Описание:
Рикардо Таббс вежлив и чертовски умен. Он живет с аналитиком Труди, уроженкой Бронкса. Они работают под прикрытием, сбывая наркотики в Южную Флориду, в надежде выйти на группировку, ответственную за убийства троих человек. Сонни Крокетт – харизматичен и кокетлив, до тех пор, пока (опять же, работая под прикрытием с поставщиком группировки из Южной Флориды) не влюбляется в Изабеллу, наполовину китаянку наполовину кубинку, жену крупного торговца оружием и наркотиками. Работать под прикрытием лучше, забыв обо всех
запретах и моральных устоях. Сложность и напряженность дела подводит Крокетта и Табса к грани, когда настоящая личность и вымышленная размываются, когда полицейский и его роль становятся едины – особенно в случае с Крокеттом и его романом с Изабеллой, и с порывами Таббса сделать больно тем, кого он любит...
Рецензия(и):
Все экранные копы, ведущие роскошную жизнь, должны благодарить за это Майкла Манна – ведь это именно он придумал в середине восьмидесятых телесериал «Полиция Майами», в котором дорогие машины, частные самолеты и яхты с прирученными крокодилами в бассейне мелькали столь же часто, сколь наручники и полицейские участки. Тем более странно то, что, сняв двадцать лет спустя киноверсию собственного сериала, Манн вдруг проделал ровно обратный маневр – начисто вынес из кадра весь гламур, оставив в фильме лишь самое необходимое.
Так что тем, кто хотел бы увидеть в кино возрождение того жизнерадостного шика, которым был пропитан телесериал, на «Полицию Майами» лучше не соваться.
Впрочем, тех, кто отправится на «Полицию Майами» за бездумным развлечением с погонями, взрывами и перестрелками, ждёт разочарование не меньше. Самым подходящим жанровым определением для нового фильма Майкла Манна стала бы «криминальная медитация» – это хмурое, минималистичное кино, начисто лишенное стремления взять зрителя эффектностью. Здесь нет масштабных сцен перестрелок в духе манновской же «Схватки» с Аль Пачино и Де Ниро. Вместо того чтобы разворачивать грандиозные батальные полотна, Манн в этот раз сосредотачивается
на эффекте погружения в происходящее, снимая весь фильм едва ли не в репортёрском стиле. Манн также оказывается очень скуп на разъяснения, поэтому разворачивать общую картину происходящего зрителю придётся вместе с героями.
Ничего сложного в этом, в общем-то, нет – Манн, словно стараясь подчеркнуть будничность работы своих героев, не пытается закрутить интригу похитрее, ограничиваясь вместо этого довольно простой историей о попытке двух копов под прикрытием вскрыть механизм работы крупного наркокартеля изнутри. Его явно в первую очередь интересовала повседневность такой полицейской работы, и потому нам очень подробно показывают все ступени операции – как создаётся легенда, как происходит первый контакт с нужной преступной организацией,
как приходится импровизировать, выстраивая отношения с преступниками, и так далее.
Именно благодаря этакой дотошности фильм и приобретает медитативный характер – рисуя своё полотно очень сдержанными и скупыми мазками, Манн добивается самого настоящего гипнотического эффекта. Кино буквально затягивает зрителя в свою сумрачную лиловую дымку – и когда ближе к финалу на экране таки начинаются взрывы и перестрелки, эффект получается куда сильнее, нежели в обычном полицейском боевике. Правда, стоит заметить, что с «Полицией Майами» необходимо войти в резонанс – если не удастся настроиться на его
неторопливую, сдержанную волну, то всё происходящее на экране будет отдавать смертельной скукой. Поэтому «Полицию Майами» ни в коем случае не причислишь к разряду шедевров, даже в рамках манновской фильмографии – этот фильм слишком упрям в стремлении играть по своим правилам. Однако дать фильму шанс всё же стоит – если окажется, что вы в состоянии оценить тот тягучий неоновый транс, что предлагает «Полиция Майами», то два с лишним часа, необходимые для его просмотра, не будут потрачены впустую.
Дядя Майкл, хочу, чтобы катерочки покатались.
Просьба кота Бублика, вызвавшая к жизни этот фильм
Давно не видел такой высококлассной халтуры.
Одобрительный отзыв кота Бублика
Катерочки в "Полиции Майами" катались и раньше - где-то в течение аж пяти сезонов с 1984 по 1990 год. Катерочки, шикарные тачки, внушительное оружие, роскошные костюмы, элегантный и очень стильный Дон Джонсон, его традиционный афроамериканистый напарник в исполнении Филипа Майкла Томаса - в общем, один из самых известных сериалов во всем мире, и никакие плачущие над рабыней Изаурой богатые просто Марии с этим ничего поделать не могли. Стиль, красивые машинки и мощные катера, хорошие диалоги, забавные
остроты, захватывающие детективные истории, эффектные погони - вот что составляло основную прелесть этого сериала. Майкл Мэнн был одним из идеологов этого сериала ("Полицию Майами" делала его компания Michael Mann Productions), и он являлся исполнительным продюсером всех эпизодов, хотя как режиссер не снял ни одного из них.
