• Us And Them: Дэвид Гилмор снова опроверг слухи о будущих концертах Pink Floyd, Говорим с Роджером Уотерсом в Интернете, Ник Мэйсон выздоравливает и огорчает поклонников
• Remember A Day: 16 октября в истории группы
• PaintBox: Dream Theater на "темной стороне Луны"
• Main Theme: рецензия на оперу Уотерса
• Keep Talking: новые темы форумов на Pink-Floyd.ru

Опера Роджера Уотерса “Ca Ira”, вышедшая 27 сентября, уже заняла первое место в чарте классической музыки американского журнала Billboard.

По материалам: Pulse & Spirit

Британский таблоид Daily Star 6-го октября написал, что по информации, полученной от источников, «близких к Pink Floyd», группа готовит тур в классическом составе. Однако менеджмент Дэвида Гилмора опроверг эти сведения: «В обозримом будущем тур Pink Floyd не планируется.»

После выступления Pink Floyd в классическом составе на Live 8 постоянно циркулируют слухи о будущих гастролях и концертах группы. На данный момент, они не соответствуют истине.

По материалам: Brain Damage

Роджер Уотерс продолжает рассказывать о своей опере “Ca Ira” всему миру. В Риме он провел пресс-конференцию, посвященную постановке оперы 17-го и 18-го ноября в зале Santa Cecilia Hall в Auditorium Parco Della Musica. Билеты на обе даты уже распроданы. Кроме этого он дал интервью радиостанции WFUV и агентству новостей Reuters.

В ходе пресс-конференции Роджер назвал имена тех, кто примет участие в концертном исполнении оперы в Риме. Это американец Пол Гровс (Paul Groves, тенор), китаянка Йин Хуан (Ying Huang, сопрано) и дирижер Рик Уэнтворт (Rick Wentworth), которые работали над записью альбома, и баритон Джон Рельеа (John Relyea), который исполнит партии Брина Терфела (Bryn Terfel). В постановке будут задействованы симфонический оркестр, хор, детский хор, световые и звуковые эффекты и много «обычной ерунды, которую я делаю на рок-концертах».

В настоящее время Роджер ведет переговоры с несколькими залами об организации концертного исполнения оперы в Северной Америке весной 2006-го года. По словам Роджера, чтобы поставить оперу нужно 4-5 лет после того, как компания, зал или эксцентричный миллиардер выделит средства. А поскольку опера не является очень прибыльным жанром, пока остается только надеяться, что когда-нибудь будет сделана полномасштабная сценическая постановка. Во многом это зависит от того, насколько успешно будут продаваться альбомная версия произведения и билеты на концертные исполнения.

Объясняя, как правильно произносится название его оперы, Роджер напоминает об одноименной песне Эдит Пиаф (Edith Piaf) 30-40-х годов “Le «Ca Ira»”. По словам Уотерса, мелодии в его опере очень «французские».

На официальном сайте Роджера Уотерса проводится розыгрыш поездки на двоих в Рим на премьеру оперы. Счастливый победитель получит билеты на премьеру оперы, двухдневное проживание в отеле Sofitel и авиабилеты. Менее везучие участники розыгрыша получат в качестве приза оперу, «элитное» издание на 3-х дисках или обычное на 2-х Super Audio CD. Принять участие в розыгрыше, организованном Sony Classical US, могут только граждане США.

На вопрос о мюзикле “The Wall” Роджер ответил, что он разговаривал на эту тему с несколькими людьми, и уже кое-что написал для проекта. Роджер говорит, что любит работать, любит проекты, и все давно уже знают, насколько он жесткий и требовательный. Но теперь он надеется, что, несмотря на свой «старческий маразм», он реже идет на конфликты с другими людьми и цитирует строки из своей песни “Flickering Flame”:

“When my synapses pause in my quest for applause
When my ego lets go of my end of the bone
To focus instead on a love that is precious to me
Then I shall be free…”

О своих песнях “To Kill The Child” и “Leaving Beirut” Роджер говорит, что опубликовал их, чтобы выразить свое отношение к вторжению США и Великобритании в Ирак. Несмотря на то, что они не произвели должного эффекта, для Роджера было необходимо высказать свои чувства.

