РАССЫЛКИ ПОРТАЛА RFPRO.RU

Лучшие эксперты в разделе

Асмик Гаряка Статус: Советник Рейтинг: 0 ∙ повысить рейтинг »

anastasiya_lavrenteva Статус: 1-й класс Рейтинг: 0 ∙ повысить рейтинг »

∙ Культурология

Номер выпуска:	69
Дата выхода:	04.06.2017, 20:15
Администратор рассылки:	Асмик Гаряка (Советник)
Подписчиков / экспертов:	5 / 3
Вопросов / ответов:	3 / 6

Консультация # 182336:

Здравствуйте, уважаемые эксперты! Прошу вас ответить на следующие вопросы:
1.Характеристика кризиса культуры по Швейцеру. А. и Шпеглеру. О.
2. Культура с точки зрения репрессивной парадигмы.
Заранее спасибо.
С уважением.

Дата отправки: 28.02.2011, 13:33
Вопрос задал: Дмитрий Олегович
Всего ответов: 2
Страница онлайн-консультации »

Консультирует Асмик Гаряка (Советник):

Здравствуйте, Дмитрий Олегович!

Становление взглядов Альберта Швейцера (1875-1965) проходило в русле критики европейской философии второй половины XIX в. за утрату ею культурно-творческих ценностей и ориентиров. Позитивизм и сциентизм, по мысли Швейцера, ложно ориентировали культуру на приоритетное развитие материально-технологической ее стороны в ущерб духовной.

Среди причин упадка европейской культуры начала XX в. Швейцер указывал на утрату человеком творческой сущности труда в процессе конвейеризации и механизации промышленного производства. Ремесленник, целиком создавший изделие, превратился в промышленного рабочего, монотонно повторяющего одну и ту же операцию. Утрачивается и содержательность досуга — она заменяется либо абсолютной праздностью и сопутствующими ей извращениями в поведении человека, либо желанием забыться, развлечься. Театр уступает место кабаре, серьезная литература — развлекательной. Существенной причиной кризиса культуры выступает р азобщение общества и как следствие этого — все усиливающееся ощущение одиночества человека. Когда исчезает сознание того, что каждый человек обществу не безразличен именно как человек, тогда, по мысли Швейцера, начинают расшатываться устои нравственности и культуры.

Среди причин разложения культуры Швейцер указывал на рост национализма в конце XIX — начале XX в. Разобщение общества власть имущие пытались и пытаются компенсировать спекуляцией на «национальном духе». Швейцер определял национализм как неблагородный, доведенный до абсурда патриотизм. Целенаправленное культивирование национализма приводит к разрушительным последствиям, к противостоянию и вражде народов, ибо оболваненные националистической пропагандой «массы требуют оградить национальные воззрения от влияния разума и нравственности»55.

Швейцер связывал возникновение и развитие культуры с творческой деятельностью человека и расширением и упрочением солидарности между людьми. Иными словами, культура, п о Швейцеру, явление социальное, имеющее начало во времени и пространстве, изменяющееся и развивающееся. «В наиболее общих чертах культура, — пишет Швейцер, — это прогресс, материальный и духовный прогресс как индивидов, так и всевозможных сообществ». И еще одно определение Швейцера: «Культура— совокупность прогресса человека и человечества во всех областях и направлениях при условии, что этот прогресс служит духовному совершенствованию индивида как прогрессу прогрессов»56. Вместе с тем Швейцер признает, что развитие культуры — это развитие сложное, противоречивое, имманентно порождающее периоды застоя и упадка, регресса духовности и гуманности. Причины упадка носят конкретно-исторический характер и неоднозначны для различных эпох в истории человечества. Среди общих причин упадка культуры в различные периоды истории важнейшей Швейцер считает утрату этического содержания.

Согласно Швейцеру, нравственное содержание культуры — ее стержень, ее несущая конструкция. Поэтому «этический прогресс это существенное и несомненное, а материальный — менее существенное и менее несомненное в развитии культуры»57. Несовпадение в темпах развития духовной и материальной сфер культуры, по мысли Швейцера, — реальное противоречие, выступающее одной из движущих сил ее прогресса. Но на характер развития культуры отрицательно влияет не только абсолютизация обществом материальной ее стороны. Превалирование духовной сферы в индийской и китайской культурах в течение длительного времени тормозило прогресс их материальной стороны. Швейцер ратовал за гармоничное развитие всех сторон, всех сфер культуры при непременном главенстве нравственной ее стороны. Именно поэтому мыслитель сам называл свою концепцию культуры моралистической.

