Любая киномода хороша тем, что всегда находятся продюсеры, которые настолько желают нагреться на популярной теме, что тыкают наобум и вытягивают на свет неожиданно диковинные вещи. Иногда странные, порой — запоздавшие, обычно — ненужные. Сложные для экранизаций. Поэтому изначально мало кому интересные, а затем — прохладно принятые. В итоге получаются то какой-нибудь «Золотой компас», то «Прекрасные создания», то «Гостья», то «Академия вампиров». Теперь ещё и «Посвящённый» — экранизация подростковой антиутопии, которой в действительности больше двадцати лет, но которая не может и не могла составить чему-либо конкуренцию.

Причем разговор идёт даже не о «Голодных играх» и «Дивергенте», с которыми у фильма много общего вплоть до терминов, целевая аудитория совершенно точно будет сравнивать их не в пользу «Посвящённого» — просто потому, что он вышел позже. Но до них был тот же культовый «Эквилибриум» с похожей фабулой: о будущем, где человечество отказалось от музыки, чтения, вообще от всех эмоций, пока однажды один герой не прозрел.

Разница только в подаче. В этом смысле «Посвящённый» стоит немного в сторонке, неожиданно не стремясь к званию блокбастера или просто боевичка. Более того, он толком даже не работает на развлечение своей вроде бы ядерной аудитории, подростков, не чувствуется в нём холодного просчёта, свойственного многим другим представителям жанра. В нём есть немного школьной дружбы, но её не развивают до разговоров на переменках. Есть мелодрама, но она где-то на втором-третьем плане. Какой-то экшн начинается только финале, да и то ограничивается двумя короткими погонями и парой ударов в морду.

С другой стороны, это было ожидаемо. Фильм с самого начала раскручивали подозрительно: налегали на драму, музыкальные клипы и серьёзные оскароносные лица Мерил Стрип с Бриджессом. Никакого смазливого мальчика с обложки глянца — Туэйтс хоть и молод, но актёр тоже сильный, драматический, с большим потенциалом. Никакой усреднённой страшноватенькой девочки. Да и, в конце концов, вокруг картины не поднимали хайпа.

А тем временем авторы делали себе именно что антиутопию, без всяких отвлечений. Они начинают с чёрно-белых красок, закрытого общества, правил вроде «не лги», отсутствия свободы воли, религий, развлечений и расовых отличий, а затем постепенно возвращают всё это, лишая застывшую во времени коммуну предопределённости, стабильности, усрёдненности, но в то же время раз за разом доказывая, что мир неоднозначен, ложь может спасти, а жестокие вещи порой случаются не потому, что человек полон эмоций, а наоборот, лишён их. Режиссёр с головой, искренне уходит во всё это и будто сам иногда засматривается на материал, и актёры это тоже чувствуют и стараются, пускай в полную силу разыграться им всё-таки негде.

Но есть важные нюансы, которые фильм если не портят, то делают сильно неоднозначным. Во-первых, всё это уже крайне не ново, даже для кино, нет ни одного свежего слова, и сработать может разве что на очень чувствительном или малообразованном зрителе. А во-вторых, сюжет в какой-то момент чересчур отрывается от земли, допуская одно фантастическое допущение за другим, пока в финале — причем следуя книге, надо сказать — не превращается в сказку, где логики никакой нет вообще, и вместо него вопрос в духе «Что за фигня?», на который можно ответить только «Это плохо сформулированный, неловкий символизм».

Волшебство и антиутопия — смесь всё-таки очень нестабильная и тонкая. Можно ещё принять тот факт, что герой Бриджеса передаёт свои воспоминания с помощью рукопожатия, можно принять факт про непотопляемого младенца, который лишь ест и плачет, все технологии коммуны принять как данность и вообще относиться как к притче. Но избушка и санки в данном случае всё погребают под собой. Это не работает даже как цитата из «Гражданина Кейна», потому что время этого фильма давно прошло.

Такое кино.

Автор: Гоша Берлинский