Отправляет email-рассылки с помощью сервиса Sendsay

Сумасшедшие идеи

Рассылка закрыта

При закрытии подписчики были переданы в рассылку "Мне интересно..." на которую и рекомендуем вам подписаться.

Вы можете найти рассылки сходной тематики в Каталоге рассылок.

←   Март 2005   →
 1
 2
 3
 4
 5
 6
 7
 8
 9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
Автор
Eva

Статистика

1.070 подписчиков
0 за неделю
←   Все выпуски   →

Сумасшедшие идеи -III-2005


Информационный Канал Subscribe.Ru 
М.Е.Сандомирский

Молчание цыплят, Или Немое кино-2

(Фрагмент зарегистрированного интеллектуального продукта.)

   Наш  очередной предмет обсуждения в цикле "Сумасшедшие идеи" -
новое  психоделическое  кино.  Самое  сумасшедшее кино - в разных
смыслах. Но это не классический "Полет над гнездом кукушки". И не
дилетантские   "Хроники   психушки".  Не  выступления  на  экране
доктора-"мозговеда"  А.Бильжо.  И  даже не крутой триллер "Не все
дома-05".  Это  общие  механизмы  психологического воздействия на
зрителя  современного  киноискусства,  образцами  которого в этом
аспекте  выступают  произведения  режиссеров Такеши Китано, Вонга
Карвая  (особенно  его  "глухонемой"  фильм  "Опасный Бангкок") и
российского    режиссера    Эдуарда    Часовитина    (см.   фильм
"Москва-Небо", использовались наши психологические консультации).
   Новое  сумасшедшее кино - это фильмы не о психически больных и
не  фильмы  для них. А фильмы, предназначенные для людей здоровых
(по  крайней  мере,  душевно)  - о том, как им не стать больными.
Отчего  и почему, и какая такая опасность повального сумасшествия
грозит  нашим  современникам?  Опасность  представляет  собой сам
современный   образ   жизни,  с  его  вечной  суетой  и  спешкой,
скученностью   и   скукой,   бездуховностью  и  меркантильностью,
приземленностью  и  отсутствием  романтики,  девальвацией  вечных
ценностей  и  возвеличиванием  "золотого тельца",  регламентацией
всего   и   вся   и   формализацией   отношений   между   людьми,
выхолащиванием   из  жизни  самой  ее  глубинной,  духовной  сути
("сермяжной   правды",   как  писали  Ильф  и  Петров:).  В  этой
"механической"  жизни  современный,  "механический" человек живет
только  наполовину: только одной половинкой своего мозга - левой,
рассудочной,    бездуховной.    Правая    же   -   эмоциональная,
одухотворенная - пребывает в небрежении.
   К  чему  это  приводит, спросите вы? На самом деле, к эпидемии
душевных  расстройств.  Последствия - депрессии и неврозы, кризис
семьи,  алкоголизм и наркомания, культ агрессии и жестокости... А
почему? Да потому, что с точки зрения психиатров. Людям при такой
жизни не хватает жизненно необходимых "витаминов для мозгов" - не
хватает  трансов.  Не хватает состояний, в которых правая и левая
"половинки"   мозга   меняются   местами   и  гармонизируют  свои
отношения.
   В  этом аспекте искусство - именно то, что необходимо человеку
для   решения   проблемы.   В  сущности,  именно  поэтому  оно  и
востребовано.  Потому  что  искусство  -  не что иное, как способ
создания  трансов.  Точнее, искусство представляет собой "транс в
кубе" - это ТРАНСляция ТРАНСов, их ТРАНСпорт от одного человека к
другим.  Так  действует на человека любое искусство... Но сегодня
важнейшим  из  искусств  (как сказано классиком) для нас является
КИНО.  И  при  воздействии  этого  вида  искусства  на  зрителя у
последнего возникает специфический транс - "КИНО-ТРАНС".
   Какие именно эффекты, связанные с информационным воздействием,
повергают   зрителя   в   транс?   Перечислим   основные  факторы
кино-транса:

  •   фиксация  внимания  на  определенной  идее  -  на действии,
происходящем на экране (моноидеизм)

  •  фиксация взгляда на экране (старый прием гипнотизации)

  •  длительное сохранение неподвижной позы тела (гипотаксия)

  •   изменение  интенсивности воздействующего на человека потока
информации:  либо  необычное снижение (чувственная, или сенсорная
монотония),  либо,  напротив,  чрезмерное  возрастание (сенсорная
перегрузка).  На  экране  монотония  чаще  бывает слуховая (герои
молчат,  пауза затягивается:), реже зрительная ("застывшая" сцена
-  в  качестве  примера,  "небо  Аустерлица").  Информационная же
перегрузка  для  зрителей  бывает  чаще зрительная (мелькающие на
экране картины, сменяющие друг друга как картинки в калейдоскопе,
в  быстром  темпе),  реже слуховая (быстрая, чрезмерно торопливая
речь,  особенно  сопровождаемая  эмоциональным  напором  -  таким
образом обычно говорят ведущие новостных телепередач).
   Также  значительное воздействие на состояние зрителя оказывают
заложенные в киножанр следующие особенности восприятия:

  •   Деперсонализация,  или  отождествление  -  зритель на время
забывает о собственном "Я", отождествляя себя с персонажем фильма
(эффект  "мыльной  оперы"),  мысленно перенося себя на его место,
входя в его роль. (При этом, что важно, происходит подавление его
собственной  внутренней  речи.)  Следствие  этого  -  "гимнастика
чувств",  или  перепады  эмоций (по Часовитину) - трансовая смена
эмоциональных  состояний,  приводящая к отреагированию эмоций, их
разрядке.

  •   Дереализация - чему способствуют разнообразные видеоэффекты
("размытость"  картинки,  ее  раздвоение,  приближение/отдаление,
изменение  пропорций,   цветовые  вариации...  и  т.п.)  Подобные
видеоэффекты   имитируют  трансово-иллюзорные  и  галлюцинаторные
искажения  восприятия  реальности  -  и  тем  самым  подталкивают
человека к трансу.

  •   Замедление  / ускорении времени на экране - соответствующее
замедлению  /  ускорению  психологического  времени  в  состоянии
транса.

  •  Дежа вю ("уже виденное") - повторы. 

  •  Метафоры - многозначно-символический "рассказ в картинках"

  •   Неожиданность  -  внезапный  поворот  сюжета (эриксоновский
транс, "разрыв стереотипа)

  •   И  наконец,  эффект  подражания  -  когда  герои  на экране
демонстрируют  транс,  зрители автоматически, бездумно перенимают
его (эффект обучения по модели, по Альберто Бандера).
   Последнее   особенно   наглядно   (можно  сказать,  с  лихвой)
демонстрируется  в художественной манере Эдуарда Часовитина - его
герои   на   экране...   молчат,   находясь  в  состоянии  транса.
Современное  кино вновь возвращается... к "немому" кинематографу.
Ибо  человеческие  чувства  на  экране  видны  и  без  слов - что
наглядно (и в прямом, и в переносном смысле) продемонстрировано в
новом  фильме  Э.Часовитина  "Москва - Небо",  в его  "визуальной 
поэзии" (термин упомянутого режиссера). 
   Ну, а другие примеры трансового кино- и прочего искусства мы 
надеемся найти в ваших письмах, уважаемые читатели!

    

    

    
http://subscribe.ru/

    http://subscribe.ru/feedback/    		
Подписан адрес: 
    Код этой рассылки: outsourcing.madidea    		
Отписаться

    




        
        

        
    
        
    

        
    
         

                                                                  
    В избранное