Вторая важная причина кризиса культуры, общая для различных эпох, — утрата мировоззрения. Под мировоззрением Швейцер понимал совокупность волнующих общество и человека мыслей о сущности окружающего мира, о положении и назначении человек а и человечества в нем. Если человек и общество лишаются опорных мировоззренческих представлений, наступает своеобразный культурный вакуум, в котором, как правило, возникают идеи и представления, чуждые культуре. Но «так как идеи одной эпохи подвержены «износу» и в этом состоянии тормозят развитие мышления новых поколений, духовный прогресс человечества не отличается постоянством»58. В то же время «для общества, как и для индивида, жизнь без мировоззрения представляет собой патологическое нарушение высшего чувства ориентирования»59. Поэтому смена воззрений различных эпох и господствующих идеологий должна происходить в рамках культуры не посредством ниспровержения и безоглядной ломки, но в процессе естественного формирования новых идей и представлений, опирающихся на плодотворные традиции прошлого.

емецкий ученый истории и математики Освальд Шпенглер (1880— 1936) прославился как автор культурологического бестселлера «Закат Европы» (1914), выдержавшего в короткий срок б олее тридцати изданий. Секрет успеха книги, насыщенной огромным количеством идей и символических образов, относящихся к самым различным областям знания — от математики до религии, от физики до мифологии, — объясняется прежде всего живым художественным воображением автора, способным объединить тысячи разрозненных фактов в цельную пластическую картину. У Шпенглера нет длинных научных рассуждений, которыми заполнены произведения Канта и Гегеля, — он философ-художник, историк-портретист, культуролог-эстетик.

По-своему, не считаясь с общепринятыми трактовками понятий, Шпенглер разработал смысловые оппозиции «природа — культура», «механизм — организм», «пространство — время», «судьба — причинность», «ставшее— становящееся».

Исходное понятие Шпенглера, взятое из европейского романтизма, — «жизнь» как полнота, многообразие переживаний. Нечто первичное, но никак не сводимое к монотонному биологическому существованию. Жизнь — творческий порыв в будущее. Она не удовлетвор яется никакими рамками, пределами и постоянно хочет превзойти сама себя. Жизнь лишь отчасти и символически выражает себя в культуре — в человеческих верованиях, образах, архитектурньгх сооружениях, социальных учреждениях. Жизнь — глубже и богаче культуры. Подобно Ницше, Шпенглер называл «жизнью» освобожденную от моральных оболочек «истину», реальность, свободу духа, стремящегося к безграничному расширению, способность рисковать, играть.

Шпенглер нигде не ссылается на Данилевского, хотя известно, что он читал его книгу и многим ему обязан. Шпенглер обсуждает те же вопросы, что и Данилевский: о дискретном характере истории, о судьбах и своеобразии великих культур, о причинах их расцвета и гибели.

Его интересует первичное мироощущение каждой культуры, из которого он выводит все богатство ее конструктивных и символических форм. Каждая культура — одно из возможных решений проблемы человека. Человек — открытое, свободное, незавершенное существо. Он постоянно стоит пе ред выбором, вопрошая себя и Бога о судьбе и смысле жизни. По Шпенглеру, это даже не вопрос, а ощущение невыразимого и трагического контраста между сознанием ставшего, законченного и явленного в пространстве мира и ощущением становящегося, ускользающего от всяких определений и всякой оформленное™ внутреннего мира человеческого «я». Этот контраст рождает в душе «тоску» по миру, восхищение его завершенностью, красотой и одновременно страх перед миром. Вожделение, побуждающее организм к экспансии и проникновению в мир, — это жизнь. Но растворение в мире, физическое утверждение в нем есть смерть. Из этого двойственного мироощущения рождается импульс к творчеству культуры, в котором человек одновременно и завоевывает мир, и защищается от него.

