Однажды,
просматривая свою библиотеку, я взял в руки один из трех томов книги
И. Долгополова "Мастера и шедевры", год издания 1986. Подарил мне ее
кто-то из друзей. За хлопотами повседневной жизни о существовании ее
позабыли и она простояла на полке 15 лет. Чтобы вот так, совершенно
неожиданно, вновь напомнить о себе. Я взял ее в руки, полистал и уже
не смог оторваться, забросив на несколько дней самые неотложные
дела. Книга редкая и думаю, что немногие держали ее в руках.
Наберись терпения, читатель. Рассказы достаточные по объему, а возможности человеческие ограничены. Рассказов немало - более ста. Так что чтение их растянется для нас с тобой на длительное время. Но какое чтение...
Ленин. Это имя было свято для Грабаря. И он шесть лет создает свою лучшую композицию.
„В. И.Ленин у прямого провода". Светает. Позади ночь. Долгая, бессонная. Голубой рассвет брезжит в синеве. В комнате с красными стенами горит электричество. Свет лампы бросает резкие тени. Стынет недопитый стакан чая.
Ленин диктует телеграмму. Строго, спокойно. Жест его руки тверд. Застыл в ожидании телеграфист. Ленин на мгновение задумался..
За окном пробили куранты.
Утро.
Еле слышно шелестит ленга в руках Николая Петровича Горбунова, еще мгновение - и прозвучит слово, которое поведет народ к победе.
Художник чрезвычайно деликатно, умно решил композицию. Она внешне статична, но за этим кажущимся покоем ясно ощутимы бурная жизнь, грозный грохот боев гражданской войны
Грабарь понимал важность задачи. Вот строки его воспоминаний:
„Я отдавал себе отчет в том, что моя тема не просто жанр, не случайный эпизод, а историческая картина. Не о пустяках же говорил Ленин с фронтами во время всяких интервенций с севера, востока, юга и запада, говорил ночи напролет, без сна и отдыха, давая передышки только сменявшимся по очереди телеграфистам. Совершались события всемирно-исторического значения, в центре которых был Ленин. Как же его дать? Как показать? В каком плане?
Как происходили ночные переговоры?
По-разному
Ленин обычно брал клубок бесконечной ленты, прочитывал ее и, бросив на пол, начинал диктовать, прохаживаясь по комнате и останавливаясь перед аппаратом и телеграфистом в моменты, требовавшие наибольшей сосредоточенности и внимания"...BR> Таким и изобразил Ильича художник.
Летом 1952 года в одном из больших банкетных залов Москвы собралось около двухсот человек
Художники,.. Маститые, увенчанные славой, и молодые, полные надежд и желаний. Это профессора и бывшие студенты Московского изоинститута. Они встретились, чтобы отметить знаменательную дату - десятилетие первого выпуска вуза, дипломников 1942 года. В сверкающем люстрами зале - гости, юбиляры, их жены, молодежь более поздних выпусков.
Вот, прищурясь, лукаво посмеивается лобастый, плечистый Виктор Цыппаков, рядом с ним не по годам массивный, шумный Коля Горлов, с черными маслинами глаз Степан Дудник. У белой колонны группа могучих парней: Костя Китайка, Павел Судаков, Василий Нечигайло... О чем-то тихо беседуют огненно-рыжий, иронически улыбающийся Анатолий Никич и бледнолицый застенчивый Юрий Кугач... Десятки молодых людей, десятки характеров - своеобычных и разных.
Время летит. По залу бродят группы. Слышны смех, шутки, настроение прекрасное. Вот вспоминают Самарканд Давид Дубинский, Николай Пономарев, Клава Тутеволь, Владимир Цигаль, Иван Голицын, Макс Бирштейн.
Из соседнего зала доносятся звуки вальса
Вдруг грянули аплодисменты. Художники приветствовали своих учителей, появившихся за длинным столом, стоявшим в глубине. Любовь и признательность лились из десятков молодых и горячих сердец к профессорам и доцентам, вложившим в свой труд столько души, передавшим им весь свой опыт и мастерство. Учителя тоже аплодировали ученикам.
