| ← Апрель 2017 → | ||||||
|
1
|
2
|
|||||
|---|---|---|---|---|---|---|
|
3
|
4
|
5
|
7
|
8
|
9
|
|
|
10
|
11
|
12
|
13
|
14
|
15
|
16
|
|
17
|
18
|
19
|
20
|
22
|
23
|
|
|
24
|
25
|
26
|
27
|
28
|
29
|
30
|
За последние 60 дней 1 выпусков (1 раз в 2 месяца)
Сайт рассылки:
http://gorstorehov.com
Открыта:
22-01-2013
Статистика
0 за неделю
Загадки мира музыки - психология, теория, импровизация выпуск 86
Как использовать гармоническую субдоминанту в миноре
Здравствуйте, уважаемые читатели рассылки. Иногда мы можем сыграть в минорной тональности минорный аккорд шестой ступени (трезвучие) и добавить к нему сексту. Получится аккорд с секстой. Например, можно встретить такой аккорд в темке Dindi, которую мы ранее уже разбирали. Там мы в тональности Gm брали после аккорда G-7 аккорд Ebm6. Однако, от шестой ступени в миноре у нас строиться мажорный аккорд. Почему же мы там берём Ebm6, хотя и звучит хорошо? На самом деле этот казалось бы аккорд от шестой ступени на самом деле аккорд от четвёртой ступени, субдоминанты. Если мы возьмем составные звки Ebm6 в другом порядке. Снизу вверх: до + фа диез + си бемоль + ми бемоль, то это получится Cm7-5. В этом аккорде фа диез это повышенная седьмая ступень в гармоническом Соль миноре. Вот такая магия. Как на практике использовать этот аккорд читайте и слушайте в этой статье. Читать далее |
| В избранное | ||
