Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Ликбез для начинающего сценариста

Подписаться Бесплатная «Серебряная» новостная рассылка . Подписчиков 132 RSS
←   Сентябрь 2009   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30


За последние 60 дней ни разу не выходила


Открыта: 07-08-2009

Автор
ирина куимова

Статистика

132 подписчиков
0 за неделю
←   Все выпуски   →

Ликбез для начинающего сценариста


Ликбез для начинающего сценариста. Выпуск 5.

В помощь начинающему автору. Чтобы годами не бродить в трех соснах, и, не дай бог, не заблудиться в них навсегда, предлагаю  воспользоваться картами, составленными опытными проводниками.

5 ошибок начинающего сценариста.

Здравствуйте,

Ваши ошибки – вовсе не недостаток, скорее, великое достоинство. Непривычно? На самом деле - это так. Раз появились ошибки, значит, вы приступили к делу. Иначе, откуда бы им взяться?
Вы проявили недюжинную смелость и преодолели рубеж, отделяющий праздных мечтателей от Авторов. Вы сделали самый важный шаг на Пути. Честь Вам и хвала. Только практика обращается в личный опыт мастера, ценнее которого ничего нет.

У ошибок есть бесценное качество - они заставляют искать знания. Вам придется встречаться с трудностями неоднократно. Не все из них легко преодолимы. Если бы мастерство давалось без усилий,  подумайте, какое столпотворение творилось бы на сценарном Олимпе. Поскольку такого явления мы не наблюдаем, придется признать, что дело, к которому у Вас лежит душа, требует недюжинных стараний и упорства. Чтобы не терять драгоценного времени на штурм преград, которые можно миновать, будучи предупрежденным, давайте разберемся с теми  пятью, которые, подстерегают новичков первыми.

1. Кому послание?
Прежде всего, задумайтесь ненадолго, во имя чего Вы решились  приняться за столь нелегкий труд. Ответ «самовыражение» не прокатит. Не станете Вы месяцами корпеть до изнеможения над Вашей историей, чтобы, окончив, удовлетворенно положить ее в стол и с неиссякаемым энтузиазмом приняться за новую. Абсурд. Понятие «самовыражение» имеет под собой вполне конкретное содержание, и, скорее всего, подразумевает, что Вам до боли сердечной не терпится поделиться неким глубоко личным открытием о мире с другими людьми. Творчество всегда имеет конкретный адресат.
Обеспокоенные, прежде всего, тем, как бы покрасивее изложить свою оригинальнейшую из идей, авторы, как правило, совсем не помышляют  о потенциальном потребителе творческого продукта.  Ошибка грозит очень неприятными последствиями, поскольку характер аудитории диктует вполне конкретные требования к форме и содержанию Вашего послания. Кому предназначено Ваше произведение? Кто этот обобщенный зритель или читатель? Каков его пол, возраст, образование, интересы, предпочтения? Чем Вы готовитесь поразить его  воображение?
Да, мы говорим об искусстве в терминах рынка. Но, подумайте, ведь и в том, и в другом случае речь идет об обмене - товара на деньги, времени публики на внимание к Вашим идеям. Интерес за интерес. Справедливо, не так ли?

2. А оно им надо?
Задачу установления контакта с избранной аудиторией нужно ставить перед собой с самого начала  и помнить о «человеке на том конце провода» на всем протяжении работы. Вам предстоит сделать множество выборов: персонажей, сюжетных коллизий, темпов и ритмов истории, шуток, вложенных в уста героев … Ваша задача - воздействовать на зрителя с максимально возможным эффектом. Для ее решения конкретика придется как нельзя более кстати.
Будет очень здорово, если пафос вашего рассказа  взволнует кого-то еще. Обратите внимание, чем вообще сегодня интересуются люди? Проведите исследование в социальных сетях. Выясните, какие темы вызывают наиболее горячие дискуссии. Это позволит прочувствовать потребности реальных людей. Ваш талант ответит на запрос и будет востребован.

