ВИДЕОлогия     № 83

Фаренгейт 9/11 (Farenheit 9/11)

Жанр: документальный
Производство: США, 2004 г.
Режиссер: Майкл Мур ("Боулинг для Колумбины", "Канадский бекон")
Продолжительность: 122 мин.
Оценка по пятибалльной шкале: 3

Посмотреть кадры >>>

Обсудить в форуме >>>

Думаю, даже российскому зрителю не нужно представлять "Фаренгейт 9/11" - фильм, который, судя по многочисленным сообщениям на киношных и политических форумах, ждали с нетерпением и уже почти не надеялись дождаться в официальном прокате. Но первым чувством, которое я испытал, вставив кассету в свой видеоплейер, было разочарование. Нет, конечно, минорная музыка в сочетании с закадровым голосом и замедленным видеорядом производит завораживающее впечатление, и Мур, без всякого сомнения, - гениальнейший документалист. Изумление вызывает другое, а именно то, с каким трагическим пафосом режиссер преподносит зрителю выборы президента США в 2000-м году, словно это и вправду был решающий момент в судьбе страны, и победа Гора могла что-нибудь изменить во внешней политике.

"Фаренгейт 9/11" неявно разбит на несколько не связанных друг с другом частей, повествующих соответственно о фальсификации Выборов-2000, о бездействии президента накануне прямой угрозы со стороны террористов, об экономических связях семей Буша и Усамы бен Ладена, и о ненужных жертвах ненужной Иракской войны. Фальсификация выборов, равно как и бездействие властей, едва ли вызовут особое удивление у нашего зрителя, привыкшего и не к такому, Тут достаточно вспомнить хотя бы российские президентские выборы 1996-го года, когда Ельцин (по моим личным данным, можно сказать, из первых рук) набрал во втором туре что-то около 20 процентов голосов и при этом, как вы знаете, победил. Странное впечатление произвела и недавняя серия терактов на территории РФ, после которого правительство, следуя меткому выражению одного из аналитиков, буквально "зависло".

Тот факт, что Мур не побоялся показать иракских женщин и детей, убитых и покалеченных американскими снарядами, вызывает определенное уважение. Тем более что наши родные СМИ по непонятным причинам сделать это постеснялись. Однозначный интерес (по крайней мере, поначалу) вызывает рассказ о прямо-таки сросшихся финансах династий бен Ладенов и Бушей. Действительно, этот вопрос практически не освещался в наших официальных СМИ, поддерживающих действующего американского президента. Однако "экономическая" часть у Мура чрезмерно растянута. Едва ли рядового зрителя (тем более за пределами его страны) так интересуют все хитросплетения в деятельности американских оружейных и нефтяных корпораций.

Несмотря на более чем двухчасовую протяженность ленты, Мур не решается делать какие-либо обобщения, что крайне удивительно для американского кино, всегда тяготевшего к глобализму. Вся его пусть и самая жесткая критика касается исключительно администрации Буша и лично самого президента. Он не рассуждает о кровавой внешней политике, которую США ведут уже долгие годы. С 1946 под 2004 годы их бомбежкам подверглось 21 государство (и это без учета вооруженных конфликтов и военных переворотов, спровоцированных ими на территориях других стран). Но Мур отчего-то не вспоминает об этом, сокрушаясь лишь нынешней политикой Белого дома. Палач, уничтоживший тысячи мирных славян, упоминается у Мура с легкой ностальгией как положительный, в целом, персонаж. При этом о военных преступлениях Билла Клинтона, о его геноциде сербского народа не сказано ни слова. Именно поэтому ряд демократических каналов с легким сердцем транслировал "Фаренгейт" накануне выборов.

Не говорит Мур и об общей концепции "войны с мировым терроризмом", начатой с единственной целью - ужесточения неоколониальной политики США и оправдания применения в этой политике силовых методов. Мур прекрасно понимает, что, кто бы ни пришел на смену Бушу в Белом доме, республиканец или демократ, война, развязанная Штатами против всего мира, будет продолжена. Единственно, возможно, с установкой иных приоритетов. Так, сегодня прерогативой республиканского крыла является силовое установление "демократии" на Ближнем Востоке, а демократического - давление на СНГ с целью окончательно уничтожить союз некогда братских республик.

