Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

ВИДЕОлогия

Подписаться Бесплатная «Серебряная» новостная рассылка . Подписчиков 20.776 RSS
←   Декабрь 2003   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
15.12.2003
12:58:23
12:58:29
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31


За последние 60 дней ни разу не выходила


Открыта: 08-04-2003

Автор
Валерий Гр

Статистика

20.776 подписчиков
+1 за неделю
←   Все выпуски   →

ВИДЕОлогия № 34


Информационный Канал Subscribe.Ru

ВИДЕОлогия     № 34

ПОПУЛЯРНЫЙ ПСИХОАНАЛИЗ СОВРЕМЕННОГО КИНЕМАТОГРАФА

ОФИЦИАЛЬНЫЙ САЙТ РАССЫЛКИ - http://www.videology.energolux.info

Солярис (Solaris)

Жанр: фантастика
Режиссер: Джеймс Кэмерон ("Титаник", "Терминатор", "Бездна", "Чужие", "Правдивая ложь"), Стивен Содерберг ("Траффик", "Одиннадцать друзей Оушена")
В ролях: Джордж Клуни ("Тонкая красная линия", "От заката до рассвета"), Наташа МакЭлоун ("Ронин", "Шоу Трумэна", "Собственность дьявола"), Джереми Дэвис ("Спасти рядового Райана", "Догвилль", "Смерч")
Производство: США, 2003 г.
Оценка по пятибалльной шкале: 2

Купить:

"Солярис" (видеокассета)

Нет ничего удивительного в том, что два режиссера, отделенные друг от друга не только океаном, но еще и тридцатилетним барьером, решили экранизировать один и тот же роман: Станислав Лем - писатель, мягко говоря, культовый, а роман "Солярис" признан одной из лучших его книг. Но буквально через считанные минуты после начала фильма вы поймете, что имеете дело не с независимой экранизацией, а с ремейком картины Андрея Тарковского (в релизе, кстати говоря, об этом не сказано ни слова). Мало того, что сценарий построен по той же схеме, так еще и Джордж Клуни, загримированный соответствующим образом, до боли напоминает нашего Данатаса Баниониса. Хотя последний играл намного выразительнее.

Психиатра Криса Кельвина срочно вызывают на небольшую космическую станцию, вращающуюся по орбите вокруг относительно недавно открытой планеты Солярис. По прибытии он обнаруживает, что двое оставшихся в живых членов экипажа находятся в весьма плачевном состоянии: из кают своих практически не вылезают и объяснить, что произошло с остальными космонавтами, внятно не могут. Но Крис все понимает без слов, когда в первую же ночь в каюте появляется его умершая жена. И не какой-нибудь эфемерный призрак, а совершенно нормальное существо из плоти и крови. Не трудно понять, что подобные гости приходят и к остальным космонавтам: по кораблю до сих пор бегает сын уже погибшего доктора Гибаряна.

Однако, не будем вдаваться в подробности лемовского сюжета: те, кому это интересно, могут посмотреть фильм (причем настойчиво рекомендую именно Тарковского) или прочесть сам роман. Книги Станислава Лема не отличаются особым тяготением к экшну и облечены, как правило, в философско-повествовательную форму, но "Солярис", благодаря определенному накалу страстей, слегка выделяется на фоне его творчества. Однако Кэмерон и Содерберг (вслед за Тарковским) пошли по иному пути: в результате, экранизация получилась довольно меланхоличная и вдумчивая. Но если у Тарковского такой темп повествования оправдан глубиной содержания, то у Кэмерона и Содерберга все вышло намного банальнее и примитивнее. По сравнению с оригиналом, голливудский "Солярис" сокращен более, чем на час: были убраны все более-менее сложные для восприятия моменты.

Чтобы хоть как-то разогреть зрителя, режиссеры вставили в картину несколько эротических сцен. К слову сказать, Наташа МакЭлоун, чем-то напоминающая постаревшую Пенелопу Крус, выглядит на порядок непригляднее нашей Натальи Бондарчук. Сама эротика к тому же получилась дешевой и предельно банальной (равно как и сам фильм). Еще некоторые ходы также были направлены на то, чтобы превратить глубокий философский фильм (для которого научно-фантастический жанр был не более, чем удобной формой изложения) в более-менее рядовой триллер.

Судя по режиссерскому составу, "Соларис" задумывался как один из самых амбициозных проектов голливудского кинематографа, однако в США нет (да, пожалуй, и не было никогда) творца, способного поставить себя рядом с Андреем Тарковским. Правда, Камерон и Содерберг, похоже, придерживаются иного мнения, однако, при всем их гоноре, режиссерам удалось слепить лишь не слишком качественную копию шедевра великого русского классика.

Матрица: Революция (Matrix: Revolution)

Жанр: фантастика
Производство: США, 2003 г.
Режиссер: Энди Вачовски, Ларри Вачовски ("Матрица")
В ролях: Киану Ривз ("Матрица", "Хардбол", "Дар", "Адвокат дьявола", "Скорость"), Лоуренс Фишберн ("Закон улиц", "Матрица", "Красная жара"), Кэрри-Энн Мосс ("Красная планета", "Шоколад", "Матрица"), Хьюго Уивинг, Моника Белуччи ("Малена", "Братство волка"), Мэтт МакКолм, Джада Пинкетт Смит, Дэниэл Бернхардт, Хэрри Дж.Ленникс, Клэйтон Уотсон
Оценка по пятибалльной шкале: 4

Ну что ж, наконец-то увидела свет и заключительная часть футуристической трилогии братьев Вачовски. Надо заметить, что предыдущий фильм серии вышел на экраны не многим более полугода назад, так что самим фактом появления "Революция" уже не могла наделать столько шума, сколько "Перезагрузка". Так что ажиотаж пришлось создавать искусственным образом: премьеру третьей "Матрицы" решено было начать в одно и то же время сразу в нескольких тысячах кинотеатров по всему миру. Россия, разумеется, не стала исключением. Дошло до того, что о премьере говорили во всех новостных программах: согласитесь, редкий фильм удостаивается такой чести.

