участвовал в войнах с Францией. Сопровождал во время русско-шведской войны находился при генерале Н. М. Каменском, после назначения которого главнокомандующим войсками в Молдавии. Закревский с марта 1810 года назначается начальником его канцелярии. С декабря 1811 года 25-летний Арсений Андреевич адъютант генерала М.Б. Барклая-де-Толли. В Отечественную войну отличился в боях под Витебском, Смоленском, Бородино. С декабря 1812 года флигель-адъютант при свите императора, участник заграничного похода. В 1813 году назначен адъютантом при Александре I. С декабря 1815 года дежурный офицер Главного штаба. В 1823 году назначен генерал-губернатором Финляндии и командиром отдельного финского корпуса. С 1828 года министр внутренних дел, член Государственного Совета. Только на следующий год он получил звание генерала от инфантерии. В 1830 году ему пожалован титул графа, а в 1831 году вышел в отставку и основательно занялся своей подмосковной усадьбой.

Ее архитектурный комплекс подвергся реконструкции. Надстроены были переходы, соединяющие центральную часть с корпуса микрыльями. В восточном крыле дома устроили церковь, в связи с чем разобрали переход, соединявший это крыло со зданием театра. Застроено было пространство между крыльями и отдельно стоящими флигелями. Со стороны въезда установили металлическую ограду с каменными воротами в стиле ампир. Все это исказило облик классического архитектурного ансамбля усадьбы, превратило парадный сквер в замк­нутое пространство, схожее с казарменным плацем.

У графа Арсения Закревского была суконная фабрика, построенная крепостными крестьянами. В 1843 году на фабрике было 40 станов, 39 машин и один конный привод. К 1856 году на фабрике уже работало 315 человек, которые изготавливали сукно для армии и флота. Использовалась шленская шерсть, доставляемая из Москвы. Сукно хранилось в померанцевой оранжереи Закревского. Труд на фабрике был очень тяжелым. Ежедневно работник должен был сделать 3, 55 м серого армейского сукна. Кто не вырабатывал норму, того пороли. По словам старожилов деревень Еланихина и Перевезенцева, скорее соглашались получить порцию в 25 розог, чем работать в дневную смену 13-14 часов или ночную 11 часов. Использовался на фабрике и детский труд. Дети работали с 10 лет, днем и ночью, тоже по 13 или 11 часов. Для нака­зания крестьян и мастеровых, а также для охраны имения хозяин держал кубанских казаков. Ко­нечно, столь мрачный облик и быт не могли придать извест­ность рядовой помещичьей усадьбе, однако Ивановское знали многие.

Своей популярностью оно обязано и жене Закревского, Аграфене Федоровне, уро­жденной Толстой (1786 - 1865 гг.). Воспитанная на лучших традициях русского патриотизма, А. Ф. Закревская, как и ее двою­родный брат декабрист Ф. П. Толстой, имела реалистичный взгляд на действительность, разделяя помыслы передовых людей своего времени. На пышные балы и театральные представления в Ивановское съезжалась "вся Москва". Причиной тому была и сама Аграфена Федоровна - жен­щина ослепительной красоты, умная и обаятельная.

Да и сам А. А. Закревский имел широкий круг друзей. Наиболее близкими были товарищи по оружию - знаменитый генерал А. П. Ермолов, легендарный Денис Давыдов и многие другие.

Вполне возможно, бывали здесь и близкие друзья Аграфены Федоровны - известные поэты Е. А. Баратынский, П. А. Вяземский, А. С. Пуш­кин, по произведениям которых мы можем восстановить характерные черты и внешний облик хозяйки Ивановского.

26-летний Евгений Баратынский, обращаясь к ней, сумел подметить:

Как много ты в немного дней
Прожить, почувствовать успела!
В мятежном пламени страстей
Как страшно ты перегорела!

Единственная дочь Толстых, воспитанная бабушкой-староверкой и избалованная отцом, Аграфена Федоровна была натурой пылкой и неуравновешенной, что нашло отражение в посвященных ей строках:

Как Магдалина, плачешь ты,
И, как русалка, ты хохочешь!

В поэме “Бал” в образе Нины П. А. Вяземский нарисовал портрет Закревской. Зная об этом. А. С. Пушкин напи­сал: "Нина исключительно за­нимает нас. Характер ее совершенно новый, развит с любовью, широко и с удиви­тельным искусством, для него поэт наш создал совершен­но своеобразный язык и выразил на нам все оттенки сво­ей способности - для нее расточил он всю прелесть своей поэзии..."

