В этой рассылке вы сможете узнать о новинках кино и трейлерах которые планируются в российском прокате от кинопортала "Овидео.Ру".
Смотрите, вдруг среди новых картин будет та, которую вы непременно захотите увидеть. Дерзайте!
Клетка (2015)
2014-03-26 16:05
2015, Россия режиссер Элла Архангельская
В начале апреля 2014 Кинокомпания «Фортуна Фильм» приступает к съемкам нового полнометражного игрового фильма «Клетка » - экранизации рассказа Ф.М. Достоевского «Кроткая».
Автор сценария и художественный руководитель проекта Юрий Николаевич Арабов существенно переработал рассказ и создал семейный психологический триллер, драматургическое произведение крайне редкое для отечественного экрана. Режиссер-постановщик Элла Архангельская.
Съёмки пройдут в Санкт-Петербурге в подлинных и воссозданных интерьерах ХIX века и на улицах современного города.
«Клетка» («Кроткая») — история любви, которой так и не суждено было состояться, трагедия одинокой, полной страдания и раздвоенности души, желающей любить. Двое людей – Кроткая и Неизвестный, как окрестил их Достоевский - совершенно не знают друг друга. Только то, что она задавлена нуждой, и тетки хотят продать сироту без приданного в жены 50-летнему мяснику, а он, владелец ломбарда, куда вся округа в поисках пропитания несет заложить свой нехитрый скарб.
От безденежья девушка решает выйти замуж за человека, которого она не любит и презирает. А он женится, чтобы показать свое благородство. После венчания начинаются их мытарства не только одиночеством вдвоем, но и «семейная война».
Жена постепенно сходит с ума от отсутствия любви. Муж изводит ее нравоучениями, делит комнату, в которой они живут, пополам, перегораживая ее железной клеткой, как стеной. Оба оказываются в подобии тюрьмы, но кто из них заключенный, а
2014, Россия, Литва, Франция режиссер Юриq Васильев
Сюжет этого фильма, посвящённого столетию Первой Мировой войны, лежит в двух временных плоскостях: в прошлом (съёмки идут в Литве) и настоящем (снимают в Париже).
Как неграмотный мужик смог стать «вторым Я» последней русской императрицы? Неужели дело только в том, что Распутин спасал больного наследника престола? Или была какая-то иная причина удивительной веры царской семьи в этого человека?..
Клэр привлекательная, веселая и острая на язык женщина. В один день она узнаёт о самоубийстве одной из участниц группы психологической поддержки, собрания которой она посещает из-за синдрома хронической боли. Клэр решает узнать историю этой несчастной. Копаясь в жизни покойной, она переживает болезненный роман с вдовцом и сама становится жертвой трагедии.
Не прошло и пары лет, как в Киевском княжестве назрел новый заговор. На этот раз коварные бояре захотели избавиться от Князя Киевского и прибрать власть к своим рукам. Руки у бояр, как известно, загребущие, но у Князя есть свой козырь в рукаве: советник, полководец и просто талантливый мыслитель Юлий Цезарь!
Молодой парень Калеб становится оборотнем и пускается в бега, после несправедливого обвинения в убийстве собственных родителей. Он ищет убежища в небольшом городке Волчий Хребет, который окутан тайнами, в том числе и странной историей семьи Калеба.
Главные герои фильма, мсье Верней и его жена — добропорядочная буржуазная французская супружеская пара, родители четырех красавиц-дочерей. Как известно, основная проблема всех подобных семей — выдать дочек замуж, чтобы не засиделись в девках. У семейства Верней такой проблемы нет. Три дочери уже нашли свое счастье, вот только мужья, по мнению родителей, подкачали: один — китаец, другой — араб, третий — еврей… Пришло время, и четвертая дочь сообщает радостную весть: она тоже выходит замуж! И ее жених… чернокожий.
История летчика Рэйфорда Стила, столкнувшегося во время рейса с исчезновением нескольких пассажиров прямо из салона самолета. Вскоре становится известно о случаях бесследного исчезновения и в других местах. Людей охватывает паника.
Будничная жизнь незаметно и забавно трансформируется через хореографию, перформанс и простую документалистику. Статичные сцены превращаются в маленькие кинопутешествия: поцелуй, заканчивающие смену рабочие или занятия спортом – всё становится искусством, если реальность чуть-чуть подправить.
Обращение к классике кинематографа с целью создания совершенно новых художественных образов остаётся фирменной чертой австрийского аудиовизуального авангарда последние четверть века и вызывает неизменный зрительский интерес. Поэзия раннего кино возрождается в фильмах серии «Фильм – это…», образ Барбары Стэнвик обретает новый контекст, голос Анны Маньяни накладывается на виды итальянских пригородов, Барбара Херши подвергается неожиданному нападению, а Микки Руни и Джуди Гарланд – вивисекции. Всё это, вместе с материалом, заимствованным из сотен других источников, формирует новый уникальный киноязык.
Хотя в названии сборника и нет слова «архитектура», он посвящён именно этой дисциплине во всём её многообразии. Яркие абстрактные и анимационные фильмы дополняют эксперименты молодого поколения аудиовизуальных художников, совместно работающих со звуком.
Звучит команда «Мотор!», и зритель отправляется в увлекательное визуальное путешествие. Разносторонняя подборка фильмов, представленная в первом киносборнике, становится одновременно введением в классику австрийского экспериментального кино и отправной точкой для десяти приключений в мире кинематографа и его истории.
Возможно ли рассматривать самого себя или другого человека без ощущения трепета? Важнейший вклад в репутацию австрийского авангарда внесли исследования эпохи зарождения телевидения, а также сексуального желания, запечатлённого в кадре. Этот сборник посвящён работам, изучающим свойственную кинематографу одностороннюю коммуникацию и заложенные в ней коды.
Потребовалось некоторое время, чтобы видеохудожники смогли отважиться на осмысление реальности и последствий нацизма. В этом сборнике представлены несколько редких работ, которые честно рассказывают о недавней истории Австрии. Они имеют прямую связь с венским акционизмом и студенческими протестами мая 1968-го.
Действие четырёх картин, которые входят в этот сборник и рассматривают различные аспекты политической жизни, балансирует между внутренним и внешним, общественным и личным, видимым и невидимым, контролируемым и бесконтрольным. От фильма-перформанса до эссе о статусе беженцев и нелегальных иммигрантов, эти работы исследуют общество повсеместного наблюдения, публичные пространства, состояние муниципального жилищного строительства, а также ставят под сомнение традиционную модель семьи.
Фильмы этого сборника, несмотря на разнообразие жанров и техник, в которых они сделаны, все рассказывают об интимном. Их авторы, каждый по-своему, – через автопортрет, документальную или художественную съёмку, перформанс, анимацию и хореографию – задают ключевой для кинематографа вопрос: кто на кого смотрит?
Сборник посвящён приёмам создания кинематографических иллюзий и мистификаций, а также способам перемещения в пространстве и кадре – физическим и виртуальным – и технологиям, которые для этого используются. В дело идёт всё – от первых кадров, снятых братьями Люмьер, до отсылок к Хичкоку.