Почему вдруг аж в 2006 году, через 16 лет после окончания сериала, Мэнн вдруг решил возродить старых героев - доподлинно неизвестно. К этому моменту черно-белые напарники расплодились уже настолько, что давно выродились в черно-черных напарников или даже до предела неполиткорректных бело-белых напарников. А уж о жизни наркобаронов и их подельников, благодаря пристальному вниманию кинематографа, было известно столько, что сами наркобароны давно вступили в соревнование по поводу того, кто быстрее соберет наиболее
полную коллекцию из нескольких сотен фильмов об их волнующей и романтичной жизни.
Тем не менее Майкл Мэнн все-таки решил снова влезть на эти галеры, причем теперь - в режиссерском кресле. И тут речь, в отличие от аналогичной затеи Тодда Филлипса со "Старски и Хатчем", вовсе не шла о пародии. Мэнн намеревался снять серьезное и даже драматическое кино, которое должно было угодить многомиллионной армии фанатов сериала, ну и также приглянуться тем, кто сериал по каким-то причинам не видел.
В кинематографический бой стильных полицейских против эффектных наркоторговцев Мэнн намеревался отправить свою королевскую гвардию, блеснувшую в фильме "Соучастник", - Тома Круза и Джейми Фокса. По мнению Мэнна, они идеально подходили на роль напарников - детективов Сонни Крокетта и Рикардо Таббса. К тому же Круз в "Соучастнике" вовсю побегал с пистолетиком, а Фокс в том же "Соучастнике" круто пообщался с наркомафиозиком - в общем, они были полностью готовы к крутым тачкам и скоростным
катерам славного города Майами и его преступного дна.
Однако Круз отказался. Почему - не известно. То ли костюмчик Сонни ему не понравился, то ли тот факт, что почти весь фильм Крокетту придется работать под прикрытием и изображать из себя наркоторговца, а у них совсем другие костюмчики, - в общем, Фокс, который согласился играть Таббса, остался без Круза - прям как Николь Кидман.
И тогда Мэнн на роль Крокетта пригласил Колина Фаррелла, которому после "Александра" с его бровками домиком и нежной любовью к своим солдатам и генералам хотелось сыграть какую-нибудь крутотень, хотя бы и под прикрытием. Таким образом, основные напарники сложились - Фаррелл в роли Сонни и Фокс в роли Таббса. Черное дерево и слоновая кость. Лед и пламень. Шампанское и портвейн.
На роль их начальника лейтенанта Мартина Кастилло Мэнн пригласил Эдварда Джеймса Олмоса, который играл Кастилло в телесериале, но тот отказался, и роль досталась опять-таки "соучастниковцу" Бэрри Шабаке Хенли. По сценарию один из главных женских персонажей фильма - подручная главного мафиози Монтойи Исабелла - кубинка. Однако Мэнн увидел на съемках "Мемуаров гейши" китаянку Гун Ли и загорелся снять ее в роли Исабеллы. В результате Исабелла стала кубинкой китайского происхождения - весьма
интересный ход.
Роль фэбээровца Фуджимы досталась ирландцу Киэрену Хейндсу, который сыграл Цезаря в популярнейшем сериале "Рим".
Что навертели со сценарием? Да, в общем-то, ничего особенного. ФБР проводило операцию под прикрытием по разоблачению международного криминального синдиката, возглавляемого неким Монтойей (Луис Тосар). Агентов разоблачили и убили в порту. Агент ФБР Фуджима (Киэрен Хейндс) просит полицейских из Майами Сонни (Колин Фаррелл) и Рикардо (Джейми Фокс), которых в этом синдикате не знают, выдать себя за лихих парней, промышляющих поставками наркотиков и оружия, и через некоего Жозе Йеро (Джон Ортиз) при помощи подручной
Монтойи Исабеллы (Гун Ли) выйти на руководство синдиката. Ну и, разумеется, взять всех с поличным, вывести на чистую воду, побить их карту и допеть их песенку.
Сонни и Рикардо при благословлении их начальника Кастилло (Бэрри Шабака Хенли) соглашаются, но требуют полной самостоятельности, анонимности, неподотчетности плюс симпатичный самолетик и крутой катерочек, чтобы было на чем перевозить. Фуджиме деваться некуда, и он соглашается.
Нелегок путь Сонни и Рикардо в криминальный мир, но они эффектно поговорили с Жозе Йеро, быкуя по всем понятиям, и пацанов взяли в дело. Правда, Рикардо при этом случайно подставил свою подругу Труди (Наоми Харрис), которую непременно похитят негодяи из международного синдиката, потому что у них нет сердца. А Сонни заведет шашни с Исабеллой и даже скатается с ней в Гавану на дискотеку, после чего Жозе Йеро, который давно домогался любви прекрасной китаянки, будет иметь возможность подстрекнуть Монтойю замочить
всю эту мутную шоблу-моблу из Сонни с Рикардо быстрее, чем кокаин бодяжится.
