| ← Июнь 2005 → | ||||||
|
2
|
3
|
4
|
5
|
|||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
6
|
7
|
8
|
9
|
10
|
11
|
12
|
|
13
|
15
|
16
|
17
|
18
|
19
|
|
|
21
|
22
|
23
|
24
|
25
|
26
|
|
|
28
|
29
|
30
|
||||
За последние 60 дней ни разу не выходила
Сайт рассылки:
http://machine.radionoise.ru
Открыта:
09-02-2004
Статистика
0 за неделю
Новости сайта "Машинное отделение" #041
| Информационный Канал Subscribe.Ru |
Новости "Машинного отделения"
В 2003 году на американском лейбле Zeromoon вышла любопытная компиляция. Ряд американских и европейских музыкантов разной степени известности поддались на провокацию: всем им было предложено выполнить ремиксы на одну и ту же композицию. Результат, изданный как V/A "Dissolution Tapes" - это мозаика из восемнадцати пьес в стилистике ambient / glitch / drone.
Андрей Кириченко за несколько лет успел снискать славу едва ли не самого активного украинского музыканта, касается ли это аудио-материала или живых выступлений. Среди десятка компакт-дисков особое внимание на себя обращают два релиза на лейбле Ad Noiseam. Здесь находятся пара замечаний об одном из них - "Interplays, In Between".
В заключение - рассказ о девятнадцати минутах звука, на которые следует обратить особое внимание. Изданный на суб-лейбле Touch "Sala Santa Cecilia" представляет собой лэптоп дуэт Кристиана Феннеша и Рюичи Сакамото, имевший место в минувшем ноябре. Пропавший из виду, с головой ушедший в написание звукового сопровождения к мобильным телефонам (Nokia 8800), Сакамото вновь заявил о себе наилучшим из возможных способов.
Various Artists
"Dissolution Tapes" - CD2003, Zeromoon, ZERO 004
Несколько упрощая задачу, я бы разделили все ремиксы на несколько групп. В первой изменения, внесенные интерпретаторами, лишь незначительно исказили исходный материал, сохранив в нём легко опознаваемые черты оригинала. К их числу следует отнести пьесы украинца Андрея Кириченко, датчанина Якоба Киркегаарда (Jacob Kirkegaard) и Андреаса Тиллиандера (Andreas Tilliander aka RECHORD). Пересказы, не столь точно отображающие первоначальный текст, принадлежат Алексею Борисову, Антону Никкиля, Дмитрию Федоренко (KOTRA) и болгарскому музыканту R.R. HABARC. Все прочие участники, на мой взгляд, нивелировали своеобразие авторского почерка THE MUSIQUE CONCRETE ENSEMBLE, и представили для публикации композиции с минимальным вкраплением первоматерии. Так, абсолютно в стилистике FE-MAIL выполнен их "Anomalus Stain", обычным для себя нойз-эмбиентом отделались южане CORNUCOPIA и Франциско Лопес, расслабленный и очень тёплый по саунду глитч звучит в исполнении шефа предприятия Джеффа Сурака (VIOLET), его земляков DAS TORPEDOS, французов ULTRA MILKMAIDS и снежной королевы Майи Раткье (Maja Ratkje).
Все 78 минут производят крайне благоприятное впечатление, хотя, повторюсь, в некоторые моменты о том, что всё это не более чем ремиксы, слушатель забывает. Впрочем, у этого обстоятельства есть и другая сторона медали - мы получили возможность слушать музыку, а не набор композиций, написанных по случаю/поводу. Что касается самых удачных номеров компакт-диска, то, на мой взгляд, принадлежат они Антону Никкиля, Андрею Кириченко, KOTRA, VIOLET и ULTRA MILKMAIDS. Гран-при за деликатность в обращении с чужим материалом и за оригинальность подхода я бы присудил RECHORD, хотя его "плавающий" гитарный эмбиент весьма напоминает работы FENNESZ.