Сияющий, обаятельный Сергей Герасимов своим можайским, чисто русским говорком открыл вечер, поздравил всех с юбилеем и под молодой гром оваций предоставил первое слово Игорю Грабарю.
Из-за стола поднялся маленький, бесконечно знакомый, близкий, любимый профессор, столько сил отдавший воспитанию молодежи.
Грабарь стоял, ошеломленный грохотом аплодисментов.
Он неторопливо снял очки, достал белоснежный платок и долго-долго тщательно протирал стекла. Наконец, как-то особенно, по-своему наклонил набок голову, как бы прислушиваясь к чему-то, ему единственно слышимому, вдруг поднял коротенькую руку, губы его пошевелились...
Шум перекрыл слабый звук голоса.BR>
Сергей Васильевич Герасимов поднялся и развел руками.
Стало тихо.
- Дорогие друзья! - начал свою речь Грабарь. - Простите, но мне восемьдесят лет, и я не Шаляпин, поэтому не взыщите ..
Должен признаться, что я бесконечно тронут вашим вниманием. Но сегодня не мой юбилей, а наш общий, и поэтому отношу ваш восторг ко всем нам.
И он поклонился своим коллегам.
- Хочу признаться, что, придя на эту довольно позднюю по времени встречу, я нарушил самое свое заветное правило или обычай, как вам угодно, ложиться рано спать и вставать с петухами.
Но радя такого события я готов впервые в жизни переступить этот свой закон.
Друзья мои!
Я прожил долгую, очень долгую жизнь.
Поверьте, самое прекрасное в жизни - молодость.
Надо ее ценить.
Надо работать, работать, работать, набираться новых сил, достигать новых высот.
Мне пошел девятый десяток. Я немало пережил и перечувствовал и изрядно потрудился, приобретя некоторое моральное право давать советы. Я пережил дни восторга и горечи, удач и невзгод, подъема и падений, переживал не раз минуты разочарования в своих силах, бывал близок к отчаянию.
Но, памятуя золотые слова Чайковского, до полного отчаяния не доходил, пересиливая волевой всгряской упадочное настроение.
Советую и вам, молодые, сильные, смелые, пришедшие и идущие нам на смену, в черные дни сомнений не предаваться отчаянию, а лишь втрое интенсивнее работать, чтобы снова вернуть веру в себя.
Помните, что человек при настойчивости и трудовой дисциплине может достигнуть невероятных, почти фантастических результатов, о которых он никогда и мечтать не дерзал.
В зале стояла тишина
Только глаза, глаза молодых художников, сияющие и острые, пытались запечатлеть, запомнить эту встречу.
- Я упомянул здесь, - заговорил Грабарь, - имя великого Чайковского. Я не раз рассказывал о своей встрече с ним. Я позволю себе повторить зтот исторический для меня разговор.BR>
Представьте Петербург лет эдак шестьдесят назад и вашего покорного слугу - студента-юриста, юного и восторженного...BR>
Как-то вечером мне довелось провожать домой Чайковского.
Сначала мы шли молча, но вскоре Петр Ильич заговорил, расспрашивал меня, почему я, задумав сделаться художником, пошел в университет, Я объяснил, как умел, прибавив, что я мог бы ему задать тот же вопрос, - ведь он до консерватории окончил Училище правоведения и по образованию тоже юрист.
Он только улыбнулся, но промолчал.
... Надо ли говорить, каким счастьем наполнилась моя душа в ту незабываемую лунную ночь на набережной Невы! После долгого молчания я вдруг отважился говорить, сказал что-то невпопад и сконфузился.
Не помню, по какому поводу и в какой связи с его репликой высказал мысль, что гении творят только по , вдохновению", имея в виду, конечно, его музыку.
