ВИДЕОлогия     № 46

Старухи

Жанр: трагикомедия
Режиссер: Геннадий Сидоров
В ролях: Валентина Березуцкая, Галина Смирнова, Зоя Норкина, Тамара Климова, Бронислава Захарова, Анастасия Любимова, Нина Корнилова, Геннадий Сидоров
Производство: Россия, 2003 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 2
Ваша оценка не смотрел(а) 5 4 3 2 1

Фальшь - не лучшее слово, но это первое, что приходит на ум. Действительно, несмотря на то, что создатель картины провел большую часть своей жизни в городах провинциальных, картина его сильно отдает москвачеством и "продвинутостью", причем в формах весьма агрессивных. Естественно, ассоциация критиков - людей одинаково отдаленных и от реальной жизни, и от настоящего искусства - не могла не заметить такого рвения. Результатом стала награда Ассоциации кинокритиков и киноведов России. Ну а жюри "Кинотавра" вообще приняло беспрецедентное для фестиваля решение наградить Сидорова сразу в двух главных номинациях.

Вся богема в один голос кричит о трогательности и жизненности повествования. Но любой, хотя бы единожды побывавший в настоящей деревне, едва ли разделит пламенность речей оргазмирующих господ-критиков. У меня лично напрашивается сравнение "Старух" с проектом "Иван Купала", где фольклорные записи накладывались на музыку в стиле техно, а также с печально известной "Му-му" рекламщика Юрия Грымова.

Режиссеру не помогло даже то, что работал он над своей картиной под Костромой, в деревне Клоково, и пригласил для съемок местных старух. К слову сказать, профессиональных актеров в фильме всего двое: Валентина Березуцкая и сам Геннадий Сидоров, исполнившие, соответственно, главную женскую и мужскую роли. В целом же создается впечатление, что режиссер промахнулся эпохой годков эдак на 100-200. Потому-то в описании "россиянской" деревни так четко проступают детали, запечатленные историками и классиками: тут тебе и сельский колокол, и юродивый Миколка, и общий настрой, отдающий каким-то безвременьем.

Язык фильма заслуживает отдельного внимания. Внятно там говорят только Фекла-самогонщица (на то и профессионалка) и майор Федька. Бабий говор, ввиду нечеткости и поволжского акцента, различается с большим трудом. Но главная "изюминка" заключается в том, что таджикские беженцы по какой-то непонятной причине разговаривают на узбекском. Русскому зрителю, увы, от этого не легче: ведь режиссер не предусмотрел ни титров, ни закадрового перевода.

Пару лет назад считалось особенно модным привлечь к съемке фильма или клипа одного-двух лилипутов. Но времена меняются, и на съемочной площадке Сидорова оказался человек, больной синдромом Дауна. Более того, оказывается, в Москве существует так называемый "Театр простодушных", в котором выступают исключительно люди с синдромом Дауна. Возможно, столичным эстетам подобные представления и щекочут нервишки, но лично мне (и, думаю, большинство со мной согласится) любопытство, вызываемое болезнями и патологиями, представляется, как минимум, аморальными и неэтичными.

Итак, в некой отдаленной российской глубинке живут-поживают совершенно простые деревенские бабки. Пенсию им, как и положено, задерживают, посему единственным источником существования становится расположенная неподалеку воинская часть, офицеры и солдаты которой регулярно закупают самогон у предприимчивой бабы Феклы. И все бы ничего, не прикати в деревеньку шумное семейство беженцев из Узбекистана. Настрой у приезжих явно позитивный. А глава семейства даже отстраивает в деревне ветряк и заново проводит свет в старушечьи хаты. Правда, как и из чего мог он это сделать, занимаясь на родине сельским хозяйствои, зритель так и не узнает.