И снова Роджер благодарит Боба Гелдофа (Bob Geldof) и Боно (Bono) за организацию Live 8. А, объясняя отказ от 250 миллионов долларов, предлагаемых за концертный тур, Уотерс в шутку заметил, что группа надеялась на миллиард.

О своих будущих альбомах Роджер Уотерс рассказал агентству новостей Reuters. Он работает над двумя рок-альбомами и полон решимости их закончить. Также он хотел бы в будущем сделать что-нибудь с симфоническим оркестром и хором, потому что любит звучание человеческого голоса.

По материалам: WLUP-FM, Reuters, KataWeb

Чат с Роджером Уотерсом, не состоявшийся 26-го сентября, пройдет 17-го октября в 19:00 (18-го октября в 3:00 по московскому времени) на MSN.com.

По материалам: Roger Waters, Time And Date

Ник Мэйсон успешно перенес операцию аппендицита, однако по советам врачей он отменил запланированные поездки в Германию и Болгарию. Но все же Ник планирует посетить Варшаву 25-го октября, а 26-го – Краков. Немцы все-таки тоже увидят Ника, но, скорее всего, в декабре, где вместе со своей книгой он будет рекламировать DVD “Pulse”.

Известие о болезни Ника совпало по времени с выходом в свет аудиоверсии его книги на 3-х дисках и издания в мягком переплете, в которые вошла новая глава о воссоединении группы на Live 8.

В новом интервью для австрийского сайта Pulse & Spirit Ник огорчил поклонников сообщением, что Роджер Уотерс, скорее всего, не появится на церемонии вступления Pink Floyd в Зал Славы британской музыки. Это связано с тем, что церемония пройдет буквально накануне премьеры оперы Роджера в Риме, 16 ноября в Alexandra Palace в Лондоне (некоторые агентства уже объявили о продаже билетов). Ник тоже поедет в Рим практически сразу после церемонии, но для Роджера это будет тяжеловато.

Ник огорчил поклонников еще раз, когда сказал, что ничего не знает о сольном альбоме Ричарда Райта. По словам Мэйсона, Райт поработал на новом сольном альбоме Дэвида Гилмора, но информация о будущем сольном альбоме Ричарда – скорее всего, просто слухи.

По материалам: Brain Damage, Pulse & Spirit и Fleeting Glimpse

1966 - Газета The Sunday Times дает оценку вчерашнему выступлению группы в Roundhouse. Впервые о Pink Floyd было написано в крупном британском издании.
1967 - Pink Floyd выступают в Сомерсетшире (Англия).
1968 - Pink Floyd выступают в Лионе (Франция).
1970 - Pink Floyd выступают в г. Сан-Рафаэль (США).
1971 - Pink Floyd выступают в г. Санта-Моника, Калифорния (США).
1987 - Pink Floyd выступают в Род-Айленде (США).
1994 - Pink Floyd дают сотое выступление тура в Earls Court Exhibition Hall (Англия). Для P.U.L.S.E. была записана частично One Of These Days.
1994 - Радио BBC One передает в эфире интервью с Гилмором, Мэйсоном и Райтом, взятое днем раньше.
2002 - Роджер Уотерс принимает участие в благотворительном концерте (benefit for Countryside Alliance) в лондонском Royal Albert Hall с Royal Philharmonic Orchestra.

По материалам: Ultimate-Guitar.com

Группа Dream Theater 11-го октября на концерте в Амстердаме исполнила альбом Pink Floyd “Dark Side Of The Moon”. Хорошо известно, что участники Dream Theater ценят творчество Pink Floyd и создают кавер-версии их песен, и все же, тот факт, что группа исполнила один из альбомов, является неожиданностью. Это стало продолжением традиции, положенной несколько лет назад. Dream Theater уже исполняли “Master Of Puppets” группы Metallica и “The Number of the Beast” Iron Maiden.