Культура — антитеза жизни — возникает из стремления к самовыражению коллективной души народа. Родившись на фоне определенного ландшафта, «душа культуры» выбирает свой «первосимвол», из которого, как из эмбриона, формируются затем все ее органы и ткани. Она стремится выразить себя в архитектурных, художественных, языковых, политических, философских формах. Как о человеке нужно судить не по его словам, а по манере, интонациям и жестам, так и культуру следует изучать по ее «повадке», выразительным формам. В таком подходе выражается романтическое и антипросветительское понимание культуры. Культура, по Шпенглеру, не тождественна разуму. Она возникает из культивирования «такта» и «ритма». Она напоминает музыку, звучащую в созидающей душе. Вместе с тем, стремясь к окончательному завершению, культура отчетливо выражает себя не в науке и философии, а в «жестких» формах архитектуры, техники, идеологии, в том, что Шпенглер называет «цивилизацией».

Шпенглер решительно порывает с традицией просветительского гуманизма, отождествляющего культуру с суммой выговоренных идей. Ему свойственно «недоверие» к слову, к идеям. Ведь Ницше и философы-програматики показали, что интеллект есть лишь орудие «воли к власти». У же популяризированы идеи Маркса о том, что разум есть лишь инструмент «классовой воли». Так можно ли доверять разуму? Культура — это не разум, а техника, биржевая игра, промышленные монополии, государственная система. При этом философия, наука и искусство тоже, конечно, входят в культуру. Искусство дает особенно много для ее понимания. Но к нему, как и к философии, следует относиться не как к выражению «вечно прекрасного», «вечно истинного», а как к языку, форме определенной культуры.

Подобно Гете, который хотел воссоздать целое растение из одного листа, Шпенглер стремится воссоздать культуру из ее «пра-души», «первосимвола».

Античная греческая душа, родившись на фоне пересеченного замкнутого пространства гор, островов, полуостровов, выбирает своим первосимволом единичное прекрасное тело. Телесность, образность, зрительная оформленность характерны для сознания греков. Действительность распадается для них на отдельные чувственно воспринимаемые сгустки материи, а томы, которые лишь по причине их малости не видны глазу. Из атомов состоят деревья, камни, души людей. Сами идеи похожи на атомы и называются одним с ними словом «сома». Идеи — телесны, как и боги. Для греков, строго говоря, невозможно идеалистическое мировоззрение.

В отличие от античной аполлоновской души, европейская «фаустовская» душа, родившись на бескрайних просторах Северной Европы, отождествляет себя с чистым, безграничным пространством. Ее мотив — устремленность вдаль, в бесконечность. Эта душа способна «отмыслить», исключить из картины мира все телесно-осязаемое и видимое: краски, линии, звуки. Но она не может исключить первичных интуиций пространства и времени. Образ Божества сливается у европейских философов-пантеистов с образом Природы. Бог европейцев — невидим, вечен, бесконечен, всесилен. Бог есть идея, а не чувственный образ. Отсюда, по Шпенглеру, жесткость, догматизм нравственно-религиозных кодексов европейцев, их религиозная нетерпимость. У греков, в отличие от европейцев, не было религиозного фанатизма. Их система верований была либеральной, размытой. Важно было соблюдать религиозные обряды, вести себя благочестиво, вовремя приносить жертвы. Словесно сформулированное «кредо веры» никого не интересовало.

Консультировал: Асмик Гаряка (Советник) Дата отправки: 28.02.2011, 16:50

Рейтинг ответа: 0 поблагодарить эксперта

Консультирует Гуревич Александр Львович:

Здравствуйте, Дмитрий Олегович!

По поводу репрессивной парадигмы:

Обычно различают репрессивную и либеральную (диалогическую) парадигмы культуры.

Как закономерное целое, культура обладает специфическими механизмами своего порождения, оформления в знаковой системе, трансляции, интерпретации, коммуникации, конкуренции, самосохранения, формирования устойчивых типов и их воспроизведения в собственной и инокультурной среде. Особую роль в культуре играет система образования, поскольку культурное наследие не воспроизводится само собой и требует сознательного отбора, передачи и освоения. При этом культура не только поощряет и закрепляет необходимые для нее качества, но и выступает как репрессивная сила, осуществляющая при помощи системы запретов различение «своего» и «чужого».