3. Сказать – еще не значит быть услышанным.
Ответить на запрос - не значит скроить очередную правильную и высокоморальную модель. Назидательность – едва ли не самое неприятное качество в произведениях искусства. Художник не учит - он будит мысль и воображение. И, конечно, не рецепт от всех невзгод – его цель, самое большее, к чему он стремится – разделить опыт личного откровения с другими.
Не пренебрегайте увлекательностью. Она волшебный ключик профессионала. С ее помощью пробиваются барьеры восприятия и преодолеваются множественные защитные механизмы. Эмоциональная вовлеченность зрителя в действие снижает порог его критичности, притупляет рациональность. Да, вашим идеям предстоит серьезная конкуренция с собственными представлениями зрителя. И победит та, которая победит. Чтобы протащить контрабандой нечто своеобычное в пресыщенный, скептически настроенный ум необходимы специальные приемы.
В самом широком смысле наступило время профессионалов. Людей, способных генерировать общественно значимые идеи и воплощать их на высоком уровне мастерства. Грамотные нынче все. У каждого второго - если не ЖЖ, то блог. Качество письма растет, как и положено при регулярных тренировках. Конкуренция чрезвычайно высока. В такой реальности пренебрегать профессиональными знаниями и уловками крайне недальновидно. Писательство – такое же ремесло, как и любое другое. Есть материал – язык, есть свойства материала, которые следует понимать и уметь использовать, есть искусство драматургии и есть технические приемы, которые необходимо изучить, чтобы достигнуть запланированных результатов. Если Вы знаете, куда направляетесь, и выбираете знающих проводников, вероятность достичь цели очень и очень велика.

4. Интуиты и конструктивисты.
Страстные дискуссии о том, писать ли, целиком и полностью положившись на интуицию, или же следует выстраивать замысел как некую структуру и конструкцию, имеют под собой слишком благодатную почву, чтобы скоро закончиться. Но лучше в эти споры не вступать, а, уяснив суть вопроса, остаться при удобном и созданном исключительно под себя методе работы. Он должен быть продуктивным, а не правильным.
Дело в том, что мозг человека поделен на два полушария, они различаются функционально. Левое заведует вербально-логическим мышлением, правое – пространственно-образным. Когда работает одно, автоматически наступает угнетение другого. Штука в том, что для полноценного творческого акта совершенно необходимы оба. Ведь, если разобраться, как все происходит?  Поначалу мы создаем или улавливаем некий целостный образ, в котором находит воплощение наш замысел. И этот процесс более чувственный, нежели рациональный. Такой тип мышления еще называется синтетическим, от слова «синтез». Процесс проистекает в правом полушарии мозга.  Когда мы обращаемся к выбору решений для наилучшего воплощения найденного образа, мы задействуем аналитическое мышление. Оно, по преимуществу, происходит в левом полушарии. Для оценки результатов работы нам также необходимы оба подхода. С одной стороны следует рационально и критически воспринять свое творение, с другой, вновь прочувствовать его как неделимый объект.  Следуя диалектике развития любых систем, сначала происходит  отрицание какого-то свойства, дающее возможность развиться противоположному, а затем отрицание отрицания, и возвращение к ранее отвергнутому, но уже на более высоком уровне, с сохранением достигнутых преимуществ. Вот, собственно, и вся заморочка.
Никакого тут противопоставления быть не должно. Есть привычки и природные склонности каждого отдельного автора к более активному использованию того или другого полушария. В то время как для достижения наилучшего результата следует задействовать как раз оба. Хоть по очереди, хоть одновременно. Кстати, последнее состояние называется реципрокным равновесием. Когда не одно за счет другого, а согласованно. Достигается тренировками.

