Картина ставит нас перед дилеммой, перед которой ставить не должна ни в коем случае. Она заставляет выбирать между Хантером Томпсоном, которому она посвящена, и романом, от которого ничего не осталось. Ведь во всем творчестве автора эта книга, во многом именно художественная, а не автобиографическая, как раз отличается тем, что она полна уникального лиризма, она квинтэссенция того, что Хантер любил в Фицджеральде, и "Дневник" его "Великий Гэтсби". В фильме же есть что угодно, но
только не это.
Мрут герои, кто со шпецэффектом, кто без, следуют один за другим побеги из курятника, всяческие же попытки отделить агнцев от козлищ максимум доходят до зубоврачебного кабинета, где кариес канает за отмазку. Чужик же спокойственно прячется в убиенной с самого начала хаски, дабы красочным аллюром шугануть в рапиде навстречу первым титрам. В итоге и без буллщита обойтись не удалось, и от европейской фантастики фильму три дня на собаках, без собственных находок, и как приквел - не настолько
интересно.
Простая, но изящная операторская работа, играющая за кадром одна и та же светло-грустная мелодия, добросовестно написанные диалоги, не бросающийся в глаза, но насыщенный антураж, колоритные актеры, раскрывающие персонажей не громкими истериками и длинными монологами, но одними движениями глаз, скупыми жестами, интонациями и молчаливыми взглядами куда-то вдаль, которые могут или не могут сопровождаться парой скатившихся слез. И следящая за всем этим чуткая рука режиссера. Такая классическая
американская драма.
Наступил конец октября, а значит, пришло время для "Паранормального явления 3", а это, в свою очередь, значит, что бокс-офис снова живее всех живых. Вторая часть главного хоррор-франчайза современности тоже была не лыком шита год назад, когда своими $41 млн установила рекорд для жанра...