Не обошел вниманием хо­зяйку Ивановского и сам Александр Сергеевич, который, по признанию П. А. Вяземского, "отбил" у него Закревскую и буквально воспевал ее, "сгорая пламенем любви...". 1 сентября 1828 года А. С. Пушкин писал своему другу из Петербурга: " Я пустился в свет потому что бесприютен. Если б не твоя медная Венера, то я бы с тоски умер, но она утешительна и мила". Пушкин посвятил ей стихотворения "Портрет", "Наперсник" и др. Из глубины души великого поэта искренне исходило:

Твоих признаний, жалоб нежных
Ловлю я жадно каждый крик...

Одна на последних встреч великого поэта с хозяйкой Ивановского состоялась незадолго до его трагической дуэли.

В 1848 году император Николай Павлович назначает Закревского своим генерал-адъютантом и московским военным генерал-губернатором. Он активно руководил борьбой с холерой (1848 и 1854 гг.), строительством фабрично-мануфактурного производства, водоснабжения, реставрацией пострадавшего от пожара Большого театра, прокладкой московско-курской железной дороги и телеграфных линий. Проведя перепись податного населения в Москве, реализовал проект князя А. Г. Щербатова о взимании денежных сборов с обывателей за прокладку дорог вдоль принадлежавших им владений. В 1849 году по предложению Закревского был принят закон о запрещении строительства в Москве и уезде "бумагопрядильных, шерстопрядильных, чугунолитейных, стеариновых, сальных, лаковарных и вообще таких заводов, которые производят горючие химические продукты". Арсений Андреевич способствовал предотвращению беспорядков в Москве и уезде: ограничил приток работных людей, требовал удаления из города выходцев из деревни, бродяг, нищих… Вместе с тем, Закревский отличался гостеприимством и широтой натуры, устраивал для московской общественности балы, домашние спектакли, маскарады. В июне 1858 года в связи с 10-летием пребывания в должности московского генерал-губернатора военные и гражданские чиновники собрали по подписки деньги, на проценты с которых в Измайловской военной богадельне - "пансионер графа Закревского", содержались инвалиды. После отставки в 1859 году Закревский уехал в Италию к дочери. В 1865 году семидесятилетний русский генерал, " Кавалер Орденов Российских: Св. Апостола Андрея Первозванного, Св. Равноапостольного Князя Владимира Большого Креста 1 степени, Св. Александра Невского алмазами украшенного, Белого Орла, Св. Анны 1 степени алмазами украшенного и 4 степени, Св. Георгия 4 класса, Иностранных: Французского Св. Людовика, Прусских, За заслуги и Красного Орла 2 степени, Виртембергского Военного, Баварского Св. Максимилиана Иосифа, Кавалер Австрийского Св. Леопольда, Командор, имеющий золотую шпагу с надписью за храбрость, знак отличия за сражение при Прейсиш-Эйлау, серебряные медали 1812 и 1814 годов и знак отличия беспорочной службы за 25 лет", умер во Флоренции.

После Закревских усадьбой владела Софья Васильевна Бобринская-Келлер.

Усадьба Ивановское не со­ставила исключения в посто­янстве своих хозяев. В 1880 году она переходит к купцам-скотоводам братьям Бахрушиным. Род Бахрушиных, происходивший из купцов подмосковного Зарайска, немало сделал для России . Так, например, богатейшая коллекция книг Алексея Петровича Бахрушина (1853-1904), насчитывающая более 20 тысяч томов, стала основой библиотеки Исторического музея в Москве. В столице Бахрушиных называли "профессиональными благотворителями", они построили там городскую больницу. (ныне Остроуховская), дом бесплатных квартир для вдов и сирот, сиротский приют, родильный дом и ремесленное училище для мальчиков.

Александр Алексеевич - один из братьев, стал в 1890 году единоличным ее хозяином. После его смер­ти дети - Алексей, Владимир и Сергей в 1916 году передали усадьбу Московскому финансовому управлению для организации детской коло­нии. Алексей Александрович Бахрушин основал Государственный центральный музей театрального искусства. По распоряжению В. И. Ленина в 1918 году театральному музею в Москве было присвоено имя его основателя, а А. А. Бахрушин был назначен его пожизнен­ным директором.