Он остановился, сделал нетерпеливый жест рукой и проговорил с досадой: - Ах, юноша, не говорите пошлостей.BR>
- Но как же, Петр Ильич, уж если у вас нет вдохновения в минуты творчества, так у хого же оно есть? - попробовал я оправдаться в какой-то своей, неясной мне еще ошибке.
- Вдохновения нельзя ожидать, да и одного его недостаточно: нужен прежде всего труд, труд и труд. Помните, что даже человек, одаренный печатью гения, ничего не даст не только великого, но и среднего, если не будет адски трудиться, И чем больше человеку дано, тем больше он должен трудиться. Я себя считаю самым обыкновенным, средним человеком.
Я сделал протестующее движение рукой, но он остановил меня на полуслове.
- Нет, нет, не спорьте, я знаю, что говорю, и говорю дело. Советую вам, юноша, запомнить это на всю жизнь: вдохновение рождается только из труда и во время труда: я каждое утро сажусь за работу и пишу, и если из этого ничего не получается сегодня, я завтра сажусь за ту же работу снова. Я пишу, пишу день, два. десять дней, не отчаиваясь, если все еще ничего не выходит, а на одиннадцатый, глядишь, и выйдет.
- Вроде „Пиковой дамы" или Пятой симфонии?
- Хотя бы и вроде. Вам не дается, а вы упорной работой, нечеловеческим напряжением воли всегда добьетесь своего, и вам все дастся, удастся: больше и лучше, чем гениальным лодырям.
- Тогда выходит, что бездарных людей вовсе нет?
- Во всяком случае, гораздо меньше, чем принято думать, но зато очень много людей, не желающих или не умеющих по-настоящему работать.
Мы повернули с набережной мимо Адмиралтейства к Невскому и шли молча, Когда мы остановились у его подъезда на Малой Морской и он позвонил швейцару, я не удержался, чтобы не высказать одну тревожившую меня мысль, и снова пышло невпопад.
- Хорошо, Петр Ильич, работать, если работаешь на свою тему и по собственному желанию, а каково тому, кто работает только по заказу? - решился я спросить, имея в виду свои наказные работы.
- Очень неплохо, даже лучше, чем по своей охоте: я сам все работаю по заказам, и Моцарт работал по заказу, и ваши боги - Микеланджело и Рафаэль. Очень неплохо, даже полезно, юноша. Запомните и это.
Грабарь умолк... Он, видимо, устал... Мы слышали дыхание друг друга и глядели, глядели на этого маленького, такого внешне ординарного человека, боясь пропустить хоть миг, хоть единое слово...
- Очень бы советовал тем молодым я даровитым художникам, - тихо промолвил Грабарь, - которые склонны к художественной спеси и чванству, ибо несколько неосторожно и слишком рано были возведены н гении, оглянуться назад, на историю искусства и хотя бы вслушаться в то, что мне некогда говорил Петр Ильич Чайковский.
Я думаю, они не будут на меня в обиде за этот совет...
- Мы, сидящие в этом зале, - закончил Грабарь, - кое-что сделали. Да, мы кое-что сделали, но в искусстве, как и в жизни, надо мечтать и верить, что главное - впереди...
Я хочу еще раз повторить: мы должны работать, работать, работать во имя нашей Родины, нашего светлого завтра, и в вас, в молодежи, вся наша крепкая сегодняшняя надежда!
Тишина встретила эти слова Грабаря. Каждый из нас в это мгновение подумал:
„А что я сделал и что еще должен, обязан сделать во имя этого светлого завтра?.."
Каждый, кто близко знал Игоря Эммануиловича Грабаря, не переставал удивляться его взрывчатой энергии. Ведь, по существу, с годами (а в послевоенную пору ему было далеко за семьдесят) Грабарь не утерял своей „боевой формы".
Он успевал бывать на десятках заседаний, в институте, а главное - он продолжал работать как живописец и ученый.
