| ← Июнь 2011 → | ||||||
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
6
|
7
|
9
|
10
|
11
|
12
|
|
|
13
|
14
|
15
|
16
|
17
|
18
|
|
|
20
|
22
|
23
|
24
|
25
|
||
|
27
|
28
|
29
|
30
|
|||
За последние 60 дней ни разу не выходила
Сайт рассылки:
http://www.fotodi.ru
Открыта:
10-10-2005
Адрес
автора: culture.photo.fotoschool-owner@subscribe.ru
Статистика
0 за неделю
Фотография. Уроки, тесты, обзоры Идеальная экспозиция
Новые издания по фотографии
ПРИОРИТЕТЫ СНИМКАОпределение ключевых тонов на снимке — первый шаг к выбору правильной экспозиции, но этот шаг тесно связан с решением о том, что для вас не важно. Этот вопрос становится особенно значимым, когда вы имеете дело с высококонтрастной сценой, динамический диапазон которой выше, чем тот, с которым может справиться ваша камера и ее матрица. В таком случае, вам, возможно, придется принять компромиссное решение, сделав экспозицию идеальной для одной области кадра, и вполне сносной, но отнюдь не совершенной для других. Когда у вас возникает подобного рода конфликт, вам нужно расставить приоритеты. Важно выработать привычку в любой сцене находить самые главные тоновые области, и для этого вам даже не нужна камера. Шаг первый — решить, какая часть кадра наиболее важна, т.е. выбрать ключевой тон. Шаг второй — посмотреть, есть ли другие области, которые в идеале должны иметь определенную яркость. Если есть, тогда вы получаете первый ключевой тон, за которым следует второй и, может быть, третий. Другой путь, который некоторым кажется более естествен- ным, это сказать: «Вот этот предмет должен иметь такую-то яркость, но я также хочу, чтобы другая часть кадра была такой-то и такой-то». Когда вы выбрали ключевые тона, предстоит ответить на следующий вопрос: если я задам конкретный уровень яркости для первого ключевого тона, что случится с остальными по умолчанию? Другими словами, как далеко они будут от результата, который вы сочтете приемлемым? Безусловно, все остальные ключевые тона вы можете получить путем обработки изображения в редакторе, если у вас есть файл формата Raw. Но это предложение не столь заманчиво, как кажется на первый взгляд, потому что хотя Raw- конвертеры обычно позволяют достаточно сильно корректировать экспозицию, убирать пересвеченные зоны, исправлять затемненные участки и т.д., плата за это может оказаться слишком высокой — например, потеря качества изображения, шум или странный вид снимка в целом. В общем, функции Raw-конвертера не выдерживают никакой конкуренции с правильно выставленной экспозицией. И, как показывает приведенный здесь пример, порой лучше просто смириться с потерями в светах и тенях, чем пытаться восстановить и то и другое, получив в итоге изображение из области фантастики. Более подробно мы рассмотрим такие ситуации в Главе 4.
СНИМОК С ДВУМЯ ПРИОРИТЕТАМИ |
| В избранное | ||
