| ← Февраль 2014 → | ||||||
|
2
|
||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
3
|
4
|
5
|
6
|
7
|
9
|
|
|
10
|
11
|
12
|
13
|
14
|
16
|
|
|
17
|
18
|
19
|
20
|
21
|
23
|
|
|
24
|
25
|
26
|
27
|
28
|
||
За последние 60 дней ни разу не выходила
Сайт рассылки:
http://www.abhoc.com
Открыта:
15-03-2000
Статистика
+1 за неделю
Исторические анекдоты от Старого Ворчуна
Анонс!9 февраля выходит в свет рассылка с 745-м выпуском Ворчалок об Истории:Луций Корнелий Сулла: попытка портрета диктатора. Часть V. Окончание Союзнической войны. КонсулАнекдоты о художниках и их друзьях. Вып. 8. Поль Сезанн (1839-1906)Картина Эдуарда Мане “Олимпия” в Салоне 1865 года вызвала грандиозный скандал, но молодой художник Поль Сезанн видел на этой выставке только это полотно и с восхищением писал: "“Олимпия” – это новый поворот в развитии живописи, это начало нового Возрождения. Здесь есть живописная правда. Это розовое и белое ведёт нас путём, который доселе наше восприятие игнорировало..."По-видимому, Сезанн первым по достоинству оценил картину, да и всё творчество, великого художника. После того как Сезанн впервые показал некоторые из своих полотен некоторым знакомым, их немедленно дружно осмеяли и ославили. После этого художник на все просьбы показать свои работы неизменно отвечал: "А дерьма не хотите?"Такой ответ обычно обращал просителей в паническое бегство, что очень веселило Сезанна. Своё уединение Сезанн в 1880 году объяснял так: "Я решил молча работать вплоть до того дня, когда почувствую себя способным теоретически обосновать результаты своих опытов". Критик Гюстав Жеффруа (иногда Жоффруа, 1855-1926) ещё не был лично знаком с Сезанном, когда в 1894 году опубликовал первый положительный отзыв о работах художника. Жеффруа очень хотел познакомиться с Сезанном и обратился за помощью к Клоду Моне (1840-1926), который пригласил к себе в деревушку Живерни несколько человек, в том числе и Сезанна с Жеффруа. Моне при этом счёл своим долгом предупредить критика: "Надеюсь, что Сезанн ещё будет в Живерни, но это человек со странностями, боится незнакомых людей, и я опасаюсь, как бы, несмотря на горячее желание познакомиться с вами, он не покинул нас. Очень печально, что такой человек всю свою жизнь почти не встречал поддержки. Он настоящий художник, но постоянно сомневается в самом себе. Он нуждается в поощрении: вот почему статья ваша произвела на него такое сильное впечатление!"В 1895 году Сезанн написал портрет Жеффруа. Сезанн часто писал очень медленно, особенно на пленэре. Он мог долго вглядываться и размышлять минут 15, прежде чем положить очередной мазок. Своему другу Иоахиму Гаске (1873-1921) Сезанн писал: "Мои глаза до такой степени прикованы к точке, на которую я смотрю, что мне кажется, будто из них вот-вот брызнет кровь... Скажите, не сошел ли я с ума?.. Иногда, поверьте, я сам себе задаю этот вопрос". Сезанн также утверждал, что мог бы месяцами писать на берегу реки, “не меняя места”, ибо “один и тот же мотив предоставляет взору столько разных аспектов; всё зависит от того, стоять ли немного вправо или влево”. В мае 1899 года состоялась распродажа картин известного коллекционера графа Армана Дориа (1824-1896). На этом аукционе картина Сезанна “Таяние снегов в лесу Фонтенбло” была продана за неслыханную сумму в 6750 франков. Ошеломлённая публика стала обвинять организаторов аукциона в мошенничестве и требовала назвать имя покупателя. Тогда в середине зала поднялся полный человек с бородой: "Покупатель – я, Клод Моне". Сезанн довольно критично относился к творчеству многих известных художников. О Доминике Энгре (1780-1867) он мог отозваться следующим образом: "Этот Доминик чертовски сильный мастер, но от него тошнит". Пейзажист Гийеме (1842-1918) считался учеником Камилла Коро (1796-1875), и однажды рассказывал Сезанну о своём великом наставнике. Но Сезанн ценил Коро не больше, чем Энгра, и спросил в ответ: "А ты не находишь, что у твоего Коро маловато “temperamente”?"