Так что пацанам нужно, во-первых, выжить, во-вторых, минут за двадцать найти и спасти Труди, в-третьих, окружить всю эту мафию и завалить в порту - чтобы отомстить за поруганную честь агентов ФБР. Остается еще вопрос, что именно Сонни делать с Исабеллой, которая, вообще-то, работала на врага, да еще и по происхождению - с Кубы, по поводу которой действует эмбарго на дискотеки. Но Сонни решит эту проблему. Потому что любовь - она все побеждает. Даже эмбарго!
***
Когда этот фильм вышел в России на экранах, отзывы зрителей были в основном негативные. Говорили, что Майкл Мэнн хотя и не разучился качественно снимать, но картина получилась совершенно невнятная - с дубовым сценарием и тупейшими диалогами. Но я понимал, что тупизна диалогов может быть, как оно частенько и бывает, заслугой переводчиков и актеров озвучки, поэтому решил все-таки дождаться DVD с оригинальной дорожкой, чтобы уж хотя бы дубляж не портил впечатления.
Дожидаться пришлось долго: у нас вышла только убогая лицензионка для бедных с плохой картинкой и одной русской дорожкой, а нормальный релиз так и не выпустили. Пришлось доставать первозонник, который оказался даже режиссерской версией, которая на 13 минут длиннее оригинальной.
Что вам сказать о диалогах? В оригинале они, конечно, не настолько туповатые и невзрачные, как в дубляже, - дубляж я тоже выборочно послушал на другом диске. Да и когда тот же Колин Фаррелл или Джейми Фокс говорят голосом Фаррелла или Фокса - оно тоже как-то значительно приятнее слушается, чем голоса Васи Пупкина и Пети Мокина, которые этих актеров озвучивают в дубляже.
Однако диалоги вовсе не являются центральным элементом картины - в конце концов, речь идет о достаточно шаблонном полицейском боевичке. Да и по уровню психологизмов Майкл Мэнн далеко отстал от своей же "Схватки" или "Соучастника".
Но смотрится картина тем не менее вполне прилично, и я не назвал бы ее полнейшей ерундой. Во-первых, над картиной работал классный оператор Дион Биби, который одной только картинкой умеет создавать соответствующее настроение - он это демонстрировал в "Соучастнике", "Чикаго" и "Эквилибриуме". Во-вторых, Майкл Мэнн до сих пор не разучился делать фильмы, и здесь есть несколько великолепно поставленных эпизодов - перестрелки, почти все сцены с наркобаронами, гонки на самолетах и катерах,
нападение на трейлер, поездка на Кубу и даже сцены в душе.
В-третьих, актеры в фильме - очень неплохи. Правда, Колин Фаррелл, который обычно мне нравится (речь, разумеется, не идет об "Александре" - это вообще табу), здесь не смог удержаться на первом плане, хотя роль именно этот первый план и предполагала. Не то чтобы он сыграл плохо, но как-то, на мой взгляд, не попал в роль. Может быть, даже Том Круз, который мне как раз далеко не всегда нравится, роль Сонни исполнил бы лучше, потому что у Фаррелла крутой полицейский как-то не получился, лихой парень -
тоже, хотя чисто внешне на драгдилера он вполне смахивал, а получилась только любовная линия с кубинской китаянкой, но это же не главная линия фильма, правильно?
А вот Джейми Фокс своего персонажа сыграл, на мой взгляд, на порядок лучше: сдержанно, но достоверно и как-то естественно, не картинно. Фаррелл изображал эдакого киношного крутого копа, и это не смотрелось. А Фокс просто играл копа, который делает свою хотя и опасную, но работу, и его персонаж смотрелся значительно лучше.
Очень понравилась Гун Ли в роли Исабеллы - я сразу понял, почему Мэнн предпочел взять именно эту актрису, слегка отступив от сценария. А всякие не сильно мотивированные любовные сцены, особенно с Монтойей, оставим на совести сценаристов.
Наркобарон Йеро и глава синдиката Монтойя выглядели очень эффектно. Йеро, правда, не избежал некоторой карикатурности, но это так и задумано по сценарию. А вот Монтойя получился прямо-таки демоническим персонажем.
Прибавьте к этому хорошую музыку - и получится кино, которое, в общем-то, вполне можно посмотреть. Ну да, шаблонный боевичок, спору нет, ну да, он почти не имеет отношения к оригинальному сериалу, ну да, это фактически халтура - снимать такое заштампованное кино в 2006-то году, - но должен сказать, что это высококлассно снятая халтура. И временами очень даже неплохо сыгранная, особенно если смотреть не в дубляже.
Так что для Мэнна оно, конечно, шаг назад, но с пьедестала он лично для меня после этого фильма не упал. Я посмотрел даже не без удовольствия. Четверка с минусом.
* Все описания и рецензии собраны в сети, изложенные в них мнения могут не совпадать с мнением автора проекта. Список источников можно найти в разделе "Ссылки" на сайте.
Полный список фильмов и подробную информацию о них (включая описания и рецензии, списки наград и номинаций) Вы можете посмотреть на сайте. Там же можно скачать
offline версию Энциклопедии кино и программу работы с ней.