Вместе с Dream Theater в Амстердаме на саксофоне играл Майк Кидсон (Mike Kidson) из Australian Pink Floyd Show, а вокальную партию в “The Great Gig In The Sky” спела Тереза Томасон (Theresa Thomason). Группа планирует еще два концерта в Лондоне в Hammersmith Apollo 24-го и 25-го октября. На официальном сайте Dream Theater сообщается, что 25-го октября во втором сете концерта будет полностью исполнен классический альбом. Вероятно, группа вновь исполнит “Dark Side Of The Moon”.

Прислал: Petrovich

Автор статьи: Зульфия Ризаева

Мы ждали этого события 15 лет. Известие о том, что басист Pink Floyd, главный автор текстов и любитель концептуальных альбомов – все в одном лице - пишет оперу, вводило в некое любопытство: «а что же может из этого выйти?», а несметное количество интервью, которые новоявленный автор классического жанра давал направо и налево, подстегивало интерес.

Строго говоря, к моменту официального релиза самые нетерпеливые слушатели имели возможность ознакомиться с некоторыми отрывками произведения. Так, на праздновании вступления Мальты в Евросоюз 1 мая 2004 года было исполнено три отрывка оперы. Эти записи если не видели, то слышали практически все - кто захотел, конечно же. На фестивале камерной музыки в Нью-Йорке в августе того же года были исполнены 3 фрагмента: Overture, The Letter и Bastille. А накануне выхода оперы сайт Ca-Ira.com предоставлял своим посетителям шанс послушать 5 композиций из творения Уотерса.

И если с кратким сюжетом и историей возникновения тематики Французской революции вы уже знакомы из наших публикаций, то полноценных рецензий в Рунете на новое произведение Уотерса еще не существует.

Описывая такое произведение, как опера, а не рок-альбом - однако опера не классического композитора, а бывшего участника Pink Floyd - можно исходить из нескольких позиций.

Первая - точка зрения ценителя оперы как жанра, не придающего авторству “Ça Ira” такого сильного значения, как любители Pink Floyd. Признаться, я не отношу себя к оперным поклонникам, хотя, конечно же, не могу не согласиться с теми, кто утверждает, что оперу необходимо смотреть - смотреть на большой сцене, в темном зале, с оркестровой ямой, декорациями и сценическими костюмами. Дождемся ли мы постановок Уотерса в Большом, Мариинке или Татарском государственном академическом театре оперы и балета имени М.Джалиля, еще вопрос, а вот в вечном городе 17 и 18 ноября состоится инсценировка "Ça Ira". Именно туда привели Уотерса дороги после некоторых неудачных попыток выбора мест постановки. Напомню, в мае прошлого года говорилось о Петербурге, а также о Франции. (Уотерс надеялся, что его материал может быть использован в праздничных мероприятиях в честь 200-летия Французской революции). В Риме же уже назначены даты постановок и продаются билеты.

Поэтому я, пожалуй, дождусь видеоряда и лишь затем буду говорить об опере как о классическом произведении.

Вторая точка зрения, с которой можно подойти к оценке нового произведения Уотерса - взгляд на "Ça Ira" как на продолжение сольных работ Роджера Уотерса, в отрыве от Pink Floyd, просто как музыканта, написавшего Pros&Cons, Radio KAOS, Amused to Death... В этом отношении опера должна привести фанатов Уотерса в настоящий экстаз.

Опера отвечает всем ожиданиям. Очередная концепция, да еще какая - с исторической основой: фанатам есть, где покопаться и что поизучать (глядишь, заодно школьную программу по истории нагонят).

К тому же, недавние интервью Уотерса позволяют рассматривать оперу в актуальном ключе, поскольку Уотерс проводит прямые параллели между ситуацией во Франции и США. Выглядят, правда, такие параллели несколько притянутыми за уши. Автор либретто Этьен Рода-Жиль, несомненно, еще 15 лет назад думал именно об Америке (напомню, тогда еще даже не была начата первая война в Ираке, а Рода-Жиль – француз по национальности). Возможно, Уотерс таким образом хочет привлечь американского слушателя, который, как можно догадаться, к теме Французской революции равнодушен абсолютно. Неизвестно еще как воспримут оперу на родине этой революции. Представьте, если бы англичанин, живущий в Штатах, написал бы музыку, а китайцы спели бы историю о революции 1917 года, как бы ее восприняли в России?