Подробнее см. статью А.Я. Флиера "Культура как репрессия": URL >& gt;


В свою очередь, стержень либеральной парадигмы составляет идея прирожденных, неотчуждаемых прав каждого человека на жизнь, свободу и частную собственность. Неразрывная взаимосвязь этой триады выражается в убеждении, что частная собственность - основа индивидуальной свободы, которая, в свою очередь, рассматривается в качестве необходимого условия самореализации отдельного индивида, выполнения главного предназначения его жизни. Отсюда атомистическая трактовка общества, понимаемого как совокупность равноценных и равновеликих друг перед другом личностей. На этой основе с самого начала в либеральной парадигме проводилось разграничение между гражданским обществом и государством, были сформулированы понятия гражданского общества и, соответственно, гражданина.

Важным составным элементом либеральной парадигмы стала идея плюрализма, признающая господство во всех сферах общественной жизни принципа многообразия: в социальной сфере - различных классов, с лоев, заинтересованных групп и т.д.; культурной - разнообразия этнических, региональных или иных культур, культурных типов и течений, средств массовой информации, отделения церкви от государства, различных конфессий, церковных деноминаций, вероисповеданий и т.д.; политической - политических сил, партий, организаций, группировок, клубов и т.д.

Такой подход предполагает для всех составляющих данный социум индивидов и группировок равные возможности самореализации и равные права в достижении своих целей и интересов. Отсюда - принцип laissez faire , laissez passer , свободного рынка и свободной конкуренции в социальной и экономической сферах. В политической сфере этот принцип выражается в равенстве всех перед законом, инструментом реализации которого выступает правовое государство.

Многие культурологи и политологи приходят к выводу, что для современной России характерно преобладание репрессивнй парадигмы над либеральной.

Консультировал: Гуревич Александр Львович Дата отправки: 28.02.2011, 18:27

Рейтинг ответа: +1 поблагодарить эксперта

Консультация # 182921:

Здравствуйте, уважаемые эксперты! Прошу вас ответить на следующий вопрос:
Опишите субкультуру моряков(понимаю, вопрос немного странноват,но какой уж есть)Спасибо)))

Дата отправки: 23.04.2011, 19:43
Вопрос задал: КирилЛ
Всего ответов: 2
Страница онлайн-консультации »

Консультирует Сучкова Татьяна Михайловна (Администратор):