Andrey Kiritchenko
"Interplays, In Between" - CD2004, Ad Noiseam, adn40
Кроме композиционного вольнодумства альбом интересен своими ссылками и инспирациями. Вряд ли они были самоцелью, но, тем не менее, именно им музыка обязана некоторой долей пикантности. Самый характерный пример - трек "Army of Drums and Strings", выполненный и озаглавленный в духе Брина Джонса. Это демилитаризованный MUSLIMGAUZE: даб, нагруженный "уличными" сэмплами, далёкими и не совсем внятными голосами. Его сосед - пьеса с франко-шведским именем "Raison d'Etre" - окунает слушателя в холодное щелчкообразное техно, и на сей раз на ум должны приходить аналогии с AUTECHRE. Ещё деталь: композиции альбома эволюционируют в обратном направлении: будучи позвоночно-ритмичными в начале, они утрачивают хорду и доходят до состояния протоплазмы. Сойдя с техно-шоссе, всё увязло в сельскохозяйственном эмбиенте и натуралистических зарисовках ("Untitled History of Humanity", "From Morning to Evening" и "Rain Through Winter").
Потерю конкретики компенсирует кинематографичность. Андрей создает лаконичные короткометражки с потрясающей фокусировкой. Скажем, в "From Morning to Evening", как при ускоренной киносъёмке, за четыре с половиной минуты слушатель становится свидетелем одного дня из жизни некоего населённого пункта: утренние туманы, звон коровьих колокольчиков, гул автомобилей, суета, голоса, вновь растворяющиеся в туманах. Чёткость и безупречность каждого кадра. Идеальный материал для клипмейкеров.
Fennesz & Sakamoto
"Sala Sancta Secilia" - CD EP2005, Touch, Tone 22
Сакамото принято упоминать в одной обойме с Китаро, Вангелисом, Брайаном Ино, Дэвидом Боуи, то есть всеми теми, кому полагалось внимать людям, претендующим на вкус и нетривиальную эстетическую позицию. Впрочем, так было в 80-е, а десятилетие спустя инициативу перехватила молодёжь с лэптопами, базирующаяся на Mego, Mille Plateaux, Touch, Domizil, Warp и других форпостах пост-техно. Ветераны, обеспечившие себе безбедную старость контрактами с мэйджорами, ушли в тень, всецело отдавшись написанию музыки для фильмов, инсталляций, работе в театре. Сегодняшнее сближение старой и новой гвардий вызвано, на мой взгляд, двумя причинами. Первая - кризис цифровой музыки, вторая - утраченный юношеский максимализм. Оказавшись в тотально амбивалентной ситуации, когда вектор дальнейшего движения утратил очевидность, цифровая публика начала активно осматриваться вокруг и однажды обнаружила тех, о ком помнили немногие. Далее события развивались следующим образом: Кристиан Феннеш работал с Дэвидом Сильвианом ("Venice", "Blemish"), который, в свою очередь, неоднократно сотрудничал с Сакамото. Сам мэтр японской синтезаторной музыки на своем последнем альбоме "Chasm" успел засветиться с такими людьми, как Риодзи Икеда, Карстен Николай, ЭмСи Снайпер и, не в первый раз, с Сильвианом. Круг замкнулся. Они должны были встретиться.
Это произошло 28 ноября 2004 года в Риме на фестивале Romaeuropa. Мини-альбом, изданный в июне 2005 года на дочернем лейбле британского Touch, содержит 19-минутный трек лэптоп-дуэта Феннеш/Сакамото. На нём запечатлён типичный для альбомов Кристиана саунд, нашпигованный тысячами воздушных пузырьков, которые лишают материю его музыки статики, заставляя бурлить, журчать, вскипать, растекаться по мелодическим формам. Присутствие японского гостя менее очевидно и ощущается лишь эпизодически, когда упругая масса вдруг выдавливает из себя призрачное подобие дальневосточных напевов и ньюэйдж-всхлипы. Впрочем, это детали. Сам альбом столь же хорош, сколь и скоротечен.
Andrey Kiritchenko - http://www.nexsound.org/akir/
Christian Fennesz - http://www.fennesz.com
Ryuichi Sakamoto - http://www.sitesakamoto.com
Ad Noiseam - http://adnoiseam.net
Touch - http://www.touchmusic.org.uk
Zeromoon - http://www.zeromoon.com
http://machine.radionoise.ru
| Subscribe.Ru
Поддержка подписчиков Другие рассылки этой тематики Другие рассылки этого автора |
Подписан адрес:
Код этой рассылки: culture.music.machine |
Отписаться
Вспомнить пароль |
| В избранное | ||