Но мы отвлеклись. Продолжу перечисление достоинств нового сольного творения Уотерса: множество параллелей с сольным творчеством (например, композиция "My Dear Cousin Bourbon of Spain" основана на мелодии "Every Stranger's Eyes"); прекрасные звуковые эффекты: собаки, птицы, звуки выстрелов; необычный формат – и по форме, и хотя бы по тому, что Уотерс выступил как основной автор музыки, а не текстов (хотя и занялся английским вариантом либретто).

В таком аспекте опера, без сомнений, не покажется вам скучной, и вы будете слушать ее вновь и вновь.

А можно воспринимать оперу как некое музыкальное произведение, написанное одним из авторов такой классики рока как Dark Side of the Moon и The Wall.

Пожалуй, именно так я и воспринимаю “Ça Ira”. В этом восприятии есть и доля завышенной планки ожиданий (однажды ночью мне даже снились какие-то якобы отрывки оперы, поразившие мое воображение - во сне, не наяву), и доля природного консерватизма - новое творение Уотерса должно быть похоже на то, что он писал ранее, если не по форме, то по силе эмоционального воздействия точно.

Первое прикосновение к опере произошло с упаковки. Это было SACD издание оперы. Два аудио диска и видео DVD. Фотографии оформления вы можете найти на нашем сайте. В комплект входит красивый буклет с либретто, текстами, информацией об участниках записи и великолепными иллюстрациями Надин Рода-Жиль. Вообще, оформление выше всяких похвал. Упаковку приятно и подержать в руках, и смотреть на нее глазами.

На содержании документального фильма о записи оперы останавливаться не буду, поскольку это тема отдельной статьи. Могу лишь поспорить, что многие из тех, кому попадет в руки подобное издание оперы, бросятся смотреть фильм раньше, чем приступят к просмотру оперы :)

Итак, вторым прикосновением к «Са Ире» стало ее прослушивание в формате 5.1. Прослушивание было коллективным и не обходилось без комментариев. В первый раз опера оставила смазанное впечатление. Точнее, она не произвела никакого впечатления.

Двумя днями позже я переслушала оперу уже в наушниках и в обычном стерео формате. Не скажу, что опера меня сразила, нет. Но в общей серой безликой массе стали проглядывать отдельные яркие моменты, которые крепко отложились в памяти и останутся там навсегда. Возникли и визуальные образы, и ощущение большой сцены, масштабности и величия. Возникли ненадолго. Ближе к окончанию серая масса вновь начала лидировать и забивать все те впечатления, которые Уотерс своей музыкой смог породить.

Чуть позже, анализируя свои ощущения вместе с коллегой по сайту, она помогла мне выразить мысль, которую я долго не могла сформулировать:

«Вроде несколько треков очень хороши. И голоса некоторые вполне себе. И звуковые эффекты вроде к месту. А в целом - никакого общего впечатления. В спорте это называется "крепкий середнячок". Настолько золотая середина, что получается посредственность.»

Итак, опера действительно удалась. Удалась обычной. И сравнения, приходящие на ум при прослушивании, это подтверждают. Дело не в том, какие сравнения сами по себе (а разные люди с чем только не сравнивали оперу: и с саундтреком к историческим мелодрамам или - упаси господи - компьютерным играм, и с произведениями Мусоргского), а в том, что мало кому придет в голову искать какие-то аналогии при прослушивании «Дарк Сайда» и при любовании картинами Да Винчи.

Да, “Ça Ira” не шедевральна, но переслушивая свои любимые моменты (а за время написания статьи они у меня уже появились), убеждаюсь в том, что опера содержит особое очарование. Главное – до него добраться.

Лисы – это вредители

Интервью с Клэр Торри из книги Джона Харриса "Dark Side of The Moon"

Конечно же, мне бы хотелось поставить Ca Ira во Франции

Новые темы форумов на Pink-Floyd.ru:

• Что Вы думаете о Van Der Graaf Generator?
• Почему следует покупать и слушать лишь фирменные СД?
• Dream Theater сыграли Dark Side.
• А что слушают или будут слушать наши дети...
• Вопрос своим кумирам