Здравствуйте, КирилЛ!
Не такой уж и странный вопрос. Отдельной работы на эту тему не нашла, но попробуем собрать информацию. Надеюсь, коллеги дополнят.
Субкультура - культура каких-либо социальных или демографических общностей: профессиональных групп (субкультуры ученых, моряков дальнего плавания, богемы), молодежи (субкультуры хиппи, рокеров, панков, эмо, др.), преступного слоя общества (субкультуры мафии, группировок), религиозных групп. Внутри общностей, обладающих особой субкультурой, развивается свой жаргонный язык, мода, музыка, нравственный климат, система правил поведения.
Итак, попробуем привести примеры, характерные именно для субкультуры моряков.
Люди, обреченные в силу разных условий долгое время жить в изоляции от общества, демонстрируют значительные психологические изменения. Особенности психики членов карцерных (изолированных) групп исследовал Е. Гоффман. Длительная изоляция усиливает взаимный контроль у членов группы и одновременно увеличив ает психологическую дистанцию межу ними. Люди начинают больше ценить пространство личной жизни и всеми способами пытаются его обозначить, придавая большое значение внешним проявлениям своего статуса. Ограничение информации из внешнего мира приводит к утрате адекватности восприятия. К карцерной группе можно отнести и команду корабля, особенно в условиях дальнего похода, когда имеется длительный отрыв от суши, постоянное нахождение в замкнутом пространстве, необходимость общения с одними и теми же лицами без возможности такового избежать, тяжелые физические и психологические нагрузки без возможности какой-либо разрядки, часто условия стресса. Особенности морских экипажей как социальных групп, причины изменения поведения моряков подробно разобраны в работе Истоминой О.А. Профессиональная психология моряка (стр. 13-18)
Разумеется, в таких группах есть все предпосылки для развития субкультуры.
Итак, что нужно отметить:
Жаргонный язык.
используют специальные обозначения для должностей, например, капитан – «мастер», старпом – «чиф», боцман – «дракон», старший механик – «дед», радиста могут называть "маркони", в честь одного из изобретателей радио.
Можно привести примеры из статьи статью "Военно-морской жаргон" из Морской библиотеки Каланова. Профессиональные термины моряками широко используются в быту. Например, лично наблюдала в Мурманске, как одной очень объемной даме, которая с трудом протискивалась в троллейбус, было сказано: "Ты кормой-то пошевеливай".
Особенности лексики. В Мурманске корабль называли пароходом, и никак иначе (судно - это в больнице; а вот, напротив, в медицинской среде это два разных слова, с ударениями на разные гласные). Никогда не скажут "мы плывем" - всегда "мы идем".
Естественно, существует и морской фольклор: легенды, сказки о волшебных существах, пословицы ипоговорки. Можно посмотреть статьи в Морской библиотеке Каланова, его же сборник пословиц и поговорок.
Мода.
Широко известны морские татуировки. "Грудь его в медалях, руки в якорях". Стандартные темы - татуировки в виде якоря с названием корабля на развевающемся вымпеле, сидящая на якоре обнаженная красотка с надписью "возвращайся", бригантины и т.п. (это отсюда традиционные татуировки, которые, впрочем, могут использоваться и не только представителями морских профессий. Более подробно о том, откуда взялась эта традиция, что означает та или иная татуировка и как изменялись традиции этого дела, можно прочесть на сайтах Олдскул в татуировке - история и символы Морские татуировки
Традиции и обычаи. Суеверия.
Существуют традиционные морские суеверия. Женщина на борту приносит несчастье, в пятницу, понедельник, 13-го числа нельзя выходить в море и т.п. Подробней, например, здесь: Морские предрассудки, Приметы, Морские обычаи и предрассудки.
Существуют и современные традиции. Например, всем известные - крещение корабля шампанским, праздник Нептуна при пересечении экватора (с посвящением тех, кто это делает впервые), парады, купание кортиков в шампанском у военных моряков (отсюда).
Сюда также можно добавить традиционные розыгрыши. Если в команде появляется новичок, его обязательно разыграют. Традиционно посылают лапы якоря напильником точить, вообще для посторонних (гражданских, не моряков, например, на научных судах) любят применять розыгрыши, используя их неосведомленность. Например, когда объявляют, что корабль будет делать циркуляцию, кто-нибудь из экипажа может послать новичка разбудить спящего после вахты начальника ("доложить о циркуляции").

Приложение:
Про циркуляцию - это из моего личного опыта. Догадалась спросить у знающих людей, надо ли это делать..

Консультировал: Сучкова Татьяна Михайловна (Администратор) Дата отправки: 24.04.2011, 18:05

Рейтинг ответа: 0 поблагодарить эксперта

Консультирует Гуревич Александр Львович:

Здравствуйте, КирилЛ!

Вот еще несколько материалов о субкультуре моряков:
URL >>
URL >>

Кроме того, субкультура моряков тесно связана с уголовной субкультурой (см. http://www.a-pesni.golosa.info/dvor/goritsvetcha.htm).

МОРСКАЯ ТАТУИРОВКА (http://prusoff.clan.su/forum/63-522-1)

Моряки были первые, ктo возвратил татуирование Европе. Они жe , были одними из последних людей, кoтopыe хранили мистическую идеалогию татуирования. С 1600-ых дo Второй Мировой войне, морякитатуировали петуха нa одной ноге и свинью нa другой, кaк оберег пpoтив потопления. Во времена В.О.В., этoт дизайн получил наибольшее распрастронение. Когда моряк имeл практику прохождения бoлee пяти тысяч морских миль пoд килем, тoгдa oн имeл полное право нa тутуирования голубой чайки нa груди. Когда oн удваивал расстояние, тo получал вторую. Татуирование бельевой веревки и девушки в чулках символизировало второй круиз. Когда моряк пересекал экватор, oн мoг получить Нептуна нa ногу. Татуированый мотив азиатской девочки подразумевал, чтo eгo владелец был в Гонолулу. Также ,если моряк пересек международную демаркационную линию суточного времени, тo oн зарабатывал право носить нa себе дракона.