Несмотря на довольно "экстремистские" взгляды самого режиссера, позволяющего себе в частном общении высказывания, вроде "Где родился. там и пригодился" или "Каждый должен жить на своей земле", "Старухи", вольно или, скорее, невольно, своею идеологической подоплекой напоминают "Дом дураков" Кончаловского. Все сводится к тому, что, гонимые гражданской войной, из Таджикистана приезжают нечастные люди, кое-как обустраиваются на чужой земле и пытаются заниматься мирным трудом, но местные им в этом всячески припятствуют: то дурачок Миколка избу подожжет, то военные перетопчут сапогами все барахло и с криками "Хочешь здеть жить - не залупайся!" надают по шее.

Добавьте сюда вопиющие примеры неуставных отношений и вечно пьяного майора Федьку, который в свободное время пьет, играет в карты и избивает до полусмерти бедную супругу. Именно таким скопищем головорезов и нацистов представляет Сидоров в "Старухах" нам нашу же, российскую армию. Да, "демократический" мусор в 2000-х годах был частично выметен с телевидения, но зато восстал с новой силой в кинематографе: вспомните "Дом дураков", "Двенадцатую осень" и прочую диссидентскую мерзость.

Антикиллер 2: Антитеррор

Жанр: боевик
Производство: Россия, 2003 г.
Режиссер: Егор Михалков-Кончаловский ("Антикиллер", "Затворник")
В ролях: Гоша Куценко ("Антикиллер", "Спецназ", "Апрель", "Смеситель", "Ожидание крови", "В движении", "Киднеппинг"), Сергей Шакуров ("Дикарка", "Пан Тадеуш"), Иван Бортник, Любовь Толкалина ("Затворник"), Вячеслав Разбегаев, Сергей Векслер ("Антикиллер", "Мама, не горюй!"), Михаил Ефремов ("Таежный роман", "Королева Марго"), Любомир Лауцявичус, Алексей Серебряков ("Бандитский Петербург", "Тонкая штучка", "Упырь", "Серп и молот"), Евгений Стычкин ("А поутру они проснулись", "День полнолуния", "Графина де Монсоро"), Алексей Булдаков ("Особенности национальной охоты", "Блокпост"), Владимир Стеклов ("Горячая точка", "Му-му", "Повесть непогашенной луны", "Узник замка Иф")
Оценка по пятибалльной шкале: 4
Ваша оценка не смотрел(а) 5 4 3 2 1

Первая часть "Антикиллера" закончилась так красиво, что съемки продолжения уже сами по себе были ошибкой. Уверенность в этом укрепляется, когда мы видим звучное слово "Антитеррор" в заглавии фильма, и достигает апогея, когда узнаем, что к написанию сценария Даниил Корецкий не имел никакого отношения.

Ну а что же сам фильм? С момента событий первого "Антикиллера" проходит 10 лет, и Россия встает перед угрозой "мирового терроризма". Лис за это время весьма приподнялся, переехал из старой коммуналки в шикарные аппартаменты, обзавелся цифровой техникой марки Panasonic и... женился. Фильм как раз и начинается со сцены свадьбы, где влиятельные друзью одаривают его гламурными вещами. Так что новый Лис ни капли не похож на Лиса прежнего: теперь он разъезжает по улицам на "Ауди" последней модели и мозолит глаза зрителю моднявым мобильником с встроенной цифровой камерой.

Расстановка сил также в корне изменилась. Если 10 лет назад Лис не делил бандитов на хороших и плохих, ставя перед собой цель уничтожить как можно больше жлобья, то ныне Крест и Метис - порядочные, как выясняется, люди - встают на его сторону и помогают совладать с зарвавшимися посланниками Усамы бин Ладена.

Одной из лучших черт "Антикиллера" была многолинейность сюжета, которая как раз и придавала картине определенную неоднозначность. В сиквеле события разворачиваются строго последовательно и без лишней "лирики": штурм - захват заложников - штурм - погоня - финальная драка. Чем дольше смотришь фильм, тем больше напоминает он американские блокбастеры. Если поначалу боевые сцены все же в определенной мере исполнены реализма, то к концу картина вырождается в натуральную голливудщину: тут тебе и традиционная финальная драка на кулаках, и бессмысленная, но красочная погоня.

