Рассылка закрыта
При закрытии подписчики были переданы в рассылку "Шоу, музыка, кино" на которую и рекомендуем вам подписаться.
Вы можете найти рассылки сходной тематики в Каталоге рассылок.
NEWSLAB.RU - Звуковой барьер
| Информационный Канал Subscribe.Ru |
| NEWSLAB.RU - Лаборатория новостей |
| NEWSLAB.RU - Звуковой барьер, 28 апреля 2005 г. |
|
Остаемся самими собой, празднуем возвращение из небытия, хватаем блюз и советуем не дурить
Ну что тут сказать – мэтры, они и есть мэтры. Когда легионы молодых команд усердно пыжатся в попытках перещеголять друг друга в религиозном почти что копировании New Order (все эти The Killers, Hot Hot Heat, The Bravery и прочие персонажи, коим несть числа), сами New Order, пожав плечами, выпускают довольно средненький по собственным меркам альбом – который, тем не менее, уделывает всю эту лебезящую молодежь по всем статьям. Если на предыдущем альбоме “Get Ready”, с которым New Order четыре года вернулись из затянувшегося отпуска, группа усиленно пыталась натянуть на себя штаны Настоящей Рок-Группы, врубая гитары на полную катушку, то на “Waiting For the Sirens’ Call” они плюнули на это дело и решили остаться самими собой. Только в самом конце альбома они, будто бы расслабившись, позволяют себе немножко побаловаться разбавленным гаражным роком “Working Overtime”. В остальном же “Waiting for the Sirens’ Call” получился в первую голову поп-альбомом – тут много синтезаторов, много задорных электронных битов, порой доходящих почти что до уровня хауса (“Guilt Is a Useless Emotion”), и очень, очень много сверкающих поп-мелодий. Вещью вроде “Jetstream”, сексапильного дуэта с вокалисткой Scissor Sisters Аной Матроник, могла бы гордиться и Кайли Миноуг, а в “Krafty”, “I Told You So” и “Morning Night and Day” заложено неимоверное количество поп-позитива. New Order по-прежнему единственны и неповторимы, и “Waiting for the Sirens’ Call” красноречиво дает понять – сколько не пытайся, а достичь их уровня ну никак не получится. Потому что он уже занят. Ими.
Слышите, там, далеко-далеко, в стране байкеров и дальнобойщиков, торжествующие крики? Видите, радостно взмывают в воздух мотоциклетные шлемы и кепки-бейсболки? Все верно, нынче у байкеров и дальнобойщиков праздник – старина Билли Айдол, пропавший неизвестно куда на целых 12 лет, вдруг, ни с того, ни с сего, выпустил новый альбом. И нет на нем ничего, кроме высокооктанового рок-н-ролла самой чистой пробы. Это ли не чудо, это ли не праздник? “Devil’s Playground” – настоящий триумф старого доброго рок-гедонизма, когда в одной руке баттл виски, другая небрежно держит руль мотоцикла, а теплые бедра подруги уютно обхватывают за пояс, и ветер в лицо, и дьявол не страшен… Сам Билли пребывает в отличной форме – вопит задорные панковские частушки (“Super Overdrive”, “World Comin’ Down”), воет на Луну похотливым усмехающимся волком (“Scream”), а под вечер, у костра, выдает балладу такой проникновенности, что все девушки, растрогавшись, тут же преисполняются желания стянуть для него трусики (“Lady Do or Die”). И какая, к черту, разница, где Билли пропадал все эти 12 лет – ведь вернулся он не погрузневшим старым пердуном, ищущим просветления, а полным сил и наглости рокером, в неизменной кожанке и с неизменной ухмылкой. И кто знает, может именно его ковбойский сапог вставит завязшему в рутине банальностей и самоповторов хард-року такой нужный пробуждающий пинок?
Смею предположить, дорогие мои читатели, что большая часть из нас еще не прожила на этом свете столько, сколько Джон Хэммонд занимается блюзом. И дай нам Бог, добравшись до такого же стажа, отдаваться любимому делу с такой же страстью и энергией, как это делает Хэммонд на альбоме “In Your Arms Again”. Ибо имеющаяся здесь музыка – это блюз того самого рода, каким он и должен быть; резкий, царапающий, старомодный и невероятно энергичный. Никакого «правильного», приглаженного звука – альбом звучит так, будто записывали его прямо в сарае, а ударник так и вовсе потерял свои барабаны по пути на запись и колотил по всему, что в сарае подвернулось под руку. Собранные здесь песни практически имеют запах – кожи, старого дерева, дорожной пыли. Когда голос Хэммонда задребезжит в ушах, а у него за спиной завоет пьяная губная гармошка, становится до странного ясно – блюз такого калибра надобно хватать прямо здесь и сейчас, пока он рядом. Вполне возможно, что скоро его не станет вовсе.