См. также: URL >>

Консультировал: Гуревич Александр Львович Дата отправки: 26.04.2011, 10:35

Рейтинг ответа: 0 поблагодарить эксперта

Консультация # 180063:

идеальный тип личности в Японии
представление о смерти в Японии
система человеческих отношений в Японии
образ жизни в Японии

Дата отправки: 27.09.2010, 22:54
Вопрос задал: Посетитель - 338023
Всего ответов: 2
Страница онлайн-консультации »

Консультирует Гуревич Александр Львович:

Здравствуйте, Посетитель - 338023.

Тема очень обширная.

На Ваш вопрос частично ответила Асмик Гаряка:
URL >>

Посмотрите еще здесь:
URL >>
URL >>

Консультировал: Гуревич Александр Львович Дата отправки: 28.09.2010, 09:22

Рейтинг ответа: 0 поблагодарить эксперта

Консультирует Асмик Гаряка (Советник):

Здравствуйте, Посетитель - 338023.

Небоязнь смерти – еще один краеугольный камень японской культуры, еще одно объяснение редкостного таланта японца к мутагенезу. Смерть все время находится в поле зрения Японца, является постоянным атрибутом его экзистенциального интерьера, при этом ничуть не нарушая душевный уют. Отсюда лояльное, не осуждающее отношение к самоубийству.

По представлениям японцев, смерть должна быть достойной. Когда Акунинский Маса увидел собачку, погибшую, защищая хозяина, он и ее отнес к самураям.
Как сказал Ягю Мунэнори, путь Воина основан на избавлении от страха смерти.
А Юкио Мисима сказал "Главное для самурая - это смерть. Какой бы мирной ни была эпоха, в которую живет самурай, смерть - его главная движущая сила, и если самурай боится или избегает смерти, он перестает быть самураем." Мисима подтвердил это, сделав сеппуку.

Самоубийство резко осуждалось христианской цивилизацией, в Японии, напротив, восхвалялось и превозносилось. Самоубийство рассматривалось как последний и, возможно, решающий акт воли человека, самое прекрасное деяние его жизни.

Апологетика смерти имеет для жизни человека как отрицательную сторону, так и положительную. Говорят, что впадать в крайности - это своего рода глупость. Мудрый всегда сохраняет равновесие. Излишне цепляться за жизнь - значит стать трусом. Довести себя до излишне "легкого" отношения к смерти, граничащего с безрассудством, - другая крайность.

Воину необходимо быть готовым умереть, чтобы достойно жить, видеть мир свободным взглядом, сбросив со своих глаз пелену страха и глупости, которую порождает этот страх.

Смерть является отправной точкой философии Буси-До, которая прямо призывает пропускать через идею смерти, как через призму, все свои мысли и действия.

Заметьте, многие самураи, которых можно назвать идеологами Буси-До, умерли своей смертью и в весьма преклонном возрасте, разумеется, не потому, что были трусами. Они были всегда готовы умереть, поэтому и жили долго, жили со спокойствием в духе своем, с достоинством человека свободного.

Они стали сильными и мудрыми, потому что преодолели идею смерти, идею, которая делает жизнь человека абсурдной. Преодолев идею смерти, они обрели другое видение мира, они обрели способность к самосовершенствованию, которая дается только тому, кто победил смерть в своем сознании. В этом Буси-До.

Однажды господин спросил у Мусаси:

- Что означает "Тело словно скала"?

Мусаси ответил:

- Пожалуйста, велите позвать моего ученика Тэрао Рюмасукэ.

Когда Тэрао явился, Мусаси велел ему немедленно покончить жизнь вскрытием живота. Тэрао уже занес меч, но тут Мусаси остановил его и сказал господину:

- Вот что такое "Тело словно скала".

Консультировал: Асмик Гаряка (Советник) Дата отправки: 28.09.2010, 12:09

Рейтинг ответа: 0 поблагодарить эксперта

Оценить выпуск | Задать вопрос экспертам

главная страница  |  стать участником  |  получить консультацию
техническая поддержка