Для того чтобы лучше понять политические взгляды Майкла Мура, настоятельно рекомендую обратиться к его книге, вышедшей у нас под названием "Где моя страна, чувак? Америка, которую мы потеряли". Прочтя ее, не сложно понять, что Мур отнюдь не принадлежит к числу политических маргиналов. Во всех его словах сквозит все тот же великоамериканский шовинизм, которого так много в речах официальных представителей Белого дома. Он так же делит все страны на "настоящие" и "ненастоящие" и возмущается, отчего это Буш направил самолеты на Багдад, а не на Эр-Рияд: ведь Саудовская Аравия, по его мнению, объявила войну США. Мур негодует по поводу американских инвестиций в Китай, где, по его твердому убеждению, царит рабство и диктатура. Ну а, ознакомившись с последней главой, где автор открытым текстом по пунктам рассказывает, как перетащить на сторону демократической партии консерватора-республиканца, становится ясно, что казачок-то, собственно, засланный.

Я не буду упоминать многочисленные скандалы и провокации, периодически нарождающиеся вокруг Майкла Мура и его творения, однако о премии Каннского фестиваля за лучший фильм сказать все-таки стоит. Очевидно, что при всей мощи отдельных фрагментов и великолепно подобранной музыке, "Фаренгейт 9/11" отнюдь не является чем-то исключительным с художественной точки зрения. И решение о присуждении столь весомой награды продиктовано исключительно политическими мотивам. Если же вспомнить о том, что Буш в свое время крепко переругался с половиной своих европейских союзников, становится понятно, что кому как не жюри Каннского фестиваля нужно было поддерживать будущего кандидата от Демократической партии в его нелегкой (и уже проигранной) борьбе с нынешним президентом.

Серебряный ястреб (The Silver Hawk)

Жанр: боевик
Производство: Гонконг, 2004 г.
Режиссер: Джингл Ма
В ролях: Мишель Йео ("Крадущийся тигр, затаившийся дракон", "Полуночный экспресс", "Завтра не умрет никогда"), Люк Госс, Брэндон Чанг, Даминг Чен
Продолжительность: 98 мин.
Оценка по пятибалльной шкале: 4

Посмотреть кадры >>>

Обсудить в форуме >>>

Когда где-то происходит беда, бизнесмен и меценат Лулу Вон в один миг оборачивается таинственным Серебряным ястребом - грозой преступников всей округи. В отличие от светской дамы Лулу Вон, Серебряный ястреб отлично владеет приемами кун-фу, доведенными еще в сиротской школе до небывалого совершенства. В своей маске, закрывающей половину лица, и костюме, снабженном массой удивительной электроники и примочек, вроде тросов, выбрасываемых из рукавов на манер Человека-паука, она напоминает то ли Агента 007, то ли героя какого-нибудь комикса, экранизированного в Голливуде. Мне неприятен Бэтмен, отвратителен Человек-паук, смешон Джеймс Бонд, но Серебряная Ястребица вызывает горячую симпатию и ничего боле. Причина тому в обаянии вечно юной Мишель Йео (кто бы мог подумать, что ей уже стукнуло 42?) и безнадежной доброте ее героини. Глядя на то, как она, рискуя жизнью, вытаскивает из рушащегося бункера человека, секунду назад пытавшегося ее прикончить, почему-то сразу вспоминается Кот Леопольд - пацифист советских времен - с его коронной фразой "Ребята, давайте жить дружно!". Героиня не лишена чувства юмора, и расправа над злодеями зачастую представляется зрелищем не только увлекательным, но и забавным. Я уж не говорю о том, что красивые поединки секспальных девиц в колготках сеточкой и обтягивающих костюмах воспринимаются как нечто более эстетичное, нежели пара размахивающих кулаками быков.

Радует и то, что борется Ястребица не с призрачным мировым терроризмом, а с нарождающимся мировым фашизмом, вполне реальным новым порядком, который многие уже успели почувствовать на своей шкуре. Некто Александр Вулф - судя по фамилии и внешнему виду, фашист-недобиток - пытается с помощью шантажируемого им профессора наладить производство сотовых телефон весьма специфического свойства. В наушник каждого из них устанавливается специальный чип, могущий захватывать контроль над сознанием. "Зачем вам демократия? Зачем всем думать по-своему?" - заявляет Вулф и при помощи зомбированных им сенаторов пытается баллотироваться в президенты. Страна стоит перед ощутимой угрозой - стать личной колонией заезжего маньяка-нациста. Но в борьбу с фашистской оккупацией вступает отважная Серебряная Ястребица - одна из немногих, у кого осталась способность мыслить здраво.