Пожалейте бедного Максима, бывшего участника The Prodigy – ведь он, похоже, столкнулся с неразрешимой дилеммой. Справа от него – дверь с табличкой «хип-хоп», а слева с табличкой «брэйкбит»; Максим же всю дорогу топчется в коридоре, как дурак, не в состоянии решить, в какую из них ему больше хочется войти. В результате музыка у него получается – ни два, ни полтора; этакое унылое хип-хоп караоке, поверх которого любому приличному рэпперу было бы стремно свои тексты начитать. Унылость, похоже, является ключевым творческим принципом Максима, не только как исполнителя, но и как продюсера – в его треках даже такая безусловно талантливая девушка, как Сэффрон, некогда чрезвычайно бодро покрикивавшая в команде Republica, звучит так, будто все это мероприятие ей зверски наскучило еще до того, как она в первый раз открыла рот. Даже если выставить максимально нетребовательный критерий – ну, чтобы басы с битами «качали» в автомобильной стереосистеме, как надо, “Fallen Angel” и тут оказывается совершенно беспомощным произведением; ведь вместо басов и битов там сплошные «пшик-пшик» и «пук-пук». В трех минутах монолитного хип-хопа “Diesel Power” с альбома The Prodigy “Fat of the Land” было больше напора и кайфа, чем во всем новом альбоме Максима. Поэтому вот что, дорогой Максим – хорош дурить. Лезь в записную книжку и срочно звони Лайаму Хаулетту – у него в The Prodigy дела без тебя идут тоже не ахти как.
Не спрашивай, что оркестр сделал для Сургановой – спроси, что Сурганова сделала для оркестра. Потому что, несмотря на то, что само написание названия «Сурганова и оркестр» недвусмысленно намекает на то, кто в ансамбле хозяин, слабым звеном этого творческого союза является именно Светлана Сурганова. С одной стороны, она собрала вокруг себя по настоящему блестящих музыкантов, способных практически на все – с другой же, она так и не дала им материала, в котором они могли бы развернуться во всю мощь своих возможностей. Эти десять музыкантов (вместе с Сургановой, играющей на гитаре, но не считая весьма обширной струнной секции) переходят от романса к джазу с легким кубинским привкусом, меняют ритмы на полдороге, сочетают тяжелую рок-гитару с соло на трубе под аккомпанемент эпических струнных, а потом ударяются на несколько секунд в натуральный фанк, прежде чем вернуться обратно к романсу – и все эти головокружительные перемены проделываются с невероятной легкостью и грацией, будто бы это самая естественная вещь на свете. И вот с помощью этаких-то монстров и волшебников Светлана записывает альбом, состоящий практически полностью из романсов, к тому же будто бы написанных на одну и ту же мелодию. Оркестр старается изо всех сил, выстраивая вокруг этих песен замысловатые аранжировки – так что пока Светлана молчит, получается роскошный инструментальный альбом. Такой коллектив заслуживает гораздо лучших песен, нежели до ужаса похожие друг на друга вещи Сургановой. Диски для обзора предоставлены магазином «Погружение» ∙ пр. Мира, 89, тел. ∙ Магазин «Колизей» — пр. Красноярский рабочий, 89, тел. ∙ Магазин «Колизей-2» — ул. Взлетная, 2, тел. Вы можете обсудить этот обзор на нашем форуме » |
New Order
Billy Idol
John Hammond
Maxim
Сурганова и оркестр| Эта рассылка содержит материалы, взятые с красноярского портала "Лаборатория новостей". Для того чтобы узнать о правилах цитирования материалов в этой рассылке, посетите страницу правовой информации на портале "Лаборатория новостей". По вопросам, касающимся материала в этой рассылке, обращайтесь по адресу subscribe@newslab.ru. |
| http://subscribe.ru/
http://subscribe.ru/feedback/ |
Подписан адрес: Код этой рассылки: culture.music.newslabmusic |
Отписаться |
| В избранное | ||