После чего Сезанн перевёл разговор на свой портрет Антуана Валабрега и добавил: "Вот этот блик на носу, чистейший вермильон!"Жан Батист Антуан Гийеме (1842-1918). В то же время Гюставу Жеффруа Сезанн доверительно говорил: "Он самый сильный среди нас, Моне, я ему даю место в Лувре". Сам художник, но и критик, Эмиль Бернар (1868-1941) очень рано начал заниматься теорией живописи. Он сумел подружиться с Сезанном и часто доставал его различными вопросами, например: "Что привлекает ваш глаз? Что вы понимаете под словом природа? Достаточно ли совершенны наши чувства, чтобы позволить нам войти в подлинный контакт с тем, что вы называете природой?"Сезанна подобные размышления только раздражали, и он отвечал: "Поверьте, всё это ерунда, заумь! Досужие измышления преподавателей. Будьте художником, а не писателем или философом".Но Бернар не унимался и продолжал задавать Сезанну подобные вопросы. Однажды на прогулке он так достал коллегу, что Сезанн взорвался: "Да будет вам известно, что я считаю всякие теории бесплодными, и никто меня не закрючит!"Оставив Бернара одного на дороге, Сезанн, уходя, добавил: "Истина в природе, я это докажу". Как бы продолжая дискуссию с Эмилем Бернаром, Сезанн писал ему: "Художник должен всецело посвятить себя изучению природы так, чтобы картины, им сделанные, были как бы наставлением".В другой раз Сезанн писал об этом более подробно: "Я всегда возвращаюсь к одному и тому же: художник должен полностью посвятить себя изучению природы и стараться создавать картины, которые были бы своего рода наставлением. Беседы об искусстве почти бесполезны". С другой стороны, своим посетителям Сезанн часто говорил: "Надо мыслить, одного только глаза недостаточно, нужны и размышления".Писатель и критик Франсис Журден (1876-1958) в молодости увлекался живописью, и однажды он спросил Сезанна, какой род этюдов тот посоветовал бы начинающему художнику. Сезанн ответил: "Пусть пишет трубу своей печки".Затем художник пояснил, что с его точки зрения самое главное – игра света на предмете и способ передать эту игру на полотне. Кроме того, Сезанн часто говорил: "Искусство, в котором нет эмоций – в основе своей не искусство". Писатель и критик Эмиль Дюранти (1833-1880) презрительно-иронично говорил о полотнах Сезанна: "Видимо, Сезанн потому кладет столько зелёного на своё полотно, что воображает, будто килограмм зелёного зеленее, чем один грамм".Как бы полемизируя с Дюранти, Поль Гоген (1848-1903) позднее написал: "Килограмм зелёного зеленее, чем полкило. Тебе, молодой художник, следует поразмыслить над этой прописной истиной". Анекдоты о художниках и их друзьях. Вып. 7. Жан Огюст Доминик Энгр (1780-1867) Поль Сезанн в воспоминаниях современников и в письмах к друзьям. Часть V (Продолжение следует) Дорогие читатели! Старый Ворчун постарается ответить на все присланные письма. Труды Старого Ворчуна: WWW.ABHOC.COM , на котором собраны все выпуски рассылок "Исторические анекдоты" и "Ворчалки об истории", а также Сонник по Фрейду © Виталий Киселев (Старый Ворчун), 2014 abhoc@abhoc.com |
| В избранное | ||