Несмотря на непрекращающийся мордобой, количество крови у Джингла Ма сведено к минимуму: единожды зритель увидит ее на рассеченной шее одного из героев, дважды - на разбитых женских губах. И это все. Больше никакой красной пены и разлетающихся при каждом ударе кровавых брызг. Занять внимание зрителей создатели фильма решили более изящным способом. "Мы хотели сделать зрелищное кино, - говорит продюсер Томас Чун. - Поскольку мы снимали в Китае, я предложил снимать самые впечатляющие пейзажи страны. И вдруг мне пришла идея снять Мишель, перепрыгивающей через Великую китайскую стену на мотоцикле. Джингл Ма, режиссер, поддержал меня". И Мишель сделала это впервые за всю историю Китая. Сделала без дублеров, страховки и компьютерной графики.

К запоминающимся моментам можно отнести и драку на упругих тросах-тарзанках. По крайней мере, в кино я такое увидел впервые. Так что с точки зрения режиссуры, спецэффектов (не довлеющих над фильмом и всегда уместных), а также техники поединков, работу Джингла Ма можно назвать безупречной. Слегка подкачал лишь невнятный, слегка простоватый сценарий, но в фильмах такого жанра он, как известно, не играет решающей роли.

Солнечная аллея (Sonnenallee)

Жанр: молодежный
Производство: Германия, 1999 г.
Режиссер: Леандер Хаусманн
В ролях: Александер Шеер ("Виктор Фогель - король рекламы"), Александр Байер ("Легенды Риты"), Катарина Талбач, Тереза Уэйбач
Продолжительность: 90 мин.
Оценка по пятибалльной шкале: 5

Посмотреть кадры >>>

Обсудить в форуме >>>

Sonnenallee - улица, начинающаяся в Западном, а заканчивающаяся в Восточном Берлине - де-факто, другом государстве. С одной стороны - сердитые таможенники, тщательно отслеживающие проникновение любой контрабанды с Запада, с другой - вышки с провокаторами. "Посмотрите, какое у человека счастье, - кричат они сверху - У вас еще осталось, чему радоваться? Посмотрите, во что он одет! Хочешь "МАРС"? Я сброшу тебе". "Я иду на три года в армию! - кричит им в ответ старшеклассник Миха. - А когда вернусь, пристрелю вас всех!". "Уходим в организованном порядке. - Пугается шеф провокаторов, отчего-то очень похожий на нашего Владимира Познера. - Сначала Кати. Остальные - парами". "У меня все неплохо. - Говорит Миха. - Но им это знать ни к чему. По крайней мере, у нас нет бездомных, и от голода никто не умирает".

На деле же, политика интересует Миху меньше всего на свете. В его жизни есть масса куда более интересных вещей: можно, например, погулять по аллее, кадря девчонок, устроить вечеринку с пивом, водкой и самопальными наркотиками или послушать запрещенных "Rolling Stones", пластинки которых за бешенные деньги привозят конрабандисты. Но настоящая страсть Михи - одноклассница Мириам, при виде которой душа его переполняется страстью. "Да, это она, Мириам, - представляет он зрителям свою зазнобу. - Сказочная, прекрасная, ослепительная, недоступная, Мириам. И это моя любовь". Но вот беда: за его ненаглядной ухаживает богатый пижон с Запада, что оставляет Михе не так много шансов на взаимность.

Надпись на коробке утверждает, что "Солнечная Аллея" предназначена "для всех, кому понравился "Гуд бай, Ленин!"", и с этим сложно не согласиться. Единственное, что рознит фильмы - операторский стиль. Если Ян Тирсен в своем творении придерживался строгих канонов, делая упор на статичные планы, то камера Леандера Хаусманна не стоит на месте. Резкие накаты и смены ракурсов делают "Солнечную аллею" более молодежной и динамичной. В фильме Хаусманна меньше глубины, меньше трагизма, но больше чистого, доброго юмора.

Все мужские роли, включая эпизодические, выполнены на ура. С женскими же дела обстоят чуть сложнее. Единственной актрисой, которую можно было бы поздравить с успехом, стала Катарина Тальбах, сыгравшая грудастую мамашу Михе, крайне сексапильную, несмотря на слегка дурашливое амплуа. Что касается Терезы Вайсбах, то кукольная Мириам (фактически, одна из главных героинь повествования) в ее исполнении не выдерживает никакой критики.

Творения Тирсена и Хаусманна роднит общая примиреченческая идея. Да, уверен режиссер, негоже разделять друзей и родственников бетонной стеной с пулеметами, негоже запрещать альбомы "Роллингов" и книги Сартра, тем паче, что от тех и других нет никакого вреда государству. Но ведь "была когда-то страна, и я в ней жил. - Напоминает зрителям герой фильма, - Если вы спросите меня, как это было, это было самое прекрасное время в моей жизни".