Если вторая часть "Матрицы" была относительно независимым сиквелом, то "Революцию" можно смело рассматривать как вторую серию "Перезагрузки": об этом свидетельствуют и крайне сжатые сроки между релизами двух фильмов, и прямое наследование сюжета, и фраза "Продолжение следует", завершающая "Перезагрузку". IT-технологии усовершенствоваться за это время сильно не успели, посему заметного улучшения качества эффектов не произошло. Стоит лишь отметить, что слегка изменилось их направление: на сей раз создатели уделили внимание не только и не столько хитроумным съемочным трюкам, сколько кропотливой проработке масштабных батальных сцен, коих в фильме будет немало - ведь грядет революция, решающая битва людей и машин.

И это не преувеличение - братья Вачовски действительно оправдали ожидания поклонников. Борьба со злом продолжается, и победа людей уже не за горами. Но вот беда: Избранный, по странному стечению обстоятельств, застрял на полустанке между реальным миром и Матрицей. Место, в котором оказался Нео, своим внешним видом напоминает декорацию Поля Дельво, чудом дожившего до XXI века. Да и, в целом, творчество братьев Вачовски отдает этаким стильным сюреализмом. Пока Тринити, Морфеус и компания пытаются вытащить Избранного из загадочного плена, город готовится к осаде: армия машин вот-вот прорвет слабую оборону и окончательно искоренит человеческий род. Но не стоит отчаиваться: ведь сам Нео еще скажет решающее слово в этом сражении.

Все, что я говорил о "Перезагрузке", можно смело перенести и на "Революцию": к счастью, братья Вачовски опускать планку (равно и как и повторяться) не стали: помимо отличной сюжетной линии, проникновенной игры Кэрри-Энн Мосс и Киану Ривза и привычных уже суперкачественных спецэффектов, зрителя ожидают несколько кинематографических сюрпризов, которые приведут в восторг далеко не только фанатов "Матрицы".

Любовь плюс (Love, etc.)

Жанр: романтическая комедия
Производство: Франция, 1996 г.
Режиссер: Марион Верну
Автор сценария: Марион Верну, Додин Эрри (по роману Джулиана Барнса)
В ролях: Шарлотт Гейнзбур, Иван Атталь, Шарль Берлинг
Оценка по пятибалльной шкале: 3

Купить:

"Любовь плюс"
(видеокассета)

На сегодняшний день Джулиан Барнс - один из самых известных английский писателей. Тем более странно, что экранизировать его книгу взялись французы. Хотя, быть может, дело тут в том, что действие данного романа разворачивается во Франции. Увидев надпись на боксе, я долго ломал голову над тем, как вообще можно экранизировать Барнса. Ведь он относится именно к тому разряду писателей, книги которых с огромным трудом поддаются какому бы то ни было пересказу или, тем более, адаптации.

Ан нет, Мариону Верну удалось не только формально раскрыть сюжет, но и в точности передать дух книг знаменитого британца - ту по-английски холодную, глубокую иронию, коей пропитаны все барнсовские романы. Другое дело, что конечный результат получился не вполне удобоваримым, и далеко не каждый зритель сможет досмотреть и дослушать до конца лирико-философские изыскания героев.

Пьер - неисправимый ловелас, меняющий девушек, как перчатки. Он эмоционален, обаятелен, красив, но... беден, как церковная мышь. Тут-то ему и приходит на помощь нелюдимый Бенуа, всегда охотно спонсирующий любовные приключения лучшего друга. Пьер крайне озабочен одиночеством своего товарища, с которым они неразлучны вот уже 20 лет, и пытается сделать все для того, чтобы найти Бенуа подругу жизни. Но приходит время, и он сам встретит женщину своей жизни.

Будучи серьезным, взвешенным человеком, Бенуа через 3 месяца после знакомства делает предложение своей подруге, и та, счастливая, соглашается. Ничто, кажется, уже не сможет разрушить крепкие узы счастливого брака. Если бы не одно но: познакомившись с супругой лучшего друга поближе, Пьер понимает, что влюблен по уши и впервые в своей жизни жаждет серьезных отношений.

Как видите, на сей раз Барнс решил отвлечься от привычной уже "занимательной социологии" и со всей своей въедливостью и кропотливостью принялся исследовать межполовые отношения на примере банального любовного треугольника. Как известно британские авторы (и, тем более, Джулиан Барнс) особой эмоциональностью никогда не отличались, так что глупо было бы ждать от экранизации обратного.

Количество сюжетных поворотов в картине сведено к беспрецедентному минимуму, а место накала страстей занимают диалоги: герои картины настолько говорливы, что следить за ходом их мыслей удается лишь при значительном умственном напряжении. Ну а вывод ко всему вышесказанному напрашивается только один: Барнса надо читать, а не смотреть.
Автор рассылки - Вервольф. Задавайте вопросы и высказывайте пожелания по е-мэйлу maxn@com.psc.ru.
 
http://subscribe.ru/
E-mail: ask@subscribe.ru 		Отписаться
Убрать рекламу
В избранное