В июне 1917 г. в большой зале усадебного дома а Ивановском собрались деле­гаты от фабрик и заводов Подольского уезда на первый съезд фабрично-заводских комитетов. В принятой по докладу резолюции отмечалось: “...Констатируя, таким обра­зом, полный крах политики соглашения с капиталистами, съезд признает единственным выходом - переход всей вла­сти в руки Советов рабочих, солдатских и крестьянских депутатов”. В течение двух дней делегаты обсуждали за­дачи фабрично-заводских комитетов.

С 1917 года в бывшем имении Ивановское временно размещались различные партийные и советские органы. В 1922-23 гг. в усадебном до­ме работал филиал клуба им. Лепсе завода “Госшвеймашина”. Затем постепенно весь комплекс усадьбы был занят под убогое жилье. Около двухсот его обитателей по-человечески расселили благодаря стараниям Алексея Арсентьевича Долгого, директора Подольского машиностроительного завода имени С. Орджоникидзе, Герою Социалистического Труда и директору ПТУ-27, заслуженному учителю профессионально-технического образования российской Федерации Борису Алексеевичу Папирову. 18 апреля 1987 года Совет Министров РСФСР принял решение о создании музея Профессионально-технического образования и о размещении его в бывшей дворянской усадьбе "Ивановское".

Вид на Пахру сквозь ветки
со стороны имения Ивановское.
174kb w:1024

Пахра
вид от Иванова в сторону Беляева и Дубровиц

* * *

историческое художественное прошлое Подольска

... исторические обрывки
исторического художественного прошлого
города Подольска

Публикуются впервые

* * *

Подольская традиция площадного градостроительного дизайна уходит своими корнями в глубокое историческое наше прошлое города и страны. Возможно, небольшой исторический экскурс в аналы художественного прошлого Подольска, поможет разобраться в нашем настоящем светлом сегодня.

Когда-то давно, на самом углу площади Великого Октября, в городе Подольске была воздвигнута конструкция изображавшая собою мечь направленный в небо. И сегодня не очень известно, что же обозначает сия аллегория, но стоит мечь и по сей день в Подольске.

А делали этот ответственный заказ заводские художники под руководством Славы Белевитина. И как водится, для такого дела, материалов дифицитных никаких не пожалели. Вообщем, ребята пострались на славу и щедро отдали свою невостребованную момнументально-творческую энергию на создание нержавеющего символа вечной Советско-Чехословакской дружбы. Сделали всё как надо. Кажется именно тогда безликую, стандартную Советскую "Индустриальную" улицу Подольска лихо переименовали в эпохальную улицу Клемента Готвальда. Что за человек Клемент Готвальд, специалисты историки наверняка знают? А знакомый из детского клуба Советско-Чешской дружбы скахзал видный был борец.

В принципе, художники и руководство Электромеханического завода, конечно, скорее всего, знали из популярной литературы и вообще, что де открытое пространство площади положено и, вообще то, надо бы закрепить каким-то таким центром. Ну типа Александрийского столпа перед Зимним. Правда на кой его закреплять и именно в углу площади Октября, так до сих пор общественности не очень понятно. Но что сделано - то сделано. Тем более, что и комплекс зданий: гостиница "Подмосковье", Дворец Культуры "Октябрь", и вот новое звучное Подольское заведение ПМГОУ и взаправду, что-то такое из революционнойц истории напоминают.

Вообщем меч, как меч. Металлический, из нержавейки клинок устремлённый в небо. Великолепная, гигантская, каменно-мраморная гарда, украшена тяжёлой, бронзовой, объемно-скульптурной лепниногй на здоровенной литой плахе, прямоугольная ручка из бетона капитально облицованна гранитом... и вокруг всё мрамором. Сейчас роллеры облюбовали местечко, сидят там, катаются, прыгают, подпрыгивают мелкие потомки. Вообщем создал Слава для потомков маленький уголок развлечений. Факт! Надо отдать должное. И теперь есть где пацанам поскакать с девчонками, а старушкам голубей покормить. Во всяком приличном городе такое место есть. Вокруг стало очень даже живенько и местные даже как бы уже и не замечают монументальное творения. А вокруг, то цирк, то зоопарк заезжий за каменным мечом возникнет и так же растает, то парк мобильных атракционов закружится. И всё это пред очами гостей города, осматривающих площадь из окон гостиницы Подмосковье. Разумно и весёленько.