Актерский состав в какой-то степени уступает первой части: нет Сидихина, нет Балуева, нет Сухорукова - а ведь именно они в какой-то мере сделали предыдущий фильм. Правда, к первичному ансамблю добавились Алексей Булдаков (известный, в первую очередь, как генерал Иволгин из "Особенностей"), Алексей Серебряков и Владимир Стеклов. Люди они, конечно, известные, но масштабы явно не те. Единственным актером, которому удалось, на мой взгляд, по-настоящему хорошо отработать в "Антитерроре", стал Иван Бортник (он же Клоп).

Определенные претензии вызывает и сцена погрома, устроенного скинхедами. Создается впечатление, что господин Егор Кончаловский в глаза не видел наших, отечественных бритоголовых. Поэтому неофашисты, с которыми мы встречаемся, в его фильме кажутся то ли сошедшими со страниц немецких журналов, то ли позаимствованными у автора "Американской истории X".

В "Антитерроре" мы (возможно, впервые столь явно) сталкиваемся с новым явлением - кинорекламой. Официальным спонсором картины объявлена фирма "Panasonic" - не потому ли камера оператора чтоль часто утыкается в рельефные логотипы. Еще один брэнд - компания "Nemiroff", напитки которой герои пьют на протяжении всего фильма.

Магнитные бури

Жанр: мелодрама
Производство: Россия, 2003 г.
Режиссер: Вадим Абдрашитов ("Время танцора", "Пьеса для пассажира")
Автор сценария: Александр Миндадзе ("Время танцора", "Пьеса для пассажира")
В ролях: Максим Аверин, Виктория Толстоганова ("Антикиллер", "Гололед", "Башмачник", "Раскаленная суббота"), Любава Аристархова, Борис Шувалов, Рушана Зиафитдинова, Сергей Покровский
Оценка по пятибалльной шкале: 3
Ваша оценка не смотрел(а) 5 4 3 2 1

Дуэт Абдрашитов - Миндадзе успел за последние годы не только зарекомендовать себя в среде кинокритиков, но и обрести пусть и не культовую, но все же популярность у зрителей. Их совместная работа "Время танцора" была признана лучшим фильмом на "Кинотавре"-98, а "Пьесу для пассажира" весьма тепло встретили на Берлинском кинофестивале.

Но, увы и ах, "Магнитные бури" не оправдали ожиданий. Да и сами создатели, похоже, это отлично осознали. Правда, на "Кинотавре" им все же вручили приз за лучший сценарий, но сей акт был скорее данью уважения маститым киношникам, а не признанием достоинств картины. Тем более, что именно сценарий и стал слабой точкой "Магнитных бурь".

В центре фильма - отношения двух молодых супругов, в которых взаимная любовь борется, как это и принято у нас в России, с жуткими бытовыми проблемами, доведенными в фильме до абсурда. Драма разворачивается на фоне не менее абсурдных стычек рабочих, разделившихся на два враждующих лагеря в связи с переделом завода.

Таким образом создатели демонстрируют, как легко верхушка манипулирует сознанием обывателей, толкая их, ради своих интересов, на бессмысленную кровопролитную бойню. В разворачивающемся на экране ирреальном действии есть что-то от выборов, что-то от стачки, и немножко от гражданской войны. Только вот фокусируя внимание на самом быдле, Абдрашитов и Миндадзе совершенно забывают о кукловодах. Лица разругавшихся директоров появятся в кадре всего на несколько секунд. Может, именно из-за этого картина получилась однобокой и недоделанной.

Несмотря на непрекращающиеся потасовки, фильм нагоняет дремоту. Любовная линия развивается вяло и бесчувственно. Виной тому, в частности, участие Виктории Толстогановой - абсолютно бесцветной и безликой актрисы, у которой даже в хороших фильмах получаются самые дурные роли. Максим Аверин, в свою очередь, тоже не тянет на главного героя, особенно если учесть акцент, который режиссер делает на его мимику.