Больше всего поражала в Грабаре его постоянная неистовая приверженность к станковой живописи.
Никогда не забуду его откровенного восторга у талантливых работ дипломников Московского института изобразительных искусств.
Игорь Эммануилович свято верил в возрождение московской школы живописи, восходящей по традициям к таким великолепным мастерам, как Константин Коровин, Исаак Левитан, Михаил Нестеров.
Это отнюдь не означало, что он не любил французских импрессионистов - Клода Моне или Камилла Писсарро.
Но европейская образованность, энциклопедические знания никак не мешали ему оставаться истинным патриотом родного ему русского искусства.
Трудно забыть, с каким темпераментом и теплом он рассказывал студентам о своей учебе в мастерской Ильи Ефимовича
Репина, о плеяде его изумительных учеников - Кустодиеве, Малявине, Сомове...
Грабарь был поистине одним из патриархов русской культуры, и великое счастье доставляло слушать его, общаться с ним. Невольно, глядя на его характернейшую фигуру, вспоминался блестящий портрет, писанный с него Малявиным. Шарж, нарисованный Валентином Серовым...
Но, пожалуй, что было самое изумительное в Игоре Грабаре, это его способность сплачивать художников, заражать их идеей поиска прекрасного, великолепное умение свободно обр¬щаться с тем запасом знаний, который он хранил.
В судьбу каждого из нас в начале жизни вошли замечательные книги, созданные под редакцией Грабаря в издании Кнебеля.
Уже это одно увековечило память о нем.
Ведь в этих книгах впервые появились великолепные монографии о Валентине Серове, Михаиле Врубеле, Андрее Рябушкине, Михаиле Нестерове, Исааке Левитане - мастерах-новаторах, утверждавших отечественную школу живописи.
Игорь Грабарь навсегда остается в памяти как необычайно светлый, озаренный высоким призванием человек и художник.
Но лучшей, живой памятью Грабарю была молодежь, которую он пестовал в. институте.
Среди них одним из самых талантливых студентов-живописцев был Виктор Цыплаков. В его лучших полотнах заложена мечта Грабаря о возрождении московской школы.
Не забыть мне последнего посещения его студии. Виктор сказал: „Когда же напишешь, друг, очерк ?"
Три работы: ,,Утро" (институтская постановка в мастерской Григория Михайловича Шегаля), „Гурзуф" - шедевр русского пейзажа, портрет писателя Леонида Леонова - лишь малая часть того, что он создал.
Виктор Цыплаков был светлый, честный, беспредельно преданный искусству художник. Страшная болезнь оборвала жизнь. Это - Рок. Ведь он мог сделать неизмеримо больше.
Ему было все дано...
Смешные и познавательные истории о путешествиях автора по разным странам.
Принимаются для публикации рассказы и информация. Чем раньше пришлешь - тем
быстрее прочтешь. Почитайте, улыбнитесь - и к вам потянутся люди. Время
пошло.
2.Чтоб вы так жили!
Все, о чем я собираюсь рассказать в этой рассылке - правда. Это истории из моей жизни. Когда-то они были просто моей жизнью. Теперь стали историей. Кому-то они покажутся неинтересными. Кому-то наивными. Кое-кого, надеюсь - заинтересуют. Но это не все. Ведь и у вас случалось в жизни что-то интересное. Пишите, я с удовольствием все опубликую. И это еще не все. Одни истории приедаются. Пусть будет юмор, что-то необычное. И, конечно, ваши письма найдут здесь достойное место. И это еще не все...
Это интересно
1.Домашний электронный музей шедевров мировой живописи. Множество
электронных альбомов, посвященных великим мастерам живописи. В
альбомах представлены лучшие картины лучших художников с возможностью
распечатки, а также биографии художников. Все альбомы работают под
музыку. Предоставляется пожизненный доступ к скачиванию. Количество
альбомов постоянно растет. Домашний электронный музей - лучший способ
приобщения к искусству живописи!
