| ← Ноябрь 2008 → | ||||||
|
1
|
2
|
|||||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
8
|
9
|
|
10
|
11
|
12
|
13
|
14
|
15
|
16
|
|
17
|
19
|
20
|
22
|
23
|
||
|
24
|
25
|
27
|
28
|
29
|
30
|
|
За последние 60 дней ни разу не выходила
Сайт рассылки:
http://horosheekino.ru
Открыта:
07-12-2004
Статистика
0 за неделю
Ижевский киноклуб: сеанс 30 ноября. Поэтическое кино Альбера Ламориса
|
К\Т АВРОРА, ЦИКЛ "КИНО ПО ВОСКРЕСЕНЬЯМ" ДВА КОРОТКОМЕТРАЖНЫХ ФИЛЬМА АЛЬБЕРА ЛАМОРИСА ***************************************************
*************************************************** Гран при Каннского кинофестиваля лучшему короткометражному фильму, Франция, 1956. *************************************************** «17 апреля 1957. Видел “Красный шар”. Такое сильное впечатление фильм Альбера Ламориса о расстрелянном, убитом камнями красном шаре, единственном друге маленького мальчика, произвел в конце 50х годов на многих. Отзвуки этого фильма слышны и в творчестве Михаила Калика («Человек идет за солнцем», 1962), и в первом, дипломном, фильме Андрея Тарковского «Каток и скрипка» (1960). Один из самых знаменитых короткометражных фильмов в истории поэтического кинематографа Альбер Ламорис снял, когда его маленький сын впервые в своей жизни столкнулся с жестокостью сверстников. Вместо того, чтобы вести сына в секцию борьбы, он подарил ему щемящую историю о детстве, одиночестве, дружбе, понимании, преданности... Он учил сына любви, а не агрессии. И снял его в главной роли в этом фильме. "Красный шар" сделан в цвете, но единственное, что в нем по-настоящему яркое и цветное - это сам красный шар. Он притягивает к себе внимание зрителя. Он становится цветовой доминантой фильма, его поэтическим символом. Сюжет прост - мальчик и шар подружились. И шар стал гулять с мальчиком везде. Родители выкинули его за окно - он не котенок и не щенок, он не может запачкать пол, но он не может и принести пользы. И шарик висит послушно на балконе. Кондуктор не пускает мальчика с шаром в трамвай, и мальчик идет пешком. Учитель не пускает с шаром в школу. И шар послушно ждет мальчика за окном все время уроков. Однажды только шар позволяет себе легкую измену - когда встречается с шариком девочки - веревочки их перепутались, но разлука была недолгой. Шар остается преданным мальчику до самой своей смерти, когда мальчишки расстреливают его на пустыре из рогаток. Но Альбер Ламорис не оставляет в нас чувство безнадежности. Из рук девочки вырывается шарик. Шарики вырываются из рук людей, несутся из окон, и все они летят к убитому горем мальчику, малыш связывает веревочки между собой и шарики уносят его с собой... Такая вот история. Простая, грустная и прекрасная. Как история Маленького Принца Сент-Экзюпери. ***************************************************
*************************************************** Гран при Каннского кинофестиваля лучшему короткометражному фильму, Франция, 1953. *************************************************** Этот короткий фильм Альбера Ламорисса воспринимается как легенда, или предание. Жил-был белогривый конь, не желавший покориться никому из людей, стремившихся обуздать его неуемную мощь, чтобы поставить жеребца под седло. Там же, среди живописных просторов юга Франции, среди заводей и белопесчаных пляжей Камарги вел свой немудреный промысел рыбачок Фолько, двенадцатилетний мальчик с открытым взглядом и упорным характером. Правда одет босоногий Фолько как-то не по-рыбацки: в обтягивающие белые штаны и некогда элегантную рубаху, зияющие теперь дырами, как будто по ним прошлись фехтовальной шпагой. Ни дать, ни взять — изгой дворянских кровей, опекающий маленькую сестру и седовласого деда, живущих вместе с ним в глиняном домике у воды. Отчаянному мальчишке хватило отваги, чтобы показать свою смелость и завоевать доверие дикого скакуна, и он готов сделать все возможное, чтобы избавить друга от невольничьей узды, бежать, скакать, плыть в далекую даль, на свободу… Нет предыстории. Совсем мало слов, скупой закадровый текст и несколько реплик в одиноком диалоге, все остальное — природная красота и животная мощь, ярость борьбы и стремительность погони, представленные динамичным, просто-таки «говорящим» видеорядом этой картины. Белый конь, мальчик в белом, белые пески. Лаконизм совершенной визуальной выразительности. Многозначность связей, способная в любой душе пробудить поток разнообразных чувств, мыслей и воспоминаний. О РЕЖИССЕРЕ
АНДРЕЙ КОНЧАЛОВСКИЙ О ФИЛЬМАХ АЛЬБЕРА ЛАМОРИСА После "Пепла и алмаза" пришел черед влияния Ламориса с его поэтикой, условностью, красотой, даже красивостью формы. Тогда мы работали вместе с Андреем (Тарковским) и это влияние видно и в его "Катке и скрипке" и в моем "Мальчике и голубе". Почему Ламорис так на нас повлиял? Он еще раз сломал наше представление о кино. "Белая грива", "Красный шар", "Приключения золотой рыбки" (это, правда, не его фильм, а его оператора Эдмона Сешана, но в нем та же эстетика), "Путешествие на воздушном шаре" - эти фильмы подняли на новый виток звуковое кино. Диалога в фильмах не было, сюжет развивался вне слов, но звук при этом играл очень важную роль. Это было как бы чистое кино, очень непростое по форме, привлекательное еще и тем, что оно не требовало звезд, даже вообще актеров. Ему достаточно было очень немногих типажей, в нем действовали бессловесные или вообще неодушевленные персонажи (лошадь, рыбка, надувной шарик, мальчик), а это значило, что подлинный автор - режиссер, что он насыщает своим отношением весь окружающий мир, делает его антропоморфным, делает его своим. Поэтическая метафора Ламориса пришла в Россию одновременно с "Маленьким принцем" Экзюпери и модой на Экзюпери. Их мироощущения в моем восприятии как бы соединились воедино. Не сомневаюсь, что идеи поэтического кинематографа у Тарковского складывались под очень существенным влиянием Ламориса . В своем подражании Ламорису я опоздал на год. |
| В избранное | ||