* * *

Одна из первых попыток создать нечто нетленное на века, а хотя бы из цветного цемента произошла на поверхности пустой стены кинотеатра Родина. Хитрый архитектор будто специально оставил соверщенно голую, чистую стену. А известно, как раздражают чистые стены нынешнюю молодежь с балончиками, что уж говорить о голодных, охочих до работы монументалистах семидесятых. Шушукал тогда народ Подольский, пятьдесят тыщь мол угрохали на Родину. Надо отметить, для тех кто не знает, что директор завода тогда рублей 450-500 за месяц своего самоотверженного труда получал, а рабочий на том же заводе 180-200. Это уж потом , при дальнейшем углублении и всемерном развитии Социализма зарплаты рабочего класса и директоров, наверное, медленно поползли и стали добреть потихоньку.

Черт его знает, не Сикейрос по силе мысли, конечно, но так аккуратненько всё, и вроде пристойненько. Стоит себе во всю стену огромная симпатичная, стройная женщина - Родина, надо понимать, а вокруг неё по стене народ трудится: варят, копают, пашут, строят чего-то. А главное и странно что? Что сюжет чинный и благопристойный, нетленный, сам по себе оказался. Тотемная семантика в три цвета, в технике сграфито (цветной цемент) на идеологическом сооружении. Известно ведь какое из искусств было назначено нам самым главным. А вот уж и Советская Власть канула в лета, и Россия теперь другая, а настенной живописи всё ни-по-чём, вполне актуальна и в деле и никих особенных идеологических противоречий не возникает, не возмущает ничей разум, а так просто украшает себе стену и всё. Тем более, теперь и банк рядом вырос на месте маленькой парикмахерской и примыкает к этой настенной живописи почти вплотную. А какие могут быть идейные противоречия в орнаменте, пусть и монументальном.
Может оно, вообще, такое и дожно быть, это самое монументальное искусство, без сиюминутных идейных изысков и мысленных примесей. На века ведь. Выдержанное. А теперь уже получается тридцати с лишним-летней выдержки творение. А если и обсыпалось где немного внизу, да сбоку, так ничего страшненького, новым цементиком подмазать и опять всё монументально, и как новенькое.

* * *

Наконец!

Кажется в Подольске удалось полностью покончить с проклятым концептуализмом - наследием эпохи развитого Социализма.

Слегка оробевшие Подольские жители притихли, увидив открывшуюся им в полный рост безкомпромисную башню с четырёхосными часами, аккурат рядом с фонтаном. И над бывшей площадью Ильича пронёсся лёгкий выдох горожан и повисла тяжелая пауза. Момент сродни Великому моменту открытия поселянам бесмертного "Сеятеля" знаменитого неподдельным мастером своих дел Осей Бендером, на просторных брегах Русской реки Волги. Из-за забора, на жителей и гостей Подольска, немного конфузливо, стесняясь поначалу, выглянула в полный рост, новенькая цветастая конструкция во сей своей, красе. Из гранита, металла, свежей краски на отточенной крыше, и даже часов и фанерного герба города и ещё чето-то.

Цветовое решение и облие качественных материалов конструкции ни в коей мере не позволят обвинить автора в скупости. Это конечно же если автор не полный дальтоник и таковое цветовое решение вообще было или, как минимум автор знал, что обычно такое решение бывает и чаще всего, при решении некотрых градостроительных задачек.

Изящные тонкие ножки конструкции, тёмный строгий гранит облицовки цоколя строения неуловимо напоминали даже, что-то столичное. (Блин горелый!) и весёлое. У неё есть цоколь. И даже у каждой отдельной ножки, тоже по своему маленькому цоколю имеется.

Уникальное, редкостное сочетание материалов, помноженное на щедрую даровитость создателя конструкции вызывает множественные ассоциации. Оживают сны Герберта У. Откуда то, из под самого заполярного Круга доносятся до боли знакомы е ноты ... по тундре, по.. и вот уже лающие звуки бередят сердце всякого русского

* * *

С другой стороны проекта, по сути, это конечно немного лучше чем стоявшее Медведевское творение из чистого Социалистичекого бетона. Злые языки поговаривали, что похожа на гроб была бетонная Медведевская доска почёта. На колёсиках. И уголок очень удобный образовывала для прохожего люда. А веь и то правда, вот так вот и видится как упрямая рука архитектора - ставит уголком в своей макетнице будущую городскую доску почёта. А чтоб не упала, куда как проще - уголком мягкую бумажку свернуть, а для пущей прочности - два уголка малый и большой, несущий. Опять же, композиция получается разнообразна. Бетон, как водится, глубоким Советским орнаметальным узором покрыли. Говорят, что прямо оттуда, даже стиль такой узнаваемый Подольских социалистических орнаментов вышёл. Ими потом покрывали разные подходящие проходные места в городе. А что, симпатично и наглядно, так и называлось всё это, вместе взятое, - наглядная агитация. И даже в книжном на площади Ленина наравне с политическими книжками Л.Брежнева продавали большие и малые наборы самых разнообразных плакатов, для удобства и скорости оформления наглядной агитации. А тут, вообще, в бетоне и серп и молот - каптальный монументалдьный плакат на века. Казалось. И видным людям есть где поместиться, демократично и на самом ввиду, и всё вокруг в социалистическом Подольском орнаменте из серого прочного бетона. Не иначе как самой крепкой фундаментальной марки. Здорово и практично.