5. Куда копать?
Со времен Аристотеля среди пишущей братии не утихает спор, что же в истории главное – сюжет или характер? Современные исследователи упрекают Аристотеля в том, что он настаивал на преимущественном значении фабулы, т.е. событийного ряда. В наше время приоритет безраздельно отдают герою.
Понимающий свой предмет Автор отнесется к дискуссии очень прохладно. Что толку выяснять вопрос о первенстве курицы и яйца, когда грандиозная идея толкается и просит выхода? Поэтому переформулируем вопросы в полезном для практического использования ключе. Кто или что является выразителем авторской идеи? Что необходимо, чтобы идея была воспринята аудиторией?  
Носителем идеи является основной конфликт, заложенный в повествовании. Перипетии сюжета развивают заявленную тему, позволяют оценить различные точки зрения на предмет, а в кульминации авторская позиция обнаруживает себя максимально определенно. Таким образом, очевидно, что верно отобранный и тщательно выстроенный событийный ряд необычайно важен для достижения подлинной убедительности доказательств. Кроме того, как мы уже говорили, увлекательность истории – ключ к вниманию зрителя.
А вот задачу эмоционального вовлечения зрителя в совместную игру выполняет Герой. Герой – вот тот, кем мы любуемся, глядя на экран, кому сопереживаем, сидя в темноте зрительного зала, о ком  потом долго вспоминаем, и на кого стремимся быть похожими всю оставшуюся жизнь. Надеюсь, теперь Вы понимаете важность вопроса. Создание образа героя бесконечно увлекательный и в то же время чрезвычайно ответственный процесс. Герою предстоит разбудить в зрителе чувство эмпатии. В формулировке психолога Карла Роджерса оно означает: воспринимать внутренний мир другого точно, с сохранением всех эмоциональных и смысловых оттенков. Как будто сам становишься этим другим …
Да, создайте героя, которого полюбит зритель – и дело сделано.

Какие известны тут хитрости?
Во-первых, герой вовсе не должен быть рыцарем без страха и упрека. Супермены вызывают в простых смертных понятное раздражение. Образ героя получается объемными и живым, когда он построен на противоречиях. За ярким примером успешности приема не нужно далеко ходить. Доктор Хаус. Гениальный диагност – инвалид. Врач – наркоман. Полмира обожают этого очень и очень  неоднозначного героя. Аватару с его изображением пользователи всемирной паутины используют вместо собственных фотографий. Вот к чему нужно стремиться.

Во-вторых, у героя непременно должна быть цель. Цель должна быть ограничена рамками истории, и герой всеми силами стремится ее достигнуть. Герой активно действует для достижения своей цели. И добивается своего, несмотря на превосходящие силы противника. Да, для создания образа настоящего Героя совершенно необходим соответствующий антагонист. Хаус борется и побеждает не кого-то там, а каждый раз вступает в поединок с самой Смертью. Цель должна быть предметна и видима. Живым или мертвым остался пациент в результате лечения – это наглядно.

Третье. Герой на протяжении фильма обязательно претерпевает внутреннюю трансформацию. Вы помните, в последней серии последнего сезона мы оставили Хауса на пороге наркологической клиники. Он осознал, что ему самому тоже необходима помощь. Внутренняя трансформация происходит в результате взаимодействия с антагонистом. Ну, очевидно. Поскольку цели антагониста и протагониста диаметрально противоположны.

Вот, вкратце, о подводных камнях, которые могли бы серьезно затормозить Ваше продвижение к успеху, не знай Вы о них. Но теперь совсем другое дело. Поэтому не мешкайте, двигайтесь дальше.
И напоследок. Ищите тусовку единомышленников. Не замыкайтесь в одиночестве. К публичности следует приучать себя с самого начала. Начинающим авторам как воздух необходимо заинтересованное обсуждение работ в среде коллег. Это, кстати, отличная прививка от страха критики.

Творческих успехов Вам!
До новых встреч.

Ирина Куимова
kira-kirilla@list.ru
http://kirilla.blogspot.com/

В избранное