Но вот пришло время и для бетонной доски и вместо серого бетона выросло, откуда ни возьмись, цветное чудо с подводными часами и парк с фонариками вокруг.

* * *

Так уж повелось, что если есть часы, а тем более на площади, то проживающие граждане обязательно начнут встречаться под ними, по разным своим поводам. И им невдомёк, конечно, всякие там архитектурные ценности, и что на самом деле, символизирует тот жёлтенький под голубенькой башней у автора, уж не посыл ли это будущим поколениям Подольска. Тонкая работа. Понятно, что синенькая крыша прекрасно сочетается с современной наглядной агитацией помещенной на крышах многоэтажек вокруг.
Оно конечно, верно.

* * *

Но на счетверенных часах прогрессивная градостроительная мысль не удержалась. Куда то же надо, теперь, разместить доску почёта. И на чистом куске стены попавшем на глаза творцу решено было расположить городскую доску почёта. И то верно куда ж её девать. Да и место со всех сторон подходящее. Тем более ранее, при проектировании там и была задумана такая накладная, вся из-себя, художественнная конструкция в духе прогрессивных семидеясятых. Конструкция из прямоугольных алюминиевых квадратов куда то почила со временем, а место пустовало. И вот теперь там расместились портреты именитых горожан, прямо на белых стенах местного городского управления. И как это такое очевидное решение до сих пор, никому в голову ни приходило. Ведь расписывали же Египетские дворцы срнеднего царства красивыми живописными картинами повествующими, нам потомкам о великих подвигах народа и правителей. И дошло до нас.
Чтож несколько спорно, но впринципе имеет место быть, и с пешеходной дороги хорошо видно.
Ладно, оставим это на стене, на своём месте и совести местного архитектора. Может в этом и, в самом деле, есть некая наша правда. Кто знает?

* * *

Обсуждение темы историческое художественное прошлое Подольска

Сталина

Настоящие визуальное безобразие творится в Подольске, художественная клоунада... на площадях того самого Подмосковного Подольска, где проживают и работают известные и признаные во всем цивилизованном художественом Мире настоящие мастера городской скульптуры, Сталина и Виктор Михайлов Сталина - известный современный мастер городской скульптуры создавший настоящие, удивительные шедевры городской скульптуры. Потрясающая по выразительности скульптура Летящей перед 25 ГПТУ, известна во всём Мире, как образец абсолютно точного художествпенно точного выбора и применения материала к ситуации. Прочнейшая нержавеющая сталь обрела в рукахах мастера совершенно невероятную выразительность и пластичность. Тем более уникальная техника исполнения понятна учащимся 25 ГПТУ, гдще готовили и по сей день готовят уникальных мастеров - настоящую рабочую элиту. Нет смысла даже пытаться передавать словами то светлое и чарующее воздействие, которое скульптура оказывает не только на смотрящих, но и на само прилегающее к зданию пространство. Правда грамотно снять скульптуру очень трудно, она расположена перед входом в учебное заведение и высоко над обыденностью и сиюминутными преходящими устремлениями. Но как только появится такая возможность обязательно размещу вид - этого, по настоящему сильного произведения ИСКУССТВА - настощего Подольского шедевра скульптуры. Забавны и занимательны уникальные малые формы Сталины. Несмотря на некоторую легкомысленность и шутливость произведений они наполненны глубоким и грустным смыслом о современном Мире. А формальность выразительных средств не мещает восприятию авторского замысла и понимания замысла. В некотрых случаях некотрым толчком для понимания авторского замысла смогут послужить названия произведений. Несколько спорное утверждение, но мне помогло. О творениях Виктора Михайлова - автора множества замечательных, поэтичных произведений скульптуры можно много рассказать, но лучше просто взглянуть